BLUE AND YELLOW DON´T MAKE GREEN

Michael Wilcox. 2008 (Primera edición 1987)

De todos los pigmentos disponibles para el pintor, ninguno puede ser descrito como de matiz puro.
Simplemente no hay tal cosa como el rojo puro, el amarillo o el azul. La pintura puede verse como un
único matiz y con frecuencia se puede describir como puro, pero esto es incorrecto.
Cuando observamos que un objeto es de un determinado color, lo hacemos de una forma simplificada.
Hasta ahora hemos dicho que un color, el rojo de cadmio por ejemplo, es creado por una superficie que
absorbe todos los colores excepto el rojo. En realidad, la mayor parte de la luz roja se escapa, pero
también lo harán cantidades variables de cada otro color contenido en la luz. El rojo se refleja junto con
una cantidad relativamente grande de luz de color naranja. Algunos escapes de color amarillo y una
pequeña cantidad de verde, azul y violeta. Todos los colores del espectro se representan en el color final
que percibimos.
Los dos componentes principales reflejados son de color rojo y naranja, mientras que el resto de los
colores se encuentran en cantidades relativamente pequeñas. Colores puros simplemente no existen, y
ciertamente no en forma de pigmento.
Cada rojo que se encuentre o bien será un rojo-naranja o un rojo- violáceo. Cada azul tendrá que ser un
azul- violeta o un azul- verde. Y cada amarillo será un amarillo- verde o un amarillo- naranja.
Para llevar esto un poco más allá, nos encontramos con que otros los colores también son combinaciones.
El verde puro, por ejemplo, no existe, siempre será una mezcla de todo el espectro. Se ve ese color porque
la mayoría de la luz reflejada es de color verde. Los otros colores están inundados en gran parte por este
reflejo verde.
Podemos mostrar la frecuencia de luz de otra manera:
Las longitudes de onda del color que se muestran debajo de la línea de puntos pueden ser ignoradas, ya
que se reflejan en pequeñas cantidades.

En un rojo-naranja como el Rojo de Cadmio, el rojo se refleja muy bien,

seguido por una gran cantidad de naranja y un menor porcentaje de violeta.

Un rojo-violáceo, como su nombre lo indica, refleja una gran cantidad de rojo,

seguida de violeta.
Una pequeña cantidad de naranja se refleja también. El violeta de quinacridona y
carmín de alizarina son rojos violáceos típicos.

El Azul Ultramar es un azul-violeta. Una gran cantidad de azul es visible y el

contenido violeta es notable. Menos obvia es la pequeña cantidad de verde
que también se refleja.
 El azul verdoso tal como el Azul Cerúleo es un reflector muy eficiente de
azules y verdes. En una pequeña medida la luz violeta también sale de la
superficie.

El amarillo verdoso, generalmente llamado Amarillo Limón, refleja una fuerte

medida de amarillo, un porcentaje notable de verde y en menor cantidad algo
de naranja.

El amarillo anaranjado, o Amarillo de Cadmio es muy buen reflector del

color amarillo, también de naranja y de una cantidad mínima de verde.

La Rueda de Influencias del Color

La "Rueda de Influencias del Color " se convertirá en el eje central de este libro.
Para simplificar las cosas, por ahora, sólo nos ocuparemos de los dos colores principales implicados en la
reflectancia del color.
No olvidemos el tercer color que se refleja también, como el toque de violeta de color rojo anaranjado,
que veremos en la imagen posterior.
Como se puede ver en el esquema, las
posiciones marcadas con los nombres
rojo, amarillo y azul han sido dejadas en
blanco. Esto se debe a que no
poseemos estos colores en forma de
pintura o tinte, para colocarlos allí.
Sin embargo, aparecían en casi todos
los círculos cromáticos, como si
existieran, y tenían un valor.
Una vez establecido que los colores
primarios puros no existen, las ruedas
de color tradicionales se muestran
inadecuadas y anticuadas.
A los colores primarios de los artistas
se les ha dado un lugar de honor en
incontables ruedas de mezcla de color, como si estos colores realmente existieran.
Ahora sabemos que no existen, ya sea en forma de pigmento o en la naturaleza. Por esta razón, las
posiciones rojas, amarillas y azules se dejan en blanco en la "Rueda de Influencias del Color".

