DERECHO

DE
AUTOR
DPI UdeMM
 ORIGENES
• CUANDO EMPIEZAN A INDUSTRIALIZARSE LOS PROCESOS DE IMPRESIÓN DE

LIBROS - EJEMPLARES A GRANDES ESCALA

• EN 1793 SE REONOCEN POR PRIMERA VEZ ESTOS DERECHOS LUEGO DE LA

REVOLUCION FRANCESA

• EL INTERPRETE SURGE CON LA IMPRENTA Y TAMBIEN LA PARTITURA YA QUE

CUALQUIERA PODRIA EJECUTAR UNA OBRA SIN SER EL AUTOR

• COMIENZAN A GESTARSE LAS SOCIEDADES DE GESTION COLECTIVA

(IMPOSIBLE HACER UN SEGUIMIENTOS DE SUS OBRAS POR ESO SURGEN)

• EL CREADOR TIENE DERECHO A PERCIBIR UN REDITO ECONOMICO SI ALGUIEN

LA UTILIZA
DPI UdeMM
Naturaleza Jurídica de los
Derechos Intelectuales según
la Constitución Nacional
Según Alberdi :

‘ El articulo 17 de la Constitución, consagrando la inviolavilidad

de la propiedad, declara que todo autor o inventor es

propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento, por

el término que le aceurde la Ley.

Estapropiedad exclusiva por determinado tiempo recibe el

nombre de privilegio temporal en el art.64 inc. 16 ... y no es

otra cosa esta propiedad transitoria el privilegio temporal de

que los inviste‘ DPI UdeMM

LAS CREACIONES DEL INTELECTO
o Obra literaria

o Software

o Escultura

o Pintura

o Invención

o Modelo (auto – silla- etc)

o Marca

o Trade-Dress

o Variedad de planta
DPI UdeMM
 ESTAS CREACIONES
DEL INTELECTO...
LA PROPIEDAD INTELECTUAL ES TODA CREACION DE LA MENTE
HUMANA QUE EN UN AMPLIO ESPECTRO DE ACTIVIDADES
(ARTISTICAS, TECNOLOGICAS, FUNCIONALES, ETC), CON UN
ALTO IMPACTO ECONOMICO Y CULTURAL

COMO LAS PROTEJO ?

A traves de DERECHOS DE PROPIEDAD

CONTRA QUE?

Contra su uso o explotacion por terceros SIN LA AUTORIZACION DEL

DPI UdeMM
TITULAR DE ESOS DERECHOS
 PROPIEDAD INTELECTUAL
Su función social es impedir el sedentarismo creativo e innovador
Si las políticas públicas no premiaran a las personas que tienen out of the

box thinking (saliendo de la zona de confort para pensar, crear e innovar),

nadie realmente lo intentaría

Está en constante movimiento a diferencia de otras ramas del derecho,

la Propiedad Intelectual está en constante movimiento por estar

intimamente atravesada por nuevas tecnologías, redes sociales, medios

de comunicación, inteligencia artificial, etc.

En consecuencia, muchas veces por desconocimiento, los creativos

reciben asesoramiento equivocado.

QUE PROTEGE ?
LA OBRA
Toda creación intelectual que se encuentre expresada y que pueda ser
reproducida (OMPI)
(Ej: obras literarias, artísticas, musicales, científicas, didácticas.

Programas de computación y bases de datos)

CRITERIOS DE PROTECCION
o Expresión (no la idea en sí misma)
o Originalidad (impronta del autor)
o Reproducibilidad DPI UdeMM
 COPYRIGHT
En la mayoría de los países hay dos grandes líneas legislativas respecto a los

derechos intelectuales: ⁣

Derecho Anglosajón

👉🏼 aplicado en Inglaterra; EEUU, India, Sudáfrica, Nueva Zelanda, Oceanía,

Australia, Irlanda, Canadá, Hong Kong y Malasia.

COPYRIGHT✨ (derecho de copia)

Estos países adoptan el sistema jurídico del

que sólo contempla los derechos económicos. Esto significa que se permite la

compra y venta de los derechos de administración de la obra.

Se protege al productor fonográfico (dueño de la canción grabada).⁣

DPI UdeMM
 COPYRIGHT VS DdA
Derecho Romano
👉🏼 aplicado en América Latina y en casi toda Europa, Asia y África.

DERECHO DE AUTOR✨
Estos países adoptan el sistema jurídico del

que contempla los derechos económicos y los derechos morales.

Lo que significa que no sólo se impide vender la administración de los

derechos sino que el creador puede prohibir su utilización en caso de

considerar que afecta en cualquier sentido su persona y/o la

integridad de su obra.

