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Cómo hacer un buen PDF/X. Parte I:

Sangrado
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Hace un tiempo atrás me encontraba en un servicio de Preprensa ("service bureau" como

le dicen los gringueins) inquiriendo más acerca de la tecnología CTP (Computer to plate o
desde la Computador a la plancha) cuando de repente uno de mis conocidos me
comentó: "no me salen los sangrados cuando hago un pdf desde InDesign"...no sé con
qué cara le abré mirado pero estoy seguro que en esos momentos la sapiencia no brillaba
en mí.

Y aunque todavía no sigue brillando tanto, me gustaría compartirles algunos puntos de los
cuales sí me siento seguro en la creación de los PDF´s.

Es importante destacar que un buen pdf contiene todos los elementos necesarios para
que en la imprenta se imprima bien. Estos pdf para imprenta son conocidos como "PDF/X"
También es importante destacar que se logran buenos PDF/X desde buenos programas
nativos como InDesign, es decir, si haces bien el PDF no necesitas llevar el archivo nativo
de InDesign al servicio de Preprensa.

¿Cuáles son estos elementos? Dont´t worry. Revisémoslos punto por punto

Sangrado...sin vendas
Que le falte sangrado a un pdf es una cuestión común. Y corregir el sangrado es mucho
más sencillo y rápido en InDesign que corregirlo en un servicio de Preimpresión o
Imprenta. Y esto es importante porque en imprenta los tiempos de Producción son muy
estrechos.

En InDesign haz el sangrado en tu documento desde Ajuste de Documento > Más

Opciones > Sangrado y Lomo (Document Setup > More Options > Bleed & Slug). Acá
activas el candado para darle un sangrado igual a cada lado de 3mm.
Por cierto, no te olvides de llevar la imagen o el color del elemento hasta el borde de la
caja de sangrado.

IMPORTANTE OBSERVACION ACERCA DE LA VERSION QUE NOS INTERESA DEL

PDF/X

La norma ISO 15.930:2001 establece para producción gráfica el uso de la versión

PDF/X1a. Esto es porque esta versión, al no soportar transparencias, al momento de
exportar el archivo nativo a PDF todo lo que sea transparencia (sombras, lens, etc) las
convierte en imagen bitmapped, de esta manera, se asegura el reconocimiento de los
tales efectos del diseño al momento de ripear.

Por ejemplo, cuando exporto a PDF/X, sino tengo un ajuste dado por mi Servicio de
Preimpresión o Imprenta, personalmente prefiero el "Press Quality" ya que está orientado
hacia la impresión en imprenta. PERO SOLO SI MI DISEÑO NO TIENE LENS,
SOMBRAS O TRANSPARENCIAS YA QUE ESTE PDF/X ES VERSION 1.4 y si bien es
cierto soporta transparencias, el ripeo de esta versión de PDF me traerá problemas, como
los típicos rectángulos vacíos en donde habían sombras en el archivo nativo. Si tengo
transparencias en mi diseño, exporto mi archivo nativo en PDF/X 1a.

Ojo! Si el diseño va a ser impreso en papel estucado (Coated), asegúrate que estás usando el perfil de color
adecuado. No uses SWOP USA coated si la impresión es en pliego. Ese perfil es para impresión en bobina y
usando planchas negativas. Mi preferencia es "Europe Iso Coated Fogra27" para papeles estucados en pliego
y plancha positiva.

En la ventana de creación de PDF, tildo la opción "Marks & Bleeds" y tildo también la
opción "Use document bleed setting" para que el PDF incorpore el sangrado hecho en
Indesign.
Cómo hacer un buen PDF. Parte II: La
imagen
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Martes, 14 de Junio de 2011 23:16Escrito por Admin

La tiranía de los 300
La mayoría de las personas que trabajan con imágenes para ser impresas lo hacen a 300
píxeles por pulgada de resolución. Ya sea que la imagen va a ser impresa
en papel estucado, en papel no estucado o incluso en papel de diario, la imagen debe
estar -para ellos- a 300 ppi.

¿De dónde salió esto? De la regla que dice que una imagen que va a ser impresa debe
tener el doble de su lineatura (LPI). Y así quedó, para todo tipo de papel, la imagen va a
ser impresa a 300 ppi. Les sugiero que NO hagan caso al pie de la letra esta regla. Es
solo referencial (como muchas otras cosas que en Producción Gráfica lo son como
valores de densidad de tintas, deltas de valores cromáticos, etc.)

Mi sugerencia es que para imágenes que van a ser impresas en papel estucado (coated)
su valor de resolución a tamaño de impresión sea 225 ppi. El valor mínimo de lineatura
es de 150 lpi.

Para imágenes que van a ser impresas

en papel no estucado (uncoated) su valor a tamaño de impresión debe ser 260 ppi.

Compresión
La calidad del impreso es afectada si la imagen es demasiado comprimida. JPEG y ZIP
son los dos formatos más conocidos para comprimir. En los impresos de calidad debemos
optar por el formato TIFF.

Si has trabajado con una resolución de imagen correcta (es decir, saliendo de la tiranía de
los 300) no debes de preocuparte tanto por la compresión de una imagen. Una resolución
correcta para una imagen de alta calidad de impresión en papel estucado en formato TIFF
puede ahorrar hasta casi el 100% de su peso si en vez de 300 ppi la guardas en 225
ppi!!!!

