Está en la página 1de 28

Cartilla de Armona

Elaborada por docentes:

Fabin Orozco Luis Ardila Nabil Bechara S.

Santiago de Cali, Marzo de 2012

Tabla de contenido Pgina Conceptos tericos bsicos Clasificacin de los acordes Acordes de 5ta Acordes de 6ta Acorde de 6ta y 4ta Enriquecimiento meldico Cifrado Anglosajn y notas gua Drops Acorde de 7ma de Dominante Y alterados Acorde de 7ma de especie Acorde de Pre-Dominante La 6ta Napolitana La 6ta aumentada Acorde de 9na de Dominante Acorde 5ta aumentada Detalles a tener en cuenta 3 5 5 6 7 10 14 16 17 19 20 20 21 24 27 28

CARTILLA DE ARMONA
ste material es un apoyo para la clase de armona, el cual contiene explicaciones de algunos conceptos y elementos bsicos acompaados de algunos ejemplos. Conceptos Tericos Bsicos

1. Tonalidad: Organizacin jerrquica de los sonidos con respecto a un sonido de referencia, la Tnica en el sistema Mayor-menor. Los elementos principales de la Tonalidad son: Supremaca de los modos Mayor y menor habiendo absorbido y suplantado los modos eclesisticos. Por otra parte, el modo menor, como lo testimonian el menor armnico y el menor meldico ascendente, son adaptaciones del modo Mayor.

Concepcin del acorde perfecto Mayor y menor como una unidad global sinttica, la cual no se puede descomponer. Rol funcional de los buenos grados, Tnica, Subdominante y Dominante. Estos ltimos dos grados se encuentran a distancia de 5ta con respecto a la Tnica. Atraccin de la nota sensible hacia la Tnica. Gran importancia de las cadencias.

2. Armona: Esta palabra ha cambiado considerablemente de sentido a lo largo del tiempo. Hoy en da, en msica, la Armona se opone a la meloda (desarrollo lineal en el tiempo de sonidos uno despus de otro) afirmando el aspecto espacial vertical resultante de la emisin simultnea de los sonidos. No hay Armona hasta el momento en que el acorde es percibido como una entidad global y no como la suma de intervalos.

3. Bajo Continuo: Prctica de improvisacin fundamentada en una lnea de bajo escrita que surgi en Italia a finales del siglo XVI y usada hasta un poco ms all de mediados del siglo XVIII. sta lnea de bajo escrita estaba en la mayora de los casos cifrada con nmeros arbigos, indicando los intervalos que se deban realizar, es decir, tocar de manera improvisada. Por lo general, la lnea de bajo puede ser tocada por un instrumento que sirva de bajo como por ejemplo el violoncello, la viola da gamba, el contrabajo, o el fagot, y la realizacin del cifrado por un instrumento armnico como el clavicmbalo (el piano despus de la segunda mitad del siglo XVIII), el rgano, la guitarra barroca, o el lad. Vale la pena indicar que el Bajo Continuo tambin podra ser realizado por un solo instrumento armnico.

Extracto de la Sonata para Violoncello y Bajo Continuo de Geminiani (1687-1762) Para concluir, la prctica del Bajo Continuo contribuy en la consolidacin de un pensamiento vertical, tomando consciencia de los acordes como una unidad global.

Bajo Fundamental: Es la nota fundamental del acorde, independientemente de si el acorde esta o no en inversin, en otras palabras es el bajo subyacente. Bajo Real: La nota que se ubica en la voz del bajo, por lo tanto es la nota ms grave que podemos escuchar en un pasaje. Dicha nota, no necesariamente es la fundamental del acorde (Bajo Fundamental), dicha nota puede designar la inversin de un acorde.

Clasificacin de los Acordes

Es de suma importancia entender que el cifrado de intervalos (nmeros arbigos) se hace a partir del bajo, por lo tanto las voces superiores estn supeditadas al l. Por tal motivo, es el bajo quien nos determina el estado del acorde, adems hay que tener en cuenta la armadura. Nota: es posible encontrarse con cifrados de intervalos diferentes a los que estn aqu expuestos, ya que durante la era del bajo continuo estos variaban de compositor a compositor y de ciudad en ciudad, al igual que la afinacin, entre otras cosas. *Los acordes de 9na de especie no estn dentro de esta clasificacin (ver 7ma de especie).

Acordes de 5ta (estado fundamental):

Acordes creados por una 5ta y una 3ra a partir del bajo. Nota: si no aparece cifrado de intervalos, es porque se trata de un acorde en estado fundamental.

Cifrado de bajo fundamental.

Acordes de 6ta (primera Inversin): Decimos que un acorde est en 1 inversin cuando la 3 del acorde se sita en el bajo. Para dejar claro que se trata de una primera inversin, se cifra con un 6 junto al grado romano. Acordes creados por una 6ta y una 3ra a partir del bajo.