Se protege al autor y compositor de la obra. ⁣

Nuestro país adopta el sistema jurídico romano y por eso

nuestra legislación sobre derechos intelectuales se basa en
la filosofía del Derecho de Autor y no del Copyright.
DPI UdeMM
 DERECHOS MORALES
VS
DERECHOS PATRIMONIALES

OBJETIVO - Recaudar dinero

Atencion con nuevas tecnologias y nuevos

modelos de negocios

Derecho de Autor (Dcho Moral y Economico)

VS
Copyright (solo Dcho Economico)
DERECHOS MORALES
OBJETIVO - Salvaguardar su honor y prestigio

CARACTERISTICAS 1.Absolutos

2.Oponibles erga-omnes

3.Inherentes
IMPORTANTE
4.Perpetuos

5.InalienabLes
• Derecho de paternidad
6.Extrapatrimoniales
• Divulgación
7.Irrenunciables
• Publicación
8.Inembargables
• Integridad de la obra
9.Inexpropiables
• Retracto
10.Insubrogables

11.Imprescriptibles

DPI UdeMM
DERECHOS PATRIMONIALES
•DEJAN DE EXISTIR CUANDO PASAN AL DOMINIO
PUBLICO

• REPRODUCCION, DISTRIBUCION, FIJACION, VENTA.

• COMUNICACION PUBLICA (sin hacer copia ej Streaming,

poseo acceso al contenido) EJ NETFLIX

•TRANSFORMACION (modificación, adaptación, traducción

de algún aspecto de la obra, previa autorizacion del autor

original, nace una nueva obra)

• EXPLOTACION ECONOMICA
DPI UdeMM
• ESTABLECES LIMITES (ej. territoriales, cantidades)
Cuánto dura la protección ?
Plazo general: la vida del autor + 70 añosp.m.a.
o Obras publicadas en tomos/entregas: 70 años p.p.o. / fecha

última entrega

o Obras fotográficas: 25 años p.p.o.

Quiénes son los titulares de los

derechos ?
El autor / sus “causahabientes“
o Otros titulares (tit. Derivados)

Limitaciones a los derechos exclusivos

Plazo general: la vida del autor + 70 añosp.m.a.
o El derecho de cita DPI UdeMM
o La copia de salvaguarda
 DOMINIO PUBLICO
Qué es ?
Cuando vence el plazo de protección del derecho de autor no tenemos que pedir

permiso para utilizar la obra.

Si utilizamos una obra que está en dominio público, es importante que

respetemos los derechos morales de ese artista.

Cuándo ?
Para que una obra entre en Dominio Público, en la generalidad de los casos, tiene que

haber transcurrido el plazo de protección que varía entre 50/70/100 años de la

muerte del autor según el país.

Cómo usar un obra de
Dominio Público ?
Cómo ?
Cuando una obra entra en Dominio Público, se termina la exclusividad de los titulares de derechos

(autores y herederos) sobre los derechos económicos, esto quiere decir que vamos a poder

reproducir la obra (en cualquier soporte material) innumerable cantidad de veces, comunicarla al
público (darla a conocer y difundirla), como asi también modificarla (y transformarla en lo que

queramos)

Costo ?
En la mayoría de los países no es preciso abonar licencias ni aranceles para utilizar obras de

dominio público

En Argentina se abona un pequeño arancel al Fondo Nacional de las Artes destinado a becas,

subsidios culturales y artisticos, es decir Dominio Público Pagante

DPI UdeMM
DATAZO
CUANDO SE CREAN OBRAS DERIVADAS DE UNA OBRA DE
DOMINIO PUBLICO, PASAN A SER TITULARES DE DERECHOS
EXCLUSIVOS ASOCIADOS A LA NUEVA OBRA

DONDE ENCONTRAR OBRAS DE DOMINIO PUBLICO ?

o The Public Domain Review

o DominioPublico.org.ar

o New York Public Library

o Delgado Community College Libraries

DPI UdeMM
 DERECHO DE AUTOR
Permite proteger la creatividad y originalidad en su máxima

expresión, ideal para nuevos formatos de contenido tan dinámico

y cambiante

PARA QUE SIRVE ?

Para proteger todo tipo de obras; y lo bueno es que todas las

leyes (o casi) terminan dando por definición bien amplia de Obras

Protegibles “toda producción científica, literaria, artística o

didáctica sin importar su forma de fijación o reproducción“

‘OBRA es toda
Aca podemos extender la protección a algunas Obras inusuales
creación de la mente
como las gastronómicas, tatuales, nail art, y las que pensamos
humana expresada
de manera original, y normalmente como pinturas, fotos, libros, e-books, música,

que refleja la escultura, artículos periodisticos, discursos politicos, e incluso

personalidad del software
DPI UdeMM
autor‘
FORMA DE PROTECCION
Inscripción en la Dirección Nacional de Derechos de Autor
(Registro Nacional de la Propiedad Intelectual)

Ministerio de Justicia y Derechos Humanos

REGISTROS DESCENTRALIZADOS
o CAL (Cámara Argentina del Libro)
o CESSI (Cámara Argentina de Empresas de Software y Servicios
Informáticos)

o SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música)

o CAPIF (Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y
Videogramas)
 DERECHOS CONEXOS
TITULARES
INTERMEDIARIOS ENTRE EL AUTOR Y LA DIFUSION, PRODUCCION O GRABACION DE

