Arquitectura neogtica

El movimiento neogtico estuvo impregnado de un fuerte acento en las identidades nacionales. Se dio en el momento en el cual se constituyen definitivamente las naciones tal cual se las entiende en la actualidad y se considera al gtico cono representante de las fuertes identidades locales. Por el ao 1830 se comienza a consolidar este como alternativa vlida frente a las formas clsicas. En el cuarto decenio del XIX esta posibilidad se concreta en un verdadero movimiento que se presenta con motivaciones precisas, tanto tcnicas como ideolgicas, y se contrapone al movimiento neoclsico. Como resultado de este enfrentamiento se llega a una aclaracin decisiva sobre los fundamentos de la cultura arquitectnica; de hecho, el nuevo estilo no reemplaza ni se une al precedente, como ocurra en pocas pasadas, sino que permanecen uno junto al otro como hiptesis parciales, y todo el panorama de la historia del arte se presenta como un conjunto de mltiples hiptesis estilsticas, una para cada uno de los estilos pasados. Comienzan a surgir construcciones gticas que asocian al espritu romntico los estilos medievales, y son apreciados no como un nuevo sistema de reglas destinado a sustituir a las clsicas, sino precisamente porque se las supone carentes de ellas y fruto del predominio del sentimiento sobre la razn; el gtico aparece ahora como un conglomerado confuso de torrecillas, pinculos, pupitres tallados, bvedas tenebrosas y luces oblicuas filtradas por vidrieras multicolores. El experimento que representa introducir el gtico en los proyectos corrientes se debe a la restauracin de edificios medievales, que comienza en el primer imperio y se multiplica durante la restauracin. Napolen, en 1813, hace restaurar el interior de Sait-Denis para incluir las tumbas de su familia, en 1817 es restaurada la catedral de Sens y en 1822 la de Rouen. Al mismo tiempo comienzan las polmicas de los escritores sobre la conservacin de los monumentos medievales secularizados y expropiados durante la revolucin y cados en manos de particulares que los transformaron a su antojo. En los trabajos de restauracin, los proyectistas deben abordar, necesariamente, la relacin entre formas medievales y problemas constructivos. Despus de 1830 estos conocimientos pasan, poco a poco, el proyecto de edificios de nueva planta, y se abordan no solo temas decorativos o residencias para escritores vanguardistas, sino tambin casas de pisos normales e importantes edificios pblicos. Sin embargo. La difusin del estilo gtico no se produce sin dificultades. Alavoine se ve imposibilitado de entrar en el institut por culpa de sus restauraciones medievales, y en

la Ecole de Beaux-Arts el estudio del gtico est prohibido. En 1846 la Academia Francesa lanza una especie de manifiesto en el que se condena por arbitraria y artificiosa a imitacin de los estilos medievales. El gtico es un estilo que puede ser admirado histricamente, y deben ser conservados los monumentos gticos. A esto responden Viollet-leDuc y Lassus que la alternativa propuesta por la academia (el lenguaje clsico) es tambin un producto de imitacin, con el agravante de que los modelos son an ms lejanos en le tiempo, hechos para otros climas y otros materiales, mientras que el arte gtico es un arte nacional. Bajo esta discusin, aparentemente tan abstracta, se ocultan importantes problemas: la academia rechaza el principio de la imitacin porque considera al lenguaje clsico dotado de actualidad, de hecho o de derecho; se apoya esta tesis en una tradicin aparentemente ininterrumpida, y en un conjunto de aplicaciones que han provocado la compenetracin y casi identificacin de las formas clsicas con los elementos constructivos y los procedimientos empleados en la edificacin corriente. Los neogticos ponen de manifiesto que la supuesta identidad entre reglas clsicas y reglas constructivas es una simple convencin, pero ponen en prctica otra convencin, preferida a la anterior por razones externas, morales, religiosas y sociales. Esta disputa produce diversos cambios en la cultura arquitectnica europea. Ya no es posible justificar la persistencia de las formas clsicas con la acrtica formulacin anterior, y el acuerdo tcito entre ingeniera y clasicismo se disuelve lentamente. Por otro lado, el nuevo lenguaje inspirado en los estilos medievales no puede constar con una experiencia reciente de orden constructivo que le asegure el contacto con la tcnica de edificacin contempornea. De este modo, en uno y otro campo, divergen cada vez ms los caminos del arquitecto y del ingeniero: mientras que la sociedad est comprometida en la tarea de satisfacer las tareas organizativas surgidas a raz de la revolucin industrial, y los ingenieros participan en primera lnea en este trabajo proporcionando a higienistas y polticos los instrumentos necesarios, los arquitectos se apartan de esta realidad, refugindose en discusiones sobre las diversas tendencias y la pura cultura. Por otra parte, el movimiento neogtico contiene algunos detalles favorables a la renovacin de la cultura arquitectnica. El lenguaje neogtico no puede darse por conocido, como el del neoclsico, limitndose a las apariencias, porque no puede contar con una tradicin reciente, sino que debe ser exhumado de monumentos que tienen muchos siglos de vida. As, los arquitectos deben reconstruir por su cuenta los principio, las razones, los motivos que se encuentran tras lo aparente. Al realizar esta operacin se ven obligados a abarcar los lmites del estilo, a reflexionar

sobre los datos previos de la arquitectura y sobre sus relaciones tanto con las estructuras polticas y sociales como con las morales. Los arquitectos neogticos estn, por otra parte, ligados al hbito de la perspectiva y ven en perspectiva los modelos medievales. Pos ello, los edificios neogticos difieren de los gticos en mayor medida que los neoclsicos difieren de los clsicos; se corrigen las irregularidades, las citas aproximadas dejan de serlo, para convertirse en rigurosas. En particular, se intenta reproducir la estructura abierta, repetitiva y antivolumtrica de ciertos modelos, especialmente ingleses, mediante la unin de varios episodios volumtricos, pero independientes entre s; resulta un tipo de composicin pintoresca (usado sobre todo en mansiones y residencias individuales), formalmente an convencional pero capaz de convertirse, de inmediato, en el soporte de las experiencias innovadoras de Richarson, de Olbrich, Mackintosh y de Wright. Se establece as una tensin entre los originales y las copias, que suaviza, lentamente, la relacin de imitacin y descalza los fundamentos de la perspectiva, de los que dependen todos los hbitos visuales comunes. Por esta razn, el medievalismo representa, por un lado, un aislamiento mayor de los artistas y es el producto de una elite de inspiracin literaria; pero al mismo tiempo el terreno cultural donde van a surgir algunos de las ms importantes contribuciones al movimiento moderno. En la edificacin comn, la polmica ente neoclsicos y neogticos produce, sobre todo, desorientacin. Mientras no exista ms que un estilo a imitar, no se evidenciaba el carcter convencional de tal imitacin, y la adhesin a aquellas formas se haca con ms conviccin. Ahora hay tal cantidad de estilos, que adherirse a uno u otro se vuelve ms incierto y problemtico; se comienza a considerar el estilo como un simple revestimiento decorativo para ser aplicado, segn la ocasin, a un esquema constructivo indiferente, y se ven tambin edificios aparentemente privados de todo revestimiento estilstico: especialmente casas de campo, en donde los elementos constructivos son exhibidos brutalmente, al margen de todo control compositivo.

Arquitectura Neogotica en Asuncion

Arquitectura Neogotica en Montevideo