RETRATOS

DE

BOLÍVAR.

AMÉRICA/EUROPA:
LATITUDES
ICONOGRÁFICAS.

FUNDACIÓN HIPÓLITA BOZA.

COLECCIÓN BOLIVARIANA
JUAN J. PERDOMO BOZA.

2023
IMAGEN PORTADA: J. A. O. NEILL. Simón Bolívar. Grabado. 14,6 x 8. Nueva York. 1853. «Engd. By J. A. O. NEILL. | BOLIVAR.». Detalle de. (Colección Juan José Perdomo
Boza).

IMAGEN CONTRAPORTADA: Nargeot. «Viva Simón Bolívar / Jefe Supremo de las Repúblicas de Venezuela y Nueva Granada / Nargeot sculp.» Grabado coloreado. 0,22
x 0,405. sf. (Colección Fundación John Boulton).
RETRATOS DE BOLÍVAR.
AMÉRICA/EUROPA:
LATITUDES ICONOGRÁFICAS.
"Con sólo 47 años de edad peleó 472 batallas siendo derrotado sólo 6 veces, participó en 79 grandes batallas, con el gran
riesgo de morir en 25 de ellas, liberó 6 naciones, cabalgó 123 mil kilómetros, más de lo navegado por Colón y Vasco de
Gama combinado, fue Jefe de Estado de 5 naciones, cabalgó con la antorcha de la libertad la distancia lineal de 6500
kilómetros. Esa distancia es aproximadamente media vuelta a La Tierra, recorrió 10 veces más que Aníbal, 3 veces más
que Napoleón, y el doble de Alejandro Magno. Sus ideas de libertad fueron escritas en 92 Proclamas y 2632 Cartas. Lo
más increíble, que muchas de ellas fueron dictadas de forma simultánea y en diferentes idiomas a distintos secretarios.
Lo más importante es que el ejército que comandó nunca conquistó... Sólo liberó…”1

1
Con estas palabras la BBC de Londres lo eligió en el año 2011 como el americano más prominente del siglo XIX.
PALABRAS DE ……
 PRESENTACIÓN:

La Fundación Hipólita Boza tiene como objeto la promoción y divulgación de la historia a través de exposiciones en las
áreas histórico-social-antropológico-etnohistórico-cultural (Museología, Bibliotecología, Archivología) y demás
disciplinas de recolección, conservación y exhibición de bienes del país, tanto en Venezuela como en el exterior. Creada
en junio del 2015 e inaugurando su museo el 19 de diciembre del mismo año, en Chabasquén –capital del municipio José
Vicente de Unda en el estado Portuguesa- con la exposición: Bolívar, Miranda, Sucre, Páez y demás próceres de nuestra
independencia, con el material de la colección Bolivariana perteneciente a su presidente.

Ocho años después de haber comenzado nuestras actividades queremos cerrar la exposición: Bolívar, Miranda, Sucre,
Páez y demás próceres de nuestra independencia, dedicando una sola con los retratos de nuestro máximo héroe: Simón
Bolívar.

Aunque parte de esta colección estuvo expuesta en el Bolivar Hall, en Londres en el 2010, dentro del marco de la
celebración del bicentenario de nuestra independencia realizada por la Embajada de la República Bolivariana de
Venezuela ante el Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda del Norte, hoy en día es más amplia y completa dentro de la
iconografía bolivariana. Hemos adquirido otras piezas y ampliado el conocimiento sobre la misma: desconocíamos que el
grabado de Demarchi (con la biografía del Libertador) fue la primera imagen, aunque fantasiosa, publicada en Europa -
específicamente en Milán- en 1818.

Aunque fue en Europa donde se publicó un sin número de grabados y litografías de Bolívar también lo fue en algunos de
los países de América (Colombia, Bolivia, Perú, Ecuador, Estados Unidos y Venezuela). En todos ellos tuvo gran
repercusión la imagen del Libertador; que sin lugar a duda podemos apreciar hoy en esta exposición, además de ello, de
saber que la causa de ese gran hombre tuvo un gran interés tanto el público europeo como el del continente americano,
tanto en vida como después de su muerte. Bolívar, El Libertador, ha estado y seguirá estando en el imaginario colectivo
como el hombre que impartió la libertad a cinco naciones: padre de la patria. Sin embargo, aunque la mayoría de las
imágenes no representan el “vero ícono” del Libertador, a pesar de que fueron cuatro (04) los artistas que llegaron a
pintarlo y dibujarlo al natural, dos suramericanos (José Gil de Castro y José María Espinosa) y dos europeos (Francios
Desire Roulin y Antonio Meucci) podemos ver como repercutió entre los grabadores y litógrafos a través de la mirada
subjetiva de cada uno de ellos el rostro de Bolívar. Casi todos realzando al héroe, dos al estilo europeo y los otros dos al
estilo americano.

