ALGUNOS TIPOS DE CADENCIAS II - V

Tomamos como referencia la tonalidad de C mayor.

Este es el II - V - I de la tonalidad.

Dm7 G7 CMaj7 IIm7 V7 IMaj7

En ocasiones vemos sustituido el I por otros acordes de la tonalidad que tienen su misma
función tonal. Normalmente aunque aquí lo está, no suele dibujarse la flecha.

Dm7 G7 Am7 IIm7 V7 VIm7

Dm7 G7 Em7 IIm7 V7 IIIm7

También es posible encontrarnos con un II - V sin un acorde de resolución.

II - V que resuelven en otros acordes mayores de la tonalidad. En este caso ni el II ni el V

pertenecen a la tonalidad.

Gm7 C7 FMaj7 V7/IV IVMaj7

Am7 D7 G7 V7/V V7
II - V que resuelven en acordes menores de la tonalidad. Aquí lo normal es que el II lleve la
b5, por tanto escala locria, aunque no necesariamente.

Bm7b5 E7 Am7 VIIm7b5 V7/VI VIm7

Em7(b5) A7 Dm7 V7/II IIm7

En el siguiente caso encontramos un pequeño salto entre el acorde dominante y el de

resolución.

Am7 D7 Dm7 G7 CMaj7

VIm7 V7/V IIm7 V7 IMaj7

Cuidado porque eso no pasa con el II en este caso que es muy común, ya que al haber un
dominante en medio, el oído no va a relacionar el II con el V.

Dm7 D7 G7 CMaj7 IIm7 V7/ V V7 IMaj7

Por supuesto luego es factible combinar los distintos casos y utilizar para ello Dominantes
secundarios y por extensión, además de las circunstancias especiales que conllevarán
los II - V - I de los sustitutos tritonales, de los que hablaremos más adelante.
 CADENCIAS II - V CON SUSTITUTOS TRITONALES

Resulta de sustituir el V7, por un bII7, es decir, cambiarlo por otro acorde dominante de
séptima, con la fundamental a distancia de tritono de la fundamental del acorde al que
sustituye.

Dm7 G7 CMaj7 Dm7 Db7 CMaj7

IIm7 V7 IMaj7 IIm7 V7sus IMaj7

En una cadencia II - V - I también podemos encontrarnos con el IIm7 relativo al sustituto

tritonal.

Abm7 Db7 CMaj7 V7sus IMaj7

Estas situaciones de sustitutos tritonales podemos encontrarlas combinadas con todos los
ejemplos vistos anteriormente.