MONEDAS Y SIGILOS DE
LOS REYES CATÓLICOS
ESPEJOS DE LA HISTORIA
Esperanza Ortiz Palomar √ Juan Ángel Paz Peralta
Museo de Zaragoza
L
ejos de planteamientos enciclopédicos sobre
numismática1 y sigilografía2 de los Reyes Cató-
licos, este ensayo es una aproximación a los
objetos deteniéndonos en la selección de las
imágenes y la forma de expresarlas, bajo parámetros arqueo-
lógicos y en su contexto histórico, aunque con limitaciones
propias de un catálogo.
La observación, examen, razonamiento, comparación,
etc., y la interrelación de los distintos cauces de informa-
ción, indagando en la vinculación de referentes, sirven de
tamiz. El filtrado de paralelos supone identificar el antece-
dente directo e inmediato no solo en función de rasgos for-
males sino en respuesta a una circunstancia histórica especí-
fica (sellos papales) y a su vez el modelo que sirvió a aquéllos
(iconografía tardorromana y paleocristiana).
Como avance del contenido resaltaremos la vincula-
ción entre las monedas de los Reyes Católicos y los sellos y
acuñaciones papales, en especial las de Pablo II.
2. Ducado de Juan II de Aragón (1458-1479), acuñado en Zaragoza.
21,25 mm de diámetro. Museo Arqueológico Nacional, Madrid.
 1. Retablo mayor de La Seo (Zaragoza). Detalle. El Niño Jesús
entronizado, en actitud de aprobación, advierte con el dedo índice un
ducado de oro de Juan II de Aragón (1458-1479) que envuelve con la mano
derecha. La acuñación de oro y plata por Juan II tuvo una acogida reacia,
frente a la «moneda perpetua» de vellón. Para su propaganda requirió,
como medio de imprimirle una autoridad indiscutible, de mensajes
velados a través del lenguaje escénico y gestual en su máximo expresión.
La Seo y su implicación con la Corona (espacio para la coronación
de los reyes de Aragón y de su juramento de los Fueros) permitieron
este detalle.
Acontecimientos que narran las monedas
y sucesos históricos que las determinan
El texto recoge datos que requieren un comentario espe-
cífico; concentrando cronología, política y numismática en
un diagrama que resume los fundamentos.
Se resaltan los rasgos determinantes, características,
cronología, modelos y antecedentes iconográficos, especial-
mente en las acuñaciones conjuntas de Fernando e Isabel.
A falta de la fecha en la leyenda de las monedas, omiti-
da hasta entrado el siglo xvi, cruzaremos datos de los hechos
históricos, con iconografía, leyendas, marcas y valores de las
acuñaciones de Fernando, y de Fernando e Isabel conjunta-
mente, para ordenar en el tiempo las series numismáticas.
Corona de Aragón
La Corona de Aragón respetó el derecho de batir moneda
en sus Estados. La unión de Aragón y Castilla no afectó a las
emisiones. Atendiendo a particularidades, Fernando II
acuñó como único soberano3 en Zaragoza, Valencia, Mallor-
ca, Cerdeña, Sicilia, Nápoles, Barcelona y Perpiñán. En oca-
siones lo hacen los cónyuges juntos (real de Aragón, duca-
dos de Valencia y Mallorca y carlino de Nápoles de
1503-1504).
En la Corona de Aragón, las emisiones más limitadas
son de las cecas de Zaragoza, Mallorca4 y, desde 1513, Pam-
plona; verificado en la escasez de monedas conocidas. Por
1. Destacan los trabajos de: Heiss 1865-1869; Beltrán 1953; Balaguer
1993 y Alfaro 2004 y 2004a.
2. Entre las colecciones más significativas ver: De Sagarra 1916. Sella
1937. Gugliero Navarro 1974. Estudios sobre los símbolos de los
Reyes Católicos en: Menéndez-Pidal 2000, 170-188; Fernández de
Córdoba 2004.
3. Beltrán, A. y P., 1953, 223.
4. Marot et alii 1999, 38. De esta ceca hay pocos ejemplares documenta-
dos de ducados y medios ducados. Las fuentes relatan la llegaba de
abundante moneda de otros territorios.
FERDINANDUS REX HISPANIARUM. PRÍNCIPE DEL RENACIMIENTO 139

3. Diez ducados de Fernando el Católico. Ceca de Zaragoza (1506).
36 mm de diámetro. Museo Arqueológico Nacional, Madrid.
ejemplo, el tesoro de Sant Pere de Rodes,5 mediados del
siglo xiv y 1521-1525, muestra el comportamiento y uso de
las monedas de oro y plata a inicios del siglo xvi. De 348
monedas de oro, 106 son de las cecas de la Corona de Ara-
gón (no hay de Zaragoza y Pamplona),6 38 de la Corona de
Castilla;7 el resto se distribuye entre los Estados Italianos
(125), Hungría (45), Portugal (14), Francia (12), isla de Rodas
(6), arzobispado de Salzburgo (1) y Bohemia (1).
En Castilla y casi la totalidad de los reinos de la Penín-
sula circulaba, desde Alfonso VII (1126-1157), el morabetí o
maravedí de oro, de origen árabe y, desde Fernando III, la
dobla de oro de origen almohade. Aragón se regía por el sis-
tema que las Cortes llamaron «moneda perpetua» o vellón
(aleación de plata y cobre), que se acuñaba cada siete años.
Pedro IV introdujo (1346) el florín de Aragón (origina-
rio de Florencia, 1252, con 3,5 g de oro), adaptándose a Euro-
140 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA
pa en la moneda de uso comercial, desafiando a la oposición
de las Cortes de Aragón, que en 1372 prohibieron su acuña-
ción en Zaragoza, aunque se labró en otras capitales de la
Corona de Aragón (Perpiñán, Barcelona, Valencia, etc.)
hasta época de Fernando II.
Con Juan II (1458-1479) y Fernando II, Aragón y Valen-
cia adoptaron, antes de 1477 y en sustitución del florín, el
patrón oro del ducado veneciano; la divisa europea más
apreciada del momento cuyo peso y ley garantizaban una
transacción segura. Destacan los ducados acuñados por los
Reyes Católicos en Valencia (1483), Barcelona (1493) con el
nombre de principat, y en Mallorca (1508) como reyal d’oro.
En los distintos reinos de la Corona de Aragón las
monedas de plata eran similares al real castellano; denomi-
nadas real en Aragón, Mallorca y Cerdeña, croat en Barcelo-
na, reyal en Valencia, carlín en Nápoles, tarín en Sicilia y gros
en Navarra.
Los valores de real y medio real con Fernando de
frente tienen en reverso el escudo con los palos de Aragón
timbrado con la denominada cruz de Aragón o de Iñigo
Arista (cruz para hincar)8 y cantonada con cuatro círculos.
La iconografía de la cruz equilateral cantonada con círcu-
los aparece en las monedas de Carlomagno (774-814) y de
los sucesivos reyes de Francia. El real lleva aragonum et
castel y el medio real aragonum rex. Se han fechado a
partir de 1504, pero se deben datar a continuación de la
muerte de su padre Juan II (1479), al ser copias casi litera-
les. Que Fernando aparezca de frente, la ausencia del titu-
lo de Catolicus y las iniciales del ensayador, sugieren ser
previas a 1482.
De 1482 son los reales de plata con los bustos afronta-
dos de Fernando e Isabel,9 y en el centro las letras S (Sán-
chez, el ensayador) y C (Çaragoça), los nombres de los
monarcas ferdinandvs et elisabet rex; y en el reverso
escudo, en 1 y 4 cuartelado de Castilla y León, y en 2 y 3 par-
tido de Aragón y Aragón-Sicilia y la mención de los reinos
aragonvm et castelle.
Las monedas de vellón de Fernando II fueron más uni-
formes que las argénteas; aunque aquéllas, frente a las de oro
y plata, relativamente habituales, estarían sujetas al ritmo de
septenios impuesto por las Cortes. La primera emisión
debió datar de 1482, considerando que su padre acuñó la
última moneda de vellón en 1475.
5. Marot et alii 1999, 30. Un cuadro comparativo con los principales
tesoros entre 1500 y 1566, en p. 123. Valencia, ceca más representada
de la Corona de Aragón, aparece en cuatro de los siete tesoros referen-
ciados.
6. Marot et alii 1999, cuadro resumen en p. 123: un 12,64 % son de la
ceca de Valencia (un 41,50 % de las monedas de la Corona de Aragón,
ver p. 35); 7,75 % de Barcelona; 6,32 % de Nápoles; 2,58 % de Sicilia;
0,86 % de Mallorca y 0,28 % de Perpiñán.
7. Marot et alii 1999, cuadro resumen en p. 123: un 7,75 % son de la
ceca de Sevilla y 3,16 % de otras cecas (La Coruña, Burgos, Toledo y
Granada).
8. Beltrán Lloris, Paz Peralta 2006, 167-174, figs. 46-48.
9. Beltrán Martínez 1981, 87. Crusafont i Sabater 1992, 191, núm.
1302.