El grabado realizado por J. A. O. NEILL, que ilustra la portada de este folleto, sin lugar a duda fue tomado del grabado
publicado en la obra de Baralt y Díaz (1841), cuyo ejecutante, Tavernier, a su vez utilizó el dibujo realizado por Roulin
ejecutado el 15 de febrero de 1828, el cual ha tenido una influencia importante en la iconografía bolivariana en
Venezuela hasta nuestros días.
 RETRATOS DE BOLÍVAR. AMÉRICA/EUROPA: LATITUDES ICONOGRÁFICAS.

La iconografía bolivariana tenemos que buscarla en los retratos2 realizados al natural: los que fueron ejecutados por
artistas que tuvieron presente al libertador a la hora de realizar su obra. De ahí compartimos lo referido por Alfredo
Boulton, sin embargo, si es de basarnos en solo los dibujos y pinturas realizados al natural, la clasificación que realiza
Boulton de seis (06) artistas queda reducida a cuatro (04). Boullton coloca a Pedro José Figueroa (1770-1838) como si
este copió a Bate. No creemos que esto sea cierto. Lo que sí es sabido es que Figueroa realizaba sus trabajos de
memoria, por lo cual ni él ni el pintor anónimo de 1825 pintaron al Libertador al natural. Del segundo, el pintor anónimo
de 1825, no se tiene datos fehacientes para incluso revelar su identidad de manera concluyente puesto que algunos
atribuyen sus piezas a Antonio Salas.

Solo cuatro de ellos pintaron y dibujaron al natural al libertador: el peruano José Gil de Castro (1783-1841), el francés
François Desiré Roulin (1796-1874), el colombiano José María Espinosa (1796-1883) y el italiano Antonio Meucci (1785-
¿?). Dos americanos y dos europeos. Cada uno de ellos, captó de una manera muy particular al Libertador sin tener, creo
yo, ninguna coincidencia con el personaje en cuestión.

Pero, habría que agregar a la iconografía bolivariana, los tres primeros retratos que fueron ejecutados por artistas
europeos cuando Bolívar realizó sus primeros viajes por el viejo continente. En este orden se conoce la famosa miniatura
sobre marfil conocida como el “Bolívar Niño” –siendo más bien adolescente- de autor anónimo, hecho en Madrid entre
los años 1799 y 1802. El segundo, otra miniatura sobre marfil realizada en París, entre 1804 y 1806, también anónima. Y,
el tercero, de 27 años, cuando estuvo en la misión diplomática en Londres en 1810, el cual para algunos iconógrafos no
es auténtica. No obstante, por desconocerse el autor de estos retratos, es imposible agregarlos a esta lista puesto que
no tuvieron una repercusión en otros artistas. Además, en esos años ni se pensaba -ni de imaginarse siquiera- que iba a
ser el líder que arrebataría a España el dominio de América del Sur, tal cual como lo percibió el propio Humboldt. Quizá
la causa de no tener repercusión fue que estos retratos fueron netamente íntimos (tanto el realizado en España como el
de Francia); los utilizó Bolívar para regalar a sus familiares directos, que es de donde proviene, según Boulton, estos
retratos.

Aunque desde el año de 1813 a Bolívar se le conoce en Venezuela como el Libertador y llamado más tarde, en 1828, -por
Simón Rodríguez- como el Libertador del mediodía de América; es a partir de 1919 que comienza tener relevancia
internacional puesto que empieza a circular en Europa -a nivel de los medios de reproducción masivo- un sin número de
grabados y litografías que de una manera u otra permitió vender la causa de independencia en el viejo mundo como
también la imagen misma de Bolívar. Desgraciadamente se desconoce hoy día el dibujo con el cual el grabador M. N.
Bate basó su grabado publicado en Londres en 1819 -from the original Drawing late in possession of Wm. Walton Esqr.-
Aunque, según lo manifestado por Francisco Antonio Zea, era de poco parecido con el Libertador.

