Abre de negro, mientras se escucha el sonido de llamada, en

principio coincide con el aparecer de las imágenes y sonidos.

EXT. CIELO - DIA

Sonido ambiental y sonido de llamada mientras LUCÍA comienza

a acomodarse para la entrevista.

Solo se escucha su voz y otras en off.

INT. LIBRERO - DÍA

Se oyen las primeras voces, se acomoda el micrófono, haciendo

preguntas sobre si su postura está bien.

LUCÍA (INSEGURA)
¿Está bien así? ¿Solo me quedo aquí y
ya?

EXT. ÁRBOLES - DÍA

Los árboles empujados por el viento, mientras se escuchan

murmullos de los entrevistadores sobre cosas técnicas.

LUCÍA
Muy bien, entonces...

TRAS CÁMARAS
Listo, vamos a comenzar; sí ahí está
bien

LUCÍA
Listo, bueno

EXT. EN UNA VENTANA, GRADA O PASILLO - TARDE

LUCÍA, un poco nerviosa, comienza a relatar.

LUCÍA (RECORDANDO)
Creo que comenzó cuando le llamé esa
tarde, noche, perdón. Sí, fue esa
noche, había tenido un sueño.

(AVERGONZADA) son de de esos sueños

que tienes que contarlos...

Se detiene y gira un poco, intentado buscar las palabras

correctas.
 2.

LUCÍA
Hay sueños malos que irremediablemente
se tienen que contar, y eso intenté
hacer (casi dejando que las palabras
se vayan con el viento).

INT. CAMA TRÁS EL UMBRAL - NOCHE

UNO, acostado, pegado a la almohada se despierta mirando que

el celular está sonando, lo mira, no contesta.

Con un impulso un poco indeciso se sienta en el borde de la

cama y le devuelve la llamada.

EXT. EN UNA VENTANA, GRADA O PASILLO - TARDE

LUCÍA en la misma posición, explicando, con expresiones y

movimiento de manos.

LUCÍA
Nunca contestaba tan tarde, pero igual
tenía que tratar. En esos años le daba
más importancia a los sueños..., no
tenía a nadie más, tal vez no le
importaba tanto, o nada, pero en ese
momento, no sé, tal vez fue estúpido;
(espera y concluye)igual después me
llamó.

INT. DENTRO DE LA CASA - DÍA

UNO, va a buscar algo para desayunar, encuentra un pastel

coge un pedazo con la mano y se lleva a la cama, come
acostado.

La voz en off de Lucía sigue narrando.

LUCÍA
Yo no sabía que esperar, a veces
parecía que no le importaba nada, y no
decía nada. Parecía que se escondía,
él sabía lo que hacía, pero no le
encontraba sentido, para mí era
absurdo, tonto.

Las imágenes de Uno van pasando intercaladas por las de LUCÍA

relatando.
 3.

LUCÍA
Cuando me devolvió la llamada,
quedamos en vernos esa tarde, fuera
por el sueño, por que le extrañaba,
aburrimiento o la vida, tenía que
verle. Nunca hacía nada, creo que ni
comía (exagera y espera) A veces
estaba, a veces no; a veces yo no
estaba (aclara), él, no sé.

Se enfoca su rostro mientras come, algunas migajas se caen en

la cama; sale el título del cortometraje.

INT. EN LOS ARMARIOS - DÍA

UNO, desde la puerta busca el cesto de la ropa sucia e

intenta encontrar su gabardina, la ve un momento y busca el
perfume, no sale, intenta más, no sale, finalmente sale un
poco y hace como que esparce el olor. Ya puesto se mira al
espejo y parece a gusto.

LUCÍA sigue relatando, tal vez fumando o con un cigarrillo en

la mano, va cayendo el crepúsculo.

LUCÍA
Yo ni siquiera me acuerdo qué hice ese
día, sinceramente me pasé pensando en
lo que íbamos hacer de tarde (se ríe),
suena un poco idiota hoy ¿no?
(entrecierra un poco los ojos, parece
descubrir algo en sus memorias que al
decirlo duele).

