Cronica-de-una-muerte-anunciada.

pdf

lauurguezzz

Lengua Castellana y Literatura II

1º Prueba de Acceso a la Universidad

ABAU Galicia

Reservados todos los derechos.

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
 CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA​ ​.
Gabriel García Márquez es uno de los escritores más importantes y representativos del boom. Su
mejor obra es “Cien años de soledad” (1967), considerada una de las mejores novelas más
representativas del realismo mágico y las de la literatura universal.
“Crónica de una muerte anunciada” es la séptima novela de este autor. Se publicó en 1981 y su éxito
ha sido y sigue siendo muy notable. Se basa en hechos reales ocurridos en la ciudad de Sucre
cercana al lugar donde nació su autor. El 22 de enero de 1951 se casaban, en el pueblo de Sucre,
Margarita Chica Salas y Miguel Reyes Palencia. En su primera noche de bodas, el esposo descubre
que su mujer no es virgen y, en la madrugada del día siguiente, el marido lleva a su esposa a casa de
su suegra y le devuelve a su hija. A las pocas horas del hecho Víctor Chica Salas, hermano de la
esposa repudiada, da muerte a Cayetano Gentile Chimento, al parecer causante de la deshonra de
Margarita.

REALISMO MÁGICO ​ .
El realismo mágico es una corriente narrativa que diluye la frontera entre realidad y fantasía
mediante la presentación de sucesos prodigiosos como si fueran naturales y, a la inversa, de sucesos
cotidianos como si fueran fantásticos. Es una síntesis de realidad y fantasía para desentrañar la
peculiar realidad americana. Nueva temática, innovaciones técnicas y la preocupación por el estilo
caracterizan al realismo mágico. En esta obra podemos ver el realismo mágico en muchos aspectos:
➔ Elementos mágicos y fantásticos, percibidos por los personajes como parte de la normalidad
y transformación de lo común y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias
sobrenaturales o fantásticas. ​Pedro Vicario dice que estuvo despierto once meses y Pablo
Vicario desbordó dos veces la letrina por una diarrea.
➔ El tema de la muerte está presente como una constante a lo largo de la obra. Aunque ya han
pasado muchos años la gente del pueblo revive el crimen una y otra vez y lo tiene muy
presente en la memoria.
➔ Contiene multiplicidad de narradores con el fin de darle distintos puntos de vista a una
misma idea y mayor complejidad al texto. ​El asesinato de Santiago Nasar se plantea desde
múltiples puntos de vista, múltiples personajes recuerdan lo ocurrido ya hace más de veinte
años, algunos incluso se contradicen.
➔ El manejo del tiempo es uno de los aspectos más interesantes: el presente narrativo se
reduce a una hora ​(desde la salida de casa de Santiago Nasar para ver al obispo hasta su
regreso y muerte)​. Todo lo demás son vueltas atrás (a un pasado remoto, después cercano y
por último reciente) e idas al futuro (remoto y progresivamente más próximo). El tiempo​ ​es
algo intrascendente, poco importante para la trama.

Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-2854962
 ➔ Sus descripciones son detalladas, casi hasta el punto de sentir la irregularidad de los
adoquines de la plaza, la descripción de las heridas al hacer la autopsia del cadáver ...
➔ Lo sensorial es parte importante de la realidad: ​el olor a cuerpo descomponiéndose cuando
se le va a realizar la autopsia a Santiago Nasar, hasta tal punto de que todo siguió oliendo a
él e incluso los hermanos Vicario sintieron ese olor en el calabozo donde estaban encerrados.
➔ Los hechos son aparentemente reales, posibles y creíbles sin embargo se muestran
exagerados y desmesurados, casi surrealistas. Lo hiperbólico es una constante en la
descripción de los costes de la boda, de la fortuna de Bayardo, en las cuchilladas que le
asestan a Santiago, en la descripción de la autopsia… ​El cuerpo había sido expuesto a la
contemplación pública [...] pero había tanta gente ansiosa de verlo que fue preciso apartar
los muebles y descolgar las jaulas y las macetas y aún así era insoportable el calor.
➔ Extrae sin lugar a dudas esencias y rasgos de un pueblo casi olvidado a las orillas de un río.
Nos habla del mestizaje de una cultura, de la diversidad de razas, de diferencias de clase, de
estereotipos sociales.

HONOR, AMOR Y FACTUM ​ .