Boulton agrega a su lista de seis retratistas a M.N. Bate, solo por el hecho que utilizó el dibujo original en posesión de
Walton. Sin embargo, estas versiones, las del grupo Walton; tanto la Filiación Bate como la Filiación Kepper, están
idealizadas al gusto europeo, a lo inglés el primero y a lo francés el segundo.

El primer artista –de los que se tiene su identidad- europeo3 que retrató al Libertador y quizá el más aceptado
académicamente, fue el francés François Desiré Roulin. 4 Carolina Vanegas Carrasco, en su trabajo: Dibujo-escultura-
dibujo. Desdoblamiento en la construcción de la imagen de Bolívar, refiere que cuando Roulin: “[…] tomó un papel para

2 El retrato, desde la antigüedad, ha servido para que el retratado alcanzara la inmortalidad –si el artista lograba captar el alma- a través del brillo de la mirada. Véase:
Pedro Azara. El ojo y la sombra. Una mirada al retrato en Occidente. Barcelona, España, Editorial Gili, S. A., 2002.
3 Aunque en 1827, Sir Robert Ker Porter realizó un dibujo al natural del Libertador, este hasta el día de hoy se desconoce su paradero.
4 Roulin perteneció al grupo de una misión científica francesa que llegó a Bogotá para fundar un Museo de Historia Natural y una Escuela de Mineralogía, en dónde se

encargaría de los cursos de matemáticas elementales, geometría descriptiva, mecánica y dibujo.

hacer el perfil de Simón Bolívar, seguramente tenía plena conciencia de que aquel era un momento irrepetible. Por ello
quiso registrar el lugar y fecha exacto: “General Bolivar dessiné d´aprés nature a Bogotá le 15 fevrier 1828”.5 La
centralidad que la historiografía ha dado a este perfil como fuente privilegiada de la vastísima producción iconográfica
post mortem de Bolívar parece deberse a que, además de tratarse de un dibujo “tomado del natural”, el oficio y
nacionalidad de su autor (un médico francés) reafirman la “veracidad” del autor.”6

El segundo artista europeo, fue el romano Antonio Meucci, el último retratista del Libertador. Realizó un retrato en
agosto de 1830, miniatura sobre marfil. Uno de esos retratos perteneció a Belford Hinton Wilson y, en el reverso
contiene escrito, con su misma letra –entre otras palabras- lo siguiente: […] Esta es la mejor y la única buena
interpretación que jamás haya visto del General Simón Bolívar y así ha sido reconocido por el General [se refiera a
O´Leary] y por el Coronel Ibarra, sus edecanes, como también por el señor José Rafael Revenga y por todos los
compañeros del General Bolívar, sus oficiales y amigos, a quienes la he mostrado. El retrato está inconcluso, pero para no
destruir el parecido no consentí que fuera terminada la obra, a pesar de que el pintor, un italiano nombrado Meucci, me
ofreció concluirla después que la adquirí de él en Lima en 1837. Fue pintado en Cartagena, República de Colombia (hoy
en día Nueva Granada), en 1830. El General Bolívar posó para ella muchas veces. Meucci hizo cuatro o tres copias –una
fue obsequiada por el General Bolívar a la señora Tropbriant [sic], hermana del General francés Tropbriant, la otra la
obsequió al cónsul señor Watts. Otra fue pintada para el señor Juan de Francisco Martín; la que tengo yo creo fue hecha
para el General O´Leary. Es mi deseo que este retrato sea considerado por mi familia como un legado a perpetuidad y
que uno de mis descendientes lleve siempre el nombre de Bolívar, o Bolivia si es hembra, en grato recuerdo por la
asociación que tuve con esa ilustre persona. Mayo 18. 1853. Park St. Grosvenor Square, Londres. | Belford Hinton
Wilson.”7

Existe un retrato publicado en Milán, Italia, por desgracia netamente fantasioso, en el año de 1818, conjuntamente con
la primera biografía publicada en Europa de Bolívar de la cual conservamos en nuestra colección dos ejemplares de la
escena fantasiosa y una de la biografía, adquiridas en Italia.

