Legato y Tapping Sebastián Salinas

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Copyright © 2018 Sebastián Salinas
Todos los derechos reservados

Entrenamiento para Guitarrista Virtuoso III – Legato y Tapping
Contenido del libro:
Prólogo (página 2)
Práctica de los ejercicios (página 2)
Desarrollar velocidad (página 3)
Tonalidad de los ejercicios (página 3)
Digitaciones (página 5 a página 7)
Nivel I - Ejercicios 1 al 12 (página 8 a página 19)
Nivel II - Ejercicios 13 al 24 (página 20 a página 31)
Nivel III - Ejercicios 25 al 36 (página 32 a página 43)
Nivel IV - Ejercicios 37 al 48 (página 44 a página 55)
Epílogo (página 56)
Catálogo de Libros (página 57)
Clases de Guitarra (página 5 8)
Sobre el autor (página 59)
1
Prólogo
En este libro encontrarás un sistema ordenado de ejercicios para aprender,

desarrollar y mantener las técnicas de Legato y Tapping. Ambas técnicas son muy
importantes en la guitarra eléctrica actual y esencial para el guitarrista moderno de
diversos estilos como: Rock, Metal, Neoclásico, Shred, Jazz, Fusión e incluso en la
guitarra acústica.
En la música para guitarra el Legato se utiliza indistintamente como un término
para designar tanto la articulación musical como una aplicación particular de la
técnica de tocar frases musicales con hammer-ons (ligados ascendentes) o pull-offs
(ligados descendentes), en lugar del pulsado de la cuerda.
El Tapping es una técnica para guitarra a la cual considero una extensión de la
técnica de Legato pero añadiendo notas percutidas con la mano que pulsa las
cuerdas, el Tapping se puede ejecutar tanto con dedos índice, medio, anular o
meñique o incluso si quieres ir más allá con una combinación de los cuatro dedos
(multi-fingered tapping), cabe resaltar que con esa técnica también se pueden tocar
acordes (chordal tapping) y no solo líneas melódicas veloces.
La ventaja de estas dos técnicas es la de un sonido líquido, suave y veloz para tocar
ideas musicales que contengan tanto pasajes escalísticos, arpegios y combinaciones
infinitas de ideas.
Haciendo estos ejercicios de manera diaria y correcta con el metrónomo a lo largo
de un tiempo prolongado, lograrás una técnica depurada que deberás mantener
anualmente, por lo tanto puedes darle un extensivo uso a este libro.
El signo indicado debajo de cada nota indicado como una “casita” indica atacar la
cuerda con la púa hacia abajo (downstroke), el signo de “v” indica atacar la cuerda
con la púa hacia arriba (upstroke), la “h” indica hammer on, la “p” pull off y la “t”
tapping que se realiza con el dedo índice o medio de tu mano que sostiene la púa.
Como sugerencia puedes acompañar este libro con mis otros libros “Escalas para
Guitarra I” y “Arpegios para Guitarra I”, allí van explicados de forma más detallada
el uso de las escalas y arpegios en la improvisación y composición musical. Se
recomienda practicar estos ejercicios en un principio con sonido limpio (clean) sin
distorsión, overdrive ni efecto alguno.
Práctica de los ejercicios
Consideré dividir los ejercicios en un sistema de 4 niveles, para cada sesión de

práctica deberás tocar una hora completa de a 12 ejercicios, cada ejercicio lo
repetirás por 5 minutos que sumados dan 60 minutos, a esto le llamaremos rutina
diaria. Necesitarás un metrónomo y un timer (como las “apps” que se usan para
entrenar o cocinar) que te indique cada vez que pasen los 5 minutos o simplemente
con tu reloj.
Nivel I: Ejercicios 1 al 12 (tocar 7 días seguidos, rutina diaria de 1 hora)
Nivel II: Ejercicios 13 al 24 (tocar 7 días seguidos, rutina diaria de 1 hora)
Nivel III: Ejercicios 25 al 36 (tocar 7 días seguidos, rutina diaria de 1 hora)
2
Nivel IV: Ejercicios 37 al 48 (tocar 7 días seguidos, rutina diaria de 1 hora)

