Si observas cómo Norman siempre se viste de una manera muy particular, refleja las

cualidades de su arquitectura. Tiene ese sentido de hacer las cosas con precisión,
cuidadosamente consideradas. Pero también podrías decir que hay algo en su
arquitectura que es difícil de comprender. ¿Cómo se entiende un edificio que es una
pantalla de vidrio negro curvado? No sabes realmente lo que está sucediendo en su
interior y tal vez eso sea Norman.

El primer dibujo que puedo recordar hacer fue de un avión. Fue mi única experiencia
con aviones, que era un modelo con alas altas, costillas y la fuente de energía era
una goma, es decir, tiras de goma. Pero esto estaba a una escala gigantesca. Estaba
allí, varias plantas por encima del suelo, con la palanca de mando y la palanca que
liberaría estos kilómetros de goma que girarían esto. Obviamente, tenía la fantasía
de que estaba sentado allí, en control de esta gran nave. Recuerdo muy bien el
dibujo.
Puedes ver muchas razones por las que a lo largo de su vida a Norman le ha
fascinado tanto el vuelo. Por supuesto, está la belleza del artefacto, la forma en que
una ala se curva sobre un motor, la forma en que los remaches unen las piezas de
metal. También está el sentido de estar en control y al mando. Si le hubieran
enseñado a volar cuando estaba en la Real Fuerza Aérea, no hay duda de que el
mundo habría perdido a un arquitecto, se habría convertido en un piloto.
Ascender a un edificio como la Torre Eiffel cambió la forma en que mucha gente veía
el mundo, literalmente lo veía desde otra perspectiva y eso se refleja en las pinturas,
creo. Como arquitecto, si tienes el privilegio de disfrutar de esa dimensión del vuelo,
de ver lo impresionante que es la naturaleza y las fuerzas de la naturaleza, de volar
largas distancias a alta velocidad sin motor, con energía solar, y de ser capaz de
detectar prácticamente el aire ascendente del aire descendente y permanecer en el
aire, pero también se trata de desafíos y es la dimensión poética. Es algo de lo que
nunca me canso, nunca me cansaré.
Hay algo verdaderamente inspirador en la idea de un puente avanzando a través de
un paisaje sobre una serie de patas gigantes, con la escala de rascacielos. Incluso
se balancea mientras conduces sobre él, así que puedes ver lo espectacular que es.
Habíamos olvidado que las cosas útiles podían ser tan hermosas.
Norman nunca deja de dibujar, se comunica de la manera más efectiva con un lápiz
afilado y un hermoso bloc de papel en sus autos siempre hay cuadernos nuevos y
lápices recién afilados, por si algo se le ocurre. Siempre está dibujando, dibujando,
dibujando, es la forma en que piensa, es la forma en que argumenta sus puntos.
Puedes ver cómo los edificios toman forma.
Sus líneas son muy sobrias pero muy expresivas de una manera muy económica, al
igual que Norman. Creo que es la persona más auto motivada que he conocido, sin
lugar a dudas. Tiene pasiones, pasión por la arquitectura, pasión por el esquí y,
sorprendentemente, también tiene una licencia de piloto comercial. Quiere
conquistar la debilidad, superar la debilidad en el sentido de demostrar hasta dónde
se puede llegar mediante la fuerza de voluntad.
Vine de una madre de clase media en el continente británico, de padres de clase
trabajadora y él mismo se hizo camino. Estoy lleno de admiración por eso, pero
desde el principio sabía que iba a llegar lejos.
Recuerdo escuchar los bombarderos pasar por encima de la casa en medio de la
noche con mi madre. Recuerdo hablar racionalmente sobre qué tipo de bombardero
podría ser y luego romper en un torrente de lágrimas, estar absolutamente aterrado.