Esta colección la he logrado adquirir en los últimos doce años. Aunque pretendí coleccionar solo material iconográfico
referente al Libertador, en el camino encontré alguna que otra pieza referente a los demás héroes de nuestra
independencia: Miranda, Páez y Sucre, entre otros. En lo que respecta a la iconografía bolivariana, está conformada en
su mayoría de grabados, litografías y de algunas monedas y medallas donde se puede apreciar los retratos realizados a
partir de las obras de los artistas que dibujaron o pintaron al Libertador al natural, y, de algunas piezas alegóricas o
escenas donde lo representan a él sin ningún parecido con sus rasgos fisonómicos. Todo este material muestra cómo fue
visto el Libertador en Europa y América y, cómo repercutió en los medios de reproducción masivos existentes en el siglo
XIX y comienzos del siglo XX. Algunas de estas piezas no están ni en la Fundación John Boulton ni en el Museo
Bolivariano de Venezuela. De allí su importancia.

Del Grupo Walton, se tiene grabados y litografías de dos filiaciones diferentes: la filiación Bate y filiación Kepper. Estas
subdivisiones parten del parentesco evidente que se observa en las imágenes reproducidas tanto en hojas sueltas como
en las ilustraciones de libros editados en todo el siglo XIX. La Filiación Bate, del Grupo Walton, es el más numeroso y del
cual parte también la filiación Kepper, pues es a partir de un dibujo original –como ya hemos referido- propiedad del
publicista británico William Walton que se originan todos estos retratos del Libertador, siendo el primero realizado por
M. N. Bate, el 1 de febrero de 1819 en Londres. La filiación Kepper, aunque proviene directamente de Bate, es
“diferente y muy evolucionado” con marcada influencia francesa.

5 El retrato original se conserva actualmente en la Fundación John Boulton, es un dibujo a lápiz, en papel florete español, 0,20 x 0,14. Boulton dedicó un libro a parte a
este retrato: El Arquetipo Iconográfico de Bolívar. Caracas, Ediciones Macanao, 1984. 55 pp.
6
Se ha revisado la versión en web por academia.edu
7 Citado por Boulton en: El rostro de Bolívar. 1982. p. 68.
Del Grupo Figueroa, tenemos dos monedas: una de 1830 y otra de 1837, donde se aprecia el perfil del Libertador de la
medalla en su honor que acordó el Congreso Constituyente del Perú el 12 de febrero de1825 para celebrar el primer año
de la Batalla de Ayacucho. De Figueroa se sabe que trabaja de memoria (sin tener al personaje al frente de él), de ahí
que no retrató al Libertador al natural pues su técnica era producto de la escuela colonial, por esta razón su obra se ha
clasificado de neo-primitiva. Podemos ver que sus obras representan un ambiente estático con gamas de colores planos
dando una rigidez tal a sus personajes. Aunque son verdaderos registros gráficos del paso del arte colonial a la
República.

El Grupo Gil de Castro, el que más ejerció influencia en el siglo XIX en nuestro país. Este artista pintó un retrato del
Libertador en una pose totalmente napoleónica. El grabador Gottschick utilizó los rasgos fisonómicos plasmados en ese
retrato, la de pose napoleónica, realizada por José Gil de Castro, muy a pesar de que se mencione que este retrato fue
realizado a partir de un dibujo de López en Lima, pues en todo caso López se basó en la obra de Gil de Castro, de cual
parten todos los grabados y litografías así no hagan mención de ello.

El Grupo Roulin, quizá el más importante, por su influencia en la iconografía bolivariana hasta el día de hoy. Parte de un
dibujo realizado por este artista el 15 de febrero de 1828. De él se basa Tavernier, cuya litografía del perfil del Libertador
aparece en el frontispicio de la obra de Rafael María Baralt y Díaz, editado en 1841, en Francia en el taller litográfico de
Thierry Frères. Puede que O´Neill utilizara la litografía publicado en Baralt y Díaz para realizar su grabado en 1853 para el
libro: Proclamas de Simón Bolívar, Libertador de Colombia publicado en New York por D. Appleton y Compañía. Como
también lo utilizó David D´Angers, escultor y medallista francés, para hacer su famoso retrato de 1832, para luego
vaciarlo en un medallón en bronce. Este mismo retrato fue utilizado a su vez por Albert Desiré Barre, grabador de la
moneda que circula actualmente hoy en Venezuela, siendo esta acuñada por primera vez en el año 1873 llevando el
nombre Venezolano hasta 1878.