Para tocar cada ejercicio recomiendo esto, por ejemplo el ejercicio 1: pon tu
metrónomo a 60bpm, toca el ejercicio una vez, descansa 2 o 4 tics de metrónomo y
repítelo, haz esto sucesivamente por 5 minutos, descansando 2 a 4 tiempos entre
cada repetición. Siempre empieza a un tempo lento y mantén el movimiento
constante, busca que suene preciso rítmicamente y limpio, sin ruidos.
Una vez hecho el programa, puedes seguir haciéndolo de esta manera a lo largo del
tiempo para mantener y desarrollar tu técnica o puedes implementar tu propio
sistema como por ejemplo tocar los 48 ejercicios continuos, así suelo hacerlos para
mantener mi técnica.
Desarrollar velocidad
LA VELOCIDAD ES PRODUCTO DE LA PRECISIÓN, lo repetiré de nuevo: LA

VELOCIDAD ES PRODUCTO DE LA PRECISIÓN.
Para tocar algo de forma veloz, clara y con precisión rítmica, debes repetir una idea
cientos, miles, millones de veces hasta que tus manos y cerebro lo asimilen, esto es
un proceso gradual que lleva TIEMPO, CONSTANCIA, ESFUERZO Y MÁS TIEMPO,
todo acompañado por el metrónomo y subiendo los incrementos de velocidad de a
5bpm cada vez que te salga PERFECTO un ejercicio. Si un ejercicio te sale perfecto
a 100bpm y le subes 5bpm hoy, ganaste velocidad, pero si no te sale a más de
105bpm, sé sincero contigo mismo ese es tu techo de hoy. Continúa en las
próximas sesiones y verás que podrás superar ese techo, puede llevar días,
semanas o meses.
La precisión rítmica es muy importante, para esto debes tener en claro las
subdivisiones mas usadas en este libro:
Tresillos: 3 notas de igual duración por cada pulso
Semicorcheas: 4 notas de igual duración por cada pulso
Quintillos: 5 notas de igual duración por cada pulso
Seisillos: 6 notas de igual duración por cada pulso
Sietesillos: 7 notas de igual duración por cada pulso
Tonalidad de los ejercicios
Muchos de los ejercicios de este libro están en la escala de C Mayor o Jónico y A

Menor o Eólico, pero la idea es que aprendas a tocarlos en todas las 12 tonalidades
usando la misma digitación de cada arpegio o escala.
En las páginas antes de iniciar encontrarás las digitaciones sugeridas
personalmente.
Una de las diferencias que hay entre un virtuoso de un instrumento y un
ejecutante regular, es que el virtuoso hace ver fácil lo difícil con una técnica
depurada producto de una práctica bien desarrollada.
Algunos guitarristas con una técnica de Legato y Tapping excelente que deberías
escuchar son: Allan Holdsworth, Shawn Lane, Guthrie Govan, Eddie Van Halen,
3
Randy Rhoads, Greg Howe, Richie Kotzen, Steve Vai, Joe Satriani y Rick Graham,
entre otros.
Insistiré en que tengas paciencia y vayas paso a paso, hay mucha información en
cada ejercicio por asimilar. ¡Toma tu guitarra y comenzemos!
4
Previo - Digitaciones de C Jónico y A Eólico
Antes de comenzar, para tocar la mayoría de los ejercicios usaremos las siguientes
digitaciones indicadas con: “1” = dedo índice, “2” = dedo medio, “3” = dedo anular,
“4” = dedo meñique.
5
Previo - Digitaciones de Am pentatónica
6
Previo - Digitaciones de arpegios con tapping
7
Nivel I - Ejercicio 1
Esta es una secuencia ascendente en seisillos, solamente se toca con la púa hacia
abajo la primera nota de cada cuerda y se ligan las otras dos. Trata de mantener el
volumen de las notas pareja (el de la nota atacada con la púa y las notas ligadas),
también ayuda mantener los dedos los más cerca posible de las cuerdas para
economizar movimiento. Es importante utilizar la palma y dedos de la mano que
pulsa para mutear las cuerdas que no deben de sonar. Memorízate lentamente todo
el ejercicio antes de dominarlo e incrementar la velocidad con tu metrónomo.
Escala utilizada: C Mayor o C Jónica
Grupo rítmico: Seisillos (6 notas por pulso)
Tempo de metrónomo: 60 a 140bpm
Guitarristas que lo aplican: Allan Holdsworth, Shawn Lane, Eddie Van Halen, etc.
8
Nivel I – Ejercicio 2
En este ejemplo repetimos el patrón de tres notas en cada cuerda, es decir

