MEZCLADORES 10, 16, 20 , 24 CANALES MIC / LINE

Mezclador con 10, 16, 20, 24 Canales de Mic / Line de Ultra-bajo ruido.

6, 8, 12, 16 Canales de entrada mono con conectores XLR plateados y entradas de línea balanceadas

Preamplificadores de micro discretos de ultra-bajo ruido con alimentación Phantom de +48V.

2 /4 Canales de entrada éstereo con conectores Jack balanceados.

Excelente rango dinámico.

Entradas balanceadas para una elevada integridad de la señal.

EQ de 3 bandas ultra-musical en todos los canales.

LEDs de Peak en todos los canales mono y estéreo.

2 Envíos auxiliares por canal para efectos externos y monitorización.

16 niveles de Delay de efecto incorporados a la unidad.

Masters de mezclador separados, Salidas CTRL y auriculares.

Barra gráfica de 10 segmentos de gran precisión.

2 entradas asignables al Master. ambiente o salida de auriculares.

Robusto diseño de la fuente de alimentación que asegura una integridad superior de la señal.

INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD
PRECAUCION: Para reducir el riesgo de descarga electrica, no retire
las cubiertas superior e inferior. No hay partes útiles
de manejo en el interior, diríjase a un servicio tecnico
con personal cualificado.

ADVERTENCIA: Para reducir el riesgo de fuego o descarga eléctrica,

no exponga el aparato a la lluvia o la humedad.

Cuando aparezca este símbolo, le alertará de la Cuando aparezca este símbolo, le alerTara
presencia de una tensión peligrosa de red, del de una instrucción importante para el
voltaje suficiente como para constituir un funcionamiento o mantenimiento de su
riesgo de descarga. unidad. Lea el manual.
A. SECCION CANAL DE ENTRADA
1. ENTRADA MICRO BALANCEADA
Entradas electrónicamente balanceadas que aceptan
conectores estandard XLR macho.
Alimentación Phanton de + 48V disponible en cada entrada
de micrófono al pulsar el conmutador para ello.

2. ENTRADA DE LINEA
Las entradas de micro desbalanceadas están dispuestas
para el uso de micros desbalanceados, y está diseñado para
entradas de señal de alta impedancia desbalanceadas.
(Se usa para conectar, pletinas, Giradiscos, Teclados, etc.)

3. LOW CUT
Deslizando el mando, inserta un filtro de corte de graves de
75 Hz y de 18 dB por octava en la señal. Este filtro es útil en
voces en directo para reducir el estruendo del escenario o
soplidos en los micrófonos.

4. TRIM
Tiene la función de ajustar la sensibilidad de entrada de cada
canal para dejar constante el nivel de la señal.

5. HIGH
Controla el tono de frecuencias agudas de cada canal. Siempre
debe estar este control en la posicion central, pero puede
ajustarla de acuerdo a la entrada, condiciones de escucha o
posición e incluso gusto de la audiencia. El nivel se incrementa
rotando en sentido horario.

6. FREQUENCY + MID
Esta ecualización tiene una respuesta “campana”, por ejemplo
habiendo logrado una máxima amplificación o atenuanción en
la frecuencia seleccionada, la respuesta de amplitud, vuelve
a cero en cada una de esas frecuencias. La frecuencia a la
cual esto ocurre varía entre 250Hz - 6KHz. La ganancia es
variable entre +-15dB en la frecuencia seleccionada con una
q fija de 1.5 de ancho de banda.

7. LOW
Controla el tono de frecuencias graves de cada canal. Siempre
debe estar situado en la posición central, pero puede controlar
el tono de la frecuencia de acuerdo a la entrada, condiciones
de escucha o posición e incluso gusto de la audiencia. El
nivel se incrementa rotando en sentido horario.
 8. AUX 1
Ya viene preestablecida despues de la sección EQ y del fader del
canal (PRE-FADE, POSE-EQ) y por lo tanto, no le afecta la
posición del fader. Esto hace del envío particularmente adecuado
para alimentar monitores, los cuales necesitan ser controlados
separadamente desde el control principal del mezclador. Todos
los envíos pre-fade deben ser seleccionados internamente para
ser PRE-FADE, PRE-EQ.