Espacio de Color. Libres de la Tiranía CMYK

Al crear un PDF/X las imágenes NO deben ser cambiadas del espacio de color RGB a
CMYK en Photoshop. ¿Por qué? Porque el perfil de color que se le asigna al PDF/X es el
que se encargará de ajustar el espacio RGB de las imágenes del documento al espacio
CMYK que se definió. ¡ESTO ES UNA GRAN VENTAJA! PORQUE TENEMOS
IMAGENES UN 38% MAS LIVIANAS Y POR ENDE OBTENEMOS UNA MAYOR
VELOCIDAD EN EL RIPEO Y POR ENDE EN LA IMPRESIÓN DIGITAL COMO ASI
TAMBIÉN EN LA IMPRESIÓN DE PLANCHAS (CHAPAS O PLATES)

Mantén en mente que si cambias en Photoshop el espacio de color de RGB a CMYK, el

color de la imagen se va a ajustar al perfil incrustado en Photoshop Y YA NO SE VA A
AJUSTAR MAS AL PERFIL DE COLOR INCRUSTADO EN EL PDF/X.
Observación: Si no contamos con perfiles propios de nuestras máquinas de impresión y usamos perfiles
genéricos, los mismos deberían ser editados de acuerdo a los parámetros de la imprenta, es decir, qué valor
de generación de negro, ganancia de punto, límite total de tinta debe tener el perfil

Cómo hacer un buen PDF. Parte III:

Tipografía
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Martes, 14 de Junio de 2011 23:09Escrito por Admin

Que ese tipo no te engañe

Cuando exportas a PDF, las tipografías se incrustan y un conjunto de caracteres se
incluyen en el archivo.

Con todo, debes de chequear bien de dónde obtuviste el tipo. Si la fuente está recopiada
de una amiga de un amigo que trabajaba en la oficina de tu otro amigo en donde una de
las dueñas era, casualmente, otra amiga tuya, es probable que el tipo no lo vas a poder
incrustar en el archivo. Entonces ten cuidado de que la tipografía no esté corrupta.
Cuidate de las tipografías de dudosa procedencia.

También, hay tipografías que tiene restricciones provenientes de licencias. Si esto es así,
lo más probable es que no se pueda exportar la misma cuando creas el PDF. En todo
caso, te darás cuenta (better late than never)

A veces obtenemos tipografías gratis de internet pero no siempre funcionan al exportar el

archivo en PDF.

Como es terrible hacer todo un planteamiento de Diseño editorial para que al final, te des
cuenta que la tipografía elegida como "cuerpo de texto" no se puede incrustar el archivo
PDF, te sugiero lo siguiente:

En una página de InDesign coloca texto con todas las tipografías que has decidido para
tu diseño. Exporta el PDF y si la tipografía no es incrustable, te aparecerá un cuadro de
diá logo advirtiéndote de lo mismo. Para mi es lo más práctico. Te hace ahorrar muchos
dolores de cabeza.
Qué tipo más bueno
Al usar las nobles tipografías "True Type" nos encontramos con ciertos problemas entre
plataformas. Un archivo InDesign que se hizo en ambiente Windows, al abrirse en OS/X
no tiene mayor problemas. No obstante, cuando el archivo es hecho en ambiente OS/X y
abierto en Windows, vamos a tener problemas con el interletraje fino entre los caracteres
conocido como " kerning" como así también con el "tracking".

Pero afortunadamente las tipografías "Open Type" no presentan problema alguno con el
trabajo entre plataforma Windows y OS/X. Mi elección es, por cierto, trabajar con estas
fuentes tipográficas por su gran flexibilidad.

Cómo hacer un buen PDF. Parte IV: Tintas

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Martes, 14 de Junio de 2011 23:05Escrito por Admin

Es muy importante definir adecuadamente el color de los elementos en tu documento. He visto

archivos nativos en donde el diseñador o diseñadora pone colores de diferentes librerías o paletas de
colores. Al momento en que teníamos que hacer la película para impresión solo en cuatricromía, en
vez de tener cuatro plates (uno para cada tinta de proceso: cián, magenta, amarillo y negro)
teníamos 6! Y todo porque unos cuantos y pequeños elementos tenían colores de tintas no definidas
como de "proceso" sino como colores directos o "spot".

Así que, si tu documento no va a tener ninguna tinta especial, asegúrate de convertir todos los
colores a colores de proceso. Si por el contrario, tu diseño tiene una o dos tintas más además de las
tintas de proceso, asegúrate que no hayas convertido todas las tintas spot a proceso.

En InDesign esto se controla desde la ventana de diá logo "Ink Manager" (Ajustes de tinta) de la
paleta "Swatches" (Muestras). Esta ventana te despliega todos los colores de proceso y tintas spot
del documento.
Si quieres asegurarte que todas las tintas sean de proceso, entonces coloca una tilde en la ventana
"All Spot to Process". Si por el contrario, deseas que además de las tintas de proceso, tengan una
quinta o sexta tinta más, esa opción debe quedar liberada.

Ojo: Si tu archivo va a tener en la impresión un barniz sectorizado, recuerda que el mismo se agrega
como una tinta spot adicional.

Si te has olvidado de revisar bien tus tintas, al momento de exportar el PDF puedes volver a invocar
esta ventana de diálogo en la sección "Output" en el botón "Ink manager" de la ventana de
exportación de PDF´s.