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FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
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FAMILIAS TIPOGRÁFICAS

INDICE
  ........................................................................................................................
Anatomía de las letras.........................................................................
Clasificación de los �pos de letras.....................................................
Por: Yanet Rivero Castelán Clasificación según Francis Thibodeau................................................
REFERENCIAS
Romanas o Garaldas...........................................................................
Historia........................................................................................................................................................
Conceptos Tipográficos: Tipo, Fuente y Familia. Caracterís�cas............................................................................................................................................
https://reydefine.com/conceptos-tipograficos/ Familias Tipográficas Romanas..................................................................................................................
Romana An�gua
Descripción y Clasificación Tipográfica Romanas de Transición....................................................................................................................................
Romana Moderna.....................................................................................................................................
Anatomía de la Tipografía. Ejipcia
https://tiposconcaracter.es/anatomia-de-la-tipografia/
Aplicaciones......................................................................................................

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL ESTADO DE HIDALGO

Escuela Superior de Actopan
Humanas.............................................................................................................................................
Centaur.........................................................................................................................................................
Julio - Diciembre 2023 Reales o de Transición...............................................................................................................
.
DISEÑO GRÁFICO
Didonas..............................................................................................................................................
.
Incisas................................................................................................
Familia
Tipo
FUENTE &

La RAE ha dado varios significados a TIPOGRAFÍA, podemos decir que es el arte de la impresión, otro se refiere al estilo en que esta
impreso un texto o a las clases de tipos de imprenta, su referencia es la impresion. Sin embargo tambien es el arte y la técnica de
organizar las letras o caracteres de forma que permita el reconocimineto facilmente, transmitiendo diferentes sensasiones en el
lector.


Nos referimos a la apariencia de un grupo de caracteres, números y símbolos, regidos por un estilo unificado, esto quiere decir que el
tipógrafo los ha creado atendiendo a unas pautas de armonía entre sus rasgos que aseguren su estética pero sobre todo su lejibilidad.

Variaciones basandose en parámetros como el grosor o la anchura. Será un conjunto de fuentes tipograficás diferentes, pero con una
clara raíz en común, gracias a esto se pueden usar combinadas para crear un contraste a la composición pero manteniendo una
armonía notable.
• italic
• bold
• condensed
• etc.


Es el modelo o diseño de una letra determinada, el término viene de las antiguas piezas usadas en imprenta, donde cada tipo
imprimía una letra del alfabeto, a modo de sello.
Palabra
Tipo

Fuente �pografica
Palabra (calibri light)
Palabra
Palabra
(calibri light italic)
(calibri regular) Familia Tipografica
Palabra (calibri bold)
ANATOMIA DE LA LETRA
Se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo
y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo.
Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de
las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).
 
 
     
  
     

 B D E F H I J K L M N Ñ O Q S T U V W X Y Z

          
  

   Hombro o  

        arco 
       Lazo
Gota, lagrima o
botón abcdefghijklmnñopqrstuvvxqyz
    

  

Existen ciertos métodos de análisis que se emplean para
identificar los diversos atributos de los caracteres
individuales, las fuentes a las que pertenecen, las familias
de fuentes, y las agrupaciones contrastantes y comparativas
que pueden hacerse entre ellos.
Durante siglos de evolución tipográfica se han ensayado
diversos términos, clasificaciones y sistemas.
Clasificación según Francis Thibodeau
La clasificación de las familias fue determina�da por Francis
Thibodeau a par�r de la evolu�ción histórica de la escritura.
Esta clasificación se basa en la vinculación que se establece
entre el serif y las astas. Esta aporta al diseñador una
óp�ma selección para hacer efec�va la comunicación
(desde lo sintác�co y semán�co).
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HISTORIA
Romanas antiguas, fueron diseñados durante los siglos
XVI y XVII. Suponen la definición de un diseño
propiamente tipográfico, menos dependiente del trazo
caligráfico de los tipos humanísticos, se consigue una
tipografía más ligera y legible.
Aldus Manutius fue un conocido humanista italiano,
fundó una imprenta en Venecia con el deseo de editar
las obras principales de los estudiosos grecolatinos.
De estos Claude Garamond se destaca, ya que en
1530 dio origen a la fuente romana basándose en la
cursiva en la caligrafía de Arrighi y la De Aetnade de
Aldus Manutius, dándole así a la romana de Griffo un
encaje más uniforme y un tono más ligero.
Así que comenzó a surgir un lenguaje formal propio
de la tipografía. El tipo de Garamond tuvo mucho éxito
y se convirtió en una influencia para el siglo siguiente.
Características
• Se caracterizan por tener serifa en forma triangular con
ligeramente puntas cuadradas.
• Su espesor es variable en el asta dentro de una misma
letra.
• También su trazo es variable, pero contrastando los
gruesos con los finos.
• Poseen un contraste sutil.
• Su modulación es pronunciada casi como la caligrafía
que utilizaban los humanistas.
• Poseen un énfasis diagonal.
• Su legibilidad es muy buena.
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Familias Tipográficas 1
7 2
4
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La tipografía romana es formada por fuentes que mjuestran influencia de la

y
escritura manual, en concreto de la caligrafía humanista del siglo XV, y también
de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para
evitar que las piedras saltasen en los ángulos.
Las fuentes romanas son regulares, tienen una gran armonia de proporciones,
presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les
proporcionan un alto grado de legibilidad.
Romana Antigua
º Diferencia de grosor entre las astas y el serif son imperceptibles,
presentando una vinculaciónredondeada.