Los artistas y los que trabajan con la mezcla de colores han estado luchando con este sistema desde hace
mucho tiempo. Las pruebas de ensayo y error han dado lugar a confusión, con más errores que otra cosa.
Si se trata de dominar los colores de mezcla, hay que abandonar los viejos métodos y adoptar una nueva
forma de pensar que funcione.
Soy consciente de que lo que hemos visto hasta ahora puede parecer demasiado científico. A esto yo
tendría que agregar:

El pintor se basa en cómo se comporta la luz, sin embargo, a menudo (como es comprensible, dado el
énfasis en la "pintura inmediata") tiene poco conocimiento de la misma.
El científico, por otra parte, demasiado a menudo piensa que la pintura es para los demás. Si podemos
juntar las dos posiciones, todos nos beneficiaremos.

El artista, por primera vez, puede entender la forma en que la luz y el color trabajan, y podríamos
encontrar una manera más científica de tomar el pincel. En la siguiente sección vamos a empezar a trabajar
con la información tratada hasta ahora.

Verá, me parece, que el entendimiento de lo que sucede dentro de la película de pintura es realmente la
clave para dominar el color de mezcla. Es la única manera.
Ahora sabemos que los colore primarios puros no existen y que incluso si lo hicieran, serían sólo de un
valor limitado.
Nos basamos en las "impurezas" de los colores que se mezclan para dar el resultado final. Sin ellos,
estaríamos muy restringidos.
Se hace evidente que las ruedas de mezcla de colores tradicionales, basados en el sistema de tres
primarios, son de poco valor. De hecho, suelen inducir al error.
En esta sección vamos a estudiar un método alternativo de orientación, basado en hechos y no en vagas
esperanzas: La Rueda de Influencias del Color.

Diagrama 1
Aunque se usa universalmente, la "rueda principal" o círculo tradicional, tiene un valor limitado, ya que
sugiere la existencia de colores que simplemente no están disponibles, es decir, un rojo, un amarillo y un
azul, que en conjunto den buenos colores secundarios.
Si alguna vez ha tratado de pintar una rueda con mezcla de primarios, tal vez como un ejercicio en clase de
arte, se han dado cuenta de los problemas que se plantean.

Diagrama 2
Quedémonos con el formato básico pero con el uso de dos tipos de rojo, un rojo-naranja y un rojo-
violeta, dos azules, un azul- violeta y un azul verdoso, y dos amarillos, uno amarillo anaranjado y el otro
amarillo verdoso.

Diagrama 3
La rueda puede ser modificada mediante la formación de los colores que van en las flechas: Las flechas
apuntan hacia los secundarios o se alejan de los "secundarios".

La Rueda de Influencias del Color,

que es fundamental para este método
de trabajo puede ser vista de
diferentes maneras.
En el diagrama 3 se muestran los seis
tipos de colores que aparecen.
En la primera rueda, con los dos
colores reflectados, se mostraron los
dos colores principales en la
composición de nuestros seis tipos de
color.
En esta nueva rueda podemos ver los
tres colores principales que siempre se
reflejan. Son los colores que vimos en
las gráficas de reflectancia del color al
inicio.

Curvas de reflectancia del color

Como ya se describió, el Azul Ultramar es un azul-violeta. Una gran cantidad de

azul es visible y el contenido violeta es notable. Menos evidente es la cantidad más
pequeña de color verde que también se refleja. El resto de los colores del espectro
son absorbidos en gran medida.
Para una descripción más exacta se utiliza una
"curva de reflectancia". La curva es el
resultado de la lectura de las longitudes
de onda reflejadas con un instrumento.
Los números de la izquierda del
gráfico indican la "cantidad" de la luz
que es reflejada, la línea inferior
muestra las longitudes de onda reales
que están involucradas.
Podemos tomar la curva de
reflectancia estándar y un toque de
color con el fin de hacerlo más claro.
En el caso de azul ultramar la curva es similar a la versión estilizada que he utilizado. En otros colores la
relación no es tan obvia.
Las curvas de reflectancia no siempre son fáciles de leer, un color amarillo en particular, por ejemplo,
puede darnos la impresión de que debería ser más rojo.

Rojo de Cadmio
Con un alto porcentaje de reflectancia (a la izquierda de la gráfica) se
sugiere un color brillante. Como las longitudes de onda se encuentran
principalmente en la región roja / naranja el gráfico indica un color
rojo-naranja brillante.

Violeta Quinacridona
Violeta de quinacridona refleja un alto porcentaje de longitudes de onda
rojas, pero también refleja fuertemente en la zona de longitud de onda de
violeta. El contenido de naranja más pequeña tiende a ser cubierto por el
elemento de rojo.

Amarillo Hansa Limón

Las curvas de reflectancia no siempre dicen lo que uno podría esperar.
En el caso de los amarillos, gran parte del contenido de rojo y verde
combina dentro del ojo para formar amarillo. Esto se añade al amarillo
reflejado.