SUS OBRAS:

o ARTISTAS INTERPRETES O EJECUTANTES

derecho a retribución por difusión/retransmisión de su interpretación

o PRODUCTORES DE FONOGRAMAS

derecho de remuneración por utilizaciones secundarias

o ORGANISMOS DE RADIODIFUSION

derecho sobre las emisiones

o EDITORES DE LIBROS

derecho sobre la presentación tipográfica

MUNDO DE LA
MUSICA
o QUIEN PAGA ? El que la usa

o QUIEN ES EL DUEÑO DEL DERECHO ? El autor / compositor

o QUIEN RECAUDA Y DISTRIBUYE ? Sociedades (ej. SADAIC)

o COMO PUEDE COBRAR EL COMPOSITOR ?

1) Registrar sus obras en la DNDA

2) Declararlas en SADAIC

3) Inscribirse en SADAIC
DPI UdeMM
SITUACIONES EN LAS QUE
PUEDE COBRAR UN AUTOR
1) Publicación de un disco

2) Realización de un show en vivo (el autor debe inscribirse como

interprete en SADAIC para poder PASAR PLANILLA y cobrar.

SADAIC va al lugar para cobrar ese derecho de autor) lo que sería el

12% precio de taquilla/entrada

3) Difusión de un tema musical en algún medio de comunicación

audiovisual

4) Inclusión de un tema musical en una obra audiovisual

Ej. TV - película - publicidad

DPI UdeMM
5) Usos digitales móviles
DERECHO DE INTERPRETE
• AADI - Músico que canta o ejecuta un instrumento en un disco editado
• QUIEN RECAUDA? AAADI CAPIF recauda y una vez deducido el costo operativo envía el
66% AAADI al interprete, 33% al CAPIF productor fonográfico y 1% al Fondo Nacional de las

Artes

• QUE RECAUDA? Derecho de comunicación e interperetacion o ejecución publica

• DONDE RECAUDA AAADI CAPIF? Todo lugar público donde se escuche música grabada
Ej. boliches, supermercados, radios, salón de fiestas, tv, etc

• COMO SE ORIGINA EL DERECHO? Por la evolución tecnológica

Ej. antes las orquestas en los bailes, luego fue reemplazado por el Disco de pasta, ello llevo

al fin de la compensación económica (si no vendo disco, como cobro?)

• Reproducción pública con fin comercial se debe pagar por ello

• COMO HACE PARA COBRAR EL INTERPRETE? Por medio de un trámite gratuito, se

inscribe en AADI llevando todos sus discos (editados profesionalmente de compañías o

independientes con el texto legal, que figure su nombre y apellido.

Cobran en Junio y Diciembre

DERECHO DEL PRODUCTOR
FONOGRAFICO
Existe cuando una persona física o jurídica paga los gastos de un estudio de grabación y

honorarios de los músicos para grabar una canción o fonograma que será editado en formato

profesional ya sea por compañía discográfica o músico independiente

• QUIEN PUEDE COBRAR ? el productor el que pago

• QUIEN RECAUDA? AAADI CAPIF

• QUIEN ADMINISTRA ESE DERECHO? CAPIF

• QUIEN COBRA? El productor que debe registrarse como tal en la DNDA, completando un
formulario llamado SOLICITUD DE OBRA PUBLICADA por $140 entregando 3 EJEMPLARES del

DISCO editado en formato profesional con su gráfica (nombre del productor, año, lugar)
COMO HAGO PARA COBRAR ?

• Crear un Canal y asociarlo a Google Adsence

• Tener mas de 1000 suscriptores y más de 4000 minutos subidos
• En EEUU abonan Us$2 Us$3,50 EEUU y Canada son Premium
• Mientras que se pagan US$0,6 en Latino America, cada 1000 reproducciones
• A partir de los 20U$ recaudados ya empieza a aparecer la forma de pago que
es 1 vez por mes cuando se llega a los 100U$
Google manda un PIN para que puedan ir a cobrar por Wester Union
• Para subir una canción tengo que recurrir a los intermediarios como por ejemplo ROUTENOTE.COM O

CDBABY (solamente ahora en EEUU se puede subir una canción solo si uno es artista independiente).