El Grupo Meucci, por su influencia y fidedigna representación de los rasgos fisonómicos del Libertador (según mi criterio:
por los rasgos netamente americano y no europeo). De este grupo se posee tres grabados y la moneda boliviana. Los
grabados realizados por Gregoire, Ligny Fréres y E. L., se hicieron a partir de un dibujo hecho por Antoine Maurin en
1833. Maurin copió los rasgos fisonómicos del retrato de Meucci hecho al natural en Cartagena en 1830, cambiando la
posición del busto. Como también se denotan los rasgos plasmados por Meucci en la moneda boliviana de 1859, copia el
perfil realizado por Meucci en agosto de 1830.

El Grupo Espinosa, el de más influencia en Colombia y quizá el artista que logra captar con verdadera fidelidad los
últimos días del Libertador. De este grupo poseemos una litografía publicada en 1878 en la obra de Manuel Antonio
López, Recuerdos Históricos […] realizada por Ayala, que, sin lugar a dudas, se valió del retrato hecho por Espinosa y del
cual este último realizó un considerable número de reproducciones del que hiciera en 1828 durante todo el siglo XIX. La
medalla de 1930 realizada por Kissing, la reproducción que hace Denis de la litografía realizada por Celestino Martínez y
la que inserta James Mudie Spence en su libro The Land of Bolivar (1878) donde refiere que dicha miniatura estaba en su
poder.

Por último, la colección conserva piezas que se ha catalogado como: Grupo sin Filiación-Temas Alegóricos. En este grupo
entran los grabados y litografías, tanto de retratos del Libertador como de escenas donde lo representan a él, que no
tienen ningún parecido con sus rasgos fisonómicos. Creaciones netamente fantasiosas recreadas por europeos tratando
de describir ciertos eventos históricos donde participó el Libertador; como el grabado italiano realizado por Demarchi,
donde lo representan con sombrero y sable en mano, en un campo de batalla, y la litografía “Bolívar Triumpheinzug in
Carracas”, realizada por F.W. Goedsche y Steinmetz, publicada en: Güntelberg, Carl Frederik: Historia del Mundo
Ordinario en Imágenes (…) donde se representa a un grupo de personas recibiendo al Libertador en una ciudad, que se
supone sea Caracas, notándose una ciudad netamente europea. El grabado de García que copia el retrato realizado por
Rita Matilde de la Peñuela en 1860, inserto en el libro de Miguel Tejera: Venezuela Pintoresca e Ilustrada (1875). El libro
de Rudolf Scipio, Simón Bolívar. Historia de la juventud, editado en 1884. Las tres postales de 1910: la que reproduce el
cuadro de Michelena, Bolívar en Carabobo, y las dos circuladas en Argentina para la celebración del centenario.
También, el retrato realizado por Ch. Gill, insertado en la obra de Jules Mancini, del cual existe una controversia entre
los iconógrafos bolivarianos. Y, por último, la postal holandesa donde el personaje que se supone sea Simón Bolívar,
tiene más los rasgos fisonómicos de Santander que del propio Libertador.

Así, en esta exposición se muestran setenta y cinco (75) piezas de nuestra Colección Bolivariana, conformadas por
grabados, litografías, libros, gacetas, medallas, monedas, fotografías, postales, mapas e impresos. El orden de la
exposición está primeramente por grupos y a su vez, subdivididos por filiación (cuando es el caso), pero, siguiendo
completamente un orden cronológico.

Juan José Perdomo Boza.

M. N. Bate. SIMÓN BOLÍVAR. Grabado. (0,461 x 0,354). Londres. 1819. “Simon Bolivar | Supreme Chief of the Republic | and Captain
General of the Armies of | Venezuela and New Granada. | Engraved by N. M. Bate from and original Drawing late in the possession of
Wm., Walton Esqr. London Published Febr. I, 1819, by Mess.rs Colnaghi & Co. Cockspur Street”. (Colección Fundación John Boulton).
 GRUPO WALTON.

FILIACIÓN BATE.
Todas estas litografías y grabados parten del grabado realizado por M.N. Bate, publicado en Londres en 1819,
que a su vez fue realizado a partir de un dibujo original que perteneció al publicista inglés William Walton.

1GWfbw

Weber.

Simón Bolívar.

1820 cerca de.

Nuremberg.

Grabado.

Tamaño de la hoja 26.5 x 21.5 cm. Plancha 17.4 x 12.3 cm. Marco 52,5 x 42,5 cm.

