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DEL BARROALA FIGURA

CARACTERIZACION DE LA ALFARERIA AGUADA
DE AMBATO

Inés Gordillo*

Introducción

de Alberto Rex González comencé, hace varios años, mis

Bajo la dirección
En ese primer momento la tarea consistía en proce-
investigaciones en arqueología. excavaciones de La Rinconada (Ambato), el cual
en sus
sarel material recuperado de alfarería. Durante los años
pst:aba compuesto mayoritariamente por fragmentos
quedado a «resguardo» de la provincia
duros de la dictadura, esas muestras habían
los procesos
de Catamarca, por lo que -luego vimos- habían sido afectadas no sólo por
postdeposicionales sino también por lospostexcavacionales' de diverso tipo, aspecto
que requirióun estudio particular.
Con todo ello, el análisis ceramológico pudo realizarse, y fue ampliándose en
base a mis posteriores excavaciones en el lugar. Sin embargo, sus resultados casi no
han sido objeto central de ninguna publicación ysólo constan en extensos informes
al CONICET. Al considerar el desarrollo de las investigaciones sobre Aguada, otros
aspectos resultaban prioritarios para dar a conocer en relación al antiguo centro
ceremonial de La Rinconada y su contexto socio-cultural, como por ejemplo la arqul
tectura yuso del espacio o los problemas sobre cronología.
De alguna manera, en este trabajo intento saldar parte de aquella deuda, aún
ano el mismo contempla un contexto mayor que La Rinconada y, sin duda, esta
uy lejos de incluir toda la información relevante sobre el tema.

Características de la cerámica Ambato

En el presente trabajo se aborda la caracterización general de la alfarería de
Ambato, desarrollando particularmente los aspectos iconográficos, que anuestro
entenderApartir
son los más
de los significativos
estudiosS sobre lade este material.
alfarería de la Iglesia de los Indios (La Rinco-
nada), henos
hecho delextensivo
cUmprende el valle el análisis a un cointexto espacial más amplio, que
río los Puestos (Ambato). De esta manera, además de una
amplia muestra de fragmentos cerámicos, se examinaron unas 130 piezas enteras
Museo Etnográfico, UBA.
 286

de esa procedencia', correspondientes ala colección

queológico «Adan Quiroga» (Catamarca), ala colecciónRosso
Petek (Córdoba).,al Museo Ar.
Etnográfico yvasijas procedentes de lass
lugar. Además del registro directo de tales
las ilustraciones ydatos publicados por Avila
excavaciones (
arqueol
materiales,
y
óC a
gita
c m
as a
Herreroempleamos
rca), al MuSAn
realizadas en
el
(1991), para el análisis
Juez (1991), Bedano, Juez y Roca (1993).
En relación al material recuperado en La
Rinconada,
fragmentario de las muestras cerámicas, fue posible avanzar enylosa pesar del l
,Assandri (1991).
les yestilísticos, además de los inherentessa la s estad,
tecnología de
respecto, y exceptuando el material Iprocedente de contextos producción aspecto s forma-
se vio facilitado por la determinación el número mínimo de
de alelfaranálera.isisA
descarte,
sentaremos en este trabajo los estudios sobre la
variabilidadevasijas (NMV) No pre.
comportamientoo distribucional particulares al sitio, cerámi ca
interés interna
dado que ell yel
hacia un panorama estilístico general del área. estádirigido
Desde esta perspectiva, observamos que en la alfarería de
La
den diferenciarse inicialmente dos grandes conjuntos,
del tratamiento de superficie.
según Rinconada
los atributos de pastepue-r
Así, la cerámica fina o técnicamente más elaborada, se
caracteriza nor su
pasta relativamente comnpacta con inclusiones muy finas o sin ellas (excepto las
siempre presentes partículas de mica) y superficies siempre pulidas, cuyos tonos
resultan del tipo de cocción y -en menor medida- de la aplicación de engobe. Tanto la
cerámica negra -predominante- como la marróno ante y la roja (o con variaciones
entre tales tonos) incluyen modalidades lisas y decoradas (grabado, incisión, pintura
y modelado).
La cerámica fina corresponde a vasijas de tamaño mediano y pequeño, de
paredes relativamente delgadas. El repertorio formal identificado comprende princi
palmente escudillas compuestas, ollas compuestas, inflexionadas ysimples, ylor
mas modeladas (zoo y antropomorfas).
Por otra parte, la cerámica ordinaria presenta abundante antiplastico,
Constituídopor partículas de diverso tamaño (hasta 6mm.), entre las que se dest
aparecen tambiénen
can las de mica, frecuentemente en forma de hojuelas que distribu-
o con mala
superficie. Predominala cocción oxidante, a veces incompletaEn algunos fragmen-
ción del oxígeno que resulta en variaciones tonales0 manchas. interior. Son frecuen-
tos se observa una superficie ennegrecida por acción reductora1
decorados. Modalida-
tes las manchas de hollín,, especialmente en los fragmentos no sedis-
conjunto, son las que
des poco comunes,pero claranmente identificables en el guijarros blancos,
que
3y
tinguen por la presencia de grandes inclusiones de gránulos interna áspera o
por una superficie afloran sobre
aveces ocupan todo el espesor de las paredes, oj que
inclusiones pintadaennegroy
granulosa, producto del relieve que forman las densasdecoración pobre-
ella. La cerámica de pasta ordinaria puede presentar engobadayocuello
blanco sobre una superficie marrón o rojiza, frecuentemente aplicadosenel aunque
mente pulida y, generalmente, con rasgos faciales modelados gran tamaño, alfare-
comparablesalacuerpo
de las vasijas. Corresponde predominantemente a vasijas de,
en algunos casos sus dimensiones, ytambién su forma, son simples,de menor
ría fina. Entre los recipientes grandes son frecuentes las ollas
En
60cm,
entre 40y
globularu ovoide yborde evertido, cuya altura oscila
 Alberto Rex González
Homenajea. 287

proporción aparecen recipientes abiertos con forma de grandes platos hondos (de
cm. de
diámetro) y vasijas compuestas.
unos50Paralelamente aparecen modalidades cerámicas con mínima
representación,
nero útiles para diagnosticar posiciones cronológicas e interacción cultural. En este
sentido,se distinguela cerámica gris pulida incisa (propia de Ciénaga), los tipos
Naranjainciso (tipo Alpatauca), Negro sobre crema, etc. que vinculan al sitio con
entidadesformativas.
En términos generales, esta caracterización global de la cerámica de La Rin-
conadapuede hacerseeextensiva al material procedente del área aledaña. Es posible
definir, entonces, un conjunto de atributos estilísticos propios de la zona, en su ma-
yoría atribuibles a la Aguada de Ambato por asociaciones contextuales.

