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patrimonio

Entre la búsqueda
y el desafío.

Le Corbusier en la introducción del Plan Director para la Amancio Williams en la introducción al catálo-
Ciudad de Buenos Aires, firmado en París el 1ª de febrero go de la exposición Arquitectura y Urbanis-
de 1940, dice: mo de Nuestro Tiempo en abril de 1949 (como
“...Los escombros de las ciudades destrozadas por contestando) nos dice:
El arquitecto. Amancio Williams bombas y obuses no son más escombros que las ciuda- “...Época nueva - formas nuevas.
estudió 3 años de ingeniería, luego des que siguen en pie hasta hoy, estas ciudades tumbas Formas nuevas - formas nunca vistas, gra-
se dedicó intensamente a la aviación en que los hombres se han dejado encerrar. Los escom- cias a la inmensa riqueza de materiales nue-
y en 1938 decidió seguir la carrera bros son, lo que son en el mundo entero, las ciudades de vos, de técnicas nuevas, de conocimientos
de arquitectura en la Universidad de nuestra época. Esas ciudades no son ciudades, ya no nuevos.
Buenos Aires de donde egresó en son ciudades, no son construcciones; son residuos de Una época termina, otra época nace.
1941, su formación sucede mientras una inmensa labor, la labor de la primera era de la civiliza- ...Extraordinario papel juega en la armoniza-
el mundo se encuentra en un ción maquinista. ción de la vida humana, la arquitectura, el ur-
conflicto bélico, la segunda guerra Estas ciudades que calificamos de escombros no banismo, y sus relaciones de planeamiento.
mundial. son el producto de un pensamiento, ni el fruto abortado Arquitectura: relación armoniosa y funcional
de una temeraria tentativa; no han sido pensadas, no han de las formas en el espacio.
La sociedad se encontraba en una sido “planeadas”. Las ciudades que están hechas con Urbanismo: ciencia y arte de distribuir el tiem-
época muy especial, el mundo había los alojamientos de los hombres, de las cosas y de las po y el espacio habitables. En medio del caos
pasado la última gran guerra y instituciones han sido la manifestación imprevisible en sus de una época que se va, hombres tenaces -
comenzaba el tiempo de la consecuencias de una de las más grandes mutaciones creadores, inventores, descubridores, traba-
reconstrucción, había un grupo de de las sociedades humanas: los hombres se desplaza- jan con amor para todos los hombres, en ar-
arquitectos y urbanistas que ban y se reagrupaban, dejaban actividades seculares y quitectura y urbanismo, en arte y técnica...”
planteaban una nueva arquitectura, sólidas tradiciones porque un nuevo ritmo de transportes
nuevas ciudades para una nueva se había adueñado en algunas décadas de las funciones
sociedad. más permanentes, milenarias, ligadas, parecía a la natu-
raleza misma del hombre, justas medidas de sus activi-
dades, de sus empresas, y había instaurado otras nue-
vas, desconcertantes en sus consecuencias. ¡El hombre
se desplazaba de una manera diferente!...”

