CÓMO ESCRIBIR UN GUION DE RADIOTEATRO

Crea una imagen de la escena: Utiliza palabras descriptivas para construir las imágenes que
permitan identificar a los personajes, el mundo de los personajes y el ambiente de cada escena. El
uso del color es muy importante al momento de crear la imagen en la mente de los oyentes.

Utiliza como recurso a un narrador: Un narrador es bastante conveniente en el contexto del

radioteatro: El narrador es capaz de explicar la escena, la secuencia de las acciones y dar por
terminada una escena. El narrador es el encargado de realizar los cambios entre cada escena.

Crea la acción a través del diálogo: Puedes usar el diálogo para describir la acción en el
momento. Utiliza los verbos para describir las escenas de acción, debes ser lo más descriptivo que
puedas al escribir las conversaciones o discusiones para darles a tus oyentes la idea de lo que está
sucediendo durante esa escena.

Ponle muchos efectos sonoros: Los efectos sonoros son los mejores amigos del escritor de
radioteatros y también son la parte entretenida de la obra. Trabaja en ellos para darle vida a tu
radioteatro. Ten en cuenta los siguientes efectos sonoros: 1. Puertas – al abrirlas y cerrarlas crearás
versiones de portazos, crujidos y golpes; las puertas cerradas de golpe te facilitan producir sonidos
de portazos implacables o crujidos despiadados, etc. 2. Sonidos de la calle – el llanto de un niño,
campanas de la escuela, zumbidos de patines, ruidos de tráfico, los gritos de un vendedor, etc. 2.
Artículos de cocina – una tetera hirviendo, una tostadora lista, un cuchillo untando mantequilla
sobre una tostada, el frasco de mermelada siendo destapado, etc. 3. Ruidos asombrosos –
especialmente para despertar a los oyentes-.

Agrégale música: La música de fondo puede ayudar a definir el ambiente de tu radioteatro.

Obviamente, relacionar la música con las emociones producidas en tu radioteatro, por ejemplo, la
música triste para los momentos tristes como una muerte o una pérdida; la música alegre para los
buenos acontecimientos; la música de suspenso para los momentos de terror o preocupación; y la
música rápida para los momentos de acción o persecuciones. La música también puede definir el
inicio y el final de tu radioteatro, así como también puede servir como cortina sonora del
radioteatro.

Crea personajes: La radio te ofrecerte mayor libertad de acción, no te limites preocupándote por
la falta de espacio. Puedes crear cierto número de personajes para tu radioteatro, pero cuando se
produzca la obra, deberás asegurarte de que los actores puedan cambiar sus voces para cubrir los
papeles de los personajes que no tienen mucha participación.

Debes ser preciso y claro con el lenguaje que uses: Debes ofrecer un lenguaje claro que permita
a tus oyentes crear la escena en su mente, ya que de ninguna manera podrían observar cómo los
personajes hacen expresiones faciales, mueven los brazos o tiran objetos, etc. El silencio también
puede usarse pero con bastante cuidado, siempre y cuando no transmita un espacio vacío, úsalo
con sumo cuidado.
La radio-novela es uno de los primeros géneros radiofónicos que tuvieron gran arraigo entre el
público y que consisten en la dramatización de una obra literaria o teatral, dramatizada y apoyada
con la intervención de un narrador y de efectos sonoros, para lograr el efecto de introducir al
escucha en la trama de la emisión.

Se diferencia del radioteatro, en que en este género se presente una obra completa de una
sola vez; en cambio, en la radionovela la dramatización se transmite durante varios episodios,
de duración variable, y que pueden abarcar desde unos pocos capítulos, hasta más de la centena.
Un ejemplo de la importancia y trascendencia de la radionovela, fue la transmisión de la
adaptación de la Novela de H.G. Wells, “La Guerra de los Mundos”. En 1938 fue adaptada y
Narrada por Orson Welles, cambiando la ciudad de Londres, citada en la Novela, por un lugar en el
Estado de Nueva Jersey, en Estados Unidos. Por la forma de la emisión, esto creó un estado de
pánico entre la población que escuchó la emisión. Orson Welles pidió disculpas públicamente.

Un guión de Radio-novela es semejante a un guión de teatro; sólo que en este en lugar de

indicar algunos desplazamientos, se indican efectos sonoros. Además se da una intervención muy
importante al narrador.

EJEMPLO DE ADAPTACIÓN PARA RADIONOVELA

Texto Original: “Tuvo muchas veces competencia con el cura de su lugar (que era hombre docto
graduado en Sigüenza), sobre cuál había sido mejor caballero, Palmerín de Inglaterra o Amadís de
Gaula; mas maese Nicolás, barbero del mismo pueblo, decía que ninguno llegaba al caballero del
Febo, y que si alguno se le podía comparar, era don Galaor, hermano de Amadís de Gaula, porque
tenía muy acomodada condición para todo; que no era caballero melindroso, ni tan llorón como su
hermano, y que en lo de la valentía no le iba en zaga.” (“El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la
Mancha”)

Guión de radionovela:

Narrador: “Tuvo muchas veces competencia con el cura del lugar y con Maese Nicolás, el Barbero,
sobre cuál había sido el mejor caballero”
(Se oyen sonidos de trastos y copas sobre la mesa)
Don Quijote: “Y vos, señor Cura, que sois muy docto, ¿quién creéis que fue mejor Caballero,
Palmerín de Inglaterra o Amadís de Gaula?”
El cura: Cierto es, don Alonso, que graduado soy de Sigüenza, y de mis estudios de la caballería
creo que Amadís…
(Se escucha el golpe de un vaso en la mesa y el Barbero interrumpe)
Maese Nicolás: Pues yo considero que ninguno de los caballeros de los que habláis llega a la
grandeza del Caballero del Febo, y si por acaso alguno se le puede comparar, no será nada menos
que Don Galaor, hermano de Amadís, porque el tal don Galaor tenía muy acomodada condición
para todo; a más que no era caballero melindroso, ni tan llorón como Amadís, que en lo de la
valentía no le iba en zaga”.
(Continua en murmullo la conversación mientras habla el narrador).