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Este documento discute la producción cultural en la Unión Soviética y la tendencia a reducirla a una división binaria entre lo censurado por el Estado y lo no censurado. Sin embargo, muchos fenómenos culturales permitidos dentro de lo oficialmente censurado eran diferentes de los textos ideológicos del Partido. Además, gran parte del conocimiento crítico sobre el socialismo soviético fue producido fuera del sistema o en retrospectiva, dominado por agendas antisocialistas. Términos como "estancamiento" surgieron retrospectivamente durante
Este documento discute la producción cultural en la Unión Soviética y la tendencia a reducirla a una división binaria entre lo censurado por el Estado y lo no censurado. Sin embargo, muchos fenómenos culturales permitidos dentro de lo oficialmente censurado eran diferentes de los textos ideológicos del Partido. Además, gran parte del conocimiento crítico sobre el socialismo soviético fue producido fuera del sistema o en retrospectiva, dominado por agendas antisocialistas. Términos como "estancamiento" surgieron retrospectivamente durante
Este documento discute la producción cultural en la Unión Soviética y la tendencia a reducirla a una división binaria entre lo censurado por el Estado y lo no censurado. Sin embargo, muchos fenómenos culturales permitidos dentro de lo oficialmente censurado eran diferentes de los textos ideológicos del Partido. Además, gran parte del conocimiento crítico sobre el socialismo soviético fue producido fuera del sistema o en retrospectiva, dominado por agendas antisocialistas. Términos como "estancamiento" surgieron retrospectivamente durante
la cultura soviética en censurada [podtsenzurnaia] y no censurada [ne-
podtsenzurnaia]. Este cambio en la terminología ayuda a iluminar la ambivalencia de la producción cultural en la Unión Soviética; sin embargo, sigue reduciendo la realidad soviética a una división bi- naria entre el Estado (censurado) y una sociedad que lo trasciende (no censurada), y no logra reflejar el hecho de que muchos de los fenómenos culturales permitidos, tolerados o incluso promovidos dentro del ámbito de lo oficialmente censurado eran radicalmente diferentes de los textos ideológicos del Partido. Una de las razones que explican la persistencia de estos modelos binarios es el carácter “situado” (Haraway, 1991) de buena parte del conocimiento crítico sobre el socialismo soviético: fue produci- do fuera del socialismo o bien en retrospectiva, en contextos domi- nados por agendas y verdades políticas, morales y culturales antiso- cialistas, no socialistas o postsocialistas. Como demuestra Rogov en su investigación, los diarios personales escritos en los años setenta, durante el período de Brézhnev, y las memorias escritas en retros- pectiva en los años noventa no solo están redactados en dos voces y dos lenguajes distintos; también evalúan las realidades cotidianas del socialismo soviético, tanto implícita como explícitamente, de dos maneras diferentes. Las memorias no solo tienden a ser mucho más críticas con el sistema socialista que los diarios personales, sino que lo conciben —y conciben el lugar del autor dentro de ese siste- ma— según términos que surgen en retrospectiva (Rogov, 1998).12 Patrick Sériot también mostró que hacia el final de la perestroika, en los últimos años de la década de 1980, era políticamente crucial —en especial para los miembros de la intelligentsia— subrayar que durante el socialismo “el lenguaje del poder no se había mezclado con su propio lenguaje”, y que su propio lenguaje era “un espacio libre, con posibilidades de expandirse a través de la lucha” (Sériot, 1992, pp. 205–206). Pero esta historia de lenguajes divididos fue, en gran medida, una construcción retrospectiva tardía y posterior a la perestroika. Más aún: el término estancamiento [zastoi], que opera como eti- queta del período de gobierno de Brézhnev, también surgió en re- trospectiva, en tiempos de las reformas de Gorbachov, ya finalizado el período de Brézhnev y mientras el sistema socialista atravesaba su rápida transformación.13 De hecho, la conceptualización de la etapa comprendida entre finales de los años sesenta y los años setenta
Cuerpo, Cruce de Lenguajes y Género(s) - Una Mirada Al Arte Vivo en Buenos Aires en La Década Del 80. Autores: Alfredo Rosenbaum, Carina Ferrari, Julieta Casado.