9. AUX 2
Viene preestablecido desde el ecualizador y los fader del
(POST FADE, POST EQ), y por lo tanto se refleja cualquier
cambio en el nivel de fader. Se usa normanlmente para
manejar procesadores de efecto, los cuales so realimentados
dentro del mezclador y los cuales deben fundirse con la
señal
de entrada.

10. PAN
El control PAN, envía continuamente cantidades variables
de señal de post fader a los buses derecho-izquierdo o G1-G2
En la posición central la misma cantidad de señal es enviada a
derecha-izquierda o G1-G2.

11. PEAK
Un LED rojo, indica el nivel de señal en punto de inserción. Este
se iluminará aproximadamente 5dB antes de clipear.

12. PFL
Puede monitorizar la señal del canal, llevando el pulsador PFL
a la posición “ON”. El uso de auriculares, es útil. Cuando el
conmutador esta encencido, el resto de PFL de los canales, se
cortan.

13. ESTEREO

Pulse el conmutador, puede usar el fader ST L-R. Mientras esté

pulsado no podrá usar los faders GRPS 1-2.

14. GRPS 1-2

Pulse el conmutador, puede usar el fader GRPS 1-2. Mientras
esté pulsado, no podrá usar el fader estéreo L-R.

15. FADER DE CANAL

Esta función ajusta el volumen de la señal conectada en cada
canal y ajusta el volumen de salida junto con el fader de master
La posición de funcionamiento normal es la marca “O”, logrando
4 dB de ganancia por encima de este punto si así se requiere.
B. SECCION CANAL ESTEREO
16. IZQUIERDA (MONO) / DERECHA
Conexión de línea con Jack 1/4 “ para entrada de linea L, y señal
de entrada estereo R o nivel de linea balanceado. Si la señal entra
por el terminal L, tendremos salida mono para derecha e izquierda,
si por el contrario, la entrada la tenemos por el terminal R, la salida
saldrá sólo por el terminal R.
Si introducimos señal por ambas entrada, obtendremos una
señal estéreo de salida L-R.

17. HIGH
Controla el tono de frecuencias agudas de cada canal. Siempre
debe estar este control en la posicion central, pero puede
ajustarla de acuerdo a la entrada, condiciones de escucha o
posición e incluso gusto de la audiencia. El nivel se incrementa
rotando en sentido horario.

18. HI MID y LO MID

Controla los tonos de frecuencia medias de cada canal. Siempre
debe estar este control en la posición central, pero puede
ajustarla de acuerdo a la entrada, condiciones de escucha o
posición e incluso gusto de la audiencia. El nivel se incrementa
rotando en sentido horario.

19. LOW
Controla el tono de frecuencias graves de cada canal. Siempre
debe estar situado en la posición central, pero puede controlar
el tono de la frecuencia de acuerdo a la entrada, condiciones
de escucha o posición e incluso gusto de la audiencia. El
nivel se incrementa rotando en sentido horario.
20. AUX1
Ya viene preestablecida despues de la sección EQ y del fader del
canal (PRE-FADE, POSE-EQ) y por lo tanto, no le afecta la
posición del fader. Esto hace del envío particularmente adecuado
para alimentar monitores, los cuales necesitan ser controlados
separadamente desde el control principal del mezclador. Todos
los envíos pre-fade deben ser seleccionados internamente para
ser PRE-FADE, PRE-EQ.

21. AUX 2
Viene preestablecido desde el ecualizador y los fader del
(POST FADE, POST EQ), y por lo tanto se refleja cualquier
cambio en el nivel de fader. Se usa normalmente para
manejar procesadores de efecto, los cuales so realimentados
dentro del mezclador y los cuales deben fundirse con la
señal de entrada.

22. BAL
El control BAL, envía continuamente cantidades variables
de señal de post fader a los buses derecho-izquierdo o G1-G2
En la posición central la misma cantidad de señal es enviada a
derecha-izquierda o G1-G2.

23. PFL
Puede monitorizar la señal del canal, llevando el pulsador PFL
a la posición “ON”. El uso de auriculares, es útil. Cuando el
conmutador esta encencido, el resto de PFL de los canales, se
cortan.