Norman fue hijo único, nació en las calles principales de Manchester justo después
de la Gran Depresión. Su padre, Robert, dirigía una tienda de empeños y su madre,
Lily, trabajaba como camarera. Mi voz cambió cuando murió mi padre. Mi padre era
afinador y, de alguna manera, hubo un don en su partida y encontré una nueva voz
casi. Le estaba preguntando acerca de su padre y qué obtuvo de su padre, y Norman
dijo que tanto de su padre como de su madre solo obtuvo ética de trabajo.
Trabajaban y trabajaban y trabajaban, y luego dijo que lo único era que tal vez, como
resultado de que trabajaban tan duro, no llegó a conocerlos tan bien como le hubiera
gustado. Esta es una sala muy importante, ¿verdad? Aquí fue donde hiciste esos
dibujos que te llevaron a la universidad. Sí, y cuando estuve en la universidad, tenía
un tablero de dibujo aquí y aquí es donde hice la mayor parte de mi trabajo como
estudiante. Una de las cosas que hizo para el portafolio y para ingresar a la
universidad fue dibujar la vista desde su ventana. La vista que tenía era de una línea
de ferrocarril que pasaba justo frente a su ventana, a la altura de los ojos, y habría
estado mirando a estos grandes trenes de vapor negros que pasaban arrojando
humo y cenizas bajo la vía. Hay un pasaje que va desde Norman Street, que es
humilde y pobre, y puedes oler la humedad, pero pasas por ese túnel bajo el
ferrocarril y de repente te encuentras en un barrio de clase media con árboles en las
calles y villas independientes. Te das cuenta de que Norman estaba en el lado
equivocado de las vías del tren.
Vengo de un entorno donde el único trabajo honorable era el trabajo manual. Subí a
una especie de mundo de clase media con una pensión garantizada y toda la
seguridad que mis padres nunca tuvieron y que anhelaban para mí. Estaba
trabajando en el Ayuntamiento de Manchester y lo encontraba totalmente
El esencia de la arquitectura de Norman es que el diseño puede hacer que las cosas
funcionen mejor y es una creencia muy optimista, la arquitectura puede hacer que tu
vida se sienta mejor. A pequeña escala, transformó su dormitorio adolescente en los
suburbios de Manchester, y más tarde lo sacó de ese mundo estrecho y le permitió
hacer casi cualquier cosa.
La arquitectura, supongo, para mí, es algo que mueve el espíritu, que realmente
funciona en términos de todos los sentidos. En ese sentido, se trata de las cosas
que puedes medir, que puedes cuantificar y, si te gusta, de la dimensión espiritual
que está arraigada en todos los sentidos y que no puedes medir, pero sabes que
está allí, te mueve, mueve tu espíritu.
La escuela de arquitectura de Yale en 1961 todavía estaba bajo el hechizo del
modernismo. Paul Rudolph, el decano, había sido estudiante de Walter Gropius,
fundador de la Bauhaus, y el fuego del movimiento moderno aún estaba vivo. Era un
lugar lleno de profesores fuertes, pero estaba dominado por Rudolph, que enseñó a
Foster cómo dibujar como arquitecto y hasta cómo lucir como uno. Rudolph también
lo hizo llorar, le dijo "no te importa lo suficiente" a Norman después de pasar toda la
noche trabajando en un proyecto.
La arquitectura es la esencia de la ciudad de Nueva York, el horizonte de rascacielos,
piensas en rascacielos, sabes, es Nueva York. La buena noticia es que tenemos una
torre en Nueva York, la mala noticia es que es una torre muy pequeña entre la
extraordinaria colección de megatorres. ¿Cómo haces que esta torre tenga
presencia cuando es físicamente tan pequeña? La escala es una cantidad de
proporciones algo abstractas, tiene una relación con el cuerpo, pero tiene una
relación aún mayor con la imaginación.
Las esquinas parecen disolverse en el aire. Me gusta el edificio en Nueva York, le dije
eso, y él dijo que era demasiado bajo, y le dije que estaba equivocado. Creo que la
musculatura de ese edificio me gusta, creo que es un buen edificio.