• Estos intermediarios a veces se quedan con un 15% de la recaudación o cobran un fijo o te ofrecen

otros servicios también para Google Play, iTunes, etc

• Diferentes tarifas

• Por cada reproducción se abona un promedio entre 0,006 y 0,008 dólares, varía el precio depende de

donde viene el click y si es usuario común o Premium, también influye los fans y seguidores que se tenga

• En Estados Unidos se paga 0,006, en Argentina 0,001

• Artistas independientes se le paga 0,001 click, se abona por PayPal o transferencia (se tiene que

escuchar la canción la menos 30 segundos)

• Las canciones no pueden durar menos de 40 segundos y por álbum es un máximo de 15 canciones en

formato mp3 o FLAC

• Del total recaudado por suscriptores Premium o publicada por usuario común se reparte a las

discográficas se quedan con un 70%, mientras que por derecho de autor y Spotify se queda con un 30%
NORMATIVA APLICABLE
o Ley de Propiedad Intelectual Nº 11.723/33
o Decreto reglamentario de la ley Nº 41.233/34

o Ley del Software Nº 25.036/98

o Decretos Nº 105/94 (obras software) y 165/94 (bases de datos)

o Tratado sobre Prop. Literaria y Artística, Montevideo 1889

o Convención de Berna, Acta París 1971 (Ley N º 25140)

o Conv. Universal sobre Derecho de Autor, Ginebra 1952

o OMC – ADPIC / TRIPS

o Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT)

DPI UdeMM
 CREATIVE COMMONS
• Licencias de Derecho de Autor

• TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS VS ALGUNOS DERECHOS RESERVADOS

• Poner tus obras bajo una licencia Creative Commons no significa que no tengan copyright.

Este tipo de licencias ofrecen algunos derechos a otras personas bajo ciertas condiciones.

¿Qué condiciones? Esta web te permite escoger o unir las condiciones de la siguiente lista:
• Atribución (Attribution): En cualquier explotación de la obra autorizada por la licencia será

necesario reconocer la autoría (obligatoria en todos los casos).

• No Comercial (Non commercial): La explotación de la obra queda limitada a usos no

comerciales.

• Sin obras derivadas (No Derivate Works): La autorización para explotar la obra no incluye la
posibilidad de crear una obra derivada.

• Compartir Igual (Share alike): La explotación autorizada incluye la creación de obras

derivadas siempre que mantengan la misma licencia al ser divulgadas.

•SON LICENCIAS GRATUITAS DPI UdeMM

 PORQUE EL AUTOR
QUERRIA UTILIZARLAS ?
o Fuerte orientación social

o Difusión viral en las redes a bajo costo y no impiden ganar dinero con ellas

o DAR A CONOCER SU TRABAJO

o PRESTIGIO - REPUTACION

o Para diseminar tu obra; para crearse una reputación en ciertos entornos donde la colaboración es tomada
como un valor positivo

o Cualquier titular de derechos sobre diferentes tipos de obras puede utilizar las licencias: desde científicos
hasta artistas, pasando por músicos, editoriales, documentalistas, fotógrafos, entre otros. Pueden utilizarlas
tanto personas individuales como instituciones, sin distinciones de ningún tipo. Sin embargo, estas licencias
han sido especialmente diseñadas para contenidos, no para software, por lo que no se recomienda el uso de
las licencias Creative Commons para software (FLOSS) o para documentación de software.
Para ello ya existen excelentes opciones como la GPL de la Free Software Foundation, entre otras.
OBRAS DERIVADAS
“Una obra derivada es aquella que se basa en una obra preexistente, tal

como una traducción, un arreglo musical, una dramatización, una versión

cinematográfica, una reproducción de una obra de arte, bases de datos y cualquier

otra forma en que una obra pueda ser transformada o adaptada“

• SE CREAN A PARTIR DE UNA O VARIAS OBRAS YA EXISTENTES

• SE REQUIERE EL CONSENTIMIENTO DEL AUTOR ORIGINAL A NO SER QUE EL TRABAJO

DISPONGA DE UNA LICENCIA LIBRE O SE ENCUENTRE EN DOMINIO PUBLICO
(Convenio de Berna)

• LA OBRA DERIVADA GENERA DERECHO DE AUTOR PARA EL CREADOR DE ESA NUEVA OBRA

• SE DEBE MENCIONAR AL AUTOR DE LA OBRA PRIMIGENIA U ORIGINARIA

ADAPTACIONES
Adaptar una fuente literaria a otro
género o medio

Se requiere la autorización del autor

Son obras derivadas

ATENCION
Siempre chequear quién es el titular de
los derechos
REMAKES
Nueva versión de una película existente, por

lo general respeta los personajes, temas y la

estructura narrativa de la cinta original

IMPORTANTE
Determinar cuál de las obras

autorales es la involucrada para

identificar al titular de los

derechos

Requieren de autorización
SECUELA PRECUELA SPIN OFF
 BIOPICS
Obra audiovisual que representa, retrata o reproduce la vida de una o varias personas reales

¿Cuándo es necesario obtener autorizaciones?

Derechos a tener en cuenta

Uso de la imagen de un tercero

Formas de obtener el consentimiento

ARTE PLASTICO
MUSICA

“Sample“ DPI UdeMM

COMO USAR OBRAS AJENAS ?