Las dificultades y quejas monetarias, planteadas en
1442, con Alfonso V, renacen en 1482. Los Diputados de Ara-
gón se dirigen a Fernando sobre su nueva moneda, en refe-
rencia a las acuñaciones de su padre: que el Rey D. Juan, su
padre, había labrado en Zaragoza moneda de oro y plata y que se le
había tolerado porque hacia tiempo que no se había batido y por la
mucha escasez y necesidad que se padecía. Los clamores refleja-
ban la carestía monetaria: el florín no tenía su verdadero
valor y la plata escaseaba.10
El dinero, posterior a 1494, llevará en el anverso el
busto de perfil y la letra S, señal del ensayador, y en el rever-
so la leyenda aragonvm rex y una cruz patriarcal, tipo anti-
guo, desde Jaime I (1213-1276). La S puede ser de Gabriel
Sánchez o de su hijo Luis.
En el resto de los reinos la moneda de vellón siguió
usando sus tipos tradicionales con denominaciones locales
equivalentes: menuts, granos, cornados, etc. Como ocurrió en
Castilla el vellón con el tiempo perderá plata, para ser casi
de cobre, afectando a su valor de cambio con respecto a las
monedas de oro y plata.
Fernando II siguió las directrices que la Corona de Ara-
gón mantuvo desde Pedro IV: oro de patrón europeo, plata
estable y las acuñaciones de vellón según el reino.
En los tipos y leyendas destacaremos los ducados de
1482. Anverso con retrato del rey de perfil y coronado. En
reverso las armas coronadas, con cuarteles de Castilla y León
y partido Aragón y Aragón-Sicilia.
Después de la obligada renuncia como Gobernador de
Castilla (1-vii-1506) y la vuelta a sus Estados de Aragón (5-
vii-1506) promulga el 22-viii-1506 una disposición real con
instrucciones a los oficiales de la ceca de Zaragoza ordenan-
do fabricar los dineros y miallas o meajas previstas y además
se aclaraba que haya ceca e de continuo se bata moneda de oro
segund que en las otras ciudades principales de nuestros Reynos se
Según Esperanza Ortiz y Juan A. Paz.
bate, et el batir de la dicha moneda de oro es peculiarmente nues-
tro, en lo cual ni hay necessidat de convocar Cortes […]. […] siem-
pre que quisiéredes bater moneda de oro de ducados ed e medios
ducados de oro vulgarmente llamados fernandines con las armas
de Aragón, de la ley e liga de los ducados venecianos […]. Se cono-
cen ducados, reales, medios reales y dineros de vellón. No
han llegado hasta nosotros, o no se acuñaron, medios duca-
dos y las meajas o medios dineros.
En los ducados y sus múltiplos figura sólo el nombre
de Fernando con la titulación de trivnfator et catolicvs
cristianis rex. Estas acuñaciones y las de Mallorca (1508)
son las únicas en las que Fernando se intitula catolicvs. En
el reverso el escudo con los palos de Aragón timbrados con
corona real abierta y las iniciales L – S.
Germana de Foix, segunda esposa de Fernando (18-iii-
1506), no se representa ni tiene titulación en las acuñaciones.
Fueron relevantes el doble ducado y los ducados, acu-
ñados en Valencia.11 Las leyendas y tipos del doble ducado
(de un peso de 7 g) llevan en anverso ferdinandvs elisabet
dei gracia rex ara(gonvm), por marca una corona entre los
bustos. En el reverso valencie maioricarvm sardi(nie), en
el campo el escudo, en 1 y 4, cuartelado de Castilla y León y
en 2 y 3, partido de Aragón y Aragón-Sicilia. Los ducados,
con leyendas similares, aunque más cortas, en el exergo del
reverso se indican las iniciales S - C, entre 1483-1488, y S - S,
desde 1488. Posterior a 1492 es un ducado a nombre de
Fernando e Isabel, en el exergo S - S y en el escudo del rever-
so lleva en punta el cuartel parlante de Granada.12
10. Beltrán Martínez 1981, 87.
11. Mateu y Llopis 1953. Crusafont i Sabater 1992, 180-181, núms.
1.194-1.202.
12. Mateu y Llopis 1953, 35, fig. 9.
MONEDAS Y SIGILOS DE LOS REYES CATÓLICOS 141

4. Ducado de Fernando el Católico. Pamplona, entre 1513 y 1516. 22 mm de
diámetro. Museo Arqueológico Nacional, Madrid. Comparar el retrato con
la imágen funeraria de la tumba de la Capilla Real de Granada.
En 1499 se acuñaron cuartos de excelentes, como se lla-
maban en Castilla, o medios ducados; sin bustos, con dos
variedades, una con F / Y y la otra con F entre dos S. Las ini-
ciales de los monarcas siempre coronadas.
Las acuñaciones valencianas entre 1504 y 1516 prescin-
dieron de toda mención a Isabel, cambiando los tipos y las
leyendas justificativos de los adoptados en 1483.
El principat, implantado por Fernando II en 1493, será
moneda fuerte de oro, con el patrón del ducado Veneciano
de 3,50 g. Se acuñaron múltiplos de medio y doble. Este últi-
mo, por su tamaño, recoge la leyenda más completa. En el
anverso el busto del monarca a izquierda y la leyenda:
142 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA
ferdinandvs dei gracia rex. En el reverso, el escudo tim-
brado con las armas de Sicilia, Cataluña-Aragón y Nápoles,
a ambos lados B y ara-gonvm comes barch.
El croat (plata) se acuñó en Barcelona desde Pedro III el
Grande (1284) con talla de 72 en marco, ley de 11 dineros y 12
granos, con un peso de 3,43 gramos. Una producción muy
elevada de croats (plata) debió de tener la ceca de Barcelona
con Fernando II. El tesoro de Sant Pere de Rodes contiene
290 croats.13 Fernando de perfil mirando a izquierda y la
leyenda con variantes: ferdinandus d g rex. En el reverso
una cruz de cuatro brazos iguales, con tres puntos en los
espacios 1 y 4 y un círculo en los espacios 2 y 3 y la inscrip-
ción que alude a la ciudad emisora: civi-tasb-arck-nona.
En numerosos municipios catalanes se batieron mone-
das locales, con licencia real. Suplieron la falta de moneda
menuda, que la ceca real surtía insuficientemente. Era de
escaso valor (cobre o latón) y circulaba en su término muni-
cipal. Llevaban la leyenda con motivos heráldicos y el nom-
bre del municipio emisor.
El reino de Navarra, después de su conquista en 1512,
unificó la moneda con numerario castellano, pero tuvo leyes
y Cortes propias.
Fernando en 1513 ordenó acuñar, siguiendo la ley,
ordenanzas y costumbre de la ceca de Burgos, ducados, rea-
les de plata y moneda menuda de vellón (cornados14 y
medios cornados15 o «negretes»), aunque eran similares a
las emisiones de Castilla variaban las leyendas y tipos referi-
dos a Navarra: ferdinandvs d g r navarrete et arag y en el
reverso el escudo timbrado de Navarra.16
En Mallorca, desde el 30-iii-1508, se acuñan ducados de
oro, reales, con la liga utilizada en Barcelona y Valencia, y
dineros con la inscripción ferdinandvs rex aragonvm
maioricarvm catolicvs.
La Corona de Aragón no participó directamente en la
fabricación de moneda para Indias, centralizada en Sevilla
desde 1504, aunque algunas son de Burgos. Las primeras
monedas circulantes en América las envió Fernando en 1505.
En plata de uno, medio y cuarto de real,17 con la leyenda
propia de Castilla, se diferenciaban por llevar en el reverso
sólo una F coronada, según los documentos «para diferen-
ciarla de la otra», y la indicación de la ceca (S). En anverso se
mantenía la divisa del rey y las flechas de la reina. En vellón
se acuñaron maravedís con valor de uno, dos y cuatro. El
propósito era establecer allí la circulación monetaria y can-
jearlas por oro para traer a la Península.18
13. Marot et alii 1999, 93-104, 109, núms. de catálogo 349 a 638.
14. Nombre genérico para las diversas monedas menudas castellanas: Bala-
guer 1993, 101.
15. Equivalían a media blanca.
16. Bergua Arnedo 2001, 189-194.
17. El real valía en Indias 44 maravedís, en lugar de 34, el tercio de valor
aumentado era destinado al pago del transporte y riesgos.
18. Beltrán Villagrasa 1953, 16-17.
 I. Valoración en maravedís de las monedas circulantes en la Corona de Castilla 1
valor metal 23.v y 26-28.vi.1475 28.i.1480 13.vi.1497 y 25.vii.1499
Enrique-Castellano oro 435 maravedís ———- ———-
(Enrique IV )
Dobla de la banda2 oro 335 maravedís 365 maravedís 365 maravedís
Florín de Aragón oro 240 maravedís 265 maravedís ———-
Excelente oro 2 castellanos de oro castellano3 = de la Granada4 = 375 maravedís
= 870 maravedís 960 maravedís
Medio excelente oro 1 castellano de oro castellano= 480 maravedís de la Granada = 187,5 maravedís
= 435 maravedís (cinco reales y medio, y una blanca)
Cruzado de Portugal oro 375 maravedís 375 maravedís 375 maravedís
y Ducado
Real5 plata castellano = 30 maravedís6 castellano = 31 maravedís 34 maravedís o 68 blancas
Medio real plata 15 maravedís 15,5 maravedís 17 maravedís
Cuarto de real plata 7,5 maravedís 7,75 maravedís 8 maravedís y 1 blanca
Octavo de real plata ———- ———- 4 maravedís y 1/2 blanca
Blanca7 vellón 3 blancas8 = 1 maravedí ———- 2 blancas = 1 maravedí

1. Cuadro resumen y orientativo. Documentación
de 1475, 1480 y 1497-1499. Un cuadro comple-
to con las valoraciones entre los años 1475-1503
en: Balaguer 1993, 135-137.
2. Emitidas por Juan II, y muy abundantes en la cir-
culación monetaria castellana del siglo XV.
3. Cuando apareció el excelente de la Granada, en
1497, recibió el nombre de excelente viejo.
4. El nombre lo asimila por la imagen de una grana-
da en la punta del escudo, símbolo parlante del
reconquistado Reino de Granada.
5. Con Enrique IV un real valía 12 blancas. La ley en
época de los RR. CC. era de 11 dineros y 4 granos
con una talla de 67 reales en marco, lo que da un
peso de 3,43 gramos por real.
6. Según carta fechada en Segovia el 20-II-1475 y
confirmado en las Cortes de Madrigal el 27-III-
1476.
7. En 1497, Pragmática de Medina del Campo, se
mandaron labrar blancas de vellón de ley de siete
granos de plata en marco y talla de 192 piezas por
marco, que dan un peso teórico de 1,19 gramos:
Beltrán Villagrasa 1953, 14. Balaguer 1993,
128.
8. En caso de peor calidad, las emitidas fuera de los
seis talleres habituales, habría que reunir seis
blancas para ese mismo valor: Mateu y Llopis
1946, 375-376. Balaguer 1993, 101.