Foster regresó a América para recordar a los estadounidenses las lecciones que
originalmente dieron al mundo, pero luego olvidaron. Su entusiasmo por América
supera a lo que tal vez América merece en ese momento.
Solo por volver, es Manhattan, Nueva York, el horizonte de rascacielos, piensas en
rascacielos, sabes, es Nueva York. La buena noticia es que tenemos una torre en
Nueva York, la mala noticia es que es una torre muy pequeña entre la extraordinaria
colección de megatorres.
Norman se habría quedado en Estados Unidos, estaba feliz allí, se sentía como en
casa, tenía un trabajo en San Francisco. Pero mantuvo el contacto con Richard
Rogers, y la idea de formar una práctica en Londres surgió cuando Richard obtuvo un
proyecto. Norman se unió a él, y si no funcionaba, siempre podía regresar. Así que
Norman volvió al avión y volvió a Europa para descubrir que Team 4 no era
exactamente una gran oficina profesional, estaba en una casa, en la colina de
Hampstead. Fue una sociedad de corta duración que duró solo 3 años.
Su primer gran trabajo fue el Edificio Hearst. Estableció que sería lo más verde
posible, pero milagrosamente también logró una nueva geometría que ningún
rascacielos de Nueva York había intentado antes. Las esquinas parecían disolverse
en el aire. Me gusta el edificio en Nueva York, le dije eso, y él dijo que era demasiado
bajo, y le dije que estaba equivocado. Creo que la musculatura de ese edificio me
gusta, creo que es un buen edificio.
Certainly, here's the edited and translated text with the time references removed:
Reliance Controls Factory, justo fuera de Swindon, fue el primer edificio de alta
tecnología británico. Luego, Reliance Controls fue el primer edificio realmente
exitoso en términos de arquitectura. Ganaron el premio Financial Times, y pensamos
que lo habíamos logrado. Pero luego alguien quería saber cómo limpiar el suelo en
la fábrica, y eso nos hizo darnos cuenta de que no habíamos tenido tanto éxito como
pensábamos.
Fue un momento extraordinario. Fue como un grupo de pop en cierto sentido, donde
todas las cosas que unieron a estos individuos eventualmente tenían las semillas de
las cosas que los provocarían a seguir sus propios caminos. Poco después, el
equipo 4 se separó, y fue tiempo de un nuevo comienzo. Norman y Wendy decidieron
quedarse en Londres y formaron Foster Associates. Si retrocedo a 1967, Foster
Associates fue formado por dos personas: mi difunta esposa Wendy y yo. Solo había
dos problemas. Primero, no teníamos trabajo, y no había "asociados". Sin las
conexiones que los arquitectos necesitan para conseguir sus primeros trabajos, el
área en la que Norman pensó que podría encontrar un punto de apoyo era la
arquitectura industrial, un territorio inexplorado.
El edificio Olson fue lo primero en lo que Foster trabajó por su cuenta en esos días.
En ese momento, Gran Bretaña todavía estaba dividida entre los trabajadores y los
gerentes. Tenían entradas y facilidades separadas. Olson se destacó porque
intentaba dar a los trabajadores algo tan bueno como lo que tenían los demás.
Podrías decir que era un proyecto utópico social. El proyecto para Fred Olsen se
convirtió en un punto de inflexión en el sentido de que los edificios como Willis
Faber, IBM y el Sainsbury Center visitaron ese edificio que hicimos para Fred Olsen.
El edificio de oficinas Willis Faber en Ipswich se parecía mucho a un gigantesco
piano de vidrio negro. Foster adoptó un enfoque radical para todo: cómo se veía,
cómo funcionaba, las técnicas utilizadas para construirlo, las comodidades que
ofrecía a los usuarios y su reducido consumo de energía. ¿Cómo le das glamour a un
edificio de oficinas? En Willis Faber, buscamos crear un estilo de vida. Tenía una
piscina en una ciudad que en ese momento no tenía una piscina pública. Tenía un
atrio, tenía plantas y parte de eso era el color y el techo brillante, que era una
respuesta a algunas lecciones que aprendí en el edificio Olsen. Recuerdo la primera
vez que subí las escaleras y vi este techo verde, y pensé "Dios mío, ¿qué pasó?