tocaremos solo la primera nota de cada cuerda y ligaremos las cinco siguientes.
Igual recomendaciones que el anterior.
9
En esta idea utilizamos un motivo con doce notas de la escala y la repetimos en tres
octavas diferentes, la primera octava es en la sexta y quinta cuerda, la segunda
octava en la cuarta y tercera cuerda y la tercera octava en la segunda y primera
cuerda.
Guitarristas que lo aplican: Randy Rhoads, Eddie Van Halen, Shawn Lane, etc.
10
El desplazamiento es distinto en este patrón con la misma mecánica de atacar con

la púa la primer nota y ligar las otras dos.
Guitarristas que lo aplican: Randy Rhoads, Eddie Van Halen, Shawn Lane, etc.
11
En este caso nos vamos a extender en el segundo compás un poco más con el
mismo patrón hasta finalizar en el C del traste 20 primera cuerda.
12
Usaremos una secuencia ascendente y descendente a lo largo de varias posiciones

en la misma escala. Al realizar los ligados descendentes señalados con la “p”
asegúrate de realizar un pequeño tirón a la cuerda para que suenen parejas las
notas que le siguen.
13
Usando grupos de cinco notas, para familiarizarte con este ritmo inusual en la
música occidental repíte una palabra de 5 sílabas sobre el tic del metrónomo como
por ejemplo la palabra: es-plen-do-ro-so.
Grupo rítmico: Quintillos (5 notas por pulso)
14
Cada patrón una cuerda se invierte en la cuerda adyacente.

Guitarristas que lo aplican: Joe Satriani, Steve Vai, John Petrucci etc.
15
Tocaremos sietesillos en esta idea, nuevamente tocamos con púa la primera nota y
ligamos las restantes seis en cada cuerda.
Grupo rítmico: Sietesillos (7 notas por pulso)
16
Por primera vez utilizaremos “hammer-ons from nowhere”, que sería hacer un
ligado ascendente en una cuerda que no fue previamente tocada, como ocurre en la
nota C del traste 13 de la segunda cuerda con el dedo 4.
17
Idea similar a la anterior pero ahora desplegada en las posiciones siguientes de la

misma escala.
18
Idea circular repetida en tres octavas de la misma escala.

19
Nivel II – Ejercicio 13
Solamente será pulsada la primera nota del ejercicio el resto será ligada y el cambio
de posición de cada grupo de quintillos se realiza con el movimiento de slide.
20
Idea similar a la anterior desplegada en distintas posiciones de la escala,

pulsaremos con púa al cambiar de cuerda.
21
Fraseo circular en dos cuerdas.

Grupo rítmico: Semicorcheas (4 notas por pulso)
22
Movimiento por distintas posiciones de la misma escala con igual motivo.

23
Idea ascendente y cambiando posiciones con slide.

24
Fraseo ascendente en todas las cuerdas.

25
Fraseo en una cuerda con la pentatónica de A menor y apertura de mano.

Escala utilizada: A Pentatónica menor
Guitarristas que lo aplican: Richie Kotzen, Paul Gilbert, etc.
26
Pentatónica con salto de cuerdas. Toma nota de mutear las cuerdas que no están
involucradas en el ejercicio, memoriza lentamente los saltos de cuerda y el uso de
la digitación 1 2 4 en cada cuerda. La primera nota de cada cuerda se ejecuta con
púa abajo.
Guitarristas que lo aplican: Richie Kotzen, etc.
27
Igual consejos que el lick anterior, esta vez con siete notas por cuerda.
Grupo rítmico: Sietesillos (7 notas por pulso)
28
Variaciones de repetición en saltos de cuerdas.