«BOLIVAR | Weber, Nrbg. Sc. | Zwickau, b. D. Gebr. Schumann».

Grabado de forma octogonal ejecutado por Weber en Nuremberg.

Existen ejemplares realzados con acuarela a mano. Se evidencia
rasgos fisonómicos negroides.

2GWfbf

Fry.

Simón Bolívar.

1822.

Grabado.

Londres.

Tamaño de la hoja 12 x 10,8 cm. Imagen 11,5 x 9 cm. Marco: 51 x 41 cm.

«Bolivar | Engraved by W. T. Fry.»

Retrato de perfil de ¾ hacia la izquierda Sin lugar a dudas este

grabado fue publicado en: Alexander Walker: 1.- «COLOMBIA: |
BEING A | GEOGRAPHICAL, STATISTICAL, AGRICULTURAL, |
COMMERCIAL AND POLITICAL ACCOUNT | OF THAT COUNTRY, |
ADAPTED FOR | THE GENERAL READER, THE MERCHANT, | AND
THE COLONIST. | LONDON: | PUBLISHED BY BALDWIN,
CRADOCK, AND JOY. | 1822.» (2 volumenes). Vol. I. 708 pp.
 3GWfbt

Pierre Tardieu.

Colombia.

1826.

Paris.

Grabado en cobre.

Tamaño de la hoja cm 20.3 x 25.2. Imagen 18.2 x 23.5 cm. Marco 52 x 42 cm.

«COLOMBIE. | Bibliothéque portative. | A. Eymery, Editeur, 1826. | Dessiné par

Píerre Tardieu. | [Paris].»

Plancha grabada en cobre, que contiene en el centro un mapa titulado: COLOMBIE, el cual está Rodeado con
varias figuras: Bolívar, Saut de Tequendama, Bourgeois, Dame des Plaines, Dame de la Cordillére, Chimborazo,
Femme Moscas [Muiscas], Moscas, Prétre, Pont de Pandi.

La Plancha estaba intercalada en la obra de Guillaume N. Lallement: HISTORIE | DE | LA COLOMBIE, | Par M.

Lallement. | Si l´on nous force á la guerre, je jure que | nos projets embrasseront toute l´Amerique. | J´en fais
ici le serment. (1820.) | BOLIVAR.| (Monograma del Impresor) | PARIS, | ALEXIS EYMERY, LIBRAYRE, RUE
MAZARINE, N° 30. | BRUXELLES, | AVRASART, G. GASTEBOIS ET Cie. 1826. 320 pp. Tenemos en nuestra colección
la edición castellana de 1827, editada en parís en la Imprenta y Fundición de J. Pinard (310 pp.)

El grabado de Bolívar, aunque no muy agraciado, es de inspiración Bate. Según lo descrito por Perú de La Croix
en el Diario de Bucaramanga, Bolívar se refirió sobre el libro de Lallement de la manera siguiente «… es faramalla
que bajo el título de Historia de la República de Colombia ha publicado un señor Lallement. ¡Qué falsedad en los
hechos y qué falta de detalles! ¡Qué juicio y crítica tan erróneos hace de ellos; qué política tan trivial y tan
rastrera! He visto muchos malos libros, pero ninguno peor que el de dicho señor Lallement; no con respecto a su
estilo, que es conciso y correcto».

4GWfba

Gumeons, C. de y Armand Emanuel Albrecht Haller

Simón Bolivar.

1830.

Berna, Suiza.

Litografía.

Tamaño de la hoja 25,8 x 19,5 cm. Imagen 19 x 10.5 cm. Marco: 51 x 41 cm.

«Le General Bolivar.»

Armand Emanuel Albrecht Haller realizó la litografía desde un dibujo de Gumeons, C. Coloreada a mano
posteriormente.
 5GWfbt

Dr. Tkon fec.

Simón Bolívar.

1830.

Weimer, Alemania.

Grabado en Cobre.

Tamaño de la hoja: 12 x 10,5 cm x Imagen 9,7 x 6,6 cm. Marco: 51 x 41 cm.

«Simon Bolivar, | Praesident von Columbia | Dr. Tkon fec. Weimar.»

Retrato grabado en cobre alrededor de 1830 por el Dr. Thon. Firmado

debajo del busto del Libertador: "Dr. Thon fec. in Weimar"

6GWfbh

Holl, W.