Formas

Las formas definidas a partir de las muestras de vasijas y de fragmentos

formalmente diagnósticos, son las siguientes (lámina l):
1. Escudilla compuesta, con una sección inferior subtroncocónica y otra supe
rior con variaciones en altura y forma. La base es cóncava-convexa. Puede
presentar apéndices en forma de asa ozoomorfos. Representa el 33.60% de la
muestra.

l.a. Sección superior de paredes convexas (4.91%).

1.b. Sección superior de paredes rectas. Es la mas frecuente (24.58%)

l.c. Sección superior muy pequeña, de paredes

que podría considerarse como borde (4.09%). marcadamente convergentes,

a. Vasija restringida de contorno compuesto. Presenta una sección interior

Subtroncocónica, una intermedia subelípticay una superior ocuellode pare
des convexas con borde evertido. Labase es
cóncava-convexa. Las asas Son
acintadas, dobles, horizontales oligeramente oblicuas. La variabilidad formal
está dada por la
asas y por la proporción cuello-cuerpo, la ubicación ycaracterísticas de las
orientación de lasparedes del cuello. Representa
Corresponde al tipo B de Bedano, Juez
el 19.67%.
y Roca (op. cit.).
3.Vasija restringida, de contorno inflexionado. El cuerpo varía entre eliptico y
esférico. El sector superior ocuello es de paredes cóncavas yel borde evertido.
Representa el 6.56%.
4. Vasija
convexas, restringida, de
borde evertidoygran tamaño, de cuerpo ovoide, cuello de paredes
porción entre cuello ycuerpobase(encónica.
altura Laydiámetro) yla está
variabilidad convergencia
dada por ladepro-
las
paredes del
Juez y cuello. Representa el 9.83%. Corresponde al tipoA de Bedano,
Roca (op. cit.).
 288

5. Vasijas modeladas, zoomorfasso antropomorfas. Representan un

significativo de la muestra: 8.20%
porcentaje
Con proporciones que oscilan alrededor del 3 6 4% aparecen las
formas:
siguientes
6.Ollas simples restringidas,,dde tamaño pequeño. Base cóncava-
globular yborde directo o evertido. -convexa, cuerpo
7. Vasija no restringida, de contorno compuesto. La sección
subtroncocónica yla superior es de paredes cóncavas yde mayor inferior
desar es
Puede presentar asas acintadas, dobles y horizontalessa la altura del punto
angularo ligeramente por encima de él. CoCorresponde al tipo Cde Bedano,
Juez y Roca (op. cit.).

8. Vasija restringida de contorno compuesto. Sección inferior subtroncocónica

ysuperior de paredes convexas yconvergentes. Borde directo ybase cóncanva:
ConveXa.

9. Jarras cilíndricas o subcilíndricas con un asa vertical.

10. Vasijas calceiformes de diversos tamaños.

Decoración
impide determi
El carácter selectivode las piezas de colecciones y museos nos muestras frag'
nar las proporciones relativas entre la cerámica
lisa y decorada. Las
como parte de la manuiactura
mentarias señalan que la decoración se constituyó
cerámica en la mayoría de los casos. la
, laincisióny
el grabado,superficie(cuya
Las técnicas decorativasempleadas comprendencolor de la
pintura, observando las siguientes asociaciones con el
gradación cromática se indica con líneas de trazos)°.

GRIS---NEGRO---MARRON----ROJO

Incisión XXXX X
Grabado XXX X X
X X XXX
Pintura
formatotal
comocombinado
puede darse
Paralelamente,el modelado zoo yantropomorfo
las
variantestonales,
ocomo aplicaciones al pastillaje, en cualquiera de extendida es
o no con otras técnicas decorativas. más 2 clara-
técnica decorativa decoracióndeco-
En el material cerámico fragmentario la mínimala las
yes 63.7%de
fantástico.
el grabado, en menor proporción aparece la pintura. representa realistao
el
mente incisa. Entre las vasijas enteras, el grabado® primercaso,
carácter figurativo, En el
radas. Los diseños son, en su mayoría, de grabado.
Algunas piezas combinan el modelado con pintura ocon
 Homenajeaa. Alberto
Rex González
289

elementos pintadosfuncionan como complemento o accesorio

do;en elsegundo, pueden existir motivos grabadossindependientesdel o motivo
los aislables.
modela-
relativos alas piezas
Los porcentajes decoradas son los siguientes:
sDiseños grabados de carácter figurativo: 55.64%
*Diseños grabados de carácter geométrico: 8.06%
Diseños pintados de carácter figurativo: 12,10%
*Diseños pintados de carácter geométrico: 3.22%
*Diseños modelados de carácter figurativo: 20.970%
Las muestras fragmentarias procedentes de La
asentan tendencias semejantes, Rinconada y otros sitios dol
aunque los elementos geométricos
inerementan ligeramente suporcentaje.
Rl repertorio temático y
@iondo las de carácter figurativocompositivo comprende imágenes de diverso orden.
las que prevalecen, y distinguen
estilísticas de Aguada. Los motivos-aunque
frma exclusiva- a las modalidades no en
son de orden zoomorfo -en su mayoría identificados
felino-, antropomorfo y fantástico (ver «aproxi
mación iconográfica»), muchos de ellos ya
da Oriental. descriptos por González (197) para Agua
En relación a la
estructuración del espacio decorativo y la distribución de los
motivos,se observan ciertas
despliegan por encima del recurrencias
y asociaciones. En general, los
punto angular o mayor, donde la pieza deja diseños se
troncocónica brinda superficies de fácil
y de ser
todos las escudillasy vasijas con apreciación. Esto ocurre sin
cuello (las formas predominantes) deexcepción
grabada. En los ejemplares pintados, la cerámica
en

espacios mayores, incluyendo a veces elaparecen casos diferentes, los que

odelimitación interior de las vasijas abiertas. Elinvolucran
encuadre
explícita de campos decorativos se da casi exclusivamente en las re
presentaciones
motivos en cada
en negativo, las que siempre son grabadas.
tes: pieza ounidad decorativa nos permite definir La
las
disposición de los
siguientes varian-
1.
Motivo
valentes aúnico
o
repetido en campos visuales opuestos,independientes y equi-
cada lado de la vasija,
sencia de sin delimitación del campo odecorativo. Au-
inexistentes.jerarquía espacial. Los
Los diseños son positivos.
motivosSesubordinados
da en vasijasprácticamente
compuestas,
inflexionadas
pintados (41.66%). yalgunas escudillas. Predominaaentre los diseños grabados y
2.
Aparecen tres casos con variación del motivo.
rotla aMot
tiva.ivosAusenciorden
en
a desucesivo, sin delimitación de espacio decorado. Lectura
repetición ajerargquización
espacialo formal. En general se trata de
-de dos
modifica elImotivo(felino)
Cierta
ocho veces-
de un mismo motivo: en sólo dos casos se
por adosamiento de cabezas felínicas. Aparece con
variadas.frecuencia entre las piezas pintadas y grabadas (21.43%) de formas