Corona de Castilla monarcas fernandvs et elisabeth (la leyenda continúa con

Las cecas oficiales de Castilla, que acuñaron a nombre de
ambos reyes fueron: Burgos, Coruña, Cuenca, Segovia, Sevi-
lla, Toledo y Granada después de su Reconquista. Toledo y
Sevilla ostentaron la mayor relevancia, según la Carta Real
de 1475, dando lugar al excelente de oro, nombre que recibe
por la calidad de su metal, 990 milésimas, que consuma la
primera reforma monetaria.
Los reyes iniciaron la homogeneización del sistema
monetario, con el modelo aportado por la economía más
fuerte: La castellana.
En la Pragmática de Medina del Campo (1497) se
implantó la acuñación en Castilla de moneda de oro con el
mismo peso y ley que los mejores ducados italianos con ley
de 23 3/4 quilates y peso de 3,50 g: por la razón de ser los duca-
dos moneda más común en otros reinos y más usada en los tratos.
Así será el origen del excelente de la granada. En anverso:
Leyenda referente a la unión de monarcas y, por extensión,
de los reinos: qvos devs conivngit homo non separet (San
Mateo, 19, 6), y los bustos de los Reyes coronados y afronta-
dos. En reverso: fernandvs et helisabeth dei gratia (con
variantes epigráficas) y el águila de San Juan, patrono de los
reyes, cobijando el escudo timbrado con corona abierta; en
1 y 4, cuartelado de Castilla y León; en 2 y 3, partido de Ara-
gón y Aragón-Sicilia, y Granada en punta. Los múltiplos de
dos, cuatro, diez, veinte y cincuenta tienen tipología y
leyendas distintas.19 En anverso: Bustos y titularidad de los
variantes). En reverso: Águila de San Juan cobijando el escu-
do con las armas citadas y leyenda, con variantes: svb vmbra
alarvm tvarvm protege nos domine (Salmos, 16, 8).
Las piezas grandes no estaban destinadas a circular;
fueron ofrendas ceremoniales, símbolo de soberanía y de
ostentación, regaladas en las grandes ocasiones, como suce-
dió en el nacimiento (Sevilla, 30-vi-1478) y bautizo del prín-
cipe Juan con las tres piezas de 50 excelentes acuñados en
Sevilla. El día del bautizo: […] bautizaron al Príncipe muy
triunfalmente […]. La ofrenda era un excelente de oro de cinquen-
ta excelentes. El 9-viii la reina acudió a misa y presentó al prín-
cipe en el templo: Ofrecio la Reyna con el Príncipe dos excelentes
de oro, de cada cincuenta excelentes cada uno: ovo la Fabrica el
uno, e los Capellanes de la Reyna el otro. Por la fecha se debieron
de acuñar según las ordenanzas de 1475, aunque no se citan
los múltiplos de excelente, y en la actualidad no se conocen.20
En 1497 el patrón básico se fijó en torno al excelente (de
oro y llamado ducado desde 1504), el real (plata) y la blanca
(vellón). La unidad de cuenta castellana, el maravedí
(cobre), establecía la relación entre excelentes, reales y
vellón. Como ejemplo de costes se puede citar lo invertido
por Castilla en la conquista de Granada, cifrado en 800
millones de maravedís.
19. Alfaro Asins 2004, 101-102. Alfaro Asins 2004a, 240-241.
20. Información del cronista Andrés Bernáldez: Balaguer 1993, 131.
Alfaro Asins 2004, 241.

MONEDAS Y SIGILOS DE LOS REYES CATÓLICOS 143

 5. Sello de plomo de una bula papal de Pablo II (1464-1471). 38 mm de diámetro máximo. Museo Arqueológico Nacional, Madrid.

6. Excelente o doble castellano acuñado en Sevilla por los Reyes Católicos entre 1475 y 1497. La imperfección de los
rostros de los reyes es debida a un doble golpe de cuño. La iconografía utilizada por Fernando e Isabel está tomada
de los sellos del Papa Pablo II. 34 mm de diámetro. Museo Arqueológico Nacional, Madrid.

Los documentos conservados poseen una valiosa infor-
mación sobre los precios que la Casa Real pagaba por las
telas y ropas que adquiría.
En 1484 una vara (83,59 cm) de terciopelo carmesí cos-
taba 3.375 maravedís y si era en negro tan sólo 880. La vara de
contray, un paño fino que se fabricaba en Courtrai (Flandes)
valía 430 maravedís y el paño de Londres se cotizaba a 500.
Por un jubón (1492) se pagaba, según la calidad de la
tela, entre 200 y 40 maravedís.
La vara de holanda (tela de algodón o hilo muy fino)
con la que Isabel se hacia fabricar las cofias, valía, según la
calidad, entre 130 y 170 maravedís. En 1484 un sombrero de
fieltro costaba 62 maravedís. Unos zapatos con borceguíes
de piel (que cubrían pies y piernas hasta la rodilla) valían 3
reales (102 maravedís).
Algunas prendas alcanzaban precios exorbitantes. Isa-
bel compró en 1487 a un mercader florentino una rica manti-
lla en raso verde con brocados de oro, por la nada desprecia-
ble cifra de 224 doblas, es decir, cerca de 82.000 maravedís.
Los Reyes Católicos fijaron un límite máximo a la can-
tidad de vellón circulante determinando un sistema estable
para el siglo xvi.

144 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA

 Las blancas, dineros de vellón, después de la Pragmáti-
ca de 1497 eran pequeñas y delgadas, de 7 granos de plata en
marco,21 peso de 1,19 g y 68 blancas componían un real; con
las letras F / Y coronadas. El nombre obedece a su colora-
ción similar a la plata, por el blanqueo efectuado en la fabri-
cación final. Para pesar los granos se utilizaban semillas de
trigo de tamaño y peso muy variables. Desde 1488 hubo
pesas de grano debidamente contrastadas.22
Las equivalencias monetarias de los valores que circu-
laban se conocen gracias a los documentos conservados.
Desde el inicio del reinado de Isabel y Fernando existió una
preocupación por fijar la valoración, en maravedís, de las
monedas en circulación.
La ausencia del florín de Aragón en la Pragmática de
1497 se debe a que había dejado de circular, o su valor no se
consideraba, sustituyéndose por el ducado; observación
válida para el Enrique-Castellano o el cruzado de Portugal.
Algunas de estas monedas las guardaba Isabel entre sus
posesiones, según el inventario de bienes confeccionado
después de su fallecimiento.23
Circulaban florines de Aragón, ducados de los Estados
Italianos, cruzados de Portugal, salutes franceses y franco-
ingleses, coronas de Francia (valorada en 1483 en 328 marave-
dís) y águilas de Sicilia. La Pragmática de 1488 imponía la
ordenación de pesas para computar monedas de oro y plata,
permitiendo comprobar su valor.24
La acuñación de oro y plata era libre. La monarquía
fijaba las condiciones, peso, ley y valor de las monedas. Cual-
quier particular podía depositar en las Casas de Moneda su
oro o plata para transformarlas en moneda de curso legal. La
Pragmática de 1497 dispone: E si alguno a este respecto quisiere
labrar moneda de los dichos excelentes de la granada de cinco, ed e
diez, e de veynte, e de cincuenta por pieça que se pueda fecere,
poniendo al un cabo del escudo de las armas a suma de quantos
excelentes ay en aquella pieça. Esto quiere decir que el que
poseía metal en pasta y lo llevaba a la ceca para convertirlo
en moneda (práctica que se podía efectuar hasta bien entra-
do el siglo xix) podía optar por convenir aquel oro en la uni- 7. Veinte excelentes acuñados en Sevilla por los Reyes Católicos
dad monetaria o en sus divisores o, por el contrario, reunir- después de 1497. 55 mm de diámetro. Museo Arqueológico Nacional.
lo en un gran múltiplo de los valores que dispone la
Pragmática.25
Según Mateu y Llopis los maravedís con valor de 4 y 2 Primera reforma: 1475
se empezaron a labrar entre 1480 y 1497. Otros investigado- Acata la necesidad apremiante de sustituir el numera-
res abogan por una emisión muy tardía, posiblemente rei- rio caótico y desproporcionado del reinado de Enrique IV
nando Juana y Carlos.26 de Castilla. Supuso la revalorización y saneamiento de la
moneda castellana en uso. Se tomó como unidad para el oro
Reformas monetarias de los Reyes Católicos el doble enrique-castellano anterior, al que se llamó excelen-
te, y con un peso de 9,20 g y 25 piezas por marco (230 g).
Entre 1474 y 1504, fallecimiento de Isabel, hubo dos refor-
mas. Obedecen a la necesidad de regularizar y garantizar los
valores monetarios bajo su reinado. Indican equivalencias 21. En Castilla tenía un peso de 230 gramos.
22. Balaguer 1993, 124-125.
monetarias, dictámenes para la fabricación de pesas de dine-
23. Mateu y Llopis 1992, 275.
rales, el cambio de moneda, etc. Se refieren siempre al exce- 24. Mateu y Llopis 1934, 65-66.
lente como la unidad oro de su sistema monetario y la equi- 25. Balaguer 1993, 132.
valencia a dos castellanos. 26. Mateu y Llopis 1946, 377. Balaguer 1993, 97-99.