24. ESTEREO

Pulse el conmutador, puede usar el fader ST L-R. Mientras esté

pulsado no podrá usar los faders GRPS 1-2.

25. GRPS 1-2

Pulse el conmutador, puede usar el fader GRPS 1-2. Mientras
esté pulsado, no podrá usar el fader estéreo L-R.

26. FADER DE CANAL ESTEREO

Esta función ajusta el volumen de la señal conectada en cada
canal y ajusta el volumen de salida junto con el fader de master
La posición de funcionamiento normal es la marca “O”, logrando
4 dB de ganancia por encima de este punto si así se requiere.
C. SECCION MASTER

27. NIVEL DE TAPE

Usted pude ajustar el volumen de la señal de entrada TAPE
conectado al terminal de entrada adecuado.

28. AUX RETURN 1-2

Controla el nivel de retorno de la señal de entrada.

29. EFFECT SEND

Este mando se usa para ajustar el volumen del sonido
del eco del efecto interno cuando lo activamos.

30. EFFECT RETURN

Este mando se usa para ajustar la frecuencia de repeticion
de eco, tenga presente que una excesiva frecuencia,
puede provocar resultados poco audible, ajuste la frecuencia
con propiedad.

31. EFFECT LEVEL

Usando este control, podrá ajustar el nivel de señal de
repeat y del efecto externo.

32. SEND2 / EFFECT

Cuando este botón este arriba, la post-señal trabaja
como señal de envio.
33. ST/G1-2
Este conmutador, conduce la salida de mezcla G1-2 hacia
el bus STEREO, permitiendo al bus G1-2 ser usado como
2
subgupos mono, mezclados a una salida de señal cuando
el estéreo no es requerido.

34. FADERS DE SALIDA GRPS 1-2

Usando este control, puede ajustar el nivel de salida G1-2
35. INDICADOR DE NIVEL DE SALIDA
Este medidor de señal, nos muestra el nivel de salida
de los canales derecho e izquierdo, GRPS 1-2,
auriculares y niveles de CTRL. Por lo tanto, puede
ver las condiciones de salida a través de esta indicación
de nivel de master.

36. POWER LED

Este LED se enciente cuando la mesa comienza a
funcionar.

37. CONMUTADOR DE PHANTOM

Pulsando el conmutador, se aplica 48 V DC a través
de todos los conectores de micro para alimentar los
micrófonos de condensador.
El LED se encenderá cuando empiece a funcionar.

38. AURICULARES / NIVEL DE AMBIENTE

Este mando, le permite controlar los envios de señal
a los auriculares y los monitores principales.

39. CONMUTADOR DE AURICULARES

Cuando el pulsador ST/G1-2 PFL está arriba, puede
monitorizar la señal de salida estéreo.
Estando presionado este mando, pulsa G1-2 /PFL.
podra monitorizar la señal de salida G1-2 o señal
estereo de canal.

40. DISPLAY
Presione los botones arriba y abajo hasta encontrar
el efecto que necesite.
Esas funciones pueden ser cambiadas de entre
16 tipos ya incorporados.

41. FADER DE MASTER DE SALIDA (L/R)

Este es el fader de master para ajustar el volumen

de las salidas derecha/izquierda. Realizando el
recorrido a la vez para conseguir una ganancia
unitaria en las dos salidas.
D. SECCION DE SALIDA DE MEZCLADOR

42. ENVIOS Y RETORNOS AUXILIARES

Pueden ser usados para conectar todo tipo de efectos externos.

43. JACK DE ENTRADA DE TAPE

Este jack debe ser conectado a una pletina de cassette cuando este reproduciendo.
44. JACK DE GRABACION
Este jack debe ser conectado a una pletina de cassette cuando se quiera grabar la salida del mezclador

45. JACK DE SALIDA GRUPOS 1-2

A través de estos jack, obtendremos la señal de post fader de los grupos 1-2

46. JACK DE SALIDA ESTEREO (L/R)

A través de estos conectores, podremos obtener la señal de post fader derecho-izquierdo

47. JACK DE SALIDA CRTL

La señal de los auriculares sigue el patrón marcado por la salida CTRL
48. JACK DE AURICULARES
Se usan para monitorizar la señal de master y monitorizar individualmente cada canal con el PFL,
L/R y G1-2.
E. SECCION DE ALIMENTACION

49. CONECTOR DE ALIMENTACION

Este es el conector de alimentacion externo (2 x AC 18 - 20V).