EN ARGENTINA EN EL MUNDO

o Derecho a Cita o FAIR USE

o Retrato o Caricatura / Fan Art

o Accesibilidad o Parodia

o Dominio Público o Pastiche

o Copia para uso Privado

DPI UdeMM
 ARGENTINA
DERECHO DE CITA
Suele estar limitado o asociado a obras literarias e intelectuales principalmente con fines

didácticos o científicos, comentarios, críticas

DERECHO DE IMAGEN / RETRATO

Se permite el uso de retratos con fines científicos, didácticos o culturales en general, o

retratos que surjan de hechos o acontecimientos de interés público o que se hubieren

desarrollado en público

ACCESIBILIDAD
Tratado de Marrakech

DOMINIO PUBLICO
Límite legal impuesto por la ley al goce de los derechos económicos/patrimoniales de

autor, con la finalidad de conciliar el efectivo derecho al acceso y participación a los

bienes culturales por la ciudadanía.

DPI UdeMM
DOCTRINA DEL FAIR USE
Para poder obtener un copyright, es necesario añadir elementos
creativos a la obra original
El copyright en una obra derivada se extiende solamente al material
nuevo que contribuya el autor, distinguiéndolo del material

preexistente.

• Es necesario obtener autorización del titular del copyright para

hacer una adaptación y para distribuirla

Cuando no se obtiene el permiso la excusa es: uso legítimo o uso

razonable es un criterio jurisprudencial desarrollado en el sistema del
derecho anglosajón, el cual permite un uso limitado de material

protegido sin necesitar permiso del dueño de dichos derechos, por

ejemplo, para uso académico o informativo

DPI UdeMM
REGLA DE LOS TRES PASOS PARA ESTABLECER
LÍMITES AL DERECHO DE AUTOR
1. Cada limitación debe ser aplicada a casos específicos, es decir

que las excepciones y limitaciones son taxativas.

2. La aplicación de la limitación no debe atentar contra la normal

explotación de la obra.

3. La limitación no debe causar un perjuicio injustificado a los

legítimos intereses del titular de los derechos.

Se justifica en pos de la defensa de la libre expresión, el

derecho a la cultura, a la información, a la educación
FORMAS DE GESTIONAR USOS
AUTORIZADOS DE OBRAS PROPIAS Y
AJENAS
SAVA (Sociedad de Artistas Visuales Argentinos) cuyo objetivo es la gestión colectiva de

los Derechos de Autor, en beneficio de fotógrafos, pintores, escultores, dibujantes,

grabadores, y de todo otro lenguaje comprendido en las Artes Visuales.

SAVA gestiona los derechos patrimoniales de los artistas visuales, fundamentalmente: el

derecho de reproducción, comunicación pública.

Si bien no está establecida la obligatoriedad y exclusividad de la gestión

como en el caso de otras sociedades de gestión, conocerla puede ser de
utilidad para artistas visuales.

OnlineArt es una ventanilla única que ofrece licencias mundiales de obras visuales de

aproximadamente 60,000 artistas de todo el mundo para usos en Internet.

FORMAS PARA OBTENER PERMISO DEL
TITULAR DE LOS DERECHOS DE AUTOR

1. Contactar al dueño directamente

2. Buscar en la Base de Datos de la Oficina de Copyrights

www.copyrights.gov

3. Utilizar el Copyright Clearance Center

www.copyright.com
(Broker de derechos a nivel global que cobra una comisión)
 BANCOS GRATUITOS
IMAGENES FONTS
o RawPixel o Dafont

o Unsplah Freepik o 1001 Free Fonts

o BigFoto

MUSICA
VIDEOS Y FOOTAGE o ccMixer

o Pexels o YouTube Audio Library

o Open Flix o MuseOpen

o Video.Google o Free Music Archive

TEMPLATES LIBROS
o Canva o Gutenberg Project

o PicsArt o The Online Books Page

o Crello o Open Library

o Mojo
 LA OBRA FOTOGRAFICA
1. Para poder hacer del artista todos los derechos autorales (morales y patrimoniales)

que correspondan, si se trabaja en fotografia de figuras humanas, debe asegurarse

de tener las cesiones de derechos correspondientes

Qué quiere decir? Que los modelos hayan autorizado para captar su imagen,
retocarla y editarla, y que le reconozcan al artista todos los derechos economicos
de autor asociados a la fotografia.

con
2. No se necesita autorizacion para la publicacion de un retrato cuando se relacione

fines cientificos, didacticos y en general culturales (expos o eventos) o con hechos

de interes público o que se hubieran desarrollado en público (actos o
manifestaciones)
Tener en cuenta que la persona que hubiere dado su consentimiento para publicar su

imagen, puede echarse para atrás aunque resarciendo por daños y perjuicios
 DERECHO A LA IMAGEN
El derecho a la imagen es aquel que permite impedir que por cualquier medio (fotografía,
grabado, dibujo, etc.) se capte, reproduzca, difunda o publique nuestra persona de un
modo que permita identificarla sin nuestro consentimiento o el de la ley.
Es un derecho que versa sobre un objeto interior de la persona sin perjuicio de su
proyección en el exterior de la misma, que configura su integridad espiritual y que es
innato, vitalicio, extrapatrimonial
o IMAGEN Y VOZ - Cualquier forma de registro - Honor y dignidad - Intimidad

