CASA ROBIE - Frank Lloyd Wright (1909)

1)

ESTRUCTURA

*El sistema de sostén ¿organiza o no la configuración formal?

Wright intentó la eliminación de barreras interiores y la destrucción del muro como una
manera de destruir el concepto de vivienda-caja, experimentación que lo fue acercando al
concepto de planta libre. Para su construcción Wright tuvo que recurrir a vigas de acero
encargadas a un astillero;​estas vigas se colocaron en techos y suelos para soportar los
voladizos en balcones. Es precisamente por ellas que los muros pierden parte de su papel
estructural.​Las hileras de ventanas marcan la sucesión de la estructura, complementada
con el núcleo central de chimenea y escaleras. Gracias a que un gran muro es innecesario,
las ventanas son alargadas y abundantes.​Las vigas de acero también posibilitan mayores
luces, de manera que no son necesarios pilares ni grandes muros interiores, por lo que los
espacios ganan luminosidad.
La base de la construcción es el ladrillo romano con matices ferrosos, cuyos muros bajos
exteriores se cubren con piedra caliza, presente también en los arranques.​Las cubiertas
poseen extensos voladizos que alcanzan los 6 metros de longitud.

*Búsqueda de verdad. Entrecruce de elementos constructivos o materiales.

La casa está construida en ladrillo y hormigón, con un revestimiento de estuco blanco en la
fachada. Los detalles decorativos en la casa incluyen vidrieras de colores y elementos de
hierro forjado. En cuanto a la construcción del núcleo central, ésta resulta de la unión de dos
estructuras dispares; por un lado una masa de ladrillo que alberga la chimenea y, por otro,
una caja de madera.

*¿Es única o compuesta?

La estructura puede considerarse compuesta, ya que combina varios elementos
estructurales diferentes para crear un todo integrado. En términos de su estructura principal,
la casa utiliza una estructura de acero, que se complementa con elementos de concreto y
ladrillo, que forman la estructura secundaria de la casa. Estos diferentes elementos
estructurales trabajan juntos para crear la apariencia distintiva y funcionalidad de la Casa
Robie.

ESTRUCTURA COMO ORNAMENTO

*Estructura como ornamento generador de líneas decorativas.

La volumetría aprovecha las amplias terrazas y aleros para lograr una morfología maciza y
contundente pero a la vez hueca y ligera. Los aleros en las fachadas este y oeste, junto con
el techo bajo, tienen énfasis en el eje de la casa y las vistas orientadas al exterior. Los
balcones se calculan de acuerdo a los ángulos del sol. En verano, el sol al mediodía sólo
llega a la parte inferior de toda la fachada. En los meses de primavera y otoño, la luz entra y
se calienta completamente la casa.
ENVOLVENTE EN RELACIÓN CON LA ESTRUCTURA

*Entrepaños vidriados: regular, énfasis horizontal, continuidad vertical o variaciones

rítmicas, independiente de la estructura.
El rasgo formal más destacado de la vivienda es su marcada horizontalidad. Todo está
diseñado para remarcarla, desde la cubierta de enormes voladizos, hasta los rebordes
interiores que contenían lámparas de globo y redes de instalaciones. Wright se preocupó
incluso por el aparejo de los ladrillos. Utilizó un modelo de ladrillo alargado con
pronunciados tendeles (juntas horizontales entre piezas) y llagas (juntas verticales) más
estrechas. Hizo pintar los tendeles de color crema y las llagas del color del ladrillo; el efecto
resultante es una sucesión de líneas de sombra horizontales.
Los muros exteriores que cercan la casa, también de ladrillo, están rematados por
albardillas de piedra blanca, que nuevamente destacan como una gran línea horizontal.37​
Dichos muros, especialmente en los extremos del volumen principal, junto con las terrazas,
parecen hacer explotar la vivienda, extendiéndola hacia el exterior y eliminando la idea de
caja imperante en el siglo XIX.
La composición de espacios públicos y privados distancia discretamente la casa de la calle,
sobre una serie de planos horizontales. Al crear esta sobreposición de planos, el espacio
interior se expande hacia el exterior, al mismo tiempo en que genera cierto encierro.