50. CONMUTADOR DE RED

Al llevar el pulsador a la posición “1”, el mezclador empezará a funcionar, y el LED (29)
se encenderá.
51. INSERT
El insert es un punto de ruptura en el camino de la señal del canal, permite que la señal
sea enviada al exterior desde el mezclador a un equipo externo como un compresor y
devuelta a la mesa para continuar con la mezcla hasta la salida.

F. INSTALACION
La experiencia nos dice que los cables en un estudio se enredan facilmente, ocasionando errores.
G. CONEXIONES
Necesitará numerosos cables para diferentes propósitos. vea las siguientes figuras para
asegurarse de que dispone de los necesarios. Los equipos desbalanceados
deben ser conectados a entradas y salidas balanceadas. Puede usar tanto conectores jack 1/4”
mono o estéreos con toma de masa.

Señal izquierda

Señal derecha

Malla (Masa)

Punta
Punto central
Malla
Anillo de sujeccion

Fig. 6.1 : Conexión de auriculares

Salida Entrada

Pin 1 : Malla

Apantallado
Pin 2 (+) Señal (+)
Señal (-) Positivo

Pin 3 (-)
Negativo

Fig. 6.2 : Compensación de interferencias con conexiones balanceadas

 Conexion de jack 1/4” estéreo
Conexion de jack 1/4” mono balanceado
desbalanceado
Señal izquierda
Vivo

Señal derecha

Malla (Masa) Malla (Masa)

Vivo Punta
Punto central
Malla Malla

Anillo de sujeccion Anillo de sujeccion

Para conexiones mono con este conector,
la toma central y la malla deben ser
puenteadas.

Uso de conector XLR balanceados

1 = Masa

2 = (+)

3 = (-)
Salida
Entrada
Para uso desbalanceado, los pines 1 y 3 deben se puenteados

Fig. 6.2. : Diferentes tipos de conexioando

H. APENDICE
Especificaciones
Entradas Mono
Entrada de micro Electronicamente balanceado, configuracion de entrada discrreta
Ancho de banda 10 Hz a 60 kHz +- 3 dB.
Distorsion (THD & N) 0.01 % a + 4dBu, 1 kHz, Ancho de banda 80 kHz.
Mic E.I. N. (22 Hz - 22 kHz) - 129.5 dBu, 150 Ohms
- 117.3 dBuqp, 150 Ohms
- 132.0 dBu, salida corto
- 122.0 dBuqp salida corto
Rango TRIM + 10 dB a + 60 dB

Entrada de línea Electrónicamente balanceada.

Ancho de banda 10 Hz a 60 kHz +- 3 dB
Distorsión 0.01 % a +4 dBu, 1 kHz, ancho de banda 80 kHz.
Equalizacion
Agudos 12 kHz +- 15 dB
Medios 2.5 kHz +- 15 dB
Graves 80 Hz +- 15 dB

Entradas Estéreo
Entrada de linea
Ancho de banda
Distorsion (THD & N)
Rango TRIM
Electronicamente balanceado, configuracion de entrada discreta
10 Hz a 55 kHz +- 3 dB.
0.01 % a + 4dBu, 1 kHz, Ancho de banda 80 kHz.
+ 10 dB a + 60 dB

Entrada de línea Electrónicamente balanceada.

Ancho de banda 10 Hz a 60 kHz +- 3 dB
Distorsión 0.01 % a +4 dBu, 1 kHz, ancho de banda 80 kHz.
Equalizacion
Agudos 12 kHz +- 15 dB
Medios 100 Hz - 8 kHz+- 15 dB q fijada a 1 oct
Graves (filtro paso alto) 80 Hz +- 15 dB q fijada a 2 oct

Sección Master

Salida máxima + 22 dBu balanceado

Salida Aux send máxima + 22 dBu desbalanceado
Salida Crtl + 22 dBu desbalanceado
Relación señal ruido 112 dB, todos los canales con ganancia unitaria

Alimentación

CE 240V AC, 50 Hz
I. DIAGRAMA DE BLOQUES