Simón Bolívar.

1835.

Londres.

Grabado punteado.

Tamaño de la hoja 36 x 27 cm. Imagen 19 x 10.5 cm. Marco:57,5 x 52,5 cm.

«BOLIVAR | Engraved by W. Holl | From an Engraving by M. N. Bate | Under the Superintendance of the
Society for the Diffusion of Useful Knowledge. London Published by Charles Knight, Ludgate Street. Proof.»

Este grabado está basado en uno de M. N. Bate, tal cual como lo reseña
la leyenda: From an Engraving by M. N. Bate. Sin embargo, el grabado de
Bate fue hecho a partir de un dibujo original propiedad de William
Walton, en Londres, del cual se desconoce su paradero hoy día. La
“Society for the Diffusion of Useful Knowledge” (Sociedad para la difusión
del conocimiento útil) publicó este mismo grabado tanto en hoja suelta
como adjunto en el libro impreso por William Clowes and Sons: The
Gallery of Portraits: with Memoirs. London, 1835, Vol. V, 196 pp. Contiene
veinticuatro grabados con sus biografías, incluye a Bolívar (en nuestra colección). La Universidad John Carter
Brown tiene dentro de su colección dos ejemplares de este grabado, uno de ellos coloreado a mano,
fechándolos erróneamente entre los años 1822-1828.
 7GWfbc

Cowland.

Simón Bolívar.

1838.

[Francia]

Litografía.

Tamaño de la hoja cm 28.5 x 18.5. Imagen 12 x 8 cm. Marco 52,5 x 42,5 cm.

«(Bolivar.) | NARAT. | S. COWLAND.»

Publicado en: Le Magasin Universel - N º 46 – Oficina Central, Quai des Grands Augustins, 20. Agosto 1838. 8
pp. [Páginas 361 a 368]

Contiene biografía de Simón Bolívar por Alfred Mauri con grabado de Bolívar de marcada inspiración Bate, solo
que el grabador Cowland cambió la posición del busto a la derecha.

8GWfba

Anónimo.

Simón Bolívar. Sepulcro en Caracas.

[1883?]

[¿?]

Grabado al aguafuerte.

Tamaño de la hoja 31.4 x 23 cm. Imagen 22.5 x 19 cm. Marco: 57,5 x 52,5 cm.

«Simón Bolívar | Sepulcro en Caracas | Murió el 17 de diciembre de 1830.»

La Fundación John Boulton guarda un ejemplar en su colección

y lo describe así: “El retrato de Bolívar, de clara inspiración
Bate, está dentro de un medallón. Al pie, en un medallón más
pequeño, está representado el monumento de Tenerani que se
encuentra en el Panteón Nacional…” (Colección… p. 20). El
Panteón fue creado por decreto promulgado el 27 de marzo
de 1874 por el presidente Antonio Guzmán Blanco. La iglesia
de la Santísima Trinidad de Caracas fue transformada en
Panteón Nacional, motivado a que, en 1842, fueron
trasladados, desde Santa Marta, los restos del Libertador
Simón Bolívar a Venezuela y depositados de manera temporal en la catedral. Los trabajos de remodelación del
Panteón fueron conducidos por los ingenieros Julián Churión, Juan Hurtado Manrique, Tomás Soriano y Roberto
García, inaugurándose la obra el 28 de octubre de 1875. Aunque la verdadera consagración del edificio se
efectuó el día de San Simón, un año después, el 28 de octubre de 1876, cuando se trasladaron, desde la catedral
de Caracas, los restos del Libertador, junto con la estatua del Libertador hecha en 1842 por el escultor italiano
Pietro Tenerani.

9GWfba.

Mollien, Gaspard-Théodore, conde de (1796-1872) RESA | I | Columbien | aren 1822 och 1823, | af | G. MOLLIEN. | (FILETE) | I trenne Afdelningar. | I. Resai
Columbien | II. Republiken Columbiens Historiaoch Stats- | författning. | III. Geografisk-Statistik Beskrifningaflandet. | STOCKHOLM, | Tryckt i ECKSTEINSKA
Tryckeriet, 1826. |BIBLIOTHEK | för | de nyaste Resbeskrinfningar.| (FILETE) ANDREA BANDET. (FILETE) | Mollliens Resa i Columbien. + VI pp. 296 pp.