MONEDAS Y SIGILOS DE LOS REYES CATÓLICOS 145


8. Carlino de Fernando e Isabel acuñado en Nápoles en 1503. En anverso,
Fernando y en reverso, Isabel. La imperfección de las imágenes es debida
a un doble golpe de cuño. 26 mm de diámetro.
Museo Arqueológico Nacional, Madrid.
Cuidó de que la ley del oro y de la plata fuese la acostum-
brada de 23 3/4 quilates (los talleres monetarios no acuña-
ban en oro de 24 quilates), y 11 dineros y 4 granos, respecti-
vamente. Como divisores estaban el medio excelente (4,60 g)
y cuarto de excelente (2,30 g).27
Otra razón a la que responde esta reforma es de índole
bélica, desde 1475, entre la Corona de Castilla y Alfonso V de
Portugal, por la sucesión al trono de Castilla, que se resolve-
rá a favor de Isabel y Fernando en el tratado de Alcáçobas el
4-ix-1479. Alfonso utilizó el numerario como financiación y
medio propagandístico, acuñando moneda (escudos, reales
y medios reales) con el escudo y títulos de Castilla-León y
con una metrología adaptada a la de los reales castellanos.
En respuesta, Isabel envió (v y vi-1475) cartas a sus Casas de
Moneda de Toledo y Sevilla instruyendo sobre la labra de
146 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA
moneda. Adivinando en todo ello la premura y necesidad
por contrarrestar los efectos propagandísticos de la moneda
difundida por el adversario, y con la prohibición expresa de
impedir su curso legal, según carta de 7-vi-1475, castigando
incluso con pena de confiscación de bienes.28
Segunda reforma: 1497
En virtud de la Pragmática de Medina del Campo de
13-vi. Más relevante que la anterior. La nueva moneda se lla-
mará «excelente de la granada», por llevar en la punta del
escudo el cuartel parlante de la ciudad de Granada recon-
quistada en 1492, adaptada al patrón de ducado, ya utilizado
por la mayor parte de los Estados Europeos y otros reinos
peninsulares como Aragón, Valencia o Portugal. Tenía una
ley de 23 3/4 quilates, talla de 65 piezas y un tercio en marco,
peso de unos 3,50 / 3,52 g (equiparable al peso del ducado) y
valor de 375 maravedís. La Pragmática prevé la posibilidad
de emitir múltiplos de cinco, diez, veinte y cincuenta exce-
lentes.
Los reales (plata) se acuñaron a razón de 67 piezas en
marco (3,41 g) y de una ley de 11 dineros y 4 granos (931 milé-
simas). En el Título primero, Ley II, se ordenó para la icono-
grafía: […] i que en los reales se pongan de la una parte nuestras
Armas Reales, i de la otra parte la devisa del yugo de mí el Rei, i la
devisa de las frechas de mi Reina, y que diga en derredor conti-
nuando en ambas partes: Ferdinandus, et Elisabeth, Rex, et Regi-
na Castellae, et Legionis, et Aragonum, et Siciliae, et Granatae ó
lo que dello cupiere […].29
La leyenda, excesivamente larga, nunca se reproduce
completa, y prescinde o abrevia los últimos títulos del rever-
so, dando origen a gran variedad de abreviaturas. El medio
y el cuarto de real llevan el yugo en anverso y las flechas en
reverso, con la misma leyenda que el real. El octavo de real,
cuadrado, de gran rareza, lleva las iniciales F / Y coronadas,
una por cada cara.
Entre otras disposiciones se establecen equivalencias
monetarias (Cuadro I) y se reglamentan las funciones de los
ensayadores de las Casas de Moneda. Una marca identifica-
ba su producción para controlar posibles faltas en la ley de
las piezas, que debían consignarse en las actas de las Casas de
Moneda.
Signos artísticos
Los retratos son una aproximación del artista al tema ori-
ginal. El resultado es la suma de la realidad objetiva más la
apreciación subjetiva que el autor tiene, supeditada a
modas y estilos artísticos del momento y a las directrices
del encargante.
De Fernando se identifican como retratos individuales
fiables cuatro obras pictóricas: Poitiers (Musée de Beaux
27. Alfaro Asins 2004, 98-99.
28. Balaguer 1993, 106-109.
29. Heiss 1865, I, 324.
 9. Ceca de época del emperador Maximiliano I de Austria. Der Weisskunig (1505-1516) fue mandado componer por el emperador y estaba
ilustrado con 251 estampas realizadas entre 1514 y 1516; encargado de su conclusión el emperador Fernando I, nieto de El Católico, sin
embargo, no vio la luz completa (texto e imagen) hasta 1775 por Joseph Kurzböck en Viena. Xilografía número 36 del Weisskunig.

Arts), Windsor (Royal Collection), Berlín (Staatliche Muse-
en, Gemäldegalerie) y Viena (Kunsthistorisches Museum,
Gemäldegalerie). Para Babelon30 el primero es el original y
prototipo de Windsor y de Viena. La imagen de Fernando
en el sepulcro de los Reyes Católicos, en la Capilla Real de
Granada, presenta parangón con los retratos numismáticos,
en especial con las acuñaciones de Navarra (1513-1516).
Los rasgos característicos son la cabeza redonda, los
ojos no muy grandes, la nariz aguileña y algo abultada, el
labio inferior grueso, la cabellera abundante y lisa.
Las diferencias visibles en los retratos metálicos de Fer-
nando e Isabel se deben a la edad relativa de los soberanos y
a la desigual pericia de los grabadores. Se considera que los
retratos más fidedignos son los de Nápoles. Las monedas
propiamente españolas tienen una apreciable inferioridad
respecto a las italianas.31 Las piezas de oro de Sevilla, Ara-
gón, Barcelona, Valencia, Navarra, etc., que por la calidad
del metal habrían de labrar con el máximo esmero, algunas
de ellas ofrecen rasgos fisonómicos alejados de la realidad,
casi caricaturescos.
30. Babelon 1953, 72.
31. No se tratan las descripciones literarias que los cronistas hicieron de los
rasgos físicos de Fernando.

MONEDAS Y SIGILOS DE LOS REYES CATÓLICOS 147

Tipos e iconografía de los Reyes Católicos
Entre la boda real, x-1469, y la proclamación de Isabel,
xii-1474, no se conocen monedas de los monarcas.
En la Corona de Aragón predominan los retratos de
Fernando solo, en una primera época de frente y posterior-
mente de perfil. Los reyes se hacen retratar de dos maneras.
En Aragón (en un real, muy raro), Valencia, Mallorca y
Nápoles32 afrontados, siguiendo el modelo castellano. En
Nápoles Fernando en el anverso e Isabel en el reverso.
En Castilla ni Isabel ni Fernando aparecen representa-
dos solos.
Con la muerte de Isabel las monedas a nombre de los
Reyes Católicos tuvieron una inmovilización iconográfica
hasta la introducción del escudo de oro por Carlos I en 1535,
destinado a los gastos de la conquista de Túnez,33 y difundi-
do desde 1537. Equivalía a la corona del sol francesa con ley de
22 quilates y peso de 3,35 g.
Tipo 1. Fernando de frente. Sentado en un trono
Imita las acuñaciones de su padre como rey de Sicilia.
Coronado el 18-i-1468. El rey, sentado en una silla flanquea-
da por dos águilas a veces coronadas, sujeta el cetro con la
mano derecha y con la izquierda el globo crucífero.34 Copia
modelos europeos al uso desde siglos anteriores. En las pri-
meras acuñaciones de Sicilia sólo figura sicilie y castelle,
a partir de 1479, castelle, sicilie y aragonvm (abreviado
arag o a).
Tipo 2. Fernando de frente. Busto
Acuñaciones aragonesas de 1 real y l de real entre 1479
y 1482. Coronado, imberbe y con melena, al estilo de la
época. Sigue los patrones de los reyes de Aragón y de su
padre Juan II y los reyes de Francia hasta Carlos VIII (1483-
1498). En Mallorca en las acuñaciones de dineros, según
orden de 1508, ostentando el título de rex catolicvs.
Tipo 3. Fernando de perfil. Busto
Representaciones predominantes. Desde Juan I (1387-
1396) los reyes de la Corona de Aragón se representaron de
frente. Fernando recupera el posado de perfil. Coronado,
imberbe y con un peinado caracterizado por una cuidada y
abundante melena que llega hasta el cuello cubriendo las
orejas, siguiendo las novedosas representaciones iconográfi-
cas europeas del Renacimiento, como las de Galeazzo Maria
Sforza de Milán (1466-1476), con la cabeza descubierta, y
Luis XII, rey de Francia que se cubre con gorra y corona real
flordelisada sobrepuesta. Este tocado recibía el nombre de
«gorra de media vuelta» o «media gorra», la vuelta bordea-
ba sólo la mitad de la copa, era típica de la moda “francesa”,
propia del tránsito del siglo xv al xvi.35
Lucio Marineo Sículo relata que cuando el Rey entró
en Nápoles (1506) vestía a la francesa, con una gorra de ter-
ciopelo negro sobre la cual llevaba una joya riquísima. Este
tocado no se representa en las monedas de Fernando. No
148 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA
obstante, la gorra que usó Fernando en su entrada en Nápo-
les, o una similar, debe de ser la representada en la medalla
póstuma que lleva la leyenda divvs ferdinandvs catho-
licvs hispanorvm rex s ro ecclessie protector.
De 1503-1504 es el carlino napolitano, con Fernando en
el anverso, mirando a derecha, e Isabel en el reverso, a
izquierda. A la izquierda del rey la letra T, marca del maes-
tro de ceca Gian Carlo Tramontano. Se consideran los mejo-
res retratos de la numismática de toda la época de los Reyes
Católicos. Se percibe la influencia y el grabador italiano en
el arte y en los detalles.
Entre sus acuñaciones, merecen un comentario adi-
cional las de oro y vellón de 1506 de la ceca de Zaragoza,
rectificando su mirada a izquierda, y las de 1508 de Mallorca
en oro, plata y vellón con perfil a derecha, izquierda y de
frente. En Aragón se intitula trivnfator et catolicvs
cristianis rex, y vuelve a los tipos antiguos del reino con
el escudo de los palos y la cruz patriarcal, y en Mallorca
rex catolicvs. Estas monedas corresponden al momento
histórico (1506) en que Fernando regresó a sus reinos
después de su presionada renuncia al cargo de Gobernador
de Castilla. A pesar de haber sido obligado a abandonar
Castilla el rey se mostraba ante sus súbditos Triunfador y
Católico, título otorgado por la Santa Sede en 1496.
Tipo 4. Isabel de perfil. Busto
Únicamente se conoce una acuñación donde Isabel
aparece sola. Coronada, mirando a la izquierda. Se aprecia
claramente la «cofia de tranzado».36 Reverso del carlino
napolitano de 1503-1504, ya citado en el Tipo 3.
Tipo 5. Fernando e Isabel. Sentados en sendos tronos
con los rostros en continente y mirándose el uno al otro
En 1475 se acuñan los primeros excelentes (de 9,20 gra-
mos). Se especifica que: […] los dichos excelentes enteros tengan
de la una parte dos bustos el uno del Rey mi Señor e el otro mío
asentados en dos syllas con sus coronas en las cabeças e los rostros en
continente que se mire el uno al otro el busto de dicho Rey mi Señor
tenga una espada desnuda en la mano e el otro busto mío un cetro
e han decir en las letras en derredor de los dichos excelentes enteros
fernandvs et elisabeth dei gracia rex et regina castelle
et legionis et sicilie […].
Fernando sostiene espada en alto, asociada a la fuerza y
la justicia, e Isabel un cetro, que sirve de eje de simetría,
identificando el poder. El rey lleva sayón (sayo largo de
cabalgar), la abertura en la falda facilitaba montar a caballo,
32. Son monedas muy raras, destacar los ducados del tesoro de Sant Pere
de Rodes: Marot et alii 1999, 40, cat. núms. 104-106.
33. Marot et alii 1999, 41, con comentarios bibliográficos.
34. En época romana sobre el globo se representaba una Victoria.
35. Anderson 1979, 35-37, figs. 29 y 30. Bernis 1979, 44-45, figs. 40 y 42.
Ningún autor recoge ejemplos de la iconografía numismática, sólo
Anderson reproduce la medalla póstuma.
36. Bernis 1979, 80.
Tipo 1

1 2

Tipo 1. Fernando de frente sentado en un trono.