Pensé que era un techo blanco". Pero en realidad estaba absorbiendo los colores,
por lo que este techo era sutil.
[Descripción del sainsbury center y su relación con Bucky Fuller]
El Centro Sainsbury era como de otro planeta, una vista sorprendentemente
optimista de lo que la arquitectura podría ser. Fue como una máquina elegante y
refinada que tenía la precisión clásica de un templo griego, sentada en un paisaje
verde. Fue construido para albergar la colección de arte de Robert y Lisa Sainsbury,
dos notables mecenas que ayudaron a impulsar la carrera de Foster. Los buenos
edificios surgen de un fuerte diálogo entre el arquitecto y el cliente, y cuanto más
presiona el cliente al arquitecto de manera creativa, mejor es el producto.
La experiencia de trabajar a escala mundial ha transformado a Foster y su trabajo.
Siempre ha enseñado que debes hacerlo, lo cual es una de las razas por las que
siempre es el primero en el sitio. Foster ha llegado muy lejos, pero la idea es que
cuando Norman habla de cubrir una ciudad con una cúpula, crees que podría
hacerlo. La tecnología es el arte de hacer cosas, y la alta tecnología es el
rendimiento. Este material es un material de alto rendimiento, un muro de ladrillos de
3 pulgadas de grosor pesa aproximadamente media tonelada, en comparación con
un muro de concreto de 9 pulgadas de grosor o tres muros de ladrillos con espacios
de aire en medio.
El edificio del banco Hong Kong and Shanghai Bank en Hong Kong parecía muy
diferente, rompiendo las convenciones del diseño de rascacielos tradicionales. La
estructura masiva y expuesta, los tirantes diagonales, la estructura en forma de
puente del Banco de Hong Kong y Shanghai, lo convirtieron en un edificio ponderado
y poderoso. Fue un edificio dinámico y poderoso que se destacó por su apariencia y
sus soluciones estructurales innovadoras. El Banco Hong Kong and Shanghai Bank
fue un giro radical para Norman Foster, y desafiaba la estética y las normas
convencionales de los rascacielos.
Norman había llegado lejos en ese momento, había construido un proyecto
asombroso en Hong Kong que atrajo la atención internacional. Pero justo cuando las
cosas parecían estar yendo bien, comenzaron a ocurrir cosas malas. La posición
financiera de la empresa se debilitó seriamente al finalizar el pago mensual de Hong
Kong. Hubo una serie de "viernes negros". Foster tuvo que despedir a personas y
empezó a preocuparse incluso por sobrevivir. Alrededor del mismo tiempo, Wendy,
quien fue fundamental para que la práctica funcionara, se enfermó y falleció. Fue un
momento terrible.
[Descripción de los hobbies de Foster y su importancia en su vida]
Todavía necesito el silencio, pero no como una evasión, sino como una actividad
complementaria. Es algo completamente absorbente. Hay muchas dimensiones en
esos pasatiempos. Claro, son placeres, pero están inextricablemente vinculados con
lo que hago como diseñador. Los deportes de montaña, el ciclismo, son actividades
que me permiten reflexionar y, a menudo, encuentro soluciones de diseño mientras
los practico. Estos pasatiempos también aportan satisfacción, amistad y amor a mi
vida. A veces, la reflexión personal es necesaria para encontrar soluciones y para
planificar el futuro. La arquitectura no es solo un edificio físico, sino una filosofía que
trasciende mi vida y continúa teniendo vida propia más allá de mi tiempo. Estoy muy
orgulloso de ello.
