Intercambio (o

mixtura) modal

Material elaborado por Prof. Lic. Natalia Funes, Marzo, 2020

 Otra manera de introducir cromatismo, además de la tonicalización y la
modulación, es la mixtura de modos.
 Esto resulta de mezclar las escalas (y acordes) de ambos modos de la misma
tonalidad.
 Se puede dar por el cambio del modo de un fragmento o por la utilización de
acordes «prestados» del modo paralelo.

2
 Acordes
prestados
▸ Es la utilización dentro del
modo mayor de un acorde
procedente del modo menor, o
viceversa.
▸ Son acordes cromáticos.

3
Prestar del modo menor al mayor
▸ Las tríadas del modo menor
(armónico) que son extrañas
en el modo mayor son:
▹ i, ii°, III, iv y VI.
▸ Tres de estos acordes
contienen el grado b6,
෠ y son
los más frecuentes
prestados:
▹ ii°, iv y VI
▹ Otros que también
contienen el b6:
෠ iiø7 y 4

vii°7.
 iv y ii°7 en modo mayor
▸ La subdominante menor (iv) es utilizada como:
▹ prolongación de tónica (incluyendo cadencia plagal)
▹ predominante
▸ El iiø7 es utilizado normalmente como predominante, típicamente en
primera inversión.

5
6
7
 Importante
▸ La notación de número romano
precedido por un bemol se refiere a un
acorde construido sobre un grado de la
escala que ha sido descendido medio
tono.

▸ Ese bemol afecta a la fundamental del

acorde; por ejemplo, bVI es un acorde
mayor construido sobre el b6෠ y bIII es un
acorde mayor construido sobre el b3෠ de
la escala.
bVI en modo mayor
▸ bVI es utilizado con varias funciones, similar
▸ Contiene dos a lo que ocurre con el vi.
cromatismos: b𝟔෡ (la
▹ Funciona efectivamente como
fundamental) y b𝟑
෡ (la
predominante, gracias a la tendencia de
quinta). ෠
semitono sobre el 5.
▹ Por otro lado, V puede resolver a bVI, en
una cadencia deceptiva cromática.
▹ También el bVI puede funcionar como
prolongación de la tónica mayor.
Como predominante
Como cadencia deceptiva

11
Como prolongación de tónica en cadencia plagal

12
bIII en modo mayor
▸ Es relativamente inusual y cuando aparece, se relaciona con el bVI (a veces
utilizada como dominante secundaria de éste).
Prestar del modo mayor al menor

▸ Las tríadas del modo mayor

que son extrañas en el
modo menor son:
▹ I, ii, iii, IV y vi. ▸ Los préstamos más
frecuentes son:
▹ el I (como tercera de
picardía)
▹ el IV (utilizado para
armonizar el tetracordio
෠ 6-#
5-# ෠ 7෠ -1)෠ 14
Ejemplo: modulación FM a Am.
¿Cómo se armoniza el #6෠ - #7෠ ?
¿Termina el pasaje en Am?
¿Qué acordes son prestados del modo mayor?

15
 Cambio de modo
 Es normalmente utilizado como recurso de contraste y variedad
cromática.
 Por ejemplo, en música instrumental una frase es presentada en un
modo y luego reexpresada en el modo opuesto.
 En música vocal el cambio de modo tiene por lo general propósito
expresivo, reflejando algún aspecto del texto.
 Ejemplos:

16
17
18
 19
¿Cómo se refleja en la música el movimiento del molino?
¿Qué pasa al mencionar a la hermosa molinera?
Bibliografía
Básica:
Roig-Francolí, Harmony in context, capítulo 23