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(acá! No ficción corroe realismo del XIX!!) Relato realista del s. XIX
consolidó la idea de novela como ficción verosímil; concepción de realismo en
que verdad, realidad y verosímil se confunden; creencia en que el
lenguaje puede registrar en forma inocente una realidad sin grietas
propuestas destruidas por el relato de no ficción: retoma los orígenes
olvidados de la novela, trabaja las dualidades y destruye los límites
impuestos: CRISIS LITERATURA/PERIODISMO; FICCIÓN/REALIDAD;
Relato realista: “todo esto no sucedió realmente, pero podría haber sucedido”
Definición: “el género no ficcional propone una escritura que excluye lo ficticio
y trabaja con material documental sin ser por eso “realista”; pone el acento en
el montaje y en el modo de organización del material, rechaza el concepto de
verosimilitud como ilusión de realidad. Se trata de relatos de investigaciones
basadas en evidencias acerca de hechos que, aunque reales y quizás por eso,
son percibidos como inverosímiles (Walsh: “Livraga me cuenta su historia
increíble. La creo en el acto”) (p. 27,28)
EN LA NO FICCIÓN
“El enunciado acerca de los sucesos pasa a través de los narradores y de los
testigos, y si puede hablarse de algún tipo de ficcionalización en el género,
ésta se encuentra en ellos precisamente. Los acontecimientos no sufren un
proceso de modificación, sino que dependen de una enunciación que
es siempre una postura, y una relación histórica.” (p. 35)
(ver de apunte)
M
ANIPULACIÓN (todo uso de los medios presupone una manipulación; significa
una intervención consciente, técnica, sobre un determinado material. Puede
constituir, por su importancia social, un acto político: cuando se produce sobre
material informativo o testimonial los hechos pueden ser falseados u
ocultados) (p. 79) punto de contacto entre RELATOS NO FICCIONALES/
PERIODISMO: pero en cada caso tiene una función diferente. (p. 79).
“La mayoría de los relatos no ficcionales se escriben para denunciar omisiones
y errores de la prensa. La verdad de los hechos está en la reconstrucción
ficcional; el periodismo falsea y “hace ficción” (p. 79).
=/
Ej: OM: “Hubo otras argucias, desmentidas, comunicados… pude confrontar las
dos investigaciones… “ (p. 151/166) (p. 87)
*SINTAXIS
Narra el momento clave: “están todos los detallecitos, las caras, los focos, el
campo… la escapda entre las latas, y el olor a pólvora y pánico”
(p. 113/114)
En Walsh:
Gramsci: novela policial nació al margen de la lit sobre las llamadas “causas
célebres”; distingue dos corrientes: una mecánica, de intriga, y otra artística
y considera a Chesterton como el principal representante de esta última (p.
126)
V. Brunori: relaciona novela policial con folletín s. XIX y novela de espionaje
contemporánea; función consoladora (= función que la literatura de masas) (p.
129)/ lit. de evasión, subproducto literario; función alienante de engaño;
género estandarizado cuyo objetivo es proporcionar consuelo al lector (p. 130)
NOVELA DURA/NEGRA:
crimen;
misterio (en torno al crimen)
detective que lleva adelante una investigación
desarrollo de la investigación implica suspenso (p. 138)
DOS ETAPAS:
RESCATA:
NO FICCIÓN
PERIODISMO LA
VERDAD (p. 143)
PERIODISMO =/ NO FICCIÓN
Prólogo a OM se abre con el abandono por parte del narrador de sus
prácticas habituales; la investigación lo arranca de lo cotidiano y lo
introduce en el espacio de la violencia y el peligro (p. 149) (“Puedo
volver al ajedrez? Puedo…): se narra también pasaje de un policial a otro;
de la forma ficcional a la no ficción (p. 149)