[Descripción de la importancia de la juventud y la energía en el estudio]
Creo que hay una creencia en la juventud y la energía de la juventud. Siempre
buscamos atraer el mejor talento joven, y la edad promedio de la empresa es la
misma que cuando éramos solo dos o tres personas en 1967. La edad promedio es
de alrededor de 32 años. Te lanzan al abismo, pero eso es lo que hace que este lugar
sea realmente interesante. Se trata de la integración en el proceso, y todos se
convierten en parte de ese proceso. Cada proyecto es un viaje, y comienzas
conociendo el cliente y el contexto.
el humano es el problema el humano es falible el humano comete errores y esta
separación entre el transporte automatizado y los peatones es una forma de hacer
que las ciudades sean más seguras y eficientes.
Masdar City también se centra en principios de diseño pasivo, como el uso de
ventilación natural y sombra para reducir el consumo de energía. Está diseñada para
ser una ciudad amigable para los peatones con calles estrechas para brindar
sombra y reducir la necesidad de aire acondicionado.
Los planificadores de la ciudad pretenden que Masdar sea una ciudad neutra en
carbono, lo que significa que producirá tanta energía renovable como la que
consuma. La ciudad incorpora generación de energía solar, que es una importante
fuente de energía renovable en los Emiratos Árabes Unidos.
Este proyecto es un ejemplo de cómo Norman Foster y su equipo están abordando
los desafíos de la urbanización y la sostenibilidad ambiental a través de un diseño y
una planificación urbana innovadores. Están repensando la forma en que diseñamos
y construimos ciudades para crear un futuro más sostenible y eficiente.
El segmento que proporcionó explora los desafíos y oportunidades que enfrentan los
arquitectos al crear ciudades que puedan soportar un mundo en rápida urbanización
y al mismo tiempo abordar las preocupaciones ambientales. Foster y su equipo
imaginan un futuro en el que las ciudades estén diseñadas para ser más sostenibles,
interconectadas y tecnológicamente avanzadas.
El enfoque de Norman Foster hacia la arquitectura y la vida se caracteriza por su
determinación implacable, su búsqueda constante de innovación y su resiliencia
frente a los desafíos. Aquí hay algunas conclusiones clave del segmento de video:
Aprendizaje permanente: Norman Foster ve cada proyecto como una oportunidad
para aprender y mejorar. Él cree que siempre hay una manera de ampliar aún más los
límites del diseño y la arquitectura. Esta actitud refleja su compromiso con el
crecimiento y desarrollo constante.
Desafíos de la urbanización: Foster reconoce la necesidad urgente de abordar los
desafíos de la urbanización y la sostenibilidad ambiental. Él cree que los arquitectos
deben desempeñar un papel fundamental en el diseño de ciudades que sean
sostenibles y eficientes para garantizar la supervivencia de nuestra especie.
Mazdar City: El trabajo de Foster en Masdar City en Abu Dhabi es un testimonio de
su compromiso con la creación de entornos urbanos sostenibles y neutros en
carbono. Es un experimento ambicioso que apunta a abordar muchos de los
desafíos de la urbanización, el transporte y la sostenibilidad ambiental.
Resiliencia: Los problemas de salud personal de Foster, como el cáncer y un ataque
cardíaco, no le impidieron perseguir sus pasiones y objetivos. Su resiliencia y
determinación son evidentes en su compromiso con el esquí de fondo y su
participación en maratones, incluso después de enfrentar problemas de salud que
amenazaban su vida.
Nunca darse por vencido: a pesar de enfrentar condiciones de salud críticas, la
determinación de Foster de continuar trabajando y lograr sus objetivos resalta su
espíritu inquebrantable. Se niega a dejarse vencer por los desafíos y sigue
avanzando.
Empezar de nuevo: Foster aborda cada proyecto como un nuevo comienzo,
esforzándose siempre por ir un paso más allá y aprender de experiencias anteriores.
Su mentalidad es de innovación y mejora perpetua.
La vida y obra de Norman Foster encarnan la idea de que con pasión, resiliencia y
compromiso con la innovación, las personas pueden hacer contribuciones
significativas a los campos que les apasionan, incluso frente a obstáculos
formidables.