o CAPTAR O REPRODUCIR -Captar no implica reproducir

o CONSENTIMIENTO EXPRESO O TACITO - CCyC no lo especifica

o EXCEPCIONES A LA EXIGENCIA DEL CONSENTIMIENTO - Actos Publicos - Interes cientifico academico cultural -
Derecho de informar interes general

o PUBLICACION DE LA IMAGEN DE PERSONA FALLECIDA - Herederos o designado

o PUBLICACION TRANSCURRIDOS 20 AÑOS

DPI UdeMM
o REPARACIONES - Art 52 CCyC
 SOBRE EL PLAGIO...
El derecho de autor consagrado por la Constitución Nacional en su artículo 17 protege las obras

del ingenio, y confiere a su autor facultades patrimoniales relacionadas con la explotación y

disfrute económico, y morales, relacionadas con la paternidad y la integridad de la misma

El contenido de ese derecho de propiedad intelectual se desprende del artículo 2 de la Ley

11.723, cuando dice: “el derecho de propiedad de una obra científica, literaria o artística,

comprende para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de

representarla y exponerla en público, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar

su traducción, y de reproducirla en cualquier forma”

La titularidad de tales facultades es exclusiva del autor. Ello obliga a los terceros a requerir su

autorización expresa para publicar, traducir, adaptar o reproducir dicha obra. Es así entonces

que si un tercero (no autorizado de modo expreso por el autor) hace uso de ella comete una
infracción a la propiedad intelectual
ES NECESRIO REGISTRAR LAS OBRAS ?
De acuerdo con la Convención de Berna adoptada con la Ley 25.140 y publicada en el Boletín Oficial el

24 de septiembre de 1999, el ejercicio del derecho de autor no exige el cumplimiento de formalidad

alguna. De tal modo,el registro de una obra ante la Dirección Nacional del Derecho de Autor
(DNDA) adquiere carácter meramente declarativo.

Sin embargo, es importante destacar la importancia de efectuar el registro de las obras y la

inscripción de los contratos celebrados al efecto, tanto por motivos de seguridad jurídica como
de publicidad registral.

la obra registrada adquiere una fecha cierta así como

En lo concerniente a la seguridad jurídica,

también certeza de su título, autor y contenido. Y en el caso de los contratos brinda seguridad
respecto a la fecha, contenido y partes contratantes, aspectos que facilitan al autor a hacer valer su

derecho ante un tercero.

En cuanto a la publicidad, su importancia radica en que se da a conocer el contenido del registro,

lo cual beneficia no sólo al autor, sino también a aquellos que tengan interés en oponer sus derechos

a terceros y a quienes necesiten informarse frente a una eventual contratación para explotar la obra, o

para tener información respecto de si la obra pudiera estar en el dominio público.

 EL PLAGIO COMO DELITO
Entre las infracciones previstas en la Ley de Propiedad Intelectual

(N° 11.723) el plagio no resulta mencionado específicamente, pero la

protección ante este tipo de infracciones surge de los artículos 71 y 72

(inciso c) de esa norma, que establecen:

*Artículo 71: “Será reprimido con la pena establecida por el artículo

172 del Código Penal, el que de cualquier manera y en cualquier
forma defraude los derechos de propiedad intelectual que reconoce
esta ley”.

*Artículo 72, inciso C: “El que edite, venda o reproduzca una obra
suprimiendo o cambiando el nombre del autor el título de la misma
o alterando dolosamente su texto”.
PLAGIO COMO CONCEPTO
El concepto de plagio en sí mismo lo han ido delineando la doctrina y

la jurisprudencia, en el convencimiento de que:

“hay plagio cuando existe imitación de cierta magnitud respecto

de la obra plagiada, no de la idea, cuando pese a diferencias
triviales, variaciones, agregados o resoluciones, la obra
presenta en comparación con la anterior una semejanza tal que
permite reconocer que se trata, en el fondo, de una misma
representación individual”

(según fallo de julio de 1983 de la Sala E de la Cámara Nacional

Civil).

DPI UdeMM
 En síntesis, conceptualmente entonces el
plagiario se apropia de la paternidad de la
obra usurpando la autoría del creador.
Además, constituye una infracción al derecho
exclusivo de reproducción
COMO SE VERIFICA EL PLAGIO
Un elemento muy relevante para evaluar la existencia de plagio es la pericia, que verificará la
inclusión de la totalidad, partes o fragmentos de una obra en otra

En ese orden el cotejo dependerá del género expresivo, debido a que al no protegerse las ideas
sino la expresión de esas ideas, deberán compararse los elementos formales propios de cada
disciplina. Por ello la situación variará si se trata de literatura, obras pictóricas o música, por
mencionar algunos de los géneros expresivos más tradicionales.

En el caso de la música la comparación la debe efectuar un experto que analice la melodía, el

ritmo y la armonía. El primero de esos tres elementos es el único que podrá dar lugar al plagio,
ya que los ritmos (vals, tango, rumba, bolero, etc.) son de dominio público. Lo mismo sucede con
los acordes que conforman la armonía, que no son apropiables.