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Nació el 19 de febrero de 1913 en Buenos
Aires, en la casa realizada por el arquitecto
Alejandro Christophersen en 1910, que perte-
neció a su padre el músico y compositor Alber-
to Williams, en donde vivió la mayor parte de su
Para realizar esta nota vida. Con su mujer Delfina Gálvez tuvo 8 hijos
tuve una primera reunión con Verónica, Florencia, Inés, Cristóbal, Gloria, Te-
Claudio Williams el menor de resa, Pablo y Claudio Williams.
sus ocho hijos y director del ar- En 1930 ingresó en la Facultad de Ingeniería
chivo Williams. de la UBA, carrera que abandonó tres años
Me facilitó material para la nota, me ha- después para dedicarse a la aviación, lo cual
bló con admiración de la obra de su pa- le aportaría gran experiencia para el futuro de-
dre y me contó varias anécdotas. Me habló, sarrollo de su nueva profesión, la de arquitec-
entre otras cosas, de la importancia que tuvo to, ya que ingresó de nuevo en la universidad
en su padre el hecho de haber incursionado en la en 1938.
aviación, este hecho influyó en la experimentación
En 1947, viajó a Europa para conocer a Le
del uso de nuevos materiales y nuevas tecnolo-
Corbusier, con el que colaborará para la cons-
gías en sus obras de arquitectura, como sucedía
trucción de la Casa Curutchet.
en la construcción y diseño de los primeros avio-
Fue autor de prolongados estudios e investi-
nes. Claudio Williams me preguntó si yo había co-
gaciones, así como de innovadores proyectos
nocido a su padre, le conteste que no personal-
e impecables realizaciones, que manifiestan
mente.
siempre su moderna preocupación a favor de
Después de terminar de hacer esta nota, pienso
una vida humana más digna, junto a una visión
realmente, que lo conozco un poco más y sé que
territorial del paisaje americano, abarcando la
me hubiera gustado conocerlo. C.S.S.
plástica, el diseño, la arquitectura, el urbanis-
mo y el planeamiento.
En su obra pueden encontrarse desde obje-
tos, muebles, interiores y monumentos, hasta
edificios y ciudades.
Muchos de estos trabajos han sido expues-
tos en diversas universidades, habiendo obte-
nido importantes distinciones y han sido publi-
cados en un gran número de libros y revistas
especializadas de diversos países, siendo allí
elogiados por personalidades como Le Cor-
busier, Max Bill, Georges Candilis, entre otros.
Además, desarrolló una intensa actividad do-
cente en su taller.
Cuando falleció, en 1989, era
reconocido a nivel internacio-
nal como una de las principa-
les figuras de la arquitectura
moderna, gracias, entre otras co-
sas, a haber sido nombrado Acadé-
mico de la Academia Nacional de Be-
llas Artes y Doctor Honoris Causa por la
Universidad Nacional de Buenos Aires.

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Entre la búsqueda y el desafío. Viviendas en el espacio - 1942

Es el primer proyecto elaborado por Amancio


Williams. Es una casa colectiva de renta en el
barrio sur de la ciudad de Buenos Aires en un
terreno de 14.50 x 43m. Se buscó una solución
plástica realmente espacial que procurara un
mejoramiento social: dar a cada vivienda un jar-
dín, dotarla de sol, aire, luz e intimidad.
Para el propietario esta casa significaba un cos-
to menor que el de una casa de departamen-
tos corriente y una renta mayor; para la socie-
dad, un ejemplo de dignificación de la vivien-
da, pues lograba excelentes condiciones es-
téticas e higiénicas; para la arquitectura, una
nueva posibilidad plástica por medio del libre
manejo de las tres dimensiones.
Escalonadas de manera que el
techo de una es el jardín de la
siguiente, las viviendas gozan to-
das de la mejor orientación, de
total independencia y de gran-
des espacios libres privados.

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio / 1942-1953


El pasado 10 de julio el suplemento de nario, los vínculos entre orquesta, audien-
Arquitectura del diario Clarín publicó la tra- cia y música (en el Walt Disney Concert
ducción de una nota del New York Times Hall, Gehry levanta la sala y deja que la
de Nicolai Ouroussoff. calle pase por debajo de la misma).
“El delicado equilibrio entre forma y sonido” Hace más de 60 años, en nuestro país,
Las nuevas salas de concierto logran Williams, realiza un proyecto que plantea
combinar audacia con buena acústica. estos temas acompañado de elaborados
En donde se muestran salas de concierto estudios acústicos y dice: “...En la sala el
como la Sala del Elba de Herzog y Meuron, lugar para los espectadores, escenario y
la filarmónica de París de Jean Nouvel y el actores es el mismo. El público rodea a los
Walt Disney Concert Hall en Los Angeles espectáculos y lo hace espacialmente,
de Frank Gehry y se habla de una revi- creándose una fuerte compenetración en-
sión radical del concepto mismo de lo que tre el público y los artistas. Esta sala no
es una sala de conciertos. solo se presta admirablemente para oír
Se destaca que en estos ejemplos hay música; su forma es adecuada también
una revisión radical del concepto mismo para el teatro, la danza y otros espectácu-
de lo que es una sala de conciertos, las los, entre ellos la plástica pura. El público
nuevas formas, las ubicaciones del públi- recibe las sensaciones auditivas y visua-
co, también colocados detrás del esce- les con la mayor perfección...”