3.CampOS soldeluciiómnitadoscontinuidad.
con osin
de
horizontalesPuede(bandas). Predominio de lectura rotativa,
tratarse de una ode dos bandas. La
290

mayor parte de los casos son diseños en negativo, los

más veces por banda. Hay algunos casos de cuales repiten dos,
se
representaciones
diferencian, además, por la presencia de la figura humana
ta), la separación explícita entre: motivos, los casOs de (sim
opospleitivas que se
figuras anatrócompues
simultáneas, yla posibilidad dejeraquización de los motivos. Es
pi cas .y
vasijas inflexion adas y algunas escudillas. Ocupa un
amplio
cerámica figurativa (33.33%) y corresponde en su totalidad ala
frecuentaje edeenla
porcent
grabada.
decoración
Existe un porcentaje: mínimo de vasijas que no pueden ser:
incluidas
estas tres categorías. Por ejemplo, hay una vasija de gran tamaño con dentro de
pintada tricolor de la colección Rosso (R76), cuyo diseño se
despliega, sindecoraci
explícitos, por casi todo el exterior de la pieza. Es un antropomorfo
ón
límites
completo
atributos felínicos, nariz gancho,, entre otros flanqueado por diseños;s felino-ofidicoscony
geométricos repetidos.

Principales grupos cerámicos

Las asociaciones técnicas, formales y decorativas llevan a distinguir, básica:

mente, tres grupos cerámicos propios de Aguada de Ambato. Aungque comparten
parcialmente las resoluciones formales e iconográficas, se distancian fundamental.
mente por:

a. las diferencias técnicas y recursos decorativos

b. los motivos seleccionados -frecuencia, ausencia, variantes menores en el
modo de representación, y otros
c. las diferencias en la estructura y organización espacial del diseño.

frecuencia
Aello debemos agregar las alternativas técnicas de producción y la
diferencial o exclusiva de formas. Distinguimos, entonces, los siguientes grupos.
representativadel Período
1. La cerámica Negra-Marrón Grabada, es la más: excelen-
ypor e sector
de Integración Regional en la zona eidentifica estilísticamente,
que excluye el
cia, a Aguada de Ambato. Presenta decoración externa decididamente
iconográfico es
troncocónico inferior de las piezas. El repertorio i básicasidenti-
el más abarcativo y comprende todas las variantes figurativas estructuración
asocia ala
ficadas hasta el momento. La forma de las vasijas se Las
alternativas
del diseño y ala distribución y tipo de motivo desplegado.
restrin-
másdestacadas son: decorativas tipo3 y2 felino-
-La escudilla (formas l.ay 1.b) con estructuras Sonlos
fantásticos:
gidas al sector*superior. Los motivos más frecuentes enmascarado0
ofidicos (FO) y felino draconiano multicéfalo (FF). al
estrechamente ladecoración
-Las ollas compuestas (forma 2), asociadas tipo1:
y distribuidos según el estructuración
al felino elaborado, estructurados y
comprende el cuello y parte del cuerpo.
presentanvariantes
en la
antropomorfosy
antropo-
-Las ollas inflexionadas (forma 3)
del diseño (tipos 1ly3). Los motivos más frecuente son
felínicos.
 Alberto Rex González
Homenajea
291
fina Marrón-roja pintada en negro o
2. Cerámica rojo intenso
decoración interna (completa) ylo externa (bicolor) con
motivos son::felino, ofidio yfantástico(FZ). (completa sector superior). Los
o
Corresponde
a
En las vasijas abiertas, decoración es interna y aveces las formas lc,7 y9.
la
tarmbién externa.
3. Cerámica fina marrón-roja, . pintada en negro y
terna en vasijas compuestas (forma 2), cuyos blanco, con decoración ex-
motivos
bezas antropomorfas y, en menor medida, felinos o principales son las ca-
de elementos geométricos. La distribución
obedece anfisbenas (00), además
alguna frecuencia aparecen rasgos antropomorfos; básicamente al tipo 1. Con
dos en función de los mism0s. modelados ymotivos pinta-
Cor6mica ordinaria pintada. Presenta
destaca netamente por la pasta ysimilitudes
pero se
con el grupo anterior
el
tamaño de las
corresponden a la forma 4. En los casos de
modelado o vasijas, las que
pastillaje de rasgos
faciales, la pintura actúa en función de una
concepción
pieza (Gordillo 1988b). En el resto, los motivos son antropomorfa de la
(felino-ofidicos y antropomorfo). geométricos ylo figurativos
Estas grandes vasijas se conectan
tipo Alumbrera Tricolor (Nuñez Regueiro históricamente
1971).
con Alamitoa partir del
Por otro lado, y
atributos estilísticos queespecialmente
en el material fragmentario, se
lo vinculan a otros distinguen
grupos formativos. Entre ellos nos inte
resa señalar algunos motivos -de
sin duda, a los que son típicos decarácter porylo general geométrico- que recuerdan,
Ciénaga Condorhuasi (cabezas triangulares,
hileras de círculos, escalonados, líneas
los motivos Ciénaga están incisos en gruesas entrecruzadas y otros). Algunos de
la alfarería gris, en clara
ese estilo; sin embargo existe un
de Ambato,
correspondencia con
porcentaje mayor en vasijas negras
fundamentalmenteen escudillas (forma 1) con pulidas proplas
Aeste grupo cerámico lo diseños grabados oincisOS.
momento denominamos Ciénaga/Ambato
y posiblemente defina un
determinado
mentos de este grupo se en la ocupación del área. Creemos también que algunos ele-
Int(poregración, que conjuga incorporan
caracteres formales ydecorativos derivados de Ciénaga
-luego- al repertorio cerámico del Período de
forma7).ejemplo, el tipo Negro Línea Gruesa,,frecuentemente asociado alas vasijas de
blanco Par
ta sobrealerojo
lamente, observamos que la cerámica tricolor fina (pintada en negro y
pulido)y,
técnicas Sy recursos propios de Condorhuasi.
en menor medida, la ordinaria (Ambato Tricolor) presen-