1: Acuñación de Juan II de Aragón en la ceca del reino de Sicilia (1458-1479).
2: Acuñación de Fernando II de Aragón en la ceca del reino de Sicilia (entre
1475 y años sucesivos).

Tipo 2

4
3
2
Tipo 2. Fernando de frente. Busto.
Modelo europeo:
1: Acuñación de Carlos VIII, rey de Francia (1483-1498).
Corona de Aragón:
2: Real de Juan II de Aragón de la ceca de Zaragoza (1458-1479).
3: Real de Fernando II de Aragón de la ceca de Zaragoza (entre 1479 y 1482).
4: Dinero de Mallorca, desde 1508.

Tipo 3

2
1

4 6
3 5

Tipo 3. Fernando de perfil. Busto, todos mirando a derecha excepto la

acuñación de Zaragoza, núm. 5; el pelo en todos los ejemplos cubre la oreja.
Modelo europeo:
1: Acuñación de Galeazzo Maria Sforza, sin corona (Milán, 1466-1476).
2: Luis XII, rey de Francia (1498-1515).
Corona de Aragón:
3: Diez principat de la ceca de Barcelona (desde 1493).
4: Anverso del carlino napolitano (1503-1504).
5: Cuatro ducados de la ceca de Zaragoza (1506).
6: Ducado (Pamplona, 1513-1516).
Tipo 4

Tipo 4. Isabel de perfil. Busto mirando a izquierda. Reverso

del carlino napolitano de 1503-1504.
se adivinan las calzas y los zapatos abotinados, que cubrían
pies y tobillos, decorados con borlas. La reina peina el cabe-
llo suelto y viste tabardo o capuz con el escote en pico muy
pronunciado y con maneras, o aberturas para brazos y
manos, cinto y hombreras horizontales al gusto antiguo. En
el reverso el águila de San Juan cobijando los escudos y la
leyenda svb vnbra alarvm tvarvm protege nos domine
(Salmos, 16, 8).
Tradicionalmente se creía que la composición de los
reyes sentados estaba inspirada en acuñaciones anteriores,
donde los monarcas se hacían representar de frente y senta-
dos en un trono. Los referentes principales fueron las emi-
siones de Enrique III de Inglaterra (1216-1272), con el «peni-
que de oro» y el «chaise d’or» de Felipe el Hermoso de
Francia, (creado el 22-viii-1303 y prolíficamente imitado en
Europa). En los reinos españoles el tipo lo copió inicialmen-
te Jaime II de Mallorca, para los «reales de oro» del 7-v-1310.
El padre de Isabel, Enrique IV, lo adoptó en sus Castellanos
portando una espada en la mano derecha y un globo crucí-
fero en la izquierda.
Indagaciones histórico-arqueológicas nos remiten, en
los antecedentes iconográficos, a los sellos papales de
Pablo II (1464-1471). Esta transmisión no fue casual. Los
Papas utilizaron, desde Pascual II (1099-1118) y posible-
mente antes, la iconografía primitiva de los retratos, de
busto, de San Pedro y San Pablo.
La única excepción en la representación en estos
sellos se dio en época de Pablo II. El esquema iconográfico
tiene en el reverso las figuras completas de los apóstoles,
con las cabezas nimbadas, sentados cada uno en una cáte-
dra, afrontados y mirándose. San Pedro a la derecha, porta
las llaves y un libro y San Pablo a la izquierda, con la espa-
da en alto, su atributo personal e instrumento de su marti-
rio. La posición de la espada será literalmente copiada por
Fernando. Entre las basas de los tronos hay una cruz para
hincar, insertada en una peana. El sello está bordeado por
una grafila de puntos y entre ésta y los respaldos de las cáte-
dras un adorno de ramajes. Entre ambas figuras y en senti-
do vertical las leyendas s pav / s pet (Sanctus Paulus, Sanctus
Petrus). En la otra cara se representa una audiencia papal.
El Papa sentado en un trono con dos cardenales, uno a cada
lado. Delante de él varias figuras arrodilladas. El sello está
bordeado por una grafila de puntos. En la parte superior
derecha la leyenda pavlvs / pp.ii. (Paulus, Papa II).
En los ducados acuñados por Pablo II también están
Pedro y Pablo, aunque representados de pie. Esta iconogra-
fía no era desconocida en Castilla, así se comprueba en el
óleo sobre tabla (siglo xv) de los santos de pie y con sus atri-
butos (llaves, espada y libros), que se conserva en el Museo
Nacional de Escultura de Valladolid.
La iconografía de los santos no comporta una novedad
y remite a época paleocristiana, cuando tienen como atribu-
tos genéricos un libro o un rollo. De la segunda mitad del
siglo iv es un vidrio con fondo de oro. San Pedro y San Pablo
aparecen sedentes, representados como dos filósofos a la
150 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA
manera antigua, en actitud de conversar. Se encontró en
Roma y se conserva en los Musei Vaticani.
De la segunda mitad del siglo v-inicios del vi, son unas
fuentes de cerámica rectangulares (aprox. de 50 x 34 cm) con
borde horizontal plano y decoradas a molde en el fondo
interior y en relieve aplicado en el borde exterior plano. Se
fabricaron en la antigua provincia romana que ocupa la
actual Túnez. Imitaron vajillas metálicas. Pertenecen a la
denominada «african red slip ware» (se reproduce una resti-
tución de la decoración de una de ellas realizada a partir de
fragmentos). En el fondo interior están San Pedro y San
Pablo en dos tronos, mirándose el uno al otro y en el centro
Cristo, simbolizado en una cruz monograma-joya, la deco-
ración del borde relata la historia de Jonás.
Dichas representaciones cristianas pudieron ser el ger-
men del carácter sagrado que tuvo el derecho al retrato en la
Edad Media. Los papas se proyectan como fundadores de la
Iglesia, mientras que los reyes lo fueron en calidad de elegi-
dos de Dios.
El esquema iconográfico volvió a presidir un sello de
Juana y Carlos (1522). Juana a la izquierda sujetando con la
mano izquierda un cetro, que sirve de eje de simetría, y Car-
los I a la derecha con una espada en la mano derecha, prece-
didos por el escudo de España timbrado con corona.37 Feli-
pe II y su esposa María Tudor también se representaron en
los sellos sentados y mirando de frente.
En el Renacimiento no era precisa una justificación
sagrada y el retrato cambió a un género autónomo, aunque
el peso de la tradición heredada se intuye en ciertos detalles.
La influencia renacentista de corte italiano, en su esfuerzo
por recuperar el mundo clásico, respalda el fundamento que
nos lleva a la referencia de los fondos de oro. Los artistas fla-
mencos trabajan con la experimentación religiosa o espiri-
tual de lo visible que se percibe en los retratos de los Reyes
Católicos coronados y entronizados; la escena está a medio
camino del mundo espiritual, hay una santificación de la
realidad visual.
La influencia flamenca es evidente en la organización
espacial. El registro de giro en tres cuartos implica una pos-
tura que involucra espacialmente a los personajes, insinuan-
do la existencia del volumen y el espacio ocupado. Las figu-
ras se distribuyen equilibradamente, en el centro si es uno
sólo, o simétricamente si son varios. En el caso de los dos
reyes, domina dicha simetría; pensando la igualdad que se
quería proyectar en cuanto al gobierno del reino. Los cuer-
pos dividen el campo en dos mitades casi perfectas. El cetro
que porta la reina sirve de eje para delimitar. Se explora la
captación del espacio, como se intuye en los asientos de los
soberanos; descubriendo, al tiempo que los italianos, las
perspectivas lineal y aérea, pero de forma práctica y no
según un proceso matemático u óptico, con un atisbo de
acciones y escaso lugar al movimiento. Los cuerpos se mues-
37. Sella 1937, 397, núm. 1.244, lám. XCVII, mide 115 mm de diámetro.
Tipo 5

1 2

Tipo 5. Isabel y Fernando en sendos tronos con los rostros en continente y

mirándose. Evolución iconográfica resaltando antecedentes directos e
inmediatos.
1: Fondo de oro en vidrio; San Pedro y San Pablo sentados, representados
como filósofos (segunda mitad el siglo iv).
2: San Pedro y San Pablo sentados en cathedra, cerámica norteafricana
(segunda mitad del siglo v – inicios del vi), según Salomonson.
3: Sello de plomo de Pablo II (1464-1471).
4: Excelente de los Reyes Católicos
(Primera Reforma Monetaria, 1475).
4
3 5: Sello de Juana y Carlos (1522).