Edificio suspendido de oficinas año 1946


La solución propuesta es una estructura de Amancio Williams explica: “En un edificio de oficinas se
hormigón armado, de la que cuelgan con necesitan espacios amplios bien iluminados y ventilados y
tensores tres grupos metálicos de ocho pi- también grandes planos horizontales libres de obstácu-
sos cada uno destinado a oficinas, un cuarto los. Hasta hoy son obstáculos las columnas portantes que
bloc de cuatro pisos esta destinado a club, impiden la subdivisión de las oficinas en forma elástica y
confiterías, etc. Entre los bloques quedan dificultan la iluminación.
espacios libres. El primero de ellos comien- Esto se agrava en los edificios altos a causa de las gran-
za a 18 m del suelo siendo de 115 m de des secciones horizontales de las columnas, como se ve
altura total el edificio. claramente en los rascacielos norteamericanos”.
La forma de construcción en el espacio aísla El proyecto fue concebido durante la postguerra momen-
el volumen de los ruidos de la ciudad como to en que grandes fábricas metalúrgicas quedaban sin
así también del provocado por el tránsito, el trabajo y en que, sin impuestos aduaneros, podían impor-
estar separado del nivel de la calle permite tarse los materiales necesarios. Por ello
devolver a la ciudad prácticamente la totali- resultaba lógico y económico estudiar un
dad de la superficie del terreno sistema de construcción en taller para
en sus posibilidades de expansión ser armado en la obra.
y circulación.

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Aeropuerto de Buenos Aires, 1945.

“Los estudios del Aeropuerto datan del año “UNA SOLUCIÓN: La obra humana, ex-
1944. La idea era colocarlo en pleno Río de presada con toda su fuerza, no anula la
la Plata, no más en islas, penínsulas o islas naturaleza. El hombre construye en el
artificiales, porque el río no lo aguantaba. Yo espacio, se vale de su saber y de su
sostenía que había que hacerlo con estruc- inteligencia... Y la naturaleza es puesta
turas ultramodernas. Mi proyecto lo consul- aún más en valor”.
te con Nervi, tuvimos algunas reuniones y el En el sumario de la revista el editor dice:
estuvo de acuerdo con su factibilidad. Ac- “Califica además las paginas de este
tualmente se podría construir fácilmente." número el brillante y revolucionario aun-
Dice Williams en la revista Crisis Nª 39 de que simple planteo del aeropuerto para
julio de1976. la capital argentina formulado por el ar-
En la versión castellana de L`Architecture quitecto Amancio Williams”.
D`Aujourd`Hui de abril de 1947 Williams dice:

Departamento en la calle Parera, 1960. Monumento del Primer Congreso Pabellón de Exposición en la Sociedad Rural
Mariano Interamericano, 1960. de Palermo para Bunge y Born, 1966.
Este departamento fue construido como un pent-
house, remodelando una construcción existente El proyecto inicial preveía la construcción En el pabellón de exposiciones para la feria del cente-
de pequeños cuartos. Consiste en un gran am- de una cruz en hormigón armado pero, nario de la Sociedad Rural Argentina en Palermo, em-
biente que contiene la colección de arte y la bi- debido al escaso tiempo que se tenia, se pleó por primera vez las bóvedas cáscara, diseña-
blioteca de su propietario Ignacio Pirovano. In- adoptó una cruz metálica, que fue cons- das para el proyecto en homenaje a su Padre Alberto
cluye depósito de arte, living room y dormitorio. truida en varias piezas en taller y armada Williams. Fue construido con extraordinaria rapidez.
Este último esta logrado por dos cortinas col- en el lugar en cuatro días Este monumento Las bóvedas crearon un espacio virtual. Bajo ellas se
gantes desde el cielorraso que encierran y aís- se armó en 1960 con motivo del primer realizo una estructura de gran unidad en su trabajo,
lan un pequeño ambiente. Para la iluminación se Congreso Mariano, en el Monumento de sin columnas, sin vigas, donde todo lo que es forma
instaló un reticulado de tomacorrientes en el cie- los Españoles, en la intersección de las es a la vez estructura.
lorraso en los que se enchufan pequeños spots- avenidas del Libertador y Sarmiento y que Promovido por el coleccionista de arte Ignacio Pirova-
lights de acuerdo a las necesidades. fue cubierto por una pirámide hecha con no, y acompañado del arte concreto de Lidi Pratty, la
En la terraza que da al frente, Williams, diseña láminas de acrílicos en tres tonos de azul música experimental del Instituto Di Tella y, la acción
un original sistema de cortinas hecha con ca- que se iluminaban desde adentro. Ade- escénica de Marilú Marini, la obra se entregó funcio-
denitas que cuelgan, que aíslan visualmente la más de la contundencia de lo formal y de nando con todo el display de la exposición y un equi-
terraza dejándola abierta. sus vistas desde todos los ángulos, el ar- po de nueve proyectores controlados por cintas mag-
quitecto Amancio Williams usa materiales néticas.
nuevos como el acrílico, que en esa época
se llamaba plexiglass.