Aproximación iconográfica
Dent ro del conjunto de piezas enteras analizadas, los diseños figurativos
mayoritarios. Se suman aellos, los elementos iconográficos identificados en las son
Estmueste ras
siendomatefrialg, mentariciasrcunscri
en lo procedente de la Iglesia de los Indios y otros sitios del área.
trabajado actualidadpto desde
en la estilística y/o estratigráñcamente a Aguada, está
una perspectiva iconográfica (Gordillo, ms.),
292

ampliando ycontextualizando de esta manera estudios similares

Rinconada(Gordillo 1988a y b). Adelantamos aquí algunos
Por el momento, hacemos hincapié en el estudio realoizenadosese sobreterrenoLade
avances
descriptivo
las representaciones grabadas (grupo cerámico 1) y pintadas
y4), tomando las vasijas(84 ejemplares) ylos fragmentos (grupos yc l
significativos
tan esas dos técnica de figuración, ytrabajando ambas en forma
a sifi c
cerámia
que
tocri
oso 2.3
presen-
de las mismas categorías ovariables de análisis. La cerámica con separada apartir
ocompleto- es coornsiderada, por el momento, en relación a)las otras modelado-parcial
de carácter bidimensional, con las cuales frecuentemente se combine
Los criterioss de análisis empleados están basadoss en la
representaciones
de Kusch (1982-83) para el material iconográfico Aguada, alapropuesta
que metodológica
do determinadas modificaciones en función de la perspectiva de hemos introduci-
características particulares de la muestra. estudio y de las
En términos generales, se abordaron dos esferas o niveles de análisis
que
hacen referencia, por una lado, a los modelos representados y, por el otro, a la forma
en que se resuelve su representación, integrando los aspectos inherentes a las rela.
ciones temáticas y espaciales.
Lo representado

En esta primera aproximación intentamos reconocer los elementos del diseño

aludiendo a su relación -directa o indirecta- con modelos reales, y considerando que
la temática propuesta por cualquier estilo reviste significación cultural, dado que se
ponen en juego procesos de selección condicionados social e ideológicamente.
Elrepertorio temático identificado consta, casi exclusivamente, de referentes
humanos yanimales. En relación a los mismo8, adoptamos inicialmente la agrupa
ción de motivos en simples ycompuestos (Kusch, op. cit.) pero ajustando algunts
aspectos de su definición. Así, los primeros se definen por referencia a una sola
especie o categoría de modelos objetivos, sin combinaciones o agregados de segmen
ma
tos corporales. Por el contrario, los motivos compuestos combinan en una sola
a modelos reales
gen atributos inter o intraespecie:en algunos casos pueden aludir
(hguras antropo-felínicas)oser decididamente imaginarios o fantásticos, aspe
que retomaremos más adelante. figuración
piezascon
Los motivos simples se representan en el 54,76% de las compuestasen
asocian con figuras antropomorfo
grabada y pintada,incluyendolos casos en que se
felino(F),
la misma pieza. LOS modelos recreados son los siguientes: cuuantitativadelos
(A) ofidio (0), ornitomorfo (Or) ysaurio (S). La distribución son
con diseñosfigurativos,
mismoS y sus porcentajes en el conjunto de ejemplares
los siguientes:
Motivo Piezas Piezas total
simple grabadas pintadas 33.33
28 15.47
26 2 13 2.38
A 6 2 2.38
1 1 2 1.20
Or 1 1 1
1
 Homenaje a Alberto
Rex González
293

figurafelínica (F) es predominante eentre las

piezas
La cantidad de fragmentos. Paralelamente, el
caengran felinograbadas yse en la
es recurrente identifi-
propia de la figura humanaa
(trajes,
antropomorfa (A) puede estar tocados, armas, entre otros)
parafernalia
Laimagen representadaa en forma completa o
sóloala cabeza. No representa un gran porcentaje
limitarse entre las sepiezas
das, perOsí es predominante entre los diseños pintados. Asimismo, observa
graba-en
numerososfragmentos.
El ornitomorfo (Or), particularmente el loro, aparece grabado como
secundaria o
subordinadaa ala antropomorfa d0en
series por repetición. Además,figura
otras aves identificadas en la muestra fragmentaria. hay
El ofidio simple (0) grabado está presente en una pieza que por
representa unallama. Además, se identifican
varios modelado
ofidicas. La fragmentos
con
serpiente también aparece pintada en negro y representacio-
nes de cuerpos
sobre rojo. blanco
Dleaurio sólo se identificóclaramente en una pieza con
decoración grabada.
en cuyos dos lados aparece representado un lagarto como motivo único
Bs mínimoel porcentaje de elementoS
geométricos asociados a estos
Tampoco son frecuentes las representaciones de armas u otros objetos, motivos.
elementos
Que no existen en la muestra correspondiente a la figuración pintada.
Los motivos compuestos involucran el
55.95% de las piezas, en algunos
casos asociados con figuras simples. Se trata por lo general de
segmentos anatómicos intra o interespecie, aunque hay algunos combinaciones
de
anatrópicas y relativas (simultáneas). Una aproximación inicial ejemplos de figuras
nos permite definir
cuales son las combinaciones posibles:
Felino-felino(FF).
ofidio (FO), Felino-zoomorfo (FZ), Ofdio-ofidio(00), Felino-humano (FA), Felino
Felino-Ofidio-Zoomorfo (FOZ),
Felino-antropomorfo-ornitomorfo (FAOr). Su presencia yporcentajes son los SIguien
tes

Motivo Piezas Piezas

compuesto grabadas pintadas total
FF
PA 13 13 15.47
FOZ 11 11 13.09
FO 10 10 11.90
FAOr 4 4 8 9.52
2 2.38
00 2 2.38
2
1 1 1.20

Hay, además,
en negativo. gran cantidad de fragmentos de figuras compuestas multicéfalas
Entre los ejjemplares analizados son casi inexistentes los casos de especies
iferemanteysor que, como motivos simples, ,hayan sido combinados en un mismo diseño.
Con
iferente tipo.frecuencia (10.71%): aparecen asociados motivos simples ycompuestos de
 294