Contiene grabado de Bolívar de notable inspiración Bate. La primera edición de esta obra data de 1824 en
Francia (reeditándose en 1825). Se tradujo al idioma inglés (1824), alemán y holandés (1825), sueco (1826
ejemplar expuesto), italiano (1830 y 1831) y, en el idioma castellano hubo que esperar hasta 1944: VIAJE A LA
REPUBLICA DE COLOMBIA en 1823. Bogotá, Publicaciones del Ministerio de Educación de Colombia. Biblioteca
Popular Colombiana. Imprenta Nacional. Hemos revisado la versión digitalizada por la Biblioteca Virtual del
Banco de la República de Colombia, 2005. Edición conmemorativa del quinto centenario del descubrimiento de
América. Prólogo de Carlos José Reyes.
 10GWfbp

THE | DUBLIN AND LONDON MAGAZINE. | AUGUST, 1826. | MEMOIR OF SIMON BOLIVAR, PRESIDENT
OF THE REPUBLIC OF COLOMBIA. pp 337-344. Vol. II. 1826.

En el frontispicio del número de agosto de 1826, donde está publicado

el artículo de Bolívar, contiene retrato del Libertador de inspiración
Bate: SIMON BOLIVAR. | Engraved by R. Page, from a Spanish picture.
| Published by J. Robins & C°. London & Dublin. Aug.1, 1826.

Contiene los números de la revista desde enero a diciembre de 1826. Con un total de 572 pp. + grabados de
personajes. + iv pp. (portada e índice) + grabado en el frontispicio de la portada. Vol. I. 1825 [Contiene los
números de la revista desde marzo a diciembre de 1825. Con un total del 473 pp. + grabados de personajes. + ii
pp. (Nota al editor) + i pp. (Portada). + iii pp. (índice de contenidos y lista de grabados)]. Entre los dos volúmenes
contiene los retratos grabados en plata de veinte personajes, entre ellos Moore y Lord Byron.

11GWfba

Anónimo.

SIMON BOLIVAR (1783 – 1830).

1895.

París.

Litografía.

Tamaño de la hoja: 28.5 x 18.5. Imagen 10 x 14 cm. Marco 78,5 x 63,5

cm.

«SIMON BOLIVAR (1783 – 1830).»

Publicado en: LES CONTEMPORAINS. N° 130. Paris, Imp. Gerant E. Petithenry, 8, rue, Francois 1°. 7 abril de 1895.
16 pp.

El retrato de Bolívar, que mira hacia la derecha, de directa inspiración Bate, es una reproducción del grabado de
Nargeot, el cual se destinaba a ser montado en un abanico. La Fundación John Boulton tiene en su colección
tanto la hoja suelta como el abanico.
Gilbert. Simón Bolívar. Litografía. (0,406 x 0,273). Paris. 1826. «Bolívar | Dessiné d'aprés nature à Bogotá | Par Kepper. | Imprimerie
Lithographique de Senefelder, à Paris, chez Chaillou et Potrelle. (Firmado:) Gilbert ft.». (Colección Fundación John Boulton).
 GRUPO WALTON.
FILIACION KEPPER.
Todas estas litografías y grabados parten de la litografía realizada por Gilbert, quien a su vez utilizó un dibujo
“al natural” hecho por Kepper en Bogotá. Este retrato es, a decir de Boulton, apócrifo, a pesar de que se
mencione que fue realizado en Bogotá al natural (Boulton. 1982). Kepper se valió de los rasgos fisonómicos que
figuran en Bate.
1GBfkr

Rp. f.

Simón Bolívar.

1820 Cerca de.

Alemania.

Grabado.

Tamaño de la hoja 11.1 x 18.2. Plancha 10.3 x 8.9 cm. Marco 47,5 x 37,5 cm.

«BOLIVAR | Rp. f.»

Publicado en Álbum Leaf Gotinga. Alemania. Medio busto mirando

a la derecha. Contiene en la parte inferior del grabado: Rp. f.
Nótese que este grabado contiene los rasgos fisonómicos tanto de
Kepper como de Bate, pero muy particularmente, los que
aparecen en Villain; como el cabello tirado hacia adelante y por
sobre todo, la pechera de gruesa pasamanería horizontal, de
donde también coloca la condecoración, aunque en éste, es solo una medalla. La Biblioteca Nacional de París
guarda dentro de su colección una litografía realizada por A. Cