EDICIÓN MUSICAL Adornos (II),

Percusión.
TEMA 5

FRANCISCO SAGREDO
CONSERVATORIO PROFESIONAL DE MÚSICA DE LA RIOJA
 Edición Musical con Sibelius – TEMA 5 - © 2023 Francisco Sagredo 1

EDICIÓN MUSICAL CON SIBELIUS

TEMA 5 - ADORNOS(II), PERCUSIÓN

5.1. Adornos (II)

Vamos a continuar con la inserción de ornamentos en nuestras partituras.

5.1.1. Mordentes y apoyaturas más complejos

Veamos algunos mordentes y apoyaturas más complejos:

. Arpegios ligados a acordes: primero escribimos el arpegio

de adorno eligiendo en la segunda pestaña del teclado
flotante la corchea sin tachar y en la primera pestaña la
figura de semicorchea. Luego escribimos (desactivando
antes la nota de adorno) el acorde de redondas. Para las
ligaduras lo mejor es seleccionar nota por nota del arpegio y
pulsar la tecla de ligadura de duración del teclado numérico (Intro). Luego, también una por
una, seleccionar las ligaduras para cambiar su posición por arriba o por abajo (tecla X). También
podemos escribir primero el acorde y luego el arpegio insertando la ligadura de duración al
tiempo de escribir las notas de adorno. Este adorno es útil para indicar en qué orden hay que
tocar cada nota del arpegio.

. Mordentes o apoyaturas con alteraciones entre paréntesis: las

alteraciones de recuerdo, tanto en notas de adorno como en las
normales, se insertan desde la sexta pestaña del teclado numérico:
primero se elige la alteración y luego la tecla de paréntesis (Intro).

. Acordes mordentes: por supuesto, también

podemos construir acordes en mordentes y
apoyaturas.

. Apoyaturas simultáneas: La dificultad no está en escribirlas sino en

hacer las ligaduras. Primero seleccionamos una de las notas de la
apoyatura y la ligamos (letra S). Luego seleccionamos la otra y
volvemos a ligar. Aparentemente no vemos nada, pero si pulsamos
X nos aparecerá la otra ligadura (que no veíamos por estar
superpuesta). Podemos redibujarlas con el ratón si es necesario.

. Mordentes o apoyaturas con medida: sabemos que en un mordente o apoyatura podemos

escribir cualquier medida... excepto grupos irregulares (tresillos, cuatrillos...). Ignoro por qué
Sibelius no permite insertar un grupo irregular como nota de adorno (posiblemente es un fallo
a subsanar en la siguiente versión). No obstante, yo hago lo siguiente:

(Solución en página siguiente)

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Como se puede ver... he conseguido escribir un tresillo en un mordente (o apoyatura). En

realidad... he escrito las figuras y luego he creado el número con un texto (Otro texto de
pentagrama/ texto diminuto) y con el inspector (o desde la pestaña de Texto) lo he puesto en
tamaño 4, negrita y cursiva. La mejor fuente es Georgia.

. Acciaccatura: consiste en una nota (normalmente a distancia de semitono) que se ejecuta de

manera simultánea con la real y se suelta inmediatamente dejando sonar
sólo la real. Una manera de escribirlo es la siguiente →

Para conseguir esta escritura primero escribimos la nota real y luego

insertamos una apoyatura al lado izquierdo (el habitual). A continuación,
mejor después de haber escrito todo el compás, podemos mover la
apoyatura en sentido horizontal con el mismo ratón o mejor desde el
inspector.

5.1.2. Grupetos, trinos...

. Grupetos: Este tipo de adornos se suelen insertar como símbolos desde Crear/ Símbolo o el
atajo Z . Las alteraciones de los símbolos también están en el mismo cuadro, aunque hay que
insertarlas con tamaño de nota de adorno.

. Trinos: El trino normal

(alternancia de un sonido con
su inmediato superior) se
inserta desde Crear/ Línea
(atajo L ) asociado a una nota.
Si queremos incluir alguna
alteración procederemos como en los grupetos: desde Crear/ Símbolo (atajo Z ) elegimos la
alteración y la insertamos con tamaño pequeño o de nota de adorno. La reproducción puede
configurarse desde el inspector como vimos en el Tema 5.

. Trino con preparación: En realidad se trata de insertar primero un mordente y luego dibujar un
trino, o insertar directamente el símbolo adecuado:

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. Trino con resolución: Si esto ocurre dentro de un mismo compás, sólo hay que poner el símbolo
de trino encima de la nota real y luego escribir un mordente en la siguiente:

El problema aparece cuando el trino se ejecuta en un compás, pero la nota final de resolución
está en el siguiente. Se trata de insertar notas de adorno al final de un compás:

Primero, escribimos el trino en el primer compás y el mordente asociado a la primera nota del
siguiente compás. Y a continuación desplazamos las notas de adorno al compás anterior con el
ratón o mejor desde el inspector. La nota real del siguiente compás hay que desplazarla
obligatoriamente desde el inspector. Luego podemos rotar las plicas y ligar las notas.

→ →

. Trino con preparación y resolución: Uniendo los dos puntos anteriores encontraremos la
solución. En este caso recomiendo desplazar todas las notas desde el inspector.

5.1.3. Ritmo libre: cadenzas, recitativos...

Entiendo como ritmo libre una serie más o menos larga de notas que no llevan barras ni signo
de compás (gregoriano, recitativos, música moderna...) o que simplemente “ignoran” el compás
en el que están escritas (cadenzas...).

. Ritmo libre normal: La mejor manera de incluir un ritmo libre para un instrumento solo o varios
que vayan al mismo tempo es insertar un compás (atajo T ) lo suficientemente grande. Por
supuesto, en el siguiente compás habrá que volver luego al signo inicial:

Paso 1

El siguiente paso será ocultar los signos de compás (botón derecho/ Ocultar o Ctrl+May+H ):

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Paso 2

Y por último, desde el inspector, desplazamos las primeras notas de los compases 2º y 3º para
que ocupen el hueco dejado por los signos de compás oculto.

Resultado final

De modo similar se pueden crear los siguientes ejemplos:

Música antigua: Crear Instrumento>

Familia/Otros> Sin nombre (4 líneas).
Cabeza de notas tipo 8. Líneas divisorias
de inciso...

Música moderna: Varias voces. Varios tipos de cabezas de

notas. Desplazamientos desde la ventana de propiedades.
Inserción de notas como símbolos...

5.1.4. Notas de aviso de entrada

También llamadas notas de referencia o “cue notes” (en inglés) son notas de pequeño tamaño
que se usan sobre todo en las particellas como referencias para las entradas. También se utilizan
para indicar pequeños motivos opcionales. A diferencia de las notas de adorno, las notas de
referencia sí que ocupan su espacio en el compás según su métrica.

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Para insertar notas de referencia lo mejor es insertar notas normales en

una voz diferente a la principal (para conservar los silencios del
instrumento principal) y luego transformarlas en “Cue notes” desde la 2ª
pestaña del teclado numérico.

Se seleccionan (mejor con selección múltiple o Filtro/ Voz 2) y se pulsa la

tecla Intro del teclado numérico.

También pueden utilizarse para determinados efectos de notación

moderna o incluso para escribir una cadencia completa:

También pueden copiarse (Ctrl+C) fragmentos enteros de otros pentagramas y “pegarlos” como
notas de aviso: Inicio/ Pegar/ Pegar como aviso de entrada (Ctrl+MAY+Alt+V)

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5.2. La percusión

La percusión no afinada (bien entendido☺) puede escribirse de diferentes maneras,

dependiendo de la naturaleza de la música y del grupo para el que está escrita.

5.2.1. Pentagramas independientes

Podemos asignar a cada instrumento un pentagrama de 5 líneas y escribir en cualquiera de los

espacios o líneas. Es la manera menos usual, pero válida al fin y al cabo.

Elegimos plantilla Sin categoría/ En blanco y añadimos instrumentos, por ejemplo:

Todos los instrumentos→Percusión de banda sin afinación →Platillos de banda (5 líneas),Cajas
claras de banda (5 líneas),Bombo de Marcha (5 líneas).

Por defecto, sólo vienen con cinco líneas algunos instrumentos, pero podemos añadir cualquier
otro instrumento insertando Todos los instrumentos→Percusión de orquesta sin afinación →
Percusión (5 líneas y asignándole luego un instrumento desde Inicio/ Instrumentos/ Editar
Instrumentos... (la flechita en esquina inferior derecha... para usuarios avanzados…).

Cambiamos el nombre a los pentagramas y

escribimos notas en cualquier espacio o línea del
pentagrama, como si fuera con clave de sol
(siempre sonará el mismo instrumento). Luego
podemos también cambiar la cabeza de las
notas desde Notaciones/ Cabezas de Nota.

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5.2.2. Líneas independientes

En lugar de pentagramas de 5 líneas, se puede escribir cada instrumento en pentagramas

personalizados de 1, 2, 3 ó 4 líneas. Si elegimos los instrumentos directamente, Sibelius pondrá
las líneas necesarias, aunque siempre podemos introducirlos a nuestro gusto y configurarlos
después. Por ejemplo, introducimos de Percusión de orquesta sin afinación> un Bombo, una
Caja clara, unos Platillos y unos bongos (Percusión latinoamericana sin afinación> Bongos [2
líneas]):

Cambiamos los nombres a nuestro gusto (Plato en vez de “Platillos”) y para escribir tendremos
en cuenta las siguientes normas:

Para introducir notas en “pentagramas” de 1 línea tecleamos un SI (tecla B ) como si

fuera la línea central de un pentagrama normal en clave de sol.

Para introducir notas en “pentagramas” de 2 líneas tecleamos un SOL (tecla G ) para

la inferior y un RE (tecla D ) para la superior, como si fueran las líneas 2ª y 4ª de un pentagrama
normal en clave de sol.

Para introducir notas en “pentagramas” de 3 líneas tecleamos un SOL (tecla G) para

la inferior, un SI (tecla B ) para la central y un RE (tecla D ) para la superior, como si fueran las
líneas 2ª, 3ª y 4ª de un pentagrama normal en clave de sol.

Para introducir notas en “pentagramas” de 4 líneas tecleamos un FA (tecla F ) para la

inferior, un LA (tecla A ) para la segunda, un DO (tecla C ) para la tercera y un MI (tecla E ) para
la superior, como si fueran los 4 espacios de un pentagrama normal en clave de sol.

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Por ejemplo:

Cambiar las cabezas en este caso podría alterar el sonido al reproducirlo, pero también es
posible hacerlo, ya que se trata de “editar” no de “secuenciar”. De todas formas esto puede
también configurarse editando el pentagrama (Inicio/ Instrumentos/ Editar Instrumentos...),
pero eso es de un nivel más avanzado.

5.2.3. Un pentagrama para varios instrumentos

Esta es la manera clásica de escribir para un percusionista que toque la batería. Hay que elegir
como instrumento un Kit de batería y tener en cuenta el mapa de percusión.

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Como vemos, aquí cada línea o espacio del pentagrama tiene por defecto asignado un
instrumento, incluso diferentes cabezas en el mismo espacio o línea tienen diferentes
instrumentos.

Vemos aquí el mapa agrupado por familias:

De esta forma podemos escribir algo como lo siguiente (a 2 voces):

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5.3. Ejercicios

5.3.1. Ejercicio 6: Percusión

Editar la imagen 6 (Ritmo de Bossa) de abajo.

Crear los instrumentos Claves [1 línea], Maracas, Bongos [2 líneas] y Conjunto de Batería.

IMAGEN 6

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5.3.2. Ejercicio 7: Adornos

Editar la imagen 7 (Recuerdos de Liszt)

IMAGEN 7

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