(Sigue con ironía). Los negros eran

potencialmente delincuentes; era la
cultura del encame. Defender la vida
era un meme, Spinetta, Charly, y
Woody. Quito era una ciudad de
perversión y maltrato familiar; o es
(mira hacía otro lado y echa una
risita). Que les importaban más los
perros que los fetos, y hacían cédulas
para perros. Después el tema de Dios y
el bandalismo a los basureros,
monotonías tras monotonías; después
era interesante.
 4.

Se hacía de noche, pero era raro, no

entendíamos mucho de lo que
hablábamos, solo hablábamos, solo se
hablaba, supongo que vivía lo mismo
que yo, supongo que los negros y los
fetos, él los entendía como yo, no sé,
esa tarde, solo quería que no fuese
tarde.

Las escenas de Lucía comparten sitio al final, o intermedia e

intermitentemente.

EXT. PARQUE EQUINOCCIAL, UNA BANCA - DÍA

UNO, sentado en la banca frente a la laguna, espera a que

PITY llegue.

PITY
Chch, ¿por qué estás escuchando
Spinetta? ¿No que no te gustaba?

Plano de los dos sentados en el banco frente a la laguna.

Pity saca un baco.

PITY
Mierda, no traje focha, pana acolate
fuego. ¿Sigues escuchando Lolabúm? Ya
pues panita, hable serio.

PITY coge el celular de Uno y le tira a la laguna. Uno no

hace nada, casi ni le regresa a ver, solo se ríe y mira hacia
abajo.

EXT. PARQUE - DÍA

PITY y UNO van caminando; uno de ellos tiene los brazos

adentro de la camiseta. Están hablando.

Aquí no se interponen las escenas de Lucía, y se escucha poco

su voz.

PITY (EXPLICANDO)
¿Sabes qué es el efecto Dunning-
Kruger? Tú... eres un efecto Dunning-
Kruger. O sea es como, imagínate un
drogadicto que tipo no tiene amigos
drogadictos, obviamente no existe.

EXT. EN UNA VENTANA, GRADA O PASILLO - TARDE

LUCÍA sigue hablando de los perros y describe la relación de

 5.

Pity y Uno.

LUCÍA
O sea a veces creo que los perros
tenían más derechos que los humanos
(espera), . Uno tenía un amigo que
parecía que odiaba a los perros, yo le
dije un día eso, pero en realidad sí
le gustaban, el que tenía fantasías
sexuales con los perros era Uno (se
ríe) al menos era lo que el decia;
pero bueno, la cultura del encame, y
ya (espera un poco). Eran esos
momentos.

EXT. PARQUE EQUINOCCIAL - DÍA

Siguen caminando Uno y Pity.

PITY
A veces me da asco mi feed de
instragram. En realidad no sé qué le
hace pensar a la gente, es ese
problema entre la realidad y la
imagen, siento que me cosifica (se
detiene). Yo no soy una imagen, pero
de alguna manera, tú y yo, Uno, si
quieres algo, tienes que venderte en
internet, así como cuando le conociste
a la Lu.

EXT. YENDO AL BUS - DÍA

Uno va al bus mientras se escucha la voz de Lucía hablando de

la vida y la comida.

LUCÍA
A veces no entiendo la vida pero sigo
aquí porque me gusta comer. Él siempre
se burlaba de la gente openmind con su
amigo Pity, le lavaba el cerebro. Ese
tipo solo criticaba, a veces me caía
mal porque cuando Uno hablaba, era
como escucharle a su amigo, siempre
tenía una opinión psuedointelectual.

EXT. A LAS AFUERAS DEL JARDÍN - ANOCHECER

Toma de LUCÍA caminando por la entrada al Jardín, en la calle

Amazonas, hay gente y carros, la cámara la sigue a ella hasta
que entra al centro comercial. (Plano secuencia).
 6.

EXT. A LAS AFUERAS DEL JARDÍN - ANOCHECER

UNO camina por el mismo sitio que fue Lucía pero un poco más
tarde, hace la misma ruta, la toma termina cuando entra al
centro comercial.

LUCÍA (EXTRAÑADA)
Ese día yo llegué primero, algo un
poco raro porque siempre él llegaba
más temprano.

INT. JARDÍN, SUBIENDO AL PATIO DE COMIDAS - NOCHE

LUCÍA busca el ascensor, mira su reloj casi sin ver la hora,

lo hace sintiendo una clase de seguridad y al mismo tiempo
nerviosismo. Sensación extraña, querer ver a alguien pero eso
conlleva tener nervios también.