VI

- En el estilo clsico es frecuente el uso de acordes en 1 inversin. Su utilizacin permite: a - Mejorar la lnea del bajo, aportando fluidez y evitando los saltos tpicos que generan los estados fundamentales. b - Proporcionar una sonoridad distinta, ms vibrante, blanda e inestable al acorde, y por tanto enriquece la armonizacin en su conjunto. c - Facilitar el enlace de los acordes.

Acordes de 6ta y 4ta (segunda inversin): Decimos que un acorde est en 2 inversin cuando la 5 del acorde se sita en el bajo. Son acordes creados por una 6ta y una 4ta a partir del bajo. Para dejar claro que se trata de una segunda inversin, se cifra con un 6ta y 4ta junto al grado romano.

Hay 4 tipos de 6ta y 4ta: de paso o giro, de bordado o plagal y cadencial.

De paso o giro.

De bordado.

Por lo general se hace sobre el grado I o V en cualquier parte de la obra.

Nota: No importa la disposicin de las voces (3 partes superiores).

Plagal.

Es un bordado armnico del I grado pasando por el IV (de ah su nombre) al final de una obra. Hay que tener cuidado al utilizar este acorde, ya que a diferencia de un simple bordado, se duplica el bajo en la soprano para que se escuchen las voces internas, y d la sensacin de final. Otro rasgo importante a tener en cuenta es su connotacin religiosa.

(IV) IV V I______

Cadencial. Es un acorde de Dominante ya que la 6ta es la appoggiatura de la 5ta, y la 4ta es la appoggiatura de la 3ra.

IV V___ I

2. USO A 4 VOCES. DUPLICACIN

- El uso a 4 voces y la duplicacin del acorde en 1 inversin es exactamente igual que en estado fundamental. Es decir, SE

DUPLICA LA FUNDAMENTAL del acorde (o una nota fuerte de la tonalidad). Simplemente, hay que tener en cuenta que: - la fundamental NO es la nota del bajo. Por tanto, - NO se duplica la nota del bajo (a no ser que sea una nota fuerte de la tonalidad- I, IV o V segn sea el caso)

Enriquecimiento meldico

Nota de paso. Llena el espacio entre dos notas reales (cordales) que normalmente estn a distancia de tercera. Sin embargo, otros intervalos tambin pueden tener las notas de paso entre ellos. Podran usarse dos o ms notas de paso para suavizar un salto de cuarta, o un

10

movimiento cromtico entre una segunda mayor.

Bordadura: Las Bordaduras son notas de la escala un grado por arriba o por debajo de la nota principal (diatnica o cromtica segn sea el caso), y se usan generalmente para proporcionar inters rtmico y/o embellecimiento meldico, con base en la nota principal. Frecuentemente se usan las bordaduras cromticas debido a la fuerte resolucin de semitono que ellas poseen.

Escapada: "escapan" de la armona por grado conjunto, luego salta en la direccin opuesta al grado conjunto en el siguiente acorde. De esta manera, ellas son un tipo de apoyatura inversa.

Apoyatura: Es lo contrario a la escapada. Primero el salto luego el grado conjunto en direccin opuesta al salto. Tiene un efecto similar a una suspensin sin una preparacin. Es una nota de adorno que ocurre en el tiempo fuerte y resuelve por grado conjunto. No es, retener la nota anterior, pero normalmente se llega a ella por un salto ascendente o descendente. Suspensin o Retardo: En principio es una disonancia la cual es preparada y retarda la llegada de una nota consonante del acorde a que pertenece y resuelve por grado conjunto. Una Suspensin tiene tres partes: una preparacin (la inicial, el ataque consonante), una suspensin (cuando el acorde cambia, pero la nota suspendida contina), y una resolucin cuando la suspensin baja o sube una segunda a una nota

11

consonante.) Pueden sucederse varias suspensiones en cadena. Tipos de suspensin: 4-3 suspensin 2-1 (9-8) suspensin 7-8(7-6) suspensin 2-3 suspensin

Ej.2.

(Bordadura doble): (Cambiata*)consiste en dos notas: una un grado arriba de la escala y una un grado abajo de la escala con respecto a la nota principal. Como las bordaduras, ellas son usadas para proporcionar el inters rtmico (y embellecimiento meldico) entre las notas comunes. En este tipo de notas de adorno, las dos notas conjuntas entran y siguen antes de resolver regresando a la nota de donde salieron. Para que la doble bordadura tenga mayor inters se recomienda que una de las bordaduras sea de 1/2 tono, por ej, mi-fare-mi.