Cabe destacar que existen en la muestra 26

piezas que
zoomorfas oantropomorfas mediante modeladoo0
aplicaciones representan
alpastillaje. figuras
vOs simples, realistas; sólo un caso puede considerarse como motivo Son moti-
existe ficompues
guraciónto:
camélido con manchas de jaguar grabadas. Por lo demás, no un
tásticacon tratamiento tridimensional. En la mayoría de los
fan-
casOs el motivo mode.
lado se refuerza con trazos o elementos pintados, incisos
grabados de
accesorio (modelados antropomorfos y ornitomorfos). En otros, se asocia carácter
con motivos
grabados, simples ocompuestos, que pueden analizarse en forma
que como tales han sido consideradas en este análisis. Se trata deecuatro
con modelado completo: dos camélidos, un batracioy un zoomorfo. Los
independiejemplentaeres,
y

bados son, respectivamente, antropomorfo yofidio, felino-z0omorfo yfelino motivos gra-

Las representaciones

Todas las figuras omotivos admiten variantes en sus modos de represento.

ción. La configuración especifica de los mismos, (referida alos caracteres de trazo,
contorno, línea, detalles, grado de complejidad, técnica y otros) adquiere signifca
ción en función de su recurrencia, cuando obedece a patrones establecidos a
estandarizados. En ese sentido, vemos que en la configuración del felino, por ejem
plo, se destacan dos variantes: el felino elaborado y el felino «draconiano», El pri
mero de ellos corresponde a una figura muy trabajada en todos sus detalles de forma
positivo, el cuerpo está cu
y textura; presenta una silueta curva y voluminosa en
ojo de dos o más círcu
bierto de manchas circulares compuestas, la cabeza tiene un
dientes y a veces la lengua, la
los y orejas en arco, las fauces abiertas muestran los
un motivo recurrente en Ambato y
cola es alargada y se enrosca sobre sí misma". Es «draconiano» es
se constituye como propioy característico de ese ámbito. El felino
contornos mixtos y relativamente es
una representación definida en negativo, de
sus patas, no tiene manchas y Sueie
quemática; el cuerpo, de perfil, se apoya encabeza se define un ojo por circulos
la
presentar un vientre voluminoso. En que, cua
concéntricos,orejas y/o «crestas» en forma de gancho y fauces aserradas
cuantitativamente
lengua. No es
do están abiertas,, muestran una larga ydelgada significación por
constituirse
relevante como motivo simple, pero adquiere especial Compuestas de
carácterfan-
como elemento recurrente en gran numero de figuras
op. cit.)
tástico.
atributos de composición (Kusch,
referimos espe-
Paralelamente, existen otros Nos
estructurales o conceptuales. actitud.
que apuntan hacia aspectos más vista), la orientación yla
cialmente ala posición (que aquí llamaremos

Motivos simples exclusiva-

organiza,casi decir,
diseño se «decoración»),Es del
La distribución de los motivos simples en el superficie
anteriormente(ver la
mente, según los tipos 1 y 2 descriptos o más
veces sobre espacial
formalodelimita-
se trata de figuras únicas o que se repiten dos
jerarquía bandas
y ausentes de
ceramio, en campos sin límites explícitos debido en
la norma, a su inclusión
Sólo hay 3casos que escapan a
das.
 Rex González
Homenaje a Alberto
295
los casos de asociación entre especies
Son raros
atributos animales representados en los
objetos. diferentes
Estos
(A y Or),
más allá
delos únicamente a la figura
ciados
humana
completa, la últimos aparecen
cual ocupa el centro aso-
posición.
de la com-
atributos de
En función de estos composición, los rmotivos
dos
previamentee pueden caracterizarse así: simples identifica-
Motivo Vista Orientación Actitud
Perfil Horizontal
Felino
Perfil Horizontal Supino
Perfil Oblicua SPatas
Perfil Vertical SPatas
Sentado
Antropom. Frontal Vertical
Erguido
Ornitom. Fron/perf Vertical
Erguido
Saurio Planta Vertical
SPatas
Ofidio Planta (?) Horizontal

Felino

Entre las
representaciones esta especie -y de otras- el felino elaborado es
de
netamente predominante. Como figura individual,
Otros motivos simples
-exceptuando los prácticamente no se asocia con
ejemplares modelados-. Sin
de ser felinizado. Ocupa embargo, cual
quier elemento culturalo animal es
factible
superncies más visibles de la pieza, sin libremente las
da encuadres ni adaptación morfológica deni
La actitud es la
te yla variable más significativa de este motivo. La vista es constan-
orientación se
posible definir tres clasesasocia estrechamente ala actitud. En función de ésta, es
Nos de felino: sobre sus patas",, supino y sentado (lámina 2).
adelantamos
Compuesto mediante el adosamiento de en señalar que el felino elaborado puede transformarse en
plporacntioanesndo su cabeza por una humana, cabezas felínicas en sus extremidades osu-
etc. Su versión sentada ysup1na admite
básicos. Loshumanas sin variar en absoluto sus
límites entre lo felino ylo humanoatributos configurativos ycompositivos
antespeciropomor
Si fo (felino sentado) solo
e, admitimos,
o
se transgreden através de un rostro
de un pie o pierna(felino supino).
además, que la actitud no resulta del todo natural para esa

tspecialmente almosconsidederardefinirque lalaidentidad

concui
8eretrata
tivas
cuando que estas propiedades del motivo resultan sumamente suges-
capacidad delde prmotivo
oyecci-aún
ón (léaseen sutambiversiónén trsimple-
ansfor-
mación) sobre otras
especieso elementos es facultad humana yno animal.
 296

Antropomorfo

La versión simple del antropomorfoocupa alrededor de un 15.5% en la

tra de vasijas y es muy frecuente entre los tiestos. En
composición considerados, la representación de lla figura
relación atributosmues-de
a los
humana responde, funda-
mentalmente a un patrón frontal-vertical--erguido ((lámina 3, Fig. 1,2 y
4).
La cabeza antropomorfa puede aislarse como motivo, siendo
cerámica pintada (tricolor). En los diseños grabados adquiere carácter frecuente en la
tario olateral o se dispone en series por repetición. Es posible su
cercenadas, las que sí aparecen claramente en composiciones1
referencia a complcabezas
emen-
la misma categoría que armas y demás
múltiplesalaintegrando
objetos asociados, siempre,
mana-o humano--felínica- en su versión completa. Estaa última, figura hu-
constituye
el
motivo que tiende a jerarquizar las composiciones, supeditando figuras de único
animal y material, en campoS subdivididos o en representaciones escénicas carácter
Sin perder su identidad humana, la imagen antropomorfa se transforma en
compuesta a través de la sustitución de su cabeza por una felínica (máscara) Ia
figura resultante, el enmascarado, no deja de ser una representación realista (de un
modelo real, externo) aun cuando se incluye por definición en la categorta de los
motivos compuestos, comotrataremos más adelante.