En el caso de la literatura, por tomar otro ejemplo, el fondo histórico o argumental, o el tema, no
son una obra en sí mismos. El experto deberá entonces separar los elementos comunes de
aquellos originales y efectuar el cotejo para evaluar las similitudes, sean textuales o
adaptaciones nimias
DPI UdeMM
 COMO SE VERIFICA EL PLAGIO
Como conclusión surge entonces que en todos los casos deberán estar

presentes para el cotejo la obra que pretende ser original y la plagiaria.

En caso de que el plagiario argumente que llegó al mismo resultado por

sí mismo y sin conocer ni basarse en la obra original, el denunciado por

plagio tendrá la carga de la prueba y deberá él mismo demostrar la

originalidad de su trabajo.

La Dirección Nacional del Derecho de Autor coopera de manera activa

en la resolución de las causas judiciales que se suscitan a raíz de

infracciones a la Ley No 11.723. Lo hace mediante la emisión de informes y

a través de los registros y depósitos de obras publicadas e inéditas, que

sirven como elemento de comparación que puede conducir a la

convicción del juzgador a la hora de dictar sentencia en el caso concreto

 QUE HACER EN CASO DE PLAGIO
Una vez configurada la infracción a la propiedad intelectual, sea porque no se
respetaron los derechos morales (afectación de la paternidad o integridad), o los
derechos patrimoniales (explotaciones o usos no autorizados), existen las siguientes vías
para restablecerlos:
o En caso de ser un plagio burdo, evidente y palmario, que no requiera producción adicional de prueba, se pueden
solicitar las medidas provisionales previstas en la Ley No 11.723 (artículo 72 bis, y 79), y las cautelares previstas en los
códigos procesales locales, incluyendo las correspondientes al artículo 50 del Acuerdo sobre los Derechos de
Propiedad Intelectual (ADPIC)

o Iniciar en las jurisdicciones que lo prevén el procedimiento de mediación establecido obligatoriamente como
requisito previo al inicio en sede civil de la demanda de los daños y perjuicios

o En caso de no haber acuerdo en la mediación se puede iniciar una demanda en sede civil o comercial, persiguiendo
la reparación de los daños y perjuicios

o Inicio de proceso penal: sea de oficio por el Ministerio Publico Fiscal por tratarse de una acción pública, o por
querella o denuncia del damnificado

o En todos los casos es sumamente importante solicitar a la Dirección Nacional del Derecho de Autor que acompañe el
ejemplar de registro, para que el juez pueda hacer el cotejo entre la obra original y la presuntamente plagiaria
CASO : La Música
REMIX

Propone nuevas propuestas artisticas sobre creaciones de nuevos autores

No es plagio, no niega su verdadera inspiracion sino todo lo contrario lo

hace tratar de notar.

Copiar transformar y combinar

Hay una creatividad que no viene de EUREKA sino de un proceso cultural y estructura mental de pensamiento,

nada es nuevo absolutamente

El remix problematico es aquel donde NO se pide permiso y todavia no se encuentra en el dominio publico

La Jurisprudencia menciona que el número de compases seguidos que se repiten. Si son 7 o menos, es

simplemente una inspiración o una curiosa casualidad. Pero a partir de 8 compases seguidos, estás plagiando

una obra.

El plagio supone un atentado contra el derecho moral del autor a reconocer su obra como propia, como se

indica en el artículo 14 de la Ley de Propiedad Intelectual.

 CASO : La Música
SAMPLER

Un sampler es utilizar un archivo sonoro ya existente de cualquier tipo

y reutilizarlo en una canción.

Por ejemplo frases de películas, canciones antiguas, etc.

También se puede hacer reproducciendo nuevamente el trozo de

canción con otros intrumentos.

El autor recibe su retribución y además se le reconoce como tal en los

créditos.

Uno de los más recientes es EasyLove, del artista Sigala, sampler del

ABC de los Jackson's 5.

DPI UdeMM
QUE ES EL SOFTWARE ?
LEY DE PROMOCIÓN DEL SOFTWARE Nº 25.922:
“Expresión organizada de un conjunto de órdenes o instrucciones en
cualquier lenguaje de alto nivel, de nivel intermedio, de ensamblaje o de
máquina, organizadas en estructuras de diversas secuencias y
combinaciones, almacenadas en medio magnético, óptico, eléctrico,
discos, chips, circuitos o cualquier otro que resulte apropiado o que se
desarrolle en el futuro, previsto para que una computadora o cualquier
máquina con capacidad de procesamiento de información ejecute una
función específica, disponiendo o no de datos, directa o indirectamente.”