*Curtain wall: Estructura oculta.

A pesar del manifiesto interés de Wright por el uso de tecnologías avanzadas, que le
permitieron liberar el muro de su función portante mediante el uso del hormigón armado y
construir los enormes voladizos gracias al uso de una buena cantidad de acero,​en la casa
Robie no existe una estructura clara y sobre todo, no está a la vista. Esta característica es
común al resto de casas de la pradera, cuyos sistemas estructurales suelen ocultarse.

*Respeta o no la jerarquía tectónica, pesado / liviano.

Se puede ver como hay un zócalo, basamento con mampuestos, con una imagen muy
pesada y una tensión horizontal marcada por dos recursos: por las franjas horizontales del
revoque que acompañan la tensión y porque el ladrillo tiene solo la junta tomada en
horizontal, las verticales están pegadas unas a otras. El basamento desmaterializa su
origen en mampuesto y busca una especie de abstracción formal a partir de la sucesión de
líneas horizontales.
Luego un gran tejado, que a simple vista no se puede distinguir cómo se sostiene y aparece
como suspendido en el aire, ya que cuenta con una línea constante de ventanas ocultando
el principio de sostén.
ESTRUCTURA Y ESPACIO

*Sistema estructural independiente de las funciones de la planta.

Wright creó una estructura de acero que permitió generar mayores luces en el interior y por
lo tanto una mayor flexibilidad en la disposición de los espacios interiores. Diseñó la casa
para ser funcional y eficiente, con una estructura de acero oculta que permitió la creación de
un espacio habitable más abierto y fluido. El diseño de la estructura se adaptó a las
necesidades de la casa y a las funciones de sus diferentes espacios interiores.
En resumen, el sistema estructural está íntimamente relacionado con las funciones de la
planta y con el diseño general de la casa.

*Unidad por trazado regulador.

Las unidades están organizadas a través de un trazado regulador, utilizando un sistema de
módulos y proporciones matemáticas que organizan la disposición de las unidades de
manera coherente y armónica. El trazado se utilizó para diseñar todos los elementos de la
casa, desde las paredes y los techos hasta los detalles decorativos. El sistema de módulos
y proporciones matemáticas sirvió para crear una sensación de continuidad y fluidez entre
los diferentes espacios de la casa, permitiendo que los elementos arquitectónicos se
repitieran en toda la estructura.

ESPACIO
*Secuencia de habitaciones, con libertad de dimensiones, circunscritas por un
perímetro estable, Enfilade.
Wright diseñó espacios en los que cada habitación o sala se abría a las demás, por lo que
obtenía gran transparencia visual y sensación de amplitud. Para diferenciar una zona de
otra, recurría a divisiones de material ligero o techos de altura diferente, evitando los
cerramientos sólidos innecesarios. El espacio interior es fluido y transparente, permitiendo
el ingreso de luz sin obstrucción. Así Wright estableció por primera vez la diferencia entre
espacios definidos y espacios cerrados.

*Secuencias con perspectívicas transversales.

El cielorraso organiza las luminarias y las tiras de madera para darle un ritmo transversal a
un espacio marcadamente longitudinal, linealidad que subraya la profundidad y modulación
transversal que permite darle medida, reduciendo la sensación de longitudinalidad del
extenso espacio. En los espacios de circulación utiliza una tensión longitudinal y en los
espacios de permanencia una tensión transversal.

*Continuidad física de recorridos o continuidad visual.

Se ha señalado que Wright tomó como punto de partida al inicio de su carrera los espacios
cerrados autosuficientes interconectados, propios de la tradición occidental,​así como
diferentes historicismos anglosajones y la tradición de las artes y oficios. Sin embargo, al
semi abrirlos y dividir las estancias principales mediante un núcleo aislado que aúna
chimenea y escaleras, se crea una suerte de fluencia de espacios, complementada por
unos aleros enormes que se adentran en el espacio exterior, combinándolo con el interior.
Aumentando la interacción y fluencia de espacios, el hueco de la chimenea presenta un
hueco superior que permite una conexión visual entre el salón y el comedor.
En este espacio interior se reducen las interrupciones, desaparecen las puertas y ventanas
enmarcadas, se unifican los pisos y cielorrasos, se refuerza la continuidad de ciertas líneas
en los revestimientos, para contribuir a la experiencia de un espacio libre, permeado por el
aire, la luz y las vistas con un sentido de unidad y continuidad con el sitio.

*Armarios o muebles para definir el interior.

Se puede ver cómo se organizan subespacios dentro del espacio con el mismo mobiliario,
por ejemplo, en la mesa del comedor se pueden observar en las esquinas unas lámparas
que se encuentran a la misma altura del respaldo de las sillas, lo cual genera una “caja
espacial con límites virtuales” dentro de otra caja espacial. Se destaca el uso extenso que
hizo de la madera de roble, tanto para los paramentos como para los muebles.

*Libertad distributiva y de dimensionamiento por regularidad estructural.

Se trata de una planta en cruz con espacios que se deslizan en torno a una chimenea
central y una doble altura que relaciona las dos plantas del edificio.
Cuenta con dos bandas desplazadas entre sí. La más pequeña se posiciona hacia la trasera
del solar y contiene las dependencias de la servidumbre, la cocina y una habitación de
invitados en planta primera, y la sala de calderas, el lavadero y una cochera con capacidad
para tres vehículos en planta baja.
El segundo cuerpo posee un núcleo central con las escaleras y la chimenea. El núcleo
separaba parcialmente en su nivel semisótano un cuarto de juego para los niños y la sala de
billar, y en su planta primera el salón y el comedor. El primero de los espacios cuenta con
salida a un patio inglés y el segundo, a una terraza. Sobre todo ello están las dependencias.
En los extremos de ambas plantas Wright proyectó unos salientes triangulares que, en
planta primera, permitían observar la calle protegido por los grandes aleros, tal y como
había pedido el cliente. El nivel inferior no es un semisótano al uso, estando abierto al patio
y éste, cerrado por los muros y las terrazas. Las dos bandas adyacentes se mezclan en un
volumen central, presidido por el volumen de la chimenea, en torno a la cual los ambientes
se disponen e interconectan.
En esencia, las estancias utilizables durante el día ocupan el volumen principal, con vistas a
la calle y luz directa del sur, las de servicio están en el volumen alejado de la calle y las
habitaciones de la familia ocupan un tercer piso perpendicular a ambos volúmenes.
En planta baja el deslizamiento de los dos volúmenes, uno junto al otro, genera dos vacíos
en la parcela de igual anchura que dichos cuerpos. El más amplio, que da a la calle, es un
patio cercado por muros que sirve de entrada al garaje. El segundo es un espacio estrecho
que da acceso al vestíbulo deslizándose desde el testero del solar, contra la trasera.​La
posición del vestíbulo en el punto de conexión de los dos volúmenes recuerda la doble
axialidad presente en las anteriores casas de la pradera.

REVESTIMIENTO

*Piel, revestimiento sin suturas, continuo, liviano o pesado.

El revestimiento de la Casa Robie está compuesto por una combinación de materiales
naturales y modernos, que reflejan la estética y filosofía arquitectónica de Wright.
La casa está revestida con una combinación de ladrillo y estuco, que se mezclan para crear
una apariencia moderna y estilizada. El ladrillo es utilizado en las paredes exteriores de la
casa, creando una sensación de solidez y resistencia. El estuco se utiliza en las paredes
más interiores y en la parte inferior de las paredes exteriores, creando una apariencia más
suave y unificada. Además, Wright utilizó detalles decorativos en madera y metal para
añadir textura y ornamentación a la envolvente de la casa.
Sólo tienen un balcón de acero en voladizo para su soporte estructural. También se utilizó
metal para crear detalles decorativos en las esquinas de la casa y en las ventanas.
Como material de revestimiento final de las cubiertas se utilizaron tejas encajables,
cóncavas y convexas.