Ornitomorfo

Elmodelo ornitomorfo (Or) presenta variantes de representación en cuanto a

la vista. En diseños completos y algunos fragmentados,se distingue claramente la
figura del loro con cuerpo frontal y cabeza de perfil, con franca tendencia hacia la
lateralización osubordinación. Sin embargo, en algunos tiestos el ornitomorfo se
representa totalmente de perfil.
Ofidio

En las piezas enteras, es limitada la presencia del ofidio en su versión

simple.
ondulante, y una vista e
MS representado con una orientación horizontal. a veces identidad, se transfor-
planta (?). Resulta dificultoso definir : su actitud. Sin perder su cabeza
mafácil1mente agregadode otra
en compuesto, de carácter fantástico, por el
ofidica o por la combinación con una felínica.
Saurio
grabadas,
una de las piezas
El saurio aparece claramente en el diseño de atributos de composI-
aunque sospechamos que su evocación es más extensa, con los
ción anteriormente mencionados.

Motivos compuestos
diferen-
objeto deejemplo,
ser
Es una categoría de motivos muy abarcativa que puede
considerar, por
tes ordenamientos en función de enfoques alternativos. Al
 Alberto Rex González
Homenajea 297

plásticosimplementados en su
realización. se
ellos, figuras
definen básicamente dos
de doble lectura
recursOs
(Gordillo1996). En uno de
los
reúne dos interpretaciones perceptuales (lámina 3, Fig. 5y
grupos
imagen
anatrópicass(González 1974),
excluyentes; nos referimos a
bipartidas (Levi-Strauss
6).la
mayoritario, 1967)y simultá-
figuras
las (Gordillo 1996)°. El segundo grupo, son las figuras combinadas,
neas mezclao hibridación de atributos formales de una o más especies, las
resultadodela
coomplementan para formar una nueva unidad. En ellas, los segmentos
morfológicamente
quese diferenciables que más se valorizan en la combinación son la ca-

bezay el Encuerpo.
ambos casos, y en relación al material de Ambato, resulta significativo
componentes que se aíslan ycombinan de cada modelo (especie)
observarcómo los
mantener las cualidades compositivas que lo definen como motivo simple,
tienden a
señalado por. Kusch(op. cit.) en su análisis.
aspectoEn nuestra muestra, la estructuración del espacio asociado al motivo com-
distribución -como unidad-, es básicamente del tipo 3, en menor medida
puesto ysu en tipo 2 (ver decoración )
dol tino 1 y prácticamente inexistentes
Paralelamente, la distribución interna de sus componentes de especieimplica
felínicos
un us0 diferencial del espacio que no parece ser aleatoria. Así, los elementos
tienden a ser laterales o periféricos. El saurio, batracio y antropomorfo tienden hacia
la centralidad.
Por otro lado, cabe preguntarse si las figuras compuestas son en su totalidad
productos imaginarios o pueden ser, en algunos casos, recreaciones de modelos rea
les, como los motivos simples. En respuesta a ello, creemos posible esbozar dos gru
pos, aun cuando sus límites noestán claramente definidos: las figuras de carácter
realista odescriptivo y las fantásticaso imaginarias, que apuntan hacia la abstrac
ción ylo simbólico.
Los motivos compuestos de carácter realista se dan exclusivamente entre las
figuras antropo-felínicas (AF) logradas por combinación oreemplazo de segmentos
anatómicos:

Figuras antropo-felínicas (AF)

lot0n
ble relación con sus los motivos simples
de equivalentes felinos y humanos, planteamos la inevita
compuestos. En base atales consideraciones, cree-
MOs posible
definir dos grupos:
* Elfelino en actitud no natural (supino o sentado) con elementos antropomorfos,
aveces poco relevantes. La configuración especifica, la vista, la distribución
espacial, etc. son propias alas del felino en idéntica actitud. Los rasgos huma-
nos crean una contradicción que no sería casual. Bajo un aspecto felínico se
esconde hombre,
el
descubierto en contados casos por algún atributo que reve-
la su identidad l(lámina 2). Creemos que esto puede hacerse extensivoatodos
los felinos sentados y supinos, y nos preguntamos si no se trata en realidad de
la representación del hombre- jaguar (hombre tigre, Runa Uturungo) que per-
siste aún en las creencias tradicionales de algunas zonas del Noroeste argen-
298

tino. Este tipo de figuras podría referirse alla

en un contexto ritual.
dramatización de esa
Creencia
* El personaje enmascarado
(lámina 3. Fig 3) con
cuerpo
za felínica (7.14%). Se trata de un hombre disfrazado antropomorfo y
(como lo son todascabe-las
figuras humanas en general) conlos atributos de
configuración, ,
yestructurapropios del antropomorfo simple y que destacan esa composición
suma a ello la asociación conimplementos culturales
de figuras y espacios y otros. Es sin duda un
identidad. Se
bélicos, la jerarquizac0ón
personaje de status,
poder yal belicismo, aspectos resaltados por los atributos felinicne ligado al
Cualquiera de las figuras simples o compuestas hasta ahora
adquirir carácter fantásticos por adosamiento de cabezas felínicas en descriptas puede
uotras partes del cuerpo (lámina 2, Fig. 1 y 2). Incluso los motivos. AF extremidades
objeto de ese tratamiento sin cambios importantes, al igual que los:
pueden ser
felinos, mante-
niendo los atributos de identidad que los definen en su forma simple orealista Ea
otros casos, el grado de simbiosis es tall que no permite definir una figura de origen
Las figuras fantásticas identificadas en la muestra se describen brevemente a
continuación.

Felinos fantásticos (FF)

Alrededor del 16% de la muestra de piezas enteras y una gran cantidad de

fragmentos presenta el esquema del felino con adosamiento de una o varias cabezas
felínicas, en función de las dos variantes principales de configuración del felino sim
ple y manteniendo sus atributos particulares de composición. Así, el felino elabora
do, en actitud sentada o sobre sus patas, es recreado con cola y/o patas que rematan
en cabezas de la misma especie.
(lámina 4) defi
En mayor proporción aparece el felino draconiano multicéfalo
adosan, nosólo
nido en negativoy en campos delimitados. Una o varias cabezas se
insertan en el vientre del animal
en patas y cola, sino también -y con frecuencia- se
fantástico.