29
Movimiento sobre distintas posiciones de la misma escala.

30
Esta idea presenta un motivo circular en tercera y primera cuerda.

31
Nivel III – Ejercicio 25
Arpegios con tapping, usando la mecánica: Tapping, pull off y hammer on. La nota
ejecutada con Tapping (traste 12) la puedes realizar con dedo índice o medio,
asegúrate de realizar un leve tirón en la cuerda hacia abajo en esa nota percutida
con Tapping, memoriza lentamente y sostiene un volúmen similar todas las notas.
Guitarristas que lo aplican: Eddie Van Halen, etc.
32
Similares recomendaciones del lick anterior, ahora con un cambio de nota de

Tapping.
33
Tapping en varias cuerdas sobre la pentatónica de A menor. Utiliza el muteo y

practicalo lentamente a el cambio de cuerda con Tapping.
34
Idea repetitiva en primera y segunda cuerda.

35
Esta vez la mecánica es: Tapping, pull off, pull off y hammer on.
Guitarristas que lo aplican: Eddie Van Halen, Randy Rhoads, etc.
36
Usamos la primera cuerda al aire como nota pedal.

Guitarristas que lo aplican: Eddie Van Halen, Randy Rhoads, etc.
37
Tapping sobre escala de A Eólica.

Guitarristas que lo aplican: Steve Vai, Reb Beach, etc.
38
Tapping sobre escala de A Eólica, otra posición.

39
Tapping sobre escala de A Eólica, siguiente posición.

40
Ahora en patrones de 4 notas.

41
Patrones de 4 notas, en la posición siguiente.

42
Otra posición de la misma escala.

43
Nivel IV – Ejercicio 37
Secuencia en segunda y primera cuerda en A Eólica.

44
Secuencia en segunda y primera cuerda en A Eólica, siguiente posición.

45
Secuencia en segunda y primera cuerda en A Eólica, otra posición.

46
Tapping escalar en tres notas por cuerda, en escala A Eólica. La primer nota de
cada cuerda se hace sin pulsar previamente con la púa, solo con ligados al
ascender y con Tapping al descender la escala.
Guitarristas que lo aplican: Steve Vai, Greg Howe, etc.
47
Tapping escalar ahora con una secuencia de 4 notas.

48
Tapping escalar con una idea de rebote de 4 notas en cada cuerda.

49
Tapping escalar esta vez en la escala de A pentatónica menor y con saltos de

cuerdas. La primer nota de cada cuerda se ejecuta con ligado.
50
Tapping con efecto de rebote del arpegio tríada de A.

Las digitaciones sugeridas se encuentran en el comienzo de este libro.
Guitarristas que lo aplican: Greg Howe, Michael Romeo, etc.
51
Tapping con efecto de rebote del arpegio tríada de Am.

52
Tapping con efecto de rebote del arpegio tríada de Aº.

53
Tapping con grandes saltos de cuerda del arpegio tríada de A.

Guitarristas que lo aplican: Guthrie Govan, Michael Romeo, etc.
54
Tapping con grandes saltos de cuerda del arpegio tríada de Am.

Guitarristas que lo aplican: Guthrie Govan, Michael Romeo, etc.
55
Epílogo
Espero que este libro te haya inspirado y haya sido de utilidad en tu práctica para
alcanzar tu verdadero potencial, eso es lo verdaderamente importante al compartir
esta información contigo.
Recuerda seguir explorando por tu cuenta nuevas opciones para desarrollar tu
técnica, lo vertido en este libro es lo más efectivo en mi experiencia y le ha servido a
otros alumnos, pero existen muchas otras formas de aprenderlos.
Una vez aprendido los ejercicios, también sirven para usarlos como bloques de
construcción en tus solos, improvisaciones y composiciones.
Toma tu tiempo y asimila la información de este libro a tu paso. Para cualquier
consulta no dudes en escribirme por mis formas de contacto.
¡Te espero en mis próximos libros, un abrazo!
Sebastián Salinas
56
Catálogo de libros:
Libro Autor/es Costo