5
tran, a menudo girados levemente, sobre sí mismos, enfo-
cando el rostro y las manos con algún símbolo. Cabeza,
torso, manos y piernas son las partes del cuerpo que impri-
men a los reyes una tendencia sutil al desplazamiento, frena-
do por la estática postura sedente que adoptan.
Tipo 6. Fernando e Isabel. Bustos de perfil y
mirándose
Se usó en Castilla y en la Corona de Aragón (Zarago-
za,38 Valencia y Mallorca). Un homónimo en pintura es la
miniatura de la Carta de Privilegios al Colegio de Santa
Cruz de Valladolid de 1484, donde ambos están representa-
dos muy jóvenes, probablemente unos diez años antes, cuya
actitud evoca un abrazo. En alusión al gesto de tomarse por
los brazos remitimos a la iconografía paleocristiana: abrazo
de San Pedro y San Pablo, antes de ser separados por los ver-
dugos y sometidos a martirio, plasmado en la pintura mural
del cementerio de Vigna Chiaraviglio (Roma) y marfil del
siglo v encontrado en las excavaciones de la catedral de Cas-
tellemare di Stabia (Nápoles). Su prolongación iconográfica
en la Edad Media es visible, entre otros ejemplos, en el
mosaico de la Capilla Palatina de Palermo (siglo xii), la
vidriera de Bourges (siglo xiii) y los frescos del convento del
monte Athos (siglo xiv).
El matrimonio de Fernando e Isabel tuvo clara expre-
sión canónica en las acuñaciones de los medios y cuartos de
excelentes. En el anverso con los bustos afrontados, y la leyen-
da qvos devs conivngit homo non separet (San Mateo, 19,
6; al tratar del matrimonio: Itaque jam non sunt duo, sed una
caro, Quod Deus conjunxit homo non separet); en el reverso la
leyenda: fernandvs et elisabeth rex, con el escudo tim-
brado y cuartelado con las armas de Castilla-León.39
En esta iconografía han desaparecido los atributos y
sigue el modelo de los sellos papales, desde Pascual II (1099-
1118), con la representación de Pedro y Pablo. Aunque los
detalles tienen variaciones a lo largo de los siglos, el tipo gene-
ral utilizado presentaría las cabezas de San Pablo, izquierda, y
San Pedro derecha, rodeadas de una grafila de puntos y sepa-
radas por una cruz procesional. El sello está bordeado por una
grafila de puntos. En la zona superior, sobre las cabezas y en
sentido horizontal, la leyenda spa.spe (Sanctus Paulus, Sanctus
Petrus). En la otra cara el nombre del Papa.
La iconografía de dos bustos, mirándose entre sí, se
remonta a épocas históricas. Se resaltan como antecedentes
directos e inmediatos, con ejemplos en siglos anteriores,
entre otros, las acuñaciones del siglo iii de Valeriano y Mari-
niana, Valerio y Galieno, y en las de Galieno y Salonina (253-
260 d. C.), pudiendo verse a éstos, indistintamente, a la
izquierda o a la derecha; o con Licinio padre e hijo (hacia
317-232) que sujetan una Victoria, sobre un globo, que los
corona.
De la segunda mitad del siglo iv se conocen varios fon-
dos de vidrio con oro representando a San Pedro y San
Pablo de busto y enfrentados. La mayoría proceden de
Roma y se conservan en los Musei Vaticani.
152 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA
El modelo se transmitió, a lo largo de los siglos, por
occidente y oriente, en soportes diferentes. Entre los testi-
monios más antiguos de la Santa Sede están los sellos en
plomo de Pascual II (1099-1118).
Después de los Reyes Católicos pasó a las acuñaciones
de Juana y Carlos de la ceca de Zaragoza, como en la pieza de
los cien ducados de 1528. Carlos porta un gran sombrero con
corona sobrepuesta flordelisada. Este tocado es similar al de
Francisco I de Francia (1515-1547) en sus acuñaciones, donde
el ala vuelta hacia arriba deja ver su envés decorado con oro
y a veces con galones o cintas ensartadas. Mientras que
Lafaurie y Prieur lo denominan «chaperón flordelisado»,
Anderson considera que el término específico para designar
este sombrero no se ha encontrado aún, por lo que ha sido
llamado «Flemish» (Flamenco). Otra palabra para sombrero
fue «chapeo», derivada del francés, usada en época de Fran-
cisco I.40 Otros monarcas imitaron el tipo iconográfico;
Antonio de Borbón y Juana de Albret en Navarra en 1562 y
Enrique III de Borbón (posteriormente IV de Francia, entre
1589-1610) con su primera esposa Margarita de Valois, en las
acuñaciones del reino de Navarra entre 1576 y 1577.
La iconografía de este tipo era tan popular y conocida
que fue representada en un juego de naipes. Se conoce un
pliego xilográfico de veinte cartas que fue impreso en Zara-
goza, a fines del sigo xv, en una imprenta ubicada en la calle
«Abellón de las Platerías», donde la carta del cinco de oros,
en el medallón central, representa la iconografía de los reyes
de busto y enfrentados.
Fernando tiene una iconografía bastante uniforme.
Excepto en sus primeras monedas de Sicilia y Aragón, carac-
terizado de frente (Tipos 1 y 2), el rey suele estar de perfil,
con una corona a veces guarnecida de piedras preciosas. Una
de las monedas cuya nitidez permite ver el número de floro-
nes, rematados en flor de lis, es la pieza de cuatro ducados
acuñada en Zaragoza después del 6-ix-1505, siendo maestro
de ceca Luis Sánchez. La corona, vista de perfil, deja ver dos
florones medios y tres centrales y suponiendo la existencia
de otros tres ocultos sumarían un total de ocho. El peinado
corresponde al de un príncipe del Renacimiento con abun-
dantes cabellos sueltos hasta el cuello, tapando las orejas y
perfectamente peinados.
Isabel ofrece características iconográficas muy estable-
cidas. Las mismas apreciaciones efectuadas para los retratos
de su esposo son válidas para la reina. Una observación rápi-
da de las diferentes acuñaciones puede marcar desigualda-
des, por la falta de habilidad del grabador, a veces sumada a
una técnica de escasa calidad.
38. Crusafont i Sabater 1992, 191, núm. 1302. La acuñación correspon-
de a un real, en el reverso las armas de Castilla y León y partidas Aragón
y Aragón-Sicilia.
39. Mateu y Llopis 1992, 266.
40. Lafaurie y Prieur 1956. Anderson 1979, 39 y 43.
Tipo 6