Ofidios fantásticos (00y OF)

fantásticas, espe-
El ofidio es un animal sumamente evocado en las figuras (cuellos, colas,
cialmente en relación a enlaces o segmentos corporales alargados tan frecuente
no es
etc.) que adquieren características serpentiformes. Sin embargo, obser-
completos,sólocabeza
que su figura hegemonice laimagen fantástica. En los diseños
con una
vamos unos pocos casos (3.6%) de serpientes bicéfalas(anfisbenas) o
felínica.
Series ofídico-felínicas (FO)
es
ofidico
carácter
de recurrenteentre
El esquema de múltiples cabezas felínicas con enlaces
más frecuente que el anterior entre las piezas ernteras (7.2%)y es
 González
Alberto Rex 299
a
Homenaje,

bandas ørabadas en negativo o

tragmentos. Aparece en horizontal de la pintadas en grandes
siempre siguiendo un eje muestra y con un marcado
los
recipientes,
carácter
ornamental,

fantásticos complejo(F0Z)
Diseños
Sonlos diseños más llamativos y barrocos de todo el repertorio compositivo.
significa.tiva: en la muestra referida representan el 14.3%
recurrenciatambién es
Su entre los fragmentos analizados. En la cerámica grabada se aso-
recurrentes
ineludiblemente ala técnica
rson del negativo ya campos delimitados. Son Composi-
can ordenadas, adaptadas a espacios rectangulares y que manifiestan una clara
No manifiestan una identidad animal o humana
ciones simetría (lámina 4).
tendencia ala una primera aproximación-. El centro de la figura esta
determinada-al menos en
cuerpo(?) zoomorfo (batracio osaurio) ylos laterales por múltiples
definido por un
felino (tipo draconiano) y enlaces ofidicos. Esquemas similares (FZ) apa-
cabezas de de escudillas.
pintados en positivo en el interior
recentambién
de la iconografia
Otras consideraciones acerca
Botomando el primer nivel de anáisis (lo representado) y con nuevas connota
un reordenamiento complementario de los motivos cerámicos
ciones, podríapostularse el hombre-jaguar felino
Aguada propios de Ambato: el hombre (simple o compuesto),
sentado ysupino, con o sin rasgos humanos), el jaguar
(felino sobre sus patas), v
todos ellos factibles de recibir o
otros zoomorfos (ofidio, ornitomorfo, saurio, etc.),
constitución de las
donar atributos de especie y de composición, procesoque lleva a la
figuras fantásticas.
entre las distintas
En los motivos zoomorfos simples, la escasa asociación
especies representadas y, además, la distribución equitativa de las mismas no per
miten definir elementos de oposición relativos a un mismo diseno. Se plantean como
protagonistas únicos o en un plano de igualdad por repetición, sin otros motivas
biológicos omateriales subordinados ysin limitaciones explicitasEndelcambio,
espacaolasto5
hgura
Ciaro en el felino y se hace extensivo. también., al hombre-felino.
anana (incluido el enmascarado) lleva con frecuencia a la jerarquizacion ya u
ordenamiento tripartito del espacio como el que postula Kusch (op. cit.).
n relación a las figuras fantásticas, son de particular interés los disenoS
repectivamente)
fantásticos complejos
entre los cuales, (FOZ y FZ
ypor oposición de losmotivos,
a otros
cerámicos l y 2,
grupos prevalece una estructuraordenada,
una una simetria
bilaadaptación
teral formal
a
a espacios claramente delimitados yyregulares,dijimos anterior-
de ejes fundamentalmente verticales, ete.l° Como una identidad o
mente, partir
no parecen función de
definirse -en primera instancia- en características
relerente determinado.
nes formales con ciertos Sin embargo, al considerar sus
ysus relacio-
diseños de otros ámbitos orientales de Catamarca, es inevi-
table pensar en el elemento humano como trasfondo de estasimágenes!". En este
ipo de composiciones se da también, como ocurre sóloen presencia del antropomor-
o,la posibilidad de términos de oposición yjerarquización,tantoen lo temático como
en lo formal.
300

La descripción ylas clasificacioness alternativas

que hemos
momento nos permiten abordar algunos interrogantes claves,:
mos de lleno en la interpretación del orden social e
aún
ideológico
que
tracuando
bajado hasta
el
no entre.
especial subyace,
indirectamente, al proceso de elaboración alfarera y -en
mundo,directa
al o
representaciones plásticas. de las
Considerando, por ejemplo, que lo animal ylo humano
compositivos específicos -cuyos límites no dejan por ello de parecen tener correlatos
transgredirse-
rrecon lo divino?¿Cuáles son las cualidades representativas de
la ¿Qué ocu-
sentido pensamos, nuevamente, en las representaciones deidad? En este
yas propiedades sigmificativas no pueden definirse sólo enfantásticas
función de complejas,
sus
cu-
pecies) componentes. De hecho, en Ambato,lol humano ylo fantástico partes (es-
ducir, de distinto modo, la desigualdad en el mundo de la imagen. pueden intro-
Sin embargo, esa jerarquización del diseño no parece estar tan
decididamente
instalada en Ambato como en Hualfn. En relación a este tema, no podemos dejar de
considerar el proceso de complejización social que protagonizaron estas comunidades
y nos preguntamos, en consecuencia, si de alguna manera el manejo de la eouidedo
la jerarquía entre los motivos puede remitirnos al orden social en términos de cn.
rrespondencia o de transformación.

Consideraciones finales

No hemos intentado abordar aquí los múltiples problemas que hacen a la

temática planteada. Muchos de ellos, se vinculan a la interacción diferencial de los
distintos grupos cerámicos y de los elementos iconográficos en el contexto social
especifico de Ambato yen una escala espacial más amplia.Puntualizaremos, en ese
sentido, sólo algunas observaciones.
La alfarería tricolor, correspondiente a los grupos cerámicos 3 y4, se vincula
estrechamente con las manifestaciones formativas de Condorhuasi-Alamito. La ce
doméstica, es una
rámica AmbatoTricolor, aparentemente asociada a la actividad
derivación clara del tipo Alumbrera Tricolor. En Ambato, incorpora diferenc1alment
a su decoración pintada los motivos antropomorfos momentoy felino-ofídicos propl08 de la
socialmente decisio
ceramica negra. Este hecho señala posiblemente un -ylaideología
en la historia del valle, cuando los elementos simbólicos de Aguada
que los sustentan- penetran en el orden familiar y doméstico. superan-
de diseño y motivos
Por el contrario, Ciénaga proyecta sus patrones tiestosde la
típicos diseños en los conside-
do los límites de la tecnología. Observamos sus Al
Ciénaga/Ambato).manifestacio-
cerámica negra pulida propia de Ambato(modalidad ensus
rar este rol «donante» de Ciénaga no podemos dejar de pensar fantásticacompues
nes iconográficas de Hualfín, entre las que aparece una imagen anima-
oo saurio) con cabezaslasfigu-
ta por unafigura romboidal central (z0omorfo: batracio mismo esquema de
significativasen
les laterales o periféricas. Curiosa yIprecisamente es el
tan
ras fantásticas complejas (FOZ), las que resultan -como vimo8-
presentauna
Ambato. ),
La cerámica estilo Portezuelo(Kusch, Hoffmann yAbal, ms. de Ambato:lay
diferencia de la adaptación
decoración pintada que en muchos aspectos se decidida
decorativos,la
estructuración de diseño en múltiples reggistros
 Alberto Rex González
Homenajea, 301