HONOR
A pesar de que la acción se desarrolla en una ambiente de casualidades y equivocaciones que
posibilitan la tragedia, la intervención del honor es la clave que permite entender la muerte de
Santiago Nasar. El asesinato de Santiago es sobre todo, un crimen motivado por una cuestión de
honra, ya que Ángela Vicario ha perdido la virginidad antes del matrimonio y, supuestamente, Nasar
es el culpable. De hecho, cuando Bayardo San Román devuelve a la novia a sus padres por no ser
virgen, está ya sentenciando a alguien a muerte, pues se le va a aplicar el código de honor presente
en el pueblo. Nos encontramos así con todos los ingredientes de una tradición característica de la
literatura hispánica: la del honor perdido que hay que vengar. Para ellos no es asesinato, es justicia.
Así, el sangriento crimen protagonizado por Pedro y Pablo Vicario es la expresión de una violencia
legitimada: sienten que han cumplido su deber. No quieren matarlo, sino que se ven forzados a ello
por esa sociedad que los guía y conduce como si fueran marionetas.

AMOR
Bayardo San Román fija sus ojos en Ángela, su presa, y actúa desplegando sus artes y su poder;
especialmente su capacidad económica, que le permitirá comprar sin piedad la casa del viudo Xius.
Su riqueza es la que hace que la familia de Ángela quiera que se case; pero ella, al principio, aún
impresionada por San Román, lo ve como un hombre soberbio y altanero aunque acepta casarse con
él a pesar de que no es virgen. La novela es también la historia de amor de Bayardo y Ángela, un

Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-2854962
 amor que, irónicamente, crece en la separación y que es capaz de vencer la ofensa, la soledad, el
silencio e incluso el paso del tiempo. Así, Ángela escribe cartas a Bayardo durante diecisiete años
hasta que él vuelve.
En la novela se destacan las pasiones amorosas. Es evidente el doble rasero con el que se juzga a los
hombres y a las mujeres. La sexualidad está presente en las referencias a las “presas” de Nasar. Esta
sexualidad viene acompañada de más matices machistas: Divina Flor, hija de Victoria Guzmán –la
criada, antigua amante del padre de Santiago- está destinada a la cama de Santiago.

FATUM O DESTINO
Un elemento fundamental de la obra es el fatum/destino, que aparece desde el mismo título de la
obra. Desde el arranque de la narración sabemos que el personaje está condenado a morir un
trágico lunes de febrero, todo el pueblo sabe que va a morir y los lectores contemplamos
anonadados como nadie lo impide, lo cual sugiere la presencia de un destino ineludible o fatum, un
sino trágico que, por una serie de casualidades adversas llevan a Nasar a un trágico final. Toda una
serie de circunstancias y casualidades se conjugan para que el homicidio se lleve a cabo. Muchas de
ellas se relacionan con torpezas o debilidades humanas; lo que hacen o dejan de hacer los
personajes contribuye precisamente a la consecución de ese destino:
➔ La madre de Santiago Nasar sabe interpretar sueños y se equivoca.
➔ Si el obispo se hubiera quedado, probablemente no habría sucedido el homicidio.
➔ La madre cierra la puerta, sin querer; de no hacerlo, su hijo podría haberse salvado.
➔ La hija de la criada deja la puerta abierta, cosa que nunca hace.
➔ Todos creen que Santiago Nasar sabe lo que se avecina.

PERSPECTIVISMO ​ ​ .

Veintisiete años después del crimen, un amigo del protagonista decide reconstruir la historia, es
personaje y también narrador, un narrador de gran riqueza y complejidad.
➔ Es un narrador interno y omnisciente que aporta el punto de vista de un personaje
secundario, cuyo nombre no se menciona.
➔ Es un narrador cronista que ha de ir reconstruyendo los hechos según se los vayan contando.
➔ Por otro lado, él mismo es testigo, personaje secundario y partícipe de la acción aunque no
recuerda nítidamente lo sucedido.
➔ Para esclarecer los hechos se sirve de: la correspondencia con la madre de Santiago Nasar, el
informe jurídico, el informe de la autopsia y los testimonios de los testigos, los habitantes
del pueblo, entre los cuales está él mismo.

Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-2854962
 Las conversaciones que él mantiene con los testigos se plasman en estilo directo, entre comillas y
con acotación del narrador. Otras veces, la información se plasma directamente de las lecturas que
él hace de los informes o cede la palabra a los personajes que dialogan. Cuando él se sirve de lo que
recuerda, lo hace como un narrador omnisciente en tercera persona, pero cuando narra como un
personaje-testigo y narrador a la vez lo hace en 1ª persona, subjetivamente, sobre todo en las
descripciones del carácter o de las acciones de los personajes. En cuanto al perspectivismo es tanto
que, a veces, los personajes coinciden en sus interpretaciones o recuerdos, pero en otras ocasiones
se contradicen; la historia se presenta como ambigua, llena de dudas, sobre todo en lo que se refiere
a quién fue el que ‘deshonró’ a Ángela o ómo fue el clima del día, que varía de ser ​fúnebre a ser
radiante​, según los testimonios.
​ últiple.
“Crónica de una muerte anunciada” es una novela de enfoque​ m

ANÁLISIS DE LOS PERSONAJES ​.

Lo que sabemos de ellos es, a veces, lo que hacen y, en otros casos, lo que el narrador les deja decir.
La caracterización responde a la técnica de la visión indirecta a través de una voz interpuesta (la del
narrador o la de otros personajes).
En cuanto a la onomástica, parte de los nombres responde a la de familiares reales de García
Márquez ​(Luisa Santiaga Márquez, madre del escritor o Mercedes Barcha, su esposa), en otros casos
al Nuevo Testamento (Lázaro, Pedro, Pablo, Poncio, Santiago).
Entre los personajes distinguimos tres niveles:
➔ Los protagonistas: Ángela, Bayardo, Santiago Nasar y los hermanos Vicario.
➔ Algunos testigos concretos de los hechos, copartícipes de los mismos y consultados por el
narrador.
➔ El pueblo que, finalmente, se aglomera para presenciar el crimen​.

SANTIAGO NASAR
Hombre de 21 años, de ascendencia árabe, es hijo único de un matrimonio de conveniencia y se le
describe como alegre, pacífico, aficionado a los caballos y a las armas de fuego. De su madre había
heredado el instinto; de su padre, el manejo de las armas, el amor por los caballos y la maestranza
de las aves de presa así como el valor y la prudencia. Comprometido con Flora Miguel desde la
adolescencia sueña con una boda igual de espectacular que la de Bayardo y Ángela, frecuenta el
burdel de Mª Alejandrina Cervantes y acosa a las mujeres que desea. Es, por tanto, cazador de dos
tipos de presas, aves y mujeres, aunque al final será él quien resulte sacrificado.

BAYARDO SAN ROMÁN

Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-2854962
 No se sabe a ciencia cierta a qué se dedica aunque la primera noche en el pueblo da a entender que
es ingeniero de trenes y ronda los treinta años. Todos coinciden en lo atractivo que es, bien vestido,
galante con las mujeres, culto. Su rasgo más destacado es la inmensa fortuna que posee y de la que
alardea a cada instante. Sin embargo, es honrado y de buen corazón. Tras la deshonra que no logra
olvidar, su reacción pasa por emborracharse hasta perder el sentido hasta que su familia lo recoge y
cae en el olvido. Para la inmensa mayoría, él es la única víctima. Bayardo es uno de esos personajes
apasionados que nos presenta Márquez en sus obras y es precisamente esa pasión la que lo hace
volver con Ángela muchos años después.

ÁNGELA VICARIO
Es la hija menor de Pura Vicario y su marido, Poncio Vicario. Ángela se ve arrastrada a un matrimonio
de conveniencia impuesto por su familia que saldrá reforzada económicamente de esta unión. Es un
personaje cambiante y al que no llegamos a conocer del todo. Pretende fingir su virginidad aunque
le acaba confesando la verdad a Bayardo, se resigna ante la actitud de la madre y los palos que esta
le da cuando es devuelta, acusa a Santiago y mantiene que es él el responsable de la deshonra hasta
el último momento aún cuando la mayoría cree que está protegiendo a alguien del que estaba
profundamente enamorada y, a pesar de que no quiere casarse, acaba perdiendo la cabeza por
Bayardo hasta que finalmente consigue que este regrese a sus brazos.

PEDRO Y PABLO VICARIO

Hermanos de Ángela, son un par de matarifes que deben restaurar el honor de la familia debido a su
condición de hermanos. La carga que llevan a sus espaldas y que motiva el trágico final los convierte
en peleles que hacen todo lo posible por no tener que llevar a cabo lo que el código del honor
establece. Los hermanos no tienen intención de matar a Santiago, o mejor dicho, su intención es dar
tanta publicidad al hecho y hacer que todo el mundo se entere para que así aparezca alguien que les
evite llevar a cabo la tarea impuesta.

Todos los personajes tienen en común su cambio a medida que se suceden los hechos:
➔ Ángela pasa del rechazo a Bayardo al apasionamiento por él.
➔ Bayardo va de la altanería al declive al sentirse engañado por Ángela.
➔ Los hermanos Vicario, débiles de espíritu, han de animarse mutuamente y recurrir a la
bebida para matar.
➔ Santiago suscita opiniones de amor y de odio; machista y mujeriego, es también un joven
religioso y buen hijo; su inocencia, su descuido y su debilidad le hacen perder la vida.

Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-2854962
 Respecto a los personajes testigo, su función es la de coadyuvantes de la información en cuanto a
testigos y partícipes secundarios de los hechos; de unos hechos que unos no saben y otros no
quieren modificar. En conjunto, son exponentes de un tercer nivel de personajes, que es el pueblo.
Su mezquindad se manifiesta en la serie de exculpaciones con las que trata de justificarse. Su
pasividad, su impotencia o su escondido deseo de que la amenaza se cumpla es parte esencial del
destino que pesa sobre la víctima.

Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-2854962