6
1

10

11

12

Tipo 6. Bustos de Isabel y Fernando de perfil y

mirándose. Evolución iconográfica resaltando
antecedentes directos e inmediatos.
9
1: Galieno y Salonina (253-260).
2: Licinio padre e hijo (hacia 317-323).
3: Fondo de oro en vidrio; Roma (segunda mitad del
siglo iv).
4
4: Marfil, abrazo de San Pedro y San Pablo, siglo v;
catedral de Castellemare di Stabia (Nápoles).
5: Sello de plomo de Alejandro VI (1471-1503).
6: Excelente de los Reyes Católicos (Primera Reforma
Monetaria, 1475).
7: Real (Zaragoza, 1482).
8: Doble ducado (Valencia, 1483-1488).
9: Miniatura, Carta de Privilegios de Isabel y
Fernando al Colegio de Santa Cruz de Valladolid
(1484), en actitud que da la impresión de un abrazo.
10: Veinte excelentes; Sevilla (Segunda Reforma
Monetaria, 1497).
11: Cien ducados de Juana y Carlos (Zaragoza, 1528).
5 12: Acuñación de Juana y Carlos en Barcelona.
13: Los Reyes Católicos en la imago clipeata de la
fachada de la Universidad de Salamanca.
13
 10. Sello de los Reyes Católicos en plomo (1474-1504). 76 mm de diámetro. Museo Arqueológico Nacional, Madrid.
Porta una corona similar a la de Fernando. En las pri-
meras acuñaciones (1475) viste capuz o tabardo con el esco-
te en pico, en las de 1497 y años posteriores la prenda tiene
el escote apaisado. El peinado y la manera de recogerse el
cabello son sus rasgos específicos. En las primeras acuñacio-
nes de 1475 lleva el cabello suelto, como en la miniatura de
Valladolid (1484). El tocado que aparece en las monedas,
desde 1497, representa bien la moda coetánea («cofia de
tranzado»). La cofia era un tocado de tela o red. Consistía en
un casquete de tela acoplado a la forma de la cabeza, pudien-
do ir completamente ajustado o ligeramente plegado sobre
la nuca. Una variedad era la llamada «cofia de tranzado»,
que se prolongaba en una funda para la trenza. Los docu-
mentos informan que la tela utilizada por Isabel para sus
cofias era la holanda y que a veces la mandaba bordar con
seda y oro.41 Mientras una parte del cabello era visible la
otra se recogía con un nudo a la altura de la nuca, en una
trenza de cola, que caía sobre la espalda. En estas últimas el
detalle varía según las acuñaciones. Otras estampaciones,
muestran una cofia de red para recoger el pelo.
Existe constancia documental de que usaba sombrero
en los viajes. Con motivo de su encuentro con Fernando en
Ilora (1486), el cronista Bernáldez relata como «la reina se
destocó e quedó en una cofia el rostro descubierto».
En la época del Descubrimiento se usaban tocas o alfar-
das de influencia mora. Eran de distintas formas y, depen-
diendo de la tela en que se confeccionaban, recibían dife-
rentes nombres. La toca de velo acostumbrada le cubría la
frente, quedando abierta o uniéndose en los extremos de sus
caídas. Bonetes, tocados de cuernos, rollos y sombreros para
los viajes, ninguno de ellos se muestra en los retratos numis-
máticos de la reina.
154 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA
Sellos
Su principal función fue la jurídico-diplomática. Es la
expresión de la voluntad del emisor en conferir credibilidad
al documento escrito, garantizando la integridad o confi-
dencialidad de un acto o de un objeto y afirmación de pro-
piedad, autentificando y certificando la correspondencia
con la voluntad del autor. En relación con las monedas,
poseen una impronta original en los tipos, algunos ausentes
en aquéllas, como es el de Fernando a caballo al galope, con
la espada desenvainada, en anverso; o el de Isabel de frente
sentada en un trono sujetando un cetro, en el reverso.42
Puede verse una complementariedad de símbolos emitidos,
más que un hecho diferencial en la iconografía de ambos
soportes.
Según F. Menéndez-Pidal,43 los sellos combinan las
armas de cada rey desde 1475. Habría dos modelos, que obe-
decen más a razones geográficas que cronológicas. En
ambos, las armas de Castilla y León se sitúan en primer lugar,
según se estableció en la Concordia de Segovia. En el primer
tipo, el más conocido es el cuartelado a la manera castellana:
1 y 4, cuartelado de Castilla y León (las armas de la reina); 2 y
3, partido de Aragón y Aragón-Sicilia (corresponde a los títu-
los de primogénito de Aragón y rey de Sicilia). En los sellos
de ambos el escudo está timbrado con la corona real abierta,
soportado por el águila de San Juan nimbada.44 En los de
41. Bernis 1978, 42-43.
42. Por ejemplo: De Sagarra 1916, 227 y 230, núm. 112, 113 y 131, láms.
XLIX y LII.
43. Menéndez-Pidal 2000, 176-177.
44. Por ejemplo: De Sagarra 1916, 227, núm. 114, lám. L.
Fernando solo nunca figura el águila (divisa de la reina), se
representa a veces timbrado con un yelmo con corona y
cimera rematada con el dragón de Aragón (hay quien ve en
este mensaje la escasa presencia de la Reina en los asuntos
de Aragón).45 En otros sellos, en el cuartel 3, Aragón-Sicilia
preceden a Aragón. En Aragón, donde el cuartelado no era
común, se prefiere al principio el terciado en pal: 1, cuarte-
lado de Castilla y León; 2, de Aragón-Sicilia; 3, de Aragón.
Los sellos con estas armas son siempre de Fernando aislado
y llevan un contrasello con el cuartelado en aspa de Aragón-
Sicilia.
La conquista de Granada será el suceso histórico que
determine la clasificación básica de los sellos del reinado de
Fernando II. En cuanto a los contenidos representados, se
agruparían en dos categorías con variaciones sobre los mis-
mos temas: los atributos de la majestad y el escudo. Las
leyendas están escritas con diversidad de letras (capitales
romanas, góticas mayúsculas y minúsculas).
En su exigüidad de espacio se supo comprimir una
gran carga informativa. Esgrime la voluntad personal (Fer-
nando II), simboliza la idea que tenía de él mismo, y la con-
siguiente imagen que quería transmitir a los otros. En el aná-
lisis individualizado de los sellos de Fernando II hay
particularidades a destacar que ejemplifican esas explicacio-
nes adjuntas comprimidas.
*Sustitución de las cuatro cabezas de sarraceno por
cuatro cabezas de reyes, rompiendo con la tradición de sus
predecesores, y coincidiendo con la divulgación de la leyen-
da de las cuatro cabezas de reyes moros. Para unos apareci-
dos en la batalla de Alcoraz (Huesca) y según otros en una
victoria ganada por el conde Ramón Berenguer IV; proba-
blemente inventada por los cronistas catalanes y aragoneses
de los siglos xv y xvi.
11. Doble ducado a nombre de Juana y Carlos, acuñado en Zaragoza,
después de 1516. 28 mm de diámetro. Museo Arqueológico Nacional.
*Introducción de dos ramas de granado, con tres gra-
nadas a cada costado flanqueando el escudo; interpretada
como una alusión simbólica del reino de Granada antes de
su conquista. Se observa una disminución en la pureza de
estilo. El Renacimiento se combina con el gótico y el dibujo
tiende a perder corrección. El tratamiento de las represen-
taciones entronizadas de Fernando deja ver la miscelánea
ornamental. Destacaremos el sello de plomo con doble
impronta, conservado en el Instituto de Valencia de Don
Juan (Madrid), posterior a 1492. En anverso Isabel, de fren-
te, sentada en un trono de tradición gótica y elementos
decorativos renacentistas y en el escudo las ramas de Casti-
lla, León, Aragón, Sicilia y Granada. En reverso la imagen
ecuestre de Fernando con escudo y espada desenvainada,
símbolo de la fuerza. Lleva yelmo rematado por un penacho
y en el escudo y en las gualdrapas del caballo las armas de los
reinos citados. La titulación de ambos es idéntica: regina en
anverso y rex en reverso seguido de castelle legionis
aragonvm sicilie granate.
Conclusiones
1. Los signos artísticos: modificaciones iconográficas,
marcas de ensayadores y maestros de ceca, leyendas (en
letra capital romana y gótica), símbolos, etc., son mar-
cadores cronológicos.
Las representaciones de Fernando de frente, en los
reales acuñados en Zaragoza, deben ser inmediata-
mente posteriores al fallecimiento de su padre Juan II
(1479). La imagen de perfil, en el retrato y la iconogra-
fía, se copia de series numismáticas europeas (Milán y
Francia).
El símbolo parlante de Granada es posterior a 1492.
45. Por ejemplo: De Sagarra 1916, 227-230, núms. 115, 116 y 130, láms.
L y LII.
MONEDAS Y SIGILOS DE LOS REYES CATÓLICOS 155
 El título de «Rey y Reina Católicos de las Españas» fue
concedido en la bula Si convenit por Alejando VI el 19-
XII-1496. Sólo lo utiliza Fernando (rex catolicvs) en
las acuñaciones de Zaragoza y Mallorca, después de su
obligada renuncia (1506) como Gobernador de Castilla.
2. Las imágenes y leyendas grabadas tienen una función
visiblemente propagandística. «El mensaje del mensa-
je» se dibuja en un lenguaje que mira a la iconografía
romana y paleocristiana, como germen, transmitida a
través de los siglos, y en los sellos de plomo de las bulas
emitidas por los Papas, como puente de transmisión
directa; cuyas leyendas se escriben en clave de los tex-
tos del Antiguo y Nuevo Testamento; también en la
selección de los símbolos, omisión de signos, sustitu-
ción, modificación o renovación de modelos.
La iconografía y leyendas de las acuñaciones castella-
nas desde 1475 transmiten la religiosidad de los reyes.
Imitan las medallas papales, se representan iconográfi-
camente como los santos Pedro y Pablo, adoptan el
águila de San Juan Evangelista y en las leyendas reme-
moran párrafos del Antiguo y del Nuevo Testamento.
No es extraño que, por su fervor religioso y el ensalza-
miento de la fe católica, Alejandro VI les concediera el
título de «Rey y Reina Católicos de las Españas» distin-
guiendo a los monarcas como principales defensores y
difusores de la fe católica internacional. El título se
contrapone al de «Cristianísimo» otorgado al rey de
Francia Luis XI en 1464. Los valores espirituales aflora-
ron en su vida pública y privada, en las leyendas de las
monedas, documentos, etc., y por diversos motivos
políticos y militares, como el intento de conversión de
los judíos (enemigos internos de la religión), su negati-
va lleva consigo su expulsión; la reconquista del reino
musulmán de Granada; la reforma de los monasterios;
el apoyo militar a la Santa Sede, restableciendo la dig-
nidad del Papado, en defensa de los ataques de Francia;
la lucha contra el turco, etc., Fernando e Isabel lo eran
de todo el mundo y sus ambiciones políticas igualaban
a las religiosas universales de sus homólogos papales.46
Las acuñaciones reales, como símbolo de soberanía,
confirman la profunda religiosidad del matrimonio y
el acercamiento a la Santa Sede. En 1480 apoyan la
construcción de la iglesia y convento ubicado en San
Pietro in Montorio, en el Janículo, uno de los dos luga-
res donde se supone fue crucificado San Pedro (el otro
es la colina Vaticana). En 1482 instalan una embajada
permanente en Roma; se crea así una amplia base de
patronazgo y de conocimientos políticos, apoyando
además las Santas Ligas de 1481, 1495 y 1508, que busca-
ban, entre otros asuntos, la salud de la religión cristia-
na para conservar la dignidad y autoridad de la Sede
Apostólica.
Fernando e Isabel sabían que el apoyo del Papa era fun-
damental para su hegemonía política en Europa. Este
156 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA
interés contrasta con la escasa calidad de los retratos
del matrimonio real. El retrato adquiere cierto valor de
icono, de imagen atemporal del individuo. Además de
algunos ejemplos aislados, sólo son destacables las acu-
ñaciones napolitanas de 1503-1504.
Trasfondo religioso y aspectos formales se entrecruzan
en los retratos de los Reyes Católicos. La confluencia
de la herencia recibida de la Edad Media, el interés por
el mundo clásico y las corrientes artísticas coetáneas
(flamencas e italianas) configuran las imágenes.
3. Las monedas, como espejo de la historia, devuelven la
imagen de una época que pone fin al medioevo. Éstas
reflejan el cierre histórico en lo político, ideológico,
artístico y social.
La medalla póstuma de Fernando el Católico sintetiza
en su leyenda guías presentes en la ideología y valores
que rigieron su vida: catholicvs y ecclesie protec-
tor.
Las monedas del cuño y armas de los Reyes Católicos se
continuaron labrando con doña Juana, deseosa de con-
servar la moneda de sus padres, sin que su hijo Carlos
«la mudase». El real, el maravedí y el vellón mantuvie-
ron los tipos y leyendas, se distinguen por las marcas de
ensayadores y la epigrafía, hasta que Felipe II, en 1566,
promulgó la Pragmática de la Nueva Estampa, que
ordenaba abandonar los antiguos emblemas e introdu-
cir una tipología nueva.
En la Concordia de Segovia de 1475, se establece que en
la leyenda con los nombres de los monarcas tenga prio-
ridad Fernando en la intitulación, pero que las armas
de Castilla y León precedan a las aragonesas, disposi-
ción que se mantiene en el escudo actualmente utiliza-
do por el Reino de España.
Creencias, fidelidad religiosa y contactos con la Santa
Sede; peso de la tradición, modas, contexto general,
interferencias entre las distintas corrientes artísticas;47
subjetividad, preferencias, destreza del grabador;
imperativos propagandísticos, vehículo de mensaje; y
como resultado: ese espejo de la realidad que fueron las
monedas.
46. Dandelet 2002, 50-51.
47. El arte español del Renacimiento estuvo estrechamente vinculado al
arte flamenco. Los Reyes Católicos fueron admiradores de la pintura
flamenca que coincide en el tiempo con el primer Renacimiento en Ita-
lia o Quattrocento. A mediados del siglo xv Italia y Flandes serían los
centros pictóricos principales por sus innovaciones.
 II. Acontecimientos históricos relacionados con las acuñaciones monetarias en el reinado de Fernando e Isabel

FECHA ACONTECIMIENTO ACUÑACIONES / TIPO

1458- 1479 Reinado de Juan II de Aragón, Busto representado de

padre de Fernando II. frente.

1459 Alfonso Sánchez, Baile General y Tesorero,1 y Iniciales: S - C

Andreu Catalá, maestro de la ceca de Valencia.

1464-1471 Pablo II. Papa. Sello de plomo.

San Pedro y San Pablo
sentados en un trono y
mirándose el uno al otro.
En sentido vertical la
leyenda s pav. s pet
(Sanctus Paulus, Sanctus
Petrus)

1468 Fernando rey de Sicilia.

18 de enero
De frente sentado
en una silla.