LUCÍA (EXTRAÑADA)
No sabía qué mismo le iba a decir,
aunque iba pensando en todo hasta cómo
le tenía que saludar, nunca era como
me imaginaba, planificaba cómo actuar,
pero no servía, la realidad se
escapaba de mi.

Sube al ascensor, éste se abre y sale, sigue caminando.

INT. JARDÍN, SUBIENDO AL PATIO DE COMIDAS - NOCHE

UNO sube por las escaleras eléctricas, él también está algo

nervioso, pero no tanto. La toma es desde arriba de las
escaleras eléctricas, llega al patio de comidas y sigue
caminando, la toma sigue, a lo lejos se ve que está Lucía,
UNO llega hasta ella, la toma del brazo y Lucía se da la
vuelta, ella siente una especie de descanso, aunque sea ya se
encontraron.

Entre estas escenas debe haber música.

EXT. EN UNA VENTANA, GRADA O PASILLO - ANOCHECIENDO

LUCÍA se cambia de lugar, la noche va cayendo, y ella va

cambiando, el humor se va, desde esta parte cuenta la
historia un poco incómoda por el dolor que le causa.

LUCÍA (SERIA)
El amor... (mira hacia un lugar
fijamente pero en realidad está
mirando sus memorias). El amor está
lleno de inseguridades y de dudas, y
 7.

yo lo veía a él tan lejano, tan

distante, sin embargo nos abrazábamos,
me agarraba de la mano y divagábamos
entre libros y drogas, esquivando,
invisibles, a un Dios, éramos
Dioses...

Interrumpe el entrevistador tras cámaras.

TRAS CÁMARAS
¿Y qué era él para ti? ¿Estaban
enamorados?

LUCÍA (SERIA)
(Echa un risita tímida, justa) ¿Y qué
es el amor? (dice desafiante). Hoy
todavía no sé lo que es el amor (mira
hacía abajo, comienza a exaltarse). Ni
siquiera sabía si éramos felices, o si
yo era feliz. (repite acordándose)
Solo sonaba una cancioncita en mi
cabeza diciéndome que lo quería, que
me encantaba estar con él, ¿y me
preguntas si estaba enamorada? Yo no
tengo idea, dime tú qué es el amor, si
se puede soltar, si se puede tirar, si
se puede buscar el amor, si se puede
escapar del amor (enfatiza en la
palabra amor), no tengo idea si era
amor, no tengo idea, solo caminábamos,
y escuchaba, su voz y la canción, la
canción y su voz, la noche, la noche,
después la luna, después, después
(ella se va a apagando).

INT. JARDÍN, PASILLO, LIBRERÍA - NOCHE

UNO y LUCÍA caminan de la mano por el centro comercial, pasan

los pasillos, entran a la librería, dan vueltas, parecen
enamorados.

Esta escena se usa mientras Lucía hablaba del amor, hay

música de fondo.

EXT. AMAZONAS BORDE DEL PARQUE LA CAROLINA - NOCHE

LUCÍA y UNO caminan por la vereda del parque, están peleando.

LUCÍA (INDIGNADA)
¿Tú crees que no me doy cuenta de
quién en realidad eres? ¿Crees que
 8.

nadie nota lo que de verdad quieres?

(Lo mira a los ojos y se acerca un
poco, y le dice con rabia) Yo sí me
doy cuenta, puede que mucha gente no,
pero yo sí, yo sí sé quién eres, yo si
se la basura que eres.

UNO (SIN MUCHA EXPRESIVIDAD)

¿Y qué vas a hacer? ¿Ir y contarle a
todo el mundo? (se ríe, un poco
nervioso) Mira a tu alrededor, Lucía.
A nadie le importamos, puedes gritar
aquí todo lo que soy, a nadie le
importas (se agranda la toma y se ven
los carros, las luces).

Yo también sé quién eres, yo también

sé que no eres la pobre niña
enamorada, ni tú ni yo nos decimos la
verdad, nunca hablamos.

LUCÍA
(Le corta) Nunca hablamos de los dos
porque tú no quieres.