Noventa y siete proyectos y Todos sus trabajos tienen como común de- “...junto con la nueva época, aparece el
diseños figuran en el libro de nominador el que en todos ellos hay una bús- hombre nuevo. Entendiendo por este al hom-
Amancio Williams, libro que el queda e innovación en las ideas, en los dise- bre de su época, capaz de dirigir, uno de mis
comenzó y que completaron ños, en el estudio de su funcionalidad, en el más apreciados amigos lo definió así: hombre
después de su muerte sus co- uso de nuevos materiales; hay propuestas que nuevo es aquel capaz de asimilar el pasado,
laboradores junto con sus 8 hijos, con la di- en todos los casos proponen nuevos caminos comprender el presente, e intuir el porvenir...”
rección de Claudio Williams (uno de ellos). a seguir y una preocupación constante por la ...Nada más peligroso que la promoción des-
Ahí encontramos propuestas de distintas relación entre la creación del hombre, de la tec- encadenada de obras que no sean expresión
escalas, desde un diseño para un envase de nología y la naturaleza, la creación de Dios. de su época.
cerveza hasta una ciudad para la Antártida, Propuestas transformadoras técnicamente rea- Nada más constructivo que una obra ejem-
desde una silla “safari” desarmable hasta un lizables, para un hábitat más digno y humano. plar. Así como la fisión de un átomo provoca la
edificio de oficinas suspendido, departamen- Fragmentos del discurso pronunciado por fisión de otro y otro en las reacciones en cade-
tos, casas, casas agrupadas, una sala para Amancio Williams con motivo de su incorpora- na, la ejecución de un gran ejemplo puede ser
el espectáculo plástico y el sonido en el espa- ción a la Academia Nacional de Bellas Artes en nuestro país la voz de marcha para em-
cio, monumentos, la ciudad que necesita la en Octubre de 1961. prender el camino definitivo de su grandeza.
humanidad, en fin, una cantidad muy grande
de proyectos y estudios de diseño.

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El living cubre todo el largo de la casa y se vincula

Una deuda pendiente


con el exterior a través de un ventanal contínuo de 27
metros de largo. El diseño de la obra fue pensado
como una forma no intrusiva de incorporar

con nuestro Patrimonio. arquitectura dentro de la naturaleza.

Nos encontramos en una época en la que continuamente


se habla de Patrimonio y de la importancia de salvaguar-
darlo, desde el estado se realizan algunas obras y ac-
ciones para valorizarlo, hay empresas privadas que rea-
lizan emprendimientos comerciales que a veces impiden
que edificios con valor patrimonial se demuelan y des-
aparezcan, otras veces les quitan valor con sus transfor-
maciones, grupos de vecinos protestan y tratan de im-
pedir demoliciones de edificios, algunos de ellos, solo
tienen un cierto valor patrimonial.
Sin embargo en nuestro país, en Mar del Plata, proba- El estar y sus habitaciones se arman, en forma
blemente la obra cumbre del movimiento racionalista, la liviana y transparente, apoyados sobre el arco
Casa del Puente, del arquitecto. Amancio Williams, reco- en donde se desarrollan las escaleras.
nocida mundialmente, entre muchos, por el mismo Le
Corbusier, se encuentra en estado de abandono, semi-
destruida y sin ninguna acción firme de la comunidad Ni las autoridades de la ciudad de Mar del Plata,
para impedir su destrucción total y su perdida definitiva. con un intendente arquitecto, ni las autoridades
provinciales ni las nacionales, a través de sus
organismos de cultura, ni los particulares, ni tam-
poco las asociaciones profesionales de arquitec-
tos, han tomado medidas efectivas para evitar
que la Casa del Puente termine siendo irrecupe-
rable y pase solo a ser un recuerdo.
Es hora de que tomemos la decisión de recupe-
rarla, restaurarla y conservarla como un símbolo
de nuestra cultura.

“Aquí se puso por primera vez a la vista el material de


construcción, el hormigón, sin hacer uso de camuflajes o
disfraces, es decir, sin dar la impresión de lo que no es en
realidad, en nuestro taller siempre se busco la honestidad
en la expresión de los materiales..." A.W.
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La síntesis de una idea.

Vista interior de la
escalera de acceso que
acompaña la curva de la
estructura-puente.

La Casa del Puente y su


creador han sido elogiados
por algunos de los
La síntesis de una idea La casa ha hecho la reunión de las dos partes del arquitectos internacionales
terreno y esta sobre un accidente principal, donde la más importantes:
Decía Amancio Williams naturaleza llega a su mayor lirismo. Allí, por contra-
posición, esta colocada la obra humana". Le Corbusier, Walter Gropius,
“Esta casa fue encarada primordialmente como una En 1942 el arquitecto Amancio Williams proyectó una Mies van der Rohe, Kenzo
forma en el espacio que no anulara la naturaleza. La casa en Mar del Plata en el barrio Pinos de Anchore-
forma es al mismo tiempo, en su totalidad estructura. na para su padre el músico y compositor Alberto Tange, Reginald Malcomson,
Y esta estructura se muestra al desnudo, en su ca- Williams. Se construye entre los años 1943 y 1946 en
lidad auténtica: el hormigón que lo constituye esta a un terreno de 2 hectáreas uniendo las orillas de un Oscar Niemeyer, Max Bill;
la vista, martelinado y tratado químicamente. Forma, arroyo que la atravesaba. se la estudia en todas las
estructura y calidad son pues aquí una sola cosa.
El proyecto de la casa es de una síntesis conceptual
La casa esta construida en un terreno que forma universidades del mundo;
en donde se apoya la grandeza de su resolución.
parte de un parque de gran belleza. El terreno,
Una lamina curva de hormigón que trabaja junto con arquitectos y expertos en
cruzado por un arroyo que lo divide en dos, tiene
la losa plana de la planta principal y las barandas-
acceso por un solo lado. El arroyo corre por una
vigas que la rodean, por medio de tabiques vertica- arte vienen a visitarla y un
hondonada preciosa.
les, una unión clara entre estructura y diseño.
Al exterior la estructura de hormigón a la vista, “ho- jurado internacional la incluyó
nestidad en el uso de los materiales”, una estructura entre las 33 casas más
tridimensional que trabaja como un conjunto armóni-
co integral y no como un grupo de piezas yuxta- representativas del siglo XX
puestas, interiormente está casi totalmente construi-
da en placas de madera, toda esta construcción fue en el mundo.
realizada y montada como un conjunto en un taller de
carpintería luego fue desmontada y llevada a la obra
donde se la armó definitivamente.

El sillón safari, diseñado especialmente para la casa por


Amancio Williams, consta de 19 piezas que se podían
unir sin necesidad de herramientas ni piezas especiales.
El nombre safari proviene de los sillones que se llevaban
desarmados en tubos a las expediciones o safaris y su
uso en la casa, recupera su tradición de vida en la
naturaleza.

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“…El que comprende el pasado pero no aprende
su lección, reniega del presente y se encasilla en lo
que el llama tradicional, olvidando que la tradición
es innovar, no repetir…"
Amancio Williams

Amancio Williams curso sus estudios durante la última guerra mun-


dial época en que la Argentina estaba desconectada de los centros
culturales del mundo.

En aquel entonces se despertó en él una profunda conciencia de la


responsabilidad ante el peligro en que se encontraba la humanidad
ya al borde de su destrucción.
Pensó que lo sensato era realizar un gran esfuerzo y afrontar los
grandes temas de la modernidad dentro del campo que el conocía:
la arquitectura, el urbanismo, el planeamiento y el diseño industrial.
Así aparecen desde su taller una serie de estudios desarrollados
con sentido social y que evidencian preocupación por una vida
humana digna.

Algunos conceptos sobre la obra de Amancio Williams

Igual que su padre, Amancio fue un compositor, sus notas fueron sus “...He aquí a Buenos Aires, que por sacudidas sucesivas, por con-
obras, los espacios necesarios para mejorar la vida de los hombres, traste y por reacción, y por el efecto de grupos limitados, pero inten-
los instrumentos los nuevos materiales y tecnologías y sus pentagra- samente cultivados, sociedad de vanguardia, alcanza al escalón de
mas la naturaleza creada por Dios. la más cautivante calidad en arquitectura.
He aquí, por ejemplo, como primer contacto de post-guerra, la fres-
“...Desde el Renacimiento Italiano en el siglo XVI los arquitectos co- ca aparición de creaciones de urbanismo y de arquitectura, llenas
menzaron sus carreras a menudo como pintores, una tradición que del soplo liberado de las mezquindades. Cuando se franquea un
debió persistir en este siglo, como lo testimonian Henry Van de Velde, paso, en América, se lo franquea bien. He aquí aeropuertos, casas,
Peter Behrens y Le Corbusier, los cuales desempeñaron un rol forma- estudios de habitaciones obreras...”
tivo en la determinación de la arquitectura de nuestro tiempo. “…Les aseguro que da gusto recibir así carpetas llenas de esas
Amancio Williams rompió este molde, fue sucesivamente un ingenie- cosas cuando el campo arquitectónico francés se revela, actualmen-
ro, un aviador, un arquitecto. Es desde este background así como te, un poco corto de respiración, un poco miedoso, un poco timorato,
desde la gran cultura musical de su familia, de donde surgen las aferrado al pasado...” “...He aquí, pues los trabajos de Amancio
elegantes estructuras y formas, el dominio del espacio tan evidente Williams y de su grupo de Buenos Aires...”
en sus proyectos... Le Corbusier Revista L`homme et l`Àrchitecture 1947
“Reginald Malcolmson (atellier M., Ann Arbor, Michigan Primavera 1990
fragmentos del prólogo del libro editado por sus hijos) arquitecto y “...Tal como los opuestos se atraen he sido fascinado por la estructu-
Urbanista, ex Decano del Colegio de Arquitectura y Diseño de la ras arquitectónicas de Amancio Williams. Me sucede lo mismo cuan-
Universidad de Michigan. do contemplo las construcciones de Mies Van der Rohe y de Philip
Johnson: me siento abrumado por una sensación de asombro ante
“...Amancio fue siempre fascinado, o mejor dicho embrujado, por la tanta perfección arquitectónica, ante la creación de formas, que, a
preocupación de escapar a la gravedad de la tierra. Primero, como veces, parecen ser un fin en sí mismas”.
aviador en su juventud, en los últimos años del ´30 y luego, cuando Max Bill Arquitecto, cofundador de la Hochschule fûr Gestaltung de
comenzó a inventar prototipos arquitectónicos semejantes a flores Ulm, Alemania Federal.
unidas a la tierra por los más delgados tallo, sus raíces en la memoria
y sus cuerpos muy alto, sobre el suelo...” “Cuando contemplo el “...Lo conocí en París hace 20 años cuando visitó el taller de Le
panorama de la arquitectura y el arte latinoamericano de este siglo, Corbusier. Recuerdo que nos mostró sus primeros estudios que
Amancio brilla como uno de sus más grandes artistas. El puso en influyeron en mi enormemente. Pensé entonces que Amancio Willia-
práctica enérgicamente su creencia de que la arquitectura debe con- ms estaba llamado a ejercer una importantísima influencia en el desa-
tribuir a la felicidad humana, que, para un arquitecto, no buscar solu- rrollo de la concepción de la arquitectura. Perdí entonces el contacto
ciones alternativas para el presente es contrario a la ética, que, para con el. Cuando tenía ocasión de preguntar por sus trabajos a algún
los arquitectos, regodearse en referencias históricas y/o referencias argentino generalmente me respondia: “Hace siempre las mismas
metodológicas simplistas es soslayar su responsabilidad. Emilio Am- cosas, esta un poco aparte”.
basz (mayo 1990, fragmentos del prólogo del libro editado por sus Ayer encontré nuevamente a este mismo hombre que “estaba un
hijos) Arquitecto, ex curador de Arquitectura y Diseño del Museo de poco aparte”. Comprendí que sus estudios, llevados con tanta no-
Arte Moderno de Nueva York EE.UU.. Fue colaborador de Amancio bleza y pureza espiritual no podían más que “estar aparte”.
Williams desde 1959 hasta 1962. Confieso que anoche sentí celos de él, admirando sus trabajos...”
George Candilis 1968 Arquitecto, ex integrante del grupo Team X.
Ha sido colaborador de Le Corbusier desde 1945 hasta 1951.