1469 Matrimonio de Isabel I de Castilla y Fernando

19 de octubre de Aragón.

1471-1503 Alejandro VI. Papa. Sello de plomo. Bustos

de San Pedro y San Pablo.
En sentido vertical la
leyenda s pav. s pet
(Sanctus Paulus, Sanctus
Petrus)

1474 Fallecimiento de Enrique IV. Proclamación de

12 de diciembre Isabel como reina de Castilla. El 2 de enero de
1475 es proclamado Fernando.

1475-1479 Guerra con Alfonso V de Portugal por la Monedas de Alfonso V

sucesión al trono de Castilla. de Portugal acuñadas a su
nombre, y con escudo y
títulos de Castilla-León.

1475 Concordia de Segovia. Atribuciones de cada fernandvs et elisabet.

15 de enero monarca en la Gobernación de los reinos de
Castilla y León. En las intitulaciones se establece
prioridad para Fernando.

1475 Primera reforma monetaria. Carta Real a las Fernando e Isabel

23 de mayo Casas de Moneda de Toledo y Sevilla. Sentados en un trono o
y 26-28 de junio Acuñaciones de oro y plata. Creación del de busto, mirándose el
excelente de oro con sus divisores de medio y uno al otro.
cuartos. La iconografía está
Equivalencias monetarias. copiada literalmente
(Fernando con la espada)
del sello del papa Pablo II.

1. Era el responsable de la fabricación en general. Jefe de la Casa o de la emisión.

FECHA ACONTECIMIENTO ACUÑACIONES / TIPO

1475 Carta donde se ordena castigar con pena de

7 de junio confiscación de bienes a todos aquéllos que
pongan en circulación en Castilla monedas de
Alfonso V de Portugal.

1475-1488 Alfonso Sánchez, Baile General y Tesorero, y Ducados de Fernando e

Andreu Català, maestro de la ceca de Valencia. Isabel (1483-1488) en
anverso las iniciales S - C.

1479 Juan II de Aragón fallece en Barcelona.

19 de enero Fernando II rey de Aragón.

1479 Reyes de Aragón, Sicilia, Valencia, Mallorca,

Cerdeña, etc. y Condes de Barcelona, Rosellón y
Cerdaña.

1480 Pragmática de Toledo. Equivalencias

28 de enero monetarias.

1480 Disposiciones que imponen duras penas

6 de febrero, […] contra los que sacan oro o plata o vellón o
2 de marzo moneda destos reynos […]
y 28 de mayo

1482 Primera emisión de moneda de vellón en Bustos afrontados de

Aragón reinando Fernando II. También se Fernando e Isabel.
acuñaron reales con los bustos de los monarcas. En el reverso:
aragonvm et castella.

1483 - 1498 Carlos VIII. Rey de Francia. Representado de frente.

1483 Cedula que señala nuevas equivalencias

19 de marzo monetarias, en especial las de otros reinos.

1484 Representación de los bustos de Fernando e Disposición similar de los

20 de diciembre Isabel afrontados. Carta de Privilegios al Colegio bustos se encuentra en las
de Santa Cruz de Valladolid (miniatura). monedas acuñadas.

1488 Pragmática de Valencia. Ordenanza de cómo

12 de abril habían de ser las pesas dinerales para pesar la
moneda de oro y plata, tanto castellana como
extranjera. Equivalencias monetarias.

1488 Alfonso Sánchez es nombrado maestro de la Acuñaciones de ducados.

2 de mayo ceca de Valencia. Iniciales en anverso: S - S
(como Tesorero general y
Maestro de la ceca).

1488 Pragmática de Valladolid. Modificaciones de la

13 de octubre ordenanza de 12 de abril, entre ellas el peso de la
dobla.

1491 Pragmática de Sevilla. Se dispone que los

21 de marzo cambiadores y mercaderes no tengan mas de un
peso, y unas pesas, y por ellas den y reciban.

1492 Reconquista de Granada. En la punta del escudo Zaragoza. Sobre un sello

2 de enero Real se incluye el emblema parlante de la de placa en documento
granada. de Fernando de 30 agosto
1492. En las monedas
aparece desde 1497.

1492 Descubrimiento de América.

12 de octubre
FECHA ACONTECIMIENTO ACUÑACIONES / TIPO

1493 Fernando II implanta el principat o ducado en la d g rex castelle ara

ceca de Barcelona. comes b

1494 Pragmática de Madrid. Declaración de

20 de diciembre privilegios concedidos a las Casas de Moneda y
oficiales de ellas.

1494-1505 Gabriel Sánchez, ensayador2 de la ceca de Iniciales en reverso: G - S.

Zaragoza.

1496 El papa Alejandro VI les concede el título de En las leyendas monetales

19 de diciembre Reyes Católicos. Bula Si convenit. el título sólo lo utiliza
Fernando. Acuñaciones
de Zaragoza y Mallorca
desde 1506:
rex trivnfator et
catolicvs.

1497 Segunda reforma monetaria. Pragmática de En las acuñaciones de

13 de junio Medina del Campo. Equivalencias monetarias y plata (real) se representan
ordenanzas para labrar moneda de oro, plata y las Armas Reales: el yugo
vellón y su valor. Disposiciones sobre el peso de del rey y las flechas de la
las monedas y la exactitud de los pesos. reina.

1498 Pragmática de Alcalá. Sobre el cambio de la

3 de abril moneda de oro.

1498 - 1515 Luis XII. Rey de Francia. Representación de perfil.

Con «media gorra» con
corona real flordelisada.
Fernando será
representado con esta
gorra en su medalla
póstuma.

1499 Pragmática que ordena acuñar en Valencia En anverso las letras F - Y.

27 abril cuartos de excelentes o medios ducados.

1499 Pragmática en la que se manda que ningún

25 de julio extranjero pueda ser cambiador de moneda en
el reino.

1500 Ordenanza que prohíbe sacar de Castilla

20 noviembre moneda de oro.

1501 Nueva ordenanza que prohíbe sacar de Castilla

20 de marzo moneda de oro.

1503 Conquista de Nápoles. Unión de las Coronas de Fernando en anverso e

Sicilia y Nápoles. Isabel en reverso.

1504 Fallece Isabel I de Castilla.

26 de noviembre

1504 Ceca de Sevilla. Moneda para Indias (Isla F coronada y divisa del
Española). Plata y vellón. rey y flechas de la reina.

1505 Fallece Gabriel Sánchez, maestro de la ceca de Iniciales en reverso: G - S.

Zaragoza.

1505 Luis Sánchez, hijo de Gabriel, es nombrado Iniciales en reverso: L - S.

6 de septiembre maestro de la ceca de Zaragoza.

1506 Matrimonio de Fernando y Germana de Foix. No hay acuñaciones.

18 marzo

2. Responsable de la ley que debían de tener las monedas, según las ordenanzas.
FECHA ACONTECIMIENTO ACUÑACIONES / TIPO

1506 Disposición de Fernando II sobre la acuñación Anverso, letra gótica:

22 de agosto de moneda en la ceca de Zaragoza (ducados, ferdinandus r dei
medios ducados y moneda menuda). gracia aragon va.
Reverso: trivnfator et
catolicvs crtistianis
[sic] rex

1506 Alfonso Sánchez es confirmado como maestro

26 de agosto de la ceca de Valencia.

1508 Se inicia en Mallorca la acuñación del ducado, ferdinandvs rex

30 de marzo que recibe el nombre de reyal d’or. aragonvm maioricarvm
catholicvs

1512 Conquista de Navarra.

21 de julio

1513 Ordenanzas de Fernando para acuñar en la ceca fernandvs d g r navarre

19 de junio y de Pamplona según ley, ordenanzas y costumbre et ar
3 de septiembre de la ceca de Burgos. Ducado, real y cornado,
con sus múltiplos.

1515 - 1547 Francisco I. Rey de Francia. Con chaperón o flemish y

corona real flordelisada
sobrepuesta. Esta
iconografía será adoptada
por Carlos I en los cien
ducados (Zaragoza, 1528).

1515 Cortes de Burgos. Representantes de Salamanca

8 de junio solicitan fabricación de moneda menuda,
porque había falta de ello.

1515 Se prohíbe sacar del país moneda de oro.

20 junio

1516 Fallece Fernando el Católico.

23 de enero

1516 – 1556 Reinado de Carlos I. Acuñación de Juana y

Carlos en la ceca de
Zaragoza (1528).

1566 Felipe II promulga el Decreto de la Nueva

Estampa. Las acuñaciones de plata y de vellón
dejan de representar los nombres y tipos
propios de los Reyes Católicos.

Este cuadro resumen refleja, entre otros eventos his-
tóricos, el elevado número de Pragmáticas, Ordenanzas y
Disposiciones dictadas por los Reyes Católicos referentes a
la circulación monetaria. En un principio, esta preocupa-
ción obedeció a la necesidad apremiante de rectificar los
errores del numerario caótico que circulaba, especialmen-
te desde el reinado del padre de Isabel, Enrique IV de Cas-
tilla, cuyas monedas no estaban bien proporcionadas. El
objetivo era ejercer un control monetario, entre otros
aspectos para activar el comercio entre los reinos peninsu-
lares y europeos, además de evitar la fuga de monedas y
metal precioso y controlar el peso de las monedas de oro y
plata, para validarlas y evitar fraudes con engaños e intro-
misión de falsarios.3

3. Balaguer 1993, 111-121.

12. Cien ducados de Juana y Carlos I, acuñados en Zaragoza en 1528. 82 mm de diámetro. Original en el Cabinet Numismatique de la Bibliothèque
nationale de France (París). Reproducción del facsímil realizado por el Instituto Aragonés de Fomento del Gobierno de Aragón en 1992.

MONEDAS Y SIGILOS DE LOS REYES CATÓLICOS 161

 13. Retrato en mármol de Carrara de Fernando el Católico en la tumba de la Capilla Real en la catedral de Granada, por Domenico Fancelli (1515-1517).
La imagen es comparable con los retratos de los ducados acuñados en la ceca de Pamplona (1513-1516).

162 ESPERANZA ORTIZ PALOMAR √ JUAN ÁNGEL PAZ PERALTA

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