Anticipacin: Lo contrario de suspensin y retardo. Como el nombre sugiere, una Anticipacin es una nota que no espera al siguiente acorde y suena antes. Es abordada por grado conjunto o por un salto desde la nota consonante, luego normalmente resuelve por grado conjunto. Cuando se resuelve por salto, se llama una anticipacin libre.

12

Nota Pedal A menudo se extiende en varios pulsos. Empieza en una consonancia, se sostiene o repite a travs de otro acorde como una disonancia y se resuelve regresando a una consonancia. Cuando ocurre en otra voz diferente al bajo normalmente es llamada una nota pedal invertida.

* La bordadura doble a veces es llamada "Cambiata" pero esta tiene unas implicaciones mucho ms profundas especialmente a nivel de contrapunto.

Tabla resumen Abordada Resuelve por Posicin por Suspensin La misma notaGr. Conj descendente Fuerte Retardo La misma notaGr. Conj ascendente Fuerte Nota pedal La misma notaLa misma nota Nota La misma notaCualquier movimiento Dbil repetida Nota de Gr. Conjunto Gr. Conj en la misma Dbil paso direccin Bordadura Gr. Conjunto Gr. Conj. En direccin Dbil contraria o fuerte Escapatoria Gr. Conjunto Salto en direccin Dbil contraria (casi siempre) Cambiata Gr. conjunto (2 notas) una sobre y Dbil otra debajo de la nota real Anticipacin Gr. Conj En la misma nota Dbil o salto Apoyatura Salto Gr. Conj. En direccin Fuerte contraria (casi siempre) (dbil pocas veces) Nombre

13

NOTA 1. Tenga cuidado de no crear movimientos paralelos indeseados entre las notas de una voz y las notas de adorno de otra. 2. Una nota de adorno acentuada, remplaza temporalmente la nota armnica real 3. Cuando suenan dos notas de adorno simultneamente, el intervalo entre las dos debe ser consonante. O si es disonante se deben tener en cuenta las tendencias de resolucin.

Cifrado anglosajn y Notas Gua:

14

Notas Gua: Tercera y Sptima:

15

DROPS

16

Los Drops son disposiciones abiertas de un acorde, no importa su posicin (inversin). A partir de una soprano dada, sin importar la nota que sta sea del acorde, se construye la disposicin ms cerrada posible. A continuacin se explica cada una de las construcciones de los drops. Drop 2: A partir de la soprano de la disposicin cerrada se baja una octava la segunda voz (contralto). Drop 3: A partir de la soprano de la disposicin cerrada se baja una octava la tercera voz (tenor). Drop 2+4: A partir de la soprano de la disposicin cerrada se bajan una octava la segunda y cuarta voz (contralto y bajo)

ACORDES DE 7ma DE DOMINANTE Y ALTERADOS

Acorde de 7ma de Dominante:

Acorde de 7ma de Dominante con fundamental: Es un acorde Mayor creado desde la Dominante, al cual se le agrega una 7ma menor, por lo tanto es un acorde de 4 sonidos.

Su importancia radica en el hecho de que refuerza la Funcin (D) Dominante, creando mayor atraccin hacia el grado I. Recordemos que ste acorde contiene una 5ta disminuida o 4ta aumentada (notas Si y Fa), dependiendo de la disposicin de las voces.

17

Es de vital relevancia, entender que la nota sensible (en este caso Si) tiene fuerza de sensible slo si est dentro de un acorde que est cumpliendo una funcin (D) Dominante. Por esta razn, la nota sensible resolver subiendo (una 2da menor) y la 7ma resolver bajando (una 2da Mayor o menor dependiendo del modo). Adems cabe recalcar, que tanto la sensible como la 7ma, no se deben duplicar, ya que son notas que tienen resolucin obligatoria.

En este caso la 7ma sube! Acorde de 7ma de Dominante sin fundamental: Es el acorde de 7ma de Dominante pero sin la fundamental, es decir, la fundamental no est de manera presencial.

18

Acordes de 7ma de especie: Son aquellos acordes de 7ma que no son de Dominante, tales como los acordes menores con 7ma menor por ejemplo. Nota: la 7ma debe ser preparada a la manera de un retardo y resolver bajando por nota conjunta (una 2da Mayor o menor dependiendo del acorde donde resuelva). Simile para los acordes de 9na de especie (tratarlos como retardos).

IV

VI II

19

Acordes de Pre-Dominante:

Son acordes alterados producto de la conduccin de las voces (notas de paso) y se encuentran antes de la Dominante, preparando su llegada.

La 6ta Napolitana:

Este acorde nace del modo menor, por lo tanto, es ms comn encontrarlo en dicho modo. Para su uso se debe duplicar el bajo en el tenor (dependiendo del estilo o poca).

En otras palabras, el grado Napolitano es el II bajado, es decir bII.