UNO
¿Y tú qué quieres? Ni siquiera estás
segura, ni siquiera sabes bien si me
conoces, es como que nos encontramos
en puntos (se detiene), pero hay
partes de nuestras vidas que nos son
ocultas, que no podemos acceder, esos
vacíos, esos abismos (se explaya y
abre los brazos), son los que te hacen
vivir en la imaginación, Lucía, vives
completando un rompecabezas que jamás
va a terminar, porque a los dos nos
faltan partes y nunca vamos a revelar
esas partes.

LUCÍA (DOLIDA)
¡¿Y todo lo que me has dicho?! ¿No es
nada? ¿Esas no son partes? ¿A todo el
mundo le vas contando tus secretitos
de niñito drogadicto inseguro y
tímido?

EXT. EN UNA VENTANA, GRADA O PASILLO - NOCHE

LUCÍA, seria, cuenta lo que siguió después de la pelea; ya

está cansada, se mueve inquieta, hay luces artificiales que
 9.

ahora la iluminan.

LUCÍA (CANSADA)
Me agarró del brazo y no me quería
soltar. Le gritaba y le gritaba que me
suelte, hasta que me soltó. De ahí le
escupí, y me fui, caminé rápido hacia
adelante.

LUCÍA se siente incómoda, se mueve un poco y se sale del

plano, la cámara la sigue, alguien aparece para hablar con
ella, niega con la cabeza algo y después toma un poco de
agua, se escuchan voces tras cámaras.

Vuelven a poner en cuadro a Lucía, ella cansada, parece

débil.

LUCÍA
No sé (se quiebra), de alguna manera
esperaba que me siga y tome del brazo
otra vez, quería saber si era capaz de
seguirme, si tenía la necesidad de
alcanzarme (quita el rostro).

Pero solo era un capricho, se fue al

otro lado, cuando regresé a ver, solo
caminaba en dirección opuesta; era yo
la que quería seguirle, alcanzarle,
pero no podía, era tan injusto
quererle, era tan injusta esa noche,
estaba enojada, pero rota, herida.

EXT. AMAZONAS BORDE DEL PARQUE LA CAROLINA - NOCHE

Se ve como Uno pelea con Lucía, como le agarra del brazo y no

le suelta, los gritos, después ella yéndose, y al regresar a
ver, observar como Uno se va hacia el lado opuesto, camina
rápido.

EXT. EN UNA VENTANA, GRADA O PASILLO - NOCHE

Las escenas se vuelven abruptas, rápidas, con tintes

caóticos.

LUCÍA está verdaderamente incómoda, se mueve está muy

nerviosa, suda.

LUCÍA
Nunca más lo volví a ver, no hablamos
del sueño, no hablamos de nada.
 10.

EXT. CALLES DE QUITO - NOCHE

UNO camina rápido, a veces con violencia, si hay gente la

esquiva indiferentemente, camina y camina, se escucha una
canción de fondo, la cámara lo sigue y él camina con más
intensidad, como si estuviera escapando de algo, llega a un
lugar que parece una fiesta; sin embargo, nunca corrió.

UNO
Y en la modernidad, y en la
modernidad. Todos deberían leer la
Biblia, todos deberían leer la Gaya
Ciencia. ¿Qué se puede esperar del ser
humano? Ya decían los viejos poetas,
todavía suenan los vinilos rayados, y
se escuchan las películas, entre los
cines cerrados. Y nada me queda, y
todo es del otro, y todo es del
olvido, me ponen triste esas cosas. Si
la quieres sabrás comprender, el bien
no está en el futuro, no está en
ningún lado de Quito, no está en los
palacios ni en los basureros, yo me
quedo, ella se va, o yo me voy y ella
se queda.

Los falsos revolucionarios somos

nosotros, los inertes, los que nos
encerramos, nos cancelan y censuran,
extrañando el siglo de las luces, los
pianos que ya duermen, los jóvenes de
ayer; y yo no quiero esa vida, yo no
quiero esa vida, yo no quiero esa
muerte.

Se escucha mientras pasa la escena.

EXT. EN UNA VENTANA, GRADA O PASILLO - NOCHE

LUCÍA apurada quiere terminar su participación en el

documental.

LUCÍA
¿Qué más quieren saber? ¿Soy la única
que va a salir en el documental? Más
gente le conocía, ¿no va a salir su
amigo drogadicto? (con ironía).