AVENTANAMIENTO

*Autonomía del tamaño de la ventana respecto a la fachada.

Las ventanas están ubicadas en la planta baja y en el primer piso de la casa. Se extienden
desde el suelo hasta el techo, y están divididas en secciones más pequeñas por marcos de
madera. Estas secciones de vidrio permiten la entrada de luz natural en la casa y crean una
sensación de amplitud y conexión con el exterior.
Además, la casa también cuenta con otras características de aventanamiento interesantes.
En la fachada norte de la casa, Wright diseñó una serie de pequeñas ventanas verticales
para crear un efecto de luz y sombra interesante. Estas están situadas en el nivel superior
de la casa y se utilizan para iluminar la escalera interior.

*Posición y dimensión de aberturas según destino.

Los tamaños de las ventanas de ambos cuerpos, así como de los radiadores dispuestas
bajo ellas, están adaptados a la orientación para hacer frente al clima de Chicago, caluroso
en verano y frío en invierno.
Como sistema de aislamiento térmico Wright solo pudo utilizar una cámara de aire entre dos
hojas para los paramentos exteriores y ventanas de un único vidrio, por lo que tuvo que
diseñar un sistema central de calefacción. Para minimizar su uso las ventanas orientadas al
sur son de mayores dimensiones, ya que captan más luz solar. Bajo las ventanas que miran
al norte coloca los radiadores normalmente, pero en las que miran al sur, al ser también
puertas, tuvo que ocultarlos bajo el nivel del suelo, funcionando y siendo registrables
mediante el uso de rejillas. En verano las ventanas de la fachada sur pueden abrirse
completamente para aliviar el calor, tarea en la que juegan un papel importante los grandes
aleros. Además, se produce una ventilación cruzada gracias a unas aberturas existentes en
las ventanas del alzado norte.
*Ventanas transparentes, traslúcidas, cristaloformes.
Wright utilizó grandes ventanales que se extienden a lo largo de las paredes para crear una
conexión visual y física entre el interior y el exterior de la casa.
Los dormitorios se determinan a través de una retícula modular ordenada por la cantidad de
aberturas. El proyecto presenta ventanas de formato no estándar, ventanas compuestas de
piezas de vidrio transparente y de color, por lo general con representaciones de la
naturaleza. Este tipo de estrategia permite la iluminación y la privacidad. Las ventanas son
de cristal hechas de placas de vidrio pulido, vidrio catedral y juntas de cobre enchapado en
zinc. El perímetro del volumen principal está compuesto por filas de puertas y ventanas con
vidriados de diseño. Hay 29 clases de vidriado diferentes, colocados en un total de 175
puertas y ventanas.

2)

Semper: Los cuatro elementos de la arquitectura

Hogar, cerramiento, techo y plataforma son según Semper los cuatro elementos básicos
presente en toda arquitectura

Estos cuatro elementos fundamentales corresponden a cuatro modos de operar (no, como
se dice a menudo, a cuatro materiales): el modelado para el hogar, que da lugar a la
cerámica; el tejido para los cerramientos, que da lugar a los textiles; la carpintería y
ebanistería para la cubierta; a las que añade la estereotomía, o albañilería, que reemplaza a
la carpintería en las subestructuras y más tarde incluso en los muros; pero la estereotomía
significa también una acción fundamental, la de apilar, que no puede ser reducida a ninguna
de las anteriores.

“tejados de suave pendiente… debajo la gran chimenea, en el interior… las paredes debían
partir del terreno sobre un basamento… hasta el nivel del antepecho de las ventanas… para
hacer así que las ventanas estuvieran comprendidas en una ventana continua bajo las
amplias alas de un tejado saliente…” (Frank Lloyd Wright)

Aparecen aquí los cuatros elementos semperianos. Sin embargo, Wright nunca va a dar
cuenta de su conocimiento sobre las teorizaciones de Semper.

En la Casa Robie se puede ver como hay un basamento, luego, el mampuesto con una
imagen muy pesada y una tensión horizontal marcada por dos recursos: el trabajo del
ladrillo y las fajas horizontales en revoque. Después tenemos el gran tejado, que no se
puede descubrir a simple vista cómo se sostiene el gran voladizo, que además parece estar
suspendido en el aire por la sucesión de ventanas debajo de él. Se guarda el secreto de
cómo es sostenido. Y, por último, la chimenea que estructura la composición centrífuga a
partir del hogar.

Para el diseño de las ventanas hace un uso clarísimo de la lógica textil transformando los
propios vidrios a través del vitro en un tipo de cortina que se coloca sobre el vidrio y permite
la transparencia. Los vidrios son una pantalla traslúcida con un diseño textil, que genera que
desde adentro uno pueda sentirse protegido de las miradas de afuera.

Schmarsow: El espacio en relación al hombre

Schmarsow considera el espacio en relación al tema humano:

“La intuida forma del espacio que nos rodea consiste en los resabios de la experiencia
sensorial a la que contribuyen la sensación muscular de nuestro cuerpo, la sensibilidad de
nuestra piel, y la estructura de nuestro cuerpo. Tan pronto como hayamos aprendido la
experiencia por cuenta propia, nosotros mismos como centro del espacio, cuyas
coordenadas se intersectan en nuestro cuerpo, habremos encontrado el preciado núcleo, la
inversión de capital inicial para hablar acerca de sobre que está basada la creación
arquitectónica.” (Schmarsow, 1893)

La preocupación principal de la arquitectura como creación espacial no es tanto el

desarrollo de su eje vertical como el recinto del sujeto, por ello, la dimensión más importante
para la creación espacial es la profundidad.

El cuerpo humano siempre le da al espacio una dirección. De este modo, la dirección

transforma cada recinto espacial en un espacio vivido debido a que el cuerpo –y no sólo la
visión- está en el centro de la experiencia espacial. De este modo, el hombre puede
proyectar su visión en la forma espacial al imaginarse en movimiento, midiendo las distintas
dimensiones de ancho y profundidad, y atribuyendo a las líneas inmóviles, superficies y
volúmenes, el movimiento de los ojos y las sensaciones musculares.

En la Casa Robie, esto se puede ver mediante una serie de tensiones a la hora de recorrer
el espacio, debido a la proporción con la que se organizan los marcos de las ventanas, que
hacen que, para poder tener una visión hacia el exterior, sea necesario una rotación cuando
uno va caminando, ya que sino solo se ve una pantalla luminosa y en perspectiva todas las
“costillas” van tapando la visual. Es por esto que, para poder recomponer el exterior, debo
caminar a lo largo de esas aberturas e ir frenando y rotando, para poder apreciar las
estrategias básicas que tienen que ver con la idea del “Raum” sobre cómo involucrar al
cuerpo en la percepción del espacio. Para lograr esto, la arquitectura debe imponer cierto
mensaje, en este caso no te deja ver el exterior si no te moves con ella, te invita al
movimiento.

3)

Frank Lloyd Wright: (Richlan Center, Estados Unidos, 1869 -

Phoenix, id., 1959)
Arquitecto estadounidense. Nacido en el seno de una familia
de pastores de origen británico, pasó su infancia y su
adolescencia en una granja de Wisconsin, donde vivió en
estrecho contacto con la naturaleza, algo que condicionó su
posterior concepción de la arquitectura. Ingresó en la
Universidad de Wisconsin para estudiar ingeniería, pero tras
dos cursos, se trasladó a Chicago, donde entró en el estudio
de Ll. Silsbee; como éste era un arquitecto demasiado
convencional, no se sintió a gusto y lo abandonó para trabajar
con Louis Sullivan, con quien colaboró estrechamente a lo
largo de seis años y al que siempre recordó con respeto y
afecto.

Su primera obra en solitario fue la Charnley House de Chicago (1892), a la cual siguió, algo
más tarde, toda una serie de viviendas unifamiliares que tienen en común su carácter
compacto y la austeridad decorativa, en oposición al eclecticismo de la época. En estas
primeras realizaciones de arquitectura doméstica, conocidas como prairies houses o «casas
de las praderas», están presentes algunas de las constantes de su obra, como la
concepción predominantemente horizontal, el espacio interior organizado a base de dos
ejes que se cruzan y la prolongación del techo en alas que forman pórticos.

Fue el introductor del término de arquitectura orgánica, que consiste en que la construcción
debe derivarse directamente del entorno natural. Desde los inicios de su carrera rechazó los
estilos neoclasicistas y victorianos que imperaban a finales del siglo XIX.

Otra de sus aportaciones fundamentales a la arquitectura moderna fue el dominio de la

planta libre, con la que obtuvo espacios que fluyen de una estancia a otra. El concepto
abunda en las llamadas prairie-houses (casas de la pradera), entre las que destacan la
Martin House en Buffalo (Nueva York, 1904), la Coonley House en Riverside (Illinois, 1908)
y la Robie House en Chicago (1909).

En los últimos años de su vida realizó sobre todo proyectos, algunos de los cuales se
convirtieron en realidades concretas después de su muerte. El legado arquitectónico de
Frank Lloyd Wright puede resumirse en dos conceptos que constituyen el centro de su
reflexión: la continuidad exterior del espacio interior dentro de la armonía entre naturaleza y
arquitectura y la creación de un espacio expresivo en el interior de un volumen abstracto.

4) Una de las características principales del proceso de modernización de las ciudades va a

ser su especialización funcional. Cada una de estas se va a incorporar a los procesos
capitalistas a través de la división del trabajo, y, en ese sentido, a Chicago le corresponde el
rol de una ciudad de producción terciaria, es decir, netamente comercial y agroexportadora.
En este contexto de gran crecimiento va a aparecer una nueva tipología arquitectónica: los
rascacielos. Estos van a representar una
proyección espacial de ese proceso de
urbanización tan extenso y vertiginoso, que era
posible por la construcción de una red ferroviaria
urbana que delimitaba un sector de ciudad, y,
entonces, los terrenos edificables en ese sector de
ciudad adquirieron un gran valor, a este sector se
lo va a denominar “loop”.
El loop de Chicago, que va a ser reconstruido casi
enteramente tras el incendio de 1871, va a
establecer un nuevo tipo de interrelación entre la
ciudad y el territorio.

Wright se va a sentir sumamente atraído por las construcciones en la periferia, en contraste

a este mundo marcado por lo comercial del loop de Chicago, definido, entonces, por la
tipología anteriormente mencionada, los rascacielos. Las clases más adineradas se
establecían en la periferia, en los barrios jardines, para intentar una forma de vida mucho
más vinculada con la naturaleza.
En este contexto de Chicago, aparece lo que se denomina “Escuela de Chicago”, una
escuela de sociología que va a definir un perfil para esta sociedad vinculado a la idea del
pionero, es decir, aquél que ha poblado de sus orígenes el territorio, que está vinculado
entonces con lo natural, lo agrícola, con la pradera en su extensión y que es la figura
fundante de esta nueva sociedad. Esta idea del pionero va a inspirar a Wright en una serie
de viviendas para la alta burguesía a las cuales va a llamar sus “casas de la pradera”, entre
ellas, la Casa Robie.
Bibliografía:
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-robie/
https://www.revistaad.es/arquitectura/articulos/la-historia-sin-final-feliz-de-la-casa-robie-de-fr
ank-lloyd-wright
https://www.archdaily.cl/cl/02-273181/clasicos-de-arquitectura-frederick-c-robie-house-frank-l
loyd-wright
https://es.wikipedia.org/wiki/Casa_Robie
http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/02/casa-robie-frank-l-wright.html
http://www.ignacioazpiazu.com/ignacioazpiazu/cas/textos/Semper-Los_Cuatro_Elementos.p
df
https://rephip.unr.edu.ar/xmlui/bitstream/handle/2133/2636/CLHU%204.pdf?sequence=1&is
Allowed=y
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/w/wright.htm
https://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/7036/Frank%20Lloyd%20Wright