Escalas para Guitarra I Sebastián Salinas $7 Dólares
Acordes para Guitarra I Sebastián Salinas $7 Dólares
Arpegios para Guitarra I Sebastián Salinas $7 Dólares
Alternate Picking Sebastián Salinas $7 Dólares
Sweep Picking Sebastián Salinas $7 Dólares
Legato Sebastián Salinas $7 Dólares
Tapping Sebastián Salinas $7 Dólares
Alquimia Eterna S. Salinas y M. Olvera $10 Dólares
Legions of Virtuosity Varios $10 Dólares
101 licks para Guitarra Sebastián Salinas De descarga gratuita
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58
Sobre el autor:
Sebastián Salinas nació en Córdoba (Argentina). Comenzó su entrenamiento

musical serio desde los 16 años (Guitarra, Teoría Musical, Solfeo, Armonía Clásica
y de Jazz, Contrapunto, Ritmo).
Su influencias musicales incluyen todo desde Música Clásica, Rock, Metal, Jazz,
Fusión, Tango, Flamenco, etc.
2000-2001:Comienza clases de Guitarra eléctrica y teoría con el profesor Pablo
Scalabrelli.
2001-2006: Formó su banda de Heavy Metal: “Requiem”, con la cual grabó su
primer CD – demo y actuaciones en vivo. Ingresa al Conservatorio Superior de
Música Félix T. Garzón y comienza clases de Guitarra Clásica con la profesora
Patricia Chiapa por 8 años.
2006-2008: Participó en diversas bandas de Covers, Rock y Pop con las que grabó
CD – demos y actuaciones en vivo.
2008-2009: Comenzó a gestar sus primeros temas como solista instrumental,
grabando demos de esas ideas y dándolas a conocer en la reciente aparición de
Youtube, entre ellas el tema “Hero´s Path” dedicada a Jason Becker a quién le llega
el video.
2009-2010: Grabó guitarras como invitado en el Cd “The Most Beautiful Movie
Theme Music You Never Heard” de Sam Summerwolfe, editado en USA. Egresa
como Guitarrista del Conservatorio Superior de Música Félix T. Garzón, Córdoba
(Argentina).
2010-2011: Realizó su primera presentación como solista en el festival de
guitarristas “Best guitar” en la ciudad de Córdoba
2012: comienza como guitarrista en la banda del cantante de música popular
Pelusa, grabando en el Dvd/Cd en vivo e iniciando una gira nacional que se
extendió por más de 3 años tocando en las ciudades de Córdoba, La Rioja, San
Juan, Mendoza, San Luis, Buenos Aires, Catamarca, La Pampa, Río Negro, Chubut,
Neuquén y otras ciudades más de Argentina
2013: Comienza a escribir como columnista en la revista especializada en Guitarra
“Zero Guitar Magazine”, redactando artículos en todos los números editados hasta
la actualidad. Comienza estudios de Guitarra Jazz e improvisación con Daniel
Corzo.
2014: Edita de manera independiente en formato Cd y para libre descarga en
internet su disco instrumental de 7 tracks, que recibe buena respuesta del público,
páginas web y blog especializados. También edita el libro “101 Licks para guitarra”
teniendo una excelente aceptación en Hispanoamérica y logrando las más de
50.000 descargas en internet. Graba el CD "Irresistible" de el cantante Rey Pelusa y
posterior gira nacional.
2015: Edita el libro “Alquimia Eterna” en conjunto con el guitarrista Mexicano
Moises Olvera. Edita el Curso On Line y DVD instruccional “Velocidad en 6
semanas” producido por el sitio Cuerdabierta.com.
59
Viaja a México, realizando clínicas y giras en CDMX, Monterrey, Toluca. Dicta