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Foto de Le Corbusier
dedicada a Amancio
Williams.
Amancio Williams, junto
a su mujer la arquitecta
Delfina Galvez y sus
8 hijos.
Pintura sobre cartón
de Le Corbusier
dedicado a
Amancio Williams.

Monumento de fin del Milenio


Esta obra, casi definitivamente perdida y hoy final-
mente recuperada, fue originalmente proyectada,
como monumento en memoria de su padre, el re-
conocido compositor Alberto Williams (BA 1862-
1952) -hijo a su vez del músico y ensayista Aman-
cio Alcorta- al cumplirse cien años de su nacimien-
to, diez de su muerte. “El Monumento, concebido
para ser construido en un parque de césped en
Buenos Aires, consta de dos bóvedas cáscara cua-
drangulares de 11 x 11 m, elevadas sobre un piso
de mármol elevado 33 cm. sobre el césped, comu-
nicado por cuatro veredas angostas a los caminos
circundantes del parque. Todo el juego resulta del
espacio vacío entre las dos bóvedas y las superfi-
cies de mármol. Las bóvedas no se tocan, sus
esquinas permanecen apenas separadas, crean-
do, vistas desde abajo, un punto de tensión. A este
punto corresponde, justo debajo, una cavidad cua-
drada plantada con césped, con una flor emer-
giendo en el medio desde un fino tubo metálico. El
espectáculo de las bóvedas cambia con gran ri-
queza con los distintos puntos de vista, tanto si se
Monumento de Amancio Williams en el paseo costero de la Municipalidad de Vicente López.
las ve con sus lados paralelos o diagonales a tra-
vés de una línea. Para disfrutar estas diferentes Treinta años más tarde en 1996, impulsa- Por la participación inicial de los arquitec-
visiones y pensar o conversar en calma, un largo mos junto a Claudio Williams, uno de los tos Cadau-Galvez-Gimenez, proyectistas
asiento en hormigón pretensado y de mármol, y ocho hijos del maestro y Director del Archi- del tramo correspondiente del Paseo de
una hilera de prismas de mármol son situados en vo, el Proyecto de Reconstrucción del Pa- la Costa, y la decisión del Intendente Mu-
diferentes posiciones. Una segunda cavidad cua- bellón, “de la incuestionable necesidad de nicipal Don Enrique García, en convenio
drada menor, llena con agua renovable, contiene, 2 rescatar para la actualmente alicaída cultu- con el Archivo, finalmente la Municipalidad
cm bajo la superficie, una placa de acero inoxida- ra arquitectónica local, una de las piezas de Vicente López lo hizo posible en su
ble muy simplemente impresa con la inscripción más paradigmáticas que produjera, por su Paseo Costero frente al Río de la Plata -
recordatoria y un llamado a renovar la flor. Un siste- carácter plástico, experimental y técnico de paisaje de reflexión e inspiración perma-
ma ha sido estudiado para la completa iluminación avanzada” (CW). Numerosas gestiones nente de Williams- con motivo del Fin del
del monumento: las bóvedas, los caminos, la su- fueron realizadas para ello frente a diver- Milenio, “en homenaje a una de las figuras
perficie de mármol, los asientos, el agua, la flor, la sas instituciones, concretándose recién en sobresalientes de las artes y la cultura ar-
placa”. noviembre de 1999. gentina del último siglo”.

Nota: Arq. Carlos Sánchez Saravia


saraviapro@yahoo.com.ar
Fotos de archivo Williams director Claudio Williams
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