DEFINICION SIMPLIFICADA: “conjunto lógico de órdenes o instrucciones para

que una computadora ejecute tareas o funciones específicas”

 QUE ES EL SOFTWARE ?
DECRETO 165/94: Se entenderá por obras de software:

• Los programas de computación en código “fuente” y “objeto”

• Los diseños, generales o detallados, del flujo lógico de los datos en
un sistema de computación
• La documentación técnica, con fines de explicación, soporte o
entrenamiento, para el desarrollo, uso o mantenimiento de software

El software se comercializa mediante las llamadas licencias de software.

Son autorizaciones de carácter contractual que el autor de un software otorga a un

tercero interesado en el uso del mismo.

En el contrato se establecen las facultades que tiene el adquiriente sobre ese software.

Dependiendo de la clase de software que se esté adquiriendo serán las facultades que

se puedan ejercer.
 COMO PROTEGER SOFTWARE ?
El software como secreto comercial / industrial

Ley 24.766
• Requisitos:

(1) ser secreta;

(2) tener un valor comercial por ser secreta;

(3) haber sido objeto de razonables medidas de seguridad para resguardar condición de secreta.

• Acciones de protección:
(1) civiles (cese de uso, medidas cautelares); y

(2) penales (violación de secretos).

• Ventajas / desventajas de esta protección:

§ Otorga protección en el proceso de desarrollo.
§ Escaso desarrollo jurisprudencial
§ Dificultades probatorias
§ Ineficacia de las medidas de protección una vez que la información tomó estado público
(publicación y venta del software)
 REGIMEN JURIDICO DEL
SOFTWARE EN ARGENTINA
LEY 11723
Protección: (articulo 1) A los efectos de la presente Ley, las obras científicas, literarias y artísticas

comprenden… los programas de computación fuente y objeto.

Titularidad: (articulo 4) Son titulares del derecho de propiedad intelectual:…d) Las personas físicas o

jurídicas cuyos dependientes contratados para elaborar un programa de computación hubiesen

producido un programa de computación en el desempeño de sus funciones laborales, salvo

estipulación en contrario

Copia de salvaguarda: (articulo 9) (…) Quien haya recibido de los autores o de sus derecho-

habientes de un programa de computación una licencia para usarlo, podrá reproducir una única copia

de salvaguarda de los ejemplares originales del mismo.

Forma de explotación: (articulo 55 bis) La explotación de la propiedad intelectual sobre los

programas de computación incluirá entre otras formas los contratos de licencia para su uso o

reproducción.
DPI UdeMM
 REGISTRO DE SOFTWARE ANTE DNDA
Como obra inédita:
La obra permanece en custodia, no siendo obligatorio.

Requisitos:
Se entrega en un sobre cerrado, sellado y firmado, todo aquello que el autor desee, a fin de proteger su

obra aun no publicada (medio de almacenamiento con copia de la obra, documentación digital o

impresa, etc).

Solo se requiere que se detallen datos del autor y de qué clase de obra se trata.

Se realiza a través de la plataforma a distancia (TAD), salvo el pago y el envio del sobre.

Dura 3 años y es renovable. Si no se renueva, se destruye.

Costo: $140 con tasa incluida (2021)

Decreto 165/94: El deposito consiste en presentar amplios extractos de su contenido (sea software o base de

datos) junto con una explicación escrita de su estructura, organización, y sus principales características.

La finalidad es poder individualizarlo y distinguirlo de otros.

Disposición 2 - E/2016 de la DNDA: se podrá presentar el código fuente de modo cifrado o encriptado. El titular

debe proveer las herramientas necesarias para el eventual caso de que deba ser desencriptado, a requerimiento de

cualquier autoridad legitimada.

Ley 11723 de Propiedad Intelectual
Beneficios del Registro:

• El software adquiere certeza de su existencia en

determinada fecha, de su título, su autor, traductor y

contenido.

• Presunción de autoría que otorga el Estado, con una fecha

cierta de inscripción.

• Sirve de elemento de comparación en casos de plagio y

piratería

DPI UdeMM
 Ley 11723 de Propiedad Intelectual
Ventajas y Desventajas:

• Plazo: toda la vida del autor más 70 años luego de su fallecimiento

(algunos lo consideran excesivo).

• Protección: internacional y desde el nacimiento de la obra.

• Protege la obra pero no la idea. Así podría otra persona hacer un
software similar sin cometer plagio. (Ej: software de gestión de

restaurant)

• Solo protege los elementos literales. No esta protegido el llamado

“Look and Feel” (percepción que el usuario tiene de la imagen en

pantalla resultante del uso del programa). Pero sí puede protegerse el

diseño de iconos, tipografías, comportamiento de los elementos
dinámicos como botones, cajas y los menús, entre otros.
 Ley 11723 de Propiedad Intelectual
Sanciones ante violaciones
Artículo 72 Ley 11.723

• Prisión de 1 mes a 6 años

• Para quien defraude derechos de propiedad intelectual (edite, venda,

reproduzca o falsifique obras intelectuales sin autorización)

• Además el ilícito es resarcible civilmente mediante una acción de daños y

perjuicios
MUCHAS GRACIAS !
DRA. VANESA SPANO

UDEMM