cursos y es Maestro de Guitarra en Academia Musicale Xavier Gonzalez y Escuela
Guitar Symphony en CDMX. Realiza presentaciones junto a la banda Mexicana
Dejhavú en Plaza Tepeyac, graba el CD Revolución de la banda Soria Rock Urbano
y diversos eventos como solista.
2016: Edita el libro “Legions of Virtuosity” junto a Moises Olvera y diversos
guitarristas internacionales. “Escalas para Guitarra I”, “Acordes para Guitarra I” y
“Arpegios para Guitarra I”. Realiza giras por México y Guatemala como músico de
sesión de los cantantes Amanda Miguel y Diego Verdaguer.
Forma el grupo Cuerdas Doradas y graba el CD “Explosión Dorada”.
2017: Realiza clínicas en las ciudades de Chilpancingo y Acapulco (Guerrero),
Organiza y edita el álbum internacional “Guitar Symphony – Compilado 2017”,
edita los libros “Entrenamiento para guitarrista virtuso I – Alternate Picking”,
“Entrenamiento para guitarrista virtuso II – Sweep Picking”, colabora en la revista
GuitarraMX.
Sebastián actualmente divide su tiempo entre estudiar, componer, enseñar
guitarra, escribir material instruccional, grabar, colaborar con otros
artistas tratando de desarrollar su estilo y crecer como intérprete y compositor.
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En este libro encontrarás un sistema ordenado de ejercicios para aprender,

Práctica de los ejercicios

Consideré dividir los ejercicios en un sistema de 4 niveles, para cada sesión de

Nivel IV: Ejercicios 37 al 48 (tocar 7 días seguidos, rutina diaria de 1 hora)

LA VELOCIDAD ES PRODUCTO DE LA PRECISIÓN, lo repetiré de nuevo: LA

Tonalidad de los ejercicios

Muchos de los ejercicios de este libro están en la escala de C Mayor o Jónico y A

Previo - Digitaciones de C Jónico y A Eólico

Previo - Digitaciones de Am pentatónica

Previo - Digitaciones de arpegios con tapping

En este ejemplo repetimos el patrón de tres notas en cada cuerda, es decir

El desplazamiento es distinto en este patrón con la misma mecánica de atacar con

Usaremos una secuencia ascendente y descendente a lo largo de varias posiciones

Cada patrón una cuerda se invierte en la cuerda adyacente.

Idea similar a la anterior pero ahora desplegada en las posiciones siguientes de la

Idea circular repetida en tres octavas de la misma escala.

Idea similar a la anterior desplegada en distintas posiciones de la escala,

Fraseo circular en dos cuerdas.

Movimiento por distintas posiciones de la misma escala con igual motivo.

Idea ascendente y cambiando posiciones con slide.

Fraseo ascendente en todas las cuerdas.

Fraseo en una cuerda con la pentatónica de A menor y apertura de mano.

Variaciones de repetición en saltos de cuerdas.

Movimiento sobre distintas posiciones de la misma escala.

Esta idea presenta un motivo circular en tercera y primera cuerda.

Nivel III – Ejercicio 25

Nivel III – Ejercicio 26

Similares recomendaciones del lick anterior, ahora con un cambio de nota de

Nivel III – Ejercicio 27

Tapping en varias cuerdas sobre la pentatónica de A menor. Utiliza el muteo y

Nivel III – Ejercicio 28

Idea repetitiva en primera y segunda cuerda.

Nivel III – Ejercicio 29

Nivel III – Ejercicio 30

Usamos la primera cuerda al aire como nota pedal.

Nivel III – Ejercicio 31

Tapping sobre escala de A Eólica.

Nivel III – Ejercicio 32

Tapping sobre escala de A Eólica, otra posición.

Nivel III – Ejercicio 33

Tapping sobre escala de A Eólica, siguiente posición.

Nivel III – Ejercicio 34

Ahora en patrones de 4 notas.

Nivel III – Ejercicio 35

Patrones de 4 notas, en la posición siguiente.

Nivel III – Ejercicio 36

Otra posición de la misma escala.

Secuencia en segunda y primera cuerda en A Eólica.

Secuencia en segunda y primera cuerda en A Eólica, siguiente posición.

Secuencia en segunda y primera cuerda en A Eólica, otra posición.

Tapping escalar ahora con una secuencia de 4 notas.

Tapping escalar con una idea de rebote de 4 notas en cada cuerda.

Tapping escalar esta vez en la escala de A pentatónica menor y con saltos de

Tapping con efecto de rebote del arpegio tríada de A.

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Tapping con grandes saltos de cuerda del arpegio tríada de A.

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