delos motivos a tales

registros,.el
subordinación
son-entreotros- aspectos particulares de ese estilo. barroquisno
Apesarde las composi
de las ciones,
diferencias,
compositivasy expresivas con Ambato. existen muchos y muy significativos parale-
lismosiconográficos, especialmente en relación ala recurrencia de algunos de los
motivos:elfelino(elaborado), el enmascaradoov las series de cabezas felínicas con
enlaces
sfelino-ofidicos, entre otros. Todo ello nos rernite claramente a un repertorio
simbólicocompartido. al menos parcialmente, por los grup0s s0ciales que habitaron
enambaszonas.
Por otro lado, Andalgalá parece ser una zona clave en la interacción regional
yenlacirculación del capital simbólico que caracteriza al Período de Integración
Regional. Confluyen allí elementos Aguada de todos los ámbitos valliserranos. En
relación a Ambato, observamos que en Andalgalá aparece una de las variantes
iconográficas más particulares y significativas del grupo cerámico 1: el dragón
multicéfalo yla figura fantástica compleja (FOZ), desplegada sobre superficies ne-
gTas pulidas12, Por lo demás, la alfarería de unay otra región no presenta paralelis-
mos marcados. Se trata de la misma modalidad cerámica-iconografica que observa-
on atros ámbitos orientales de Catamarca y que también aparece en tumbas
Ciénaga de Hualfin (González, comunicación personal).
En cada lugar, es necesario avanzar en la determinación de las asociaciones y
de los contextos arqueológicos específicos correspondientes alas modalidades cera
micas eiconográficas, no sólo en términos de presencias sino también de ausencias
análisis que resultará crucial para la compresión del simbolismoy la ideologia Aguada.
vde su rol en las relaciones intra e intersocietarias.

Agradecimientos
Al Dr. Alberto Rex González, siempre presente en
esta búsqueda.
AlFondo Nacional de las Artes, por apovar mis ultimas
torno a la plástica investigaciones en
precolombina.
NOTAS
En
consecuencia,
se excluyeron del análisis algunas piezas de museos propias del sector
oriental de Catamarca "pero no de Ambato- aún cuando muestran una estrncta corres-
pondencia estilística.
La
porcolección Rosso reúne la mayor cantidad de piezas de Ambato. Su analisis, realhzado
Bedano, Juez y Roca, resultó particularmente valioso para nuestro estudio.
El
dichosanalstorissiiosnes. Aunque
cuantitativo de los fragmentos provoca frecuentemente importantes
Siempre en términos de aproximación, el NMVunidades permitealfareras
, en mu-
Teales assonpectlasos, análisis cerámico más
un ajustado, que las dado
detcOmparerminaarción unaconvasijas
proporci ón consi
ajes dobterableniedment
os aepartmayorir deldenúmero
la cerámidecatiefistnoas (yNdecorT). ada en
no sus fragmentos. Este valor permitió, entre otras
y
los porcent
cosas,
302

cerámica «ordinaria» en base a los

En este caso, definimos a la atributos de pasta
independientemente de la presencia o no de decoracik
descriptos,
una proporción muy limitada
5La alfareria gris incisa aparece en valle y es propia
de Ciénaga.
Por su cronología relativa en el correspondería a un momento
anterior.
Pueden estar incluidos algunos casos de
decoración incisa que no inmediatamente
se distinguen
te del grabado. claramen-
realista del felino», de
Corresponde al tipo Ade la «representación Bedano, Juez y Roca
(op. cit.)

8Beta gctitud admite variantes internas, como por ejemplo agazapado, en atague ate
Entre las figuras de doble lectura se identificaron casos de imágenes simultáneas
anatrópicaas, las que responden a los atributos generales de los motivos compuesto
Son particularmente interesantes por su compleja concepción yrealización, dado ane
en la imagen se superponen diacrónicamente distintos motivos. Se trata sólo de
DOcos diseños pero, como en el caso de la secuencia visual (Gordillo 1989), su presencia
es significativa y merecen un capítulo aparte.
Todo ello señala, para estos diseños, la primacía de lo organizado, de lo controlado,
aspecto que tentativamente nos lleva a considerar el imperio del orden cultural vasus
relaciones con la naturaleza en t¿rminos de dominio y subordinación

"Viene al caso recordar,por ejemplo, una conocida vasija procedente de Capayan (Quiroga
1929), en todos sus atributos semejante a estas, pero con la salvedad de que el motivo
central es de carácter antropomorfo
12 Lafone Quevedo (1905) consideraba que la fina alfarería negra grabada es típica de
Andalgalá, dado que en esa época el mayor número de sus restos procedían de esa
fantástica
región. Entre el material que ilustra se destaca la particular imagen
identificado claramente en Ambato.
multicéfala, elaborada en negativo, que hemos
Homenaje.a Alberto
Rex González
303
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304

aledaña

4 área

Rincona

La
de
alfarería
6
3

la
de
caracter

1:Forma
1b 2

LÁMINA

1a 1c 7
 Alberto Rex González
Homenajea.
305

LAMI N A 2:
Ysupinos(derFelecha)inos. Corresponden
y (arriba),
antropo-felinos: sobre sus patas
sentados(izquierda)
(fig. 1,4, 5,7y 8,
tomadas de
Bedano, Juez y Roca, 1993), al Museo A. Quiroga de Catamarca y al
Rosso
a la colección material de La

Rinconada.
306

Figuras simul-
(arriba).
LÀMINA 3: Motivos antropomorfos, simples y compuestos 2 y 6), a La
Rosso (1, fueron
tánea y anátropica (abajo). Corresponden a la colección figuras.ly2
Rinconada (3 y5) y al Museo A. Quiroga de Catamarca(4). Las
tomadas de Bedano, Juez y Roca (1993).
 AlbertoRex
González
307
ea
Homenaje

(o)

LAMINA 4:
series felin0-ofidicas
useo A. Figuras fant FO á(5).
sticas:Corresponden
Complejas (1 y 2), dragón multicéfalo FF (3 y 4) y
Quiroga Catamarca (2).
de a la colección Rosso (1, 3, 4 y 5) y al