Fundamusical Simón Bolívar

David Cubek

Conceptos fundamentales en la teoría de William Caplin

ARMONÍA

Caplin formuló su teoría de forma musical para el análisis de obras instrumentales del
repertorio clásico, enfocándose en las composiciones de Haydn, Mozart y Beethoven.1 El
profesor americano basó sus conceptos en los trabajos teóricos de Arnold Schoenberg y Erwin
Ratz, entre otros.2 Según esta escuela de pensamiento, la comprensión cabal de la sintáctica
armónica es esencial para el entendimiento de la forma de cualquier obra del período clásico.

● Funciones armónicas (a nivel de acordes)

○ Tónica ​T​, Dominante ​D​ y Predominante ​Pd​ (no Subdominante)
■ T: I, substitutos: VI, III, a veces IV6
■ PD: II, IV, VI y acordes cromáticos (de 6ta aumentada, bII6, V/V, etc.)
■ D: V, V7 y sus inversiones, vii​o​ y vii​o​7
○ V6/4 cadencial versus I6/4
○ Acordes de paso y de bordadura (“neighboring” o vecinos)
○ Armonía cromática:
■ Predominantes: acordes de 6ta aumentada, napolitano, dominantes
secundarias (V, V7 y VII de la dominante)
■ Dominantes secundarias de otros acordes
○ NOTA: La estructura de cada acorde es fundamental para determinar la función
de un acorde. Por ejemplo, una tríada menor sólo puede funcionar como tónica o
predominante. Un acorde menor (así esté construido en el quinto grado no
puede actuar como dominante). Un acorde mayor con séptima menor
normalmente funciona como acorde de dominante (al menos que sea un acorde
de 6ta alemana, el cual funciona como predominante normalmente)
■ En una tonalidad mayor los acordes suelen tener las siguientes
estructuras: I, ii, iii, IV, V, vi, vii​o
■ En una tonalidad menor los acordes suelen tener las siguientes
estructuras: i, ii​o​, III, iv, V, VI,vii​o
■ Las tonalidades mayores pueden “tomar prestado” la estructura de
ciertos acordes de la escala menor. En vez the IV, puede ser iv. En vez,
the ii, puede ser ii​o​. En vez de vi, puede ser bVI. Etc. Este proceso se
llama “modal mixture” o “modal borrowing” (mixtura modal o préstamo
modal)

1
William Earl Caplin, ​Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Analysis of Instrumental Music
of Haydn, Mozart, and Beethoven​ (Oxford University Press, 1998).
https://www.amazon.com/Classical-Form-Functions-Instrumental-Beethoven/dp/019514399X
2
Erwin Ratz fue editor de las sinfonías de Mahler publicadas por Universal Editions, y profesor de
análisis en el Conservatorio de Viena, donde le dió clases a Claudio Abbado y a Zubin Mehta, entre
otros.
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● 3 tipos de progresiones armónicas según sus funciones

○ Cadencias:
■ Auténticas
● Auténtica Perfecta o Imperfecta dependiendo de qué nota figure
en la voz soprano en el acorde de tónica al final de la cadencia. Si
la voz soprano lleva la tónica (doblando al bajo) la cadencia es
perfecta
● En la teoría de Caplin las cadencias auténticas siempre culminan
con el acorde de dominante, seguido de la tónica, ambos en
posición fundamental. Una cadencia auténtica completa contiene
cuatro acordes: T-Pd-D-T (ej. I6, ii6, V7, I). Cadencias con las
últimas 3 funciones sólamente también son comunes
■ A la dominante (“half cadences”)
● T-D, Pd-D, o T-Pd-D
● En la teoría de Caplin, estas cadencias siempre culminan con una
tríada (V, no V7) en posición fundamental
■ Rota (“deceptive cadence”)
● La tónica es reemplazada por VI, IV6 o otro acorde
● Establece la expectativa de una cadencia auténtica normal
■ Otras desviaciones cadenciales: el abandono y la evasión de la cadencia
(“abandoned and evaded cadences”)
■ NOTA: según Caplin, las cadencias plagales no existen en el estilo
clásico. Progresiones conteniendo IV-I o I-IV-I al final de un movimiento o
pasaje tienden a ser post-cadenciales
○ Progresiones de prolongación ​(paradigmas armónicos)
○ Secuencias armónicas.​ Las más comunes son: 5tas descendientes, 5tas
ascendientes, 5-6 ascendiente, 5-6 o 3ras descendientes (“Pachelbel”)

● Modulaciones:
○ Es común explorar tonalidades distintas a la tónica. Para ser considerada una
modulación, el paso a otra tonalidad debe ser confirmado con algún tipo de
cadencia. Sino, es una “tonicización” (en inglés “tonicization”).
○ Las modulaciones normalmente ocurren:
■ Utilizando acordes pivotes, los cuales tienen una función diatónica en las
dos tonalidades. Por ejemplo un acorde de re menor puede funcionar
como ii en do mayor, como iv en la menor, i en re menor, etc.
Normalmente se entiende la nueva función del acorde en retrospectiva.
■ La re-interpretación enarmónica de V7 como acorde de 6ta alemana o
viceversa
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■ La re-interpretación enharmónica de un acorde de vii​o​7

FORMA

● Tipos de temas básicos

○ La oración (“sentence” en inglés, “Satz” en alemán”). Modelo de 8 compases

Presentación Continuación

Idea básica (b.i.) Idea básica (b.i.) Fragmentación y cadencia

CAD

1 2 3 4 5 6 7 8

○ El período

Antecedente Consecuente

Idea básica Idea contrastante Idea básica Idea contrastante

(b.i.) (c.i.) (b.i.) (c.i.)

CAD CAD
(más conclusiva)

1 2 3 4 5 6 7 8

● Híbridos
● Temas compuestos
● ABA’ (“small ternary” o “rounded binary”)

A B A’

Tema básico Sección Contrastante Re-exposición

Repeticiones opcionales

||: :|| ||: :||

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● Tipos de desviaciones formales a nivel de frases

Frases (presentaciones, antecedentes, etc.) que normalmente durarían 4 compases

pueden ser alteradas de distintas maneras, creando frases irregulares de 3, 5, 6
compases, etc. a través de varias técnicas:

○ Extensión
■ Añadidura de material de esencia ​similar​ a lo ya existente
○ Interpolación
■ Añadidura de material de esencia ​distinta​ a lo ya existente
○ Expansión
■ Aumento de los valores rítmicos. ”Ritenuto escrito”
○ Compresión
■ Acortamiento de los elementos de una frase

● Tipos de Forma

○ Forma del Minuet

○ Forma Sonata
○ Forma de Conciertos
○ Rondo
○ Rondo-Sonata
○ Forma “Adagio” o Sonata sin desarrollo
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