Amarillo de Cadmio
No tenemos receptores de color amarillo en los ojos. Gran parte de la
luz amarilla que vemos en este de color resulta de la combinación de
rojo y verde en el ojo para formar amarillo.
 Azul Cerúleo
En la mezcla de colores el azul cerúleo se describe mejor como un
azul que refleja verde seguido de violeta. Esta descripción se ajusta a
la práctica, lo cual conduce a mi interpretación en la "Rueda de
Influencias del Color".

Azul Ultramar
El azul ultramar reflecta claramente en el área de las longitudes de onda
azul seguidas de un fuerte contenido de violeta y un elemento verde
inferior. Como el gráfico indica, los colores como el amarillo, naranja y
rojo son absorbidos.

Azul Phtalocianina
Como el azul de ftalocianina es muy oscuro tal cual sale del tubo, se
añadió un poco de blanco para permitir ver el color. Sin esto, la línea
sería un poco una recta.

Verde Phtalocianina
Verde de ftalocianina es también un color muy oscuro cuando se aplica en
gran medida, debido a su transparencia. Una vez más, se añadió blanco para
desarrollar la curva.

Amarillo Ocre
Al ser un color amarillo-naranja, el amarillo ocre tiene una curva de
reflectancia similar al amarillo cadmio claro. Como se trata de un color
amarillo-naranja tenue que refleja un menor porcentaje de la luz en toda la
gama.
 Siena Natural
Por ser un amarillo-naranja neutralizado, Siena Natural tiene una curva
de reflectancia similar al amarillo cadmio claro y al amarillo ocre. Sin
embargo, ya que es más oscuro, se reflejará como un amarillo ocre
con menos luz.

Siena Tostado
Como toda la curva de reflectancia se asienta cerca de la parte inferior
del gráfico se indica como un color oscuro. Sólo pequeñas cantidades
de cada color se reflejan. Un rojo oscuro con un alto contenido de
color naranja.

Blanco Titanio
A medida que la curva pasa cerca de la parte superior del gráfico
sugiere un color muy claro. Como prácticamente todo el espectro se
refleja, este color sólo puede ser blanco.

Las grillas de las curva de reflectancia se pueden superponer con el fin de predecir la eventual mezcla.

Siena Tostado mezclado con Azul Ultramar derivará en un color muy oscuro, casi negro.
Mediante la combinación de las gráficas del Siena Tostado y el Azul Ultramar, podemos ver que el azul va
a absorber la mayor parte de las longitudes de onda normalmente reflejadas por la tierra de Siena tostada.
A medida que el azul refleja sólo una pequeña "cantidad" de naranja, por ejemplo, se entiende que absorbe
el resto. Esto se hará en una mezcla.
Por el contrario, el Siena Tostado refleja sólo pequeñas "cantidades" de azul y violeta. En esta mezcla va a
absorber la mayor parte de estas longitudes de onda.
El resultado final se muestra en la fig. 4. A medida que se refleja sólo una muy pequeña cantidad de luz de
color se puede predecir que estamos cerca de negro. Dado que estos colores también son transparentes la
línea se reducirá aún más. Leer estas combinaciones en profundidad requiere una especial habilidad, quien
la pueda tener, será un mejor es el científico.

Contratapa

Durante más de 200 años el mundo ha aceptado que el rojo, el amarillo y el azul - los colores primarios
del artista - dan nuevos colores cuando se mezclan. Y por más de 200 años los artistas han estado
luchando para mezclar colores de acuerdo a este criterio.
Este libro ha cambiado la forma de pensar en las mezclas del color en los artistas y todos los que utilizan el
color. Traducido a muchos idiomas ofrece, por primera vez, una forma de pensar y trabajar que sustituye a
todo lo anterior. Con unas ventas de más de 400.000 copias en todo el mundo se ha convertido en el libro
de referencia estándar en este tema.
Al desentrañar las muchas ambigüedades y mitos inherentes a la forma establecida de trabajo, Michael
Wilcox ha transformado la mezcla de colores de un asunto dle azar en un proceso de pensamiento.
De la secuela del original de "Azul y Amarillo No hacen Verde", esta actualización y edición totalmente
revisada está llena de información recientemente investigada. Un extra de 80 páginas, nuevo diseño, nueva
información sobre la transparencia y el maquillaje de colores, y muchas nuevas muestras de colores hacen
de este la guía definitiva para todos los que utilizan y mezclan color.

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