º Modulación inclinada de trazo quebrado.
º Remates desproporcionados.
Romanas de Transición
Times New Roman
Su escritura tiene más recursos, pudiendocontrolar más los trazos y con
una mejor proporción que las romanas antiguas.
Times New Roman es una tipografía del tipo serif encargada por el
periódico The Times en 1931 y diseñada por Stanley Morison junto a
Starling Burgess y Victor Lardent. El diseño se basa en una antigua fuente
sans-serif, Plantin Font y fue publicada por primera vez por Monotype
Corporation en 1932. Aunque no es utilizada actualmente por The Times,
se encuentra muy extendida para la impresión de libros
Romanas Modernas
El distanciamiento completo demlas formas de escritura.
º Modulación axial.
º Remates proporcionados.
º Ojo medio ligeramente menor a las lineas de las a
scendentes
La Romana es el grupo más numeroso de familia tipográfico, así
como el más usado en la tipografía de edición, por el peso de su
tradición, la proporción armoniosa de cada uno de sus elementos
y la facilidad de lectura que le aportan los remates.
Tipografia Egipcias
Surgió como tipografía para rotulación y publicidad en la
época de la Revolución Industrial en el siglo XVIII; una de
sus principales características es la utilización de serifas
geométricas. Estas tipografías se utilizan actualmente en
logotipos, carteleria y señalética.
Aplicaciones
Soporta la reducción a cuerpos pequeños sin influir en la
fluidez de la lectura. Además, el serif agrava la sensación
de apoyo sobre la línea, dando una continuidaa a la lectura.

º textos corridos en cuerpos regulares

º cuerpos grandes y medianos
º titulares de pocas palabras
I7 I
2 1 2 HUMANAS
V9 1Las formas más antiguas de estas familias aparecen a fin del siglo

9L 7XV en Venecia y se inspiran en la escritura de los humanistas,

son letras redondas adoptadas muy pronto en el resto de Europa.
Las mayúsculas imitan a las inscripciones lapidarias latinas. Las

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minúsculas se inspiran en la escritura de la época de Carlomagno,
recopiada en el siglo XIV, en Italia. La cursiva se inspira en la época
de la cancillería papal, y sus terminaciones recuerdan los trazos de

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la pluma. Evocan una tradición de robusta salud y de amanerada

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elegancia en la Cancilleresca. La Poliphile, del veneciano Aldo Manuzio,

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recopia el carácter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi.

5
Centaur
Centaur originalmente fue dibujada por
Bruce Rogers en 1914 para el Museo de
Arte Metropolitano. Centaur también
muestra influencias de tipos cortados
por Francesco Griffo en 1495 para un
pequeño libro titulado De Aetna escrito
por Pietro Bembo. El 1929 la tipografía
Bembo se basó principalmente sobre ese
espécimen.
Garaldas
Llamadas así en referencia a la obra del
grabador francés Claude Garamond. Derivadas
de las humanas son letras romanas típicas del
equilibrio de formas alcanzado ya en el siglo
XVI. La mayor finura del contraste entre los
trazos gruesos y finos en las mayúsculas, no
hace olvidar, sin embargo, la tradicional silueta
general.

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 GARAMOND
La familia tipográfica Garamond es una de las más extendidas e influyentes de la
historia de la tipografía. También es considerada una de las mejores romanas
creada por Claude Garamond en el siglo xvi en Francia. Después de la muerte de
Garamond, el tipógrafo Cristóbal Plantino junto a Guillaume Le Bé y el tipógrafo
Conrad Berner compraron algunos de los punzones originales, con los que
realizaron una serie de catálogos. Estos catálogos fueron considerados como las
referencias más exactas por las empresas diseñadora de tipos que produjeron una
reedición de los tipos de letra de Garamond a principios del siglo xx
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Whisky bueno: ¡excitad mi frágil pequeña vejez!

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REALES O DE
TRANSICIÓN
Nacidas del clasicismo del siglo XVIII son caracteres
austeros marcados por la racionalidad de quienes los
concebieron. Son considerados caracteres de transición.
Los contrastes entre finos y gruesos son más acusados,
los ejes se enderesan. Las mayúsculas se alejan del
modelo de la lapidaria romana y adquieren formas
del grabado en cobre. Las minúsculas, de asientos muy
contrastados, se construyen sobre un eje de tendencia
vertical. Las cursivas mayúsculas reciben a veces el
adorno de rasgos caligráficos, las minúsculas ganan en
redondez.
Características principales del tipo de Transición:
º Los ejes son verticales o casi verticales.
º En la mayoría de los casos, el contraste entre los trazos gruesos y finos
oscila de medio a alto.
º Los trazos ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblícuos
(o a veces horizontales) y los trazos inferiores son usualmente horizontales
o casi horizontales.
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º Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados.

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DIDONEAS
Bodoni en Italia y los Didot en Francia dieron
a estas familias, muy contrastadas, sus formas
definitivas en el límite del siglo XIX. En ellas se
enfatiza la verticalidad, es muy fuerte el contraste
entre finos y gruesos y los serif son absolutamente
horizontales.
En las mayúsculas, la letra romana lleva al máximo
el contraste entre los trazos. En las minúsculas, el
contraste máximo en los gruesos aporta a los finos
una delicadeza que tiende a fragmentar visualmente
la letra en dos. Las cursivas son más bien letras
inclinadas que recuerdan vagamente la escritura manual.
Connotan dignidad, austeridad y frialdad.
INCISAS
Son formas intermedias entre la romana tradicional y las de palo seco. Los asientos de las
mayúsculas se reducen a una forma triangular muy sutil. Lo mismo ocurre en las minúsculas.
No podemos hablar de un serif sino más de una resolución gráfica que remite a un sutil
ensanchamiento del trazo al terminar la línea.
Las cursivas, como en las lineales se diferencian de las rectas por una simple inclinación, es
decir no hay un diseño de itálica. Connotan un clasicismo modernizado