NP (nota de paso)

NP

(IV) I bII V I IV bII V I I____II

(IV) bII V I

20

La 6ta aumentada:

Nace producto de un movimiento contrario y conjunto de las voces externas para llegar a la Dominante. Hay 4 tipos 6ta aumentada. Nota: El cifrado de bajo fundamental para estos acordes es un poco molesto ya que est sujeto a mltiples interpretaciones.

6ta aumentada italiana:

IV

6ta aum italiana

21

6ta aumentada francesa:

IV

I 6ta aum francesa

6ta aumentada alemana:

acorde opcional!

IV

IV

V_____I 6ta aum alemana

6ta aum alemana

22

Nota: La 6ta aumentada alemana produce 5tas paralelas cuando se encadena con la Dominante, sin embargo, no son consideradas molestas. A estas quintas se les llama quintas Mozartianas, y si bien, no son molestas hay una manera de disimularlas atacando primero un acorde opcional de 6ta y 4ta (ejemplo en Do menor). Este acorde se usa preferiblemente en modo menor.

6ta aumentada suiza:

IV

V_____I 6ta aum suiza 6ta aum francesa

Nota: La 6ta aumentada suiza nace producto de la conduccin de las voces, en especial debido a una nota de paso (en este caso Re#). En otras palabras, se puede decir que es una variante de la 6ta aumentada francesa ya que se le altera la 4ta (Re-Re#) para atacar luego un acorde de 6ta y 4ta. Cabe recalcar, que la 6ta aumentada suiza tiene en comn con la 6ta aumentada alemana que poseen los mismos sonidos mas no la misma ortografa. La diferencia radica en que la 6ta aumentada alemana se usa preferiblemente en modo menor, y la suiza en mayor (por la conduccin de las voces MibRe para la primera y Re#-Mi para la segunda).

23

Acordes de 9na de Dominante:

Acorde de 9na Mayor de Dominante con fundamental:

Es un acorde Mayor creado desde la Dominante, al cual se le agrega una 9na Mayor (ver acorde de 7ma de Dominante), por lo tanto es un acorde de 5 sonidos. En ese mismo sentido, debemos procurar no crear un cluster (Fa-Sol-La-Si-Re), y ubicar la 9na a distancia de novena de la fundamental y por encima de la sensible. Entre otras consideraciones, si se escribe a 4 voces se debe eliminar la 5ta, pero si esta se encuentra en el bajo se eliminara la 7ma.

Cabe aclarar, que la 9na debe resolver descendiendo por nota conjunta. Se elimin la 7ma!

24

Acorde de 9na Mayor de Dominante sin fundamental:

Como su nombre lo indica, es un acorde de 9na sin la fundamental (Si-Re-Fa-La, la nota Sol no est de manera presencial, sin embargo cumple con la funcin (D) Dominante.

La 9na debe prepararse en el bajo a la manera de un retardo y puede quedar debajo de la sensible.

(v)

(V) I

(V) I

VI (V) V

V entre parntesis significa Dominante sin fundamental

25

Acorde de 9na menor de Dominante con fundamental:

Nota: si estuvisemos en modo menor, el cifrado de la 9na no tendra el bemol, pues ya estara en la armadura. Otra consideracin, es que en este caso, la 9na menor s puede estar debajo de la sensible, sin embargo, si est la fundamental, entonces la 9na menor deber situarse a distancia de 9na de la fundamental.

V I

26

Acorde de 9na menor de Dominante sin fundamental:

V____ I

Acorde de 5ta aumentada:

El acorde de 5ta aumentada es un acorde alterado producto de la conduccin de las voces, donde la 5ta aumentada funciona como una nota de paso (Sol-Sol#-La). Por lo general, el acorde de 5ta aumentada funciona como una Dominante. Nota: La 5ta aumentada funciona como una nota de resolucin obligatoria, lo que puede conllevar a encadenamientos muy especficos.

27

V/IV I_____ IV V____ I

Detalles a tener en cuenta:

Uno de los principales conceptos a tener en cuenta es que los acordes son el producto de la conduccin de las voces (pensamiento horizontal). Por esta razn, hoy en da podemos encontrar y escuchar acordes que no se pueden clasificar, ya que obedecen a pasajes fortuitos de la conduccin de cada voz y por este motivo es mejor hacer un anlisis meldico sin perder de vista el contexto en el que se encuentran dichos acordes. Por otro lado, debemos tambin entender que hay notas que tienen resolucin obligatoria, es decir que deben ser conducidas a otra nota especfica. Dentro de esta categora tenemos la nota sensible, la 7ma (cualquiera, ya sea de Dominante o de especie), la 9na (cualquiera tambin, de Dominante o de especie), la 6ta aumentada, y la 5ta aumentada. Como un ltimo dato a tener en cuenta es el hecho de que la armona y su aplicacin estn sujetas a diferentes variables tales como la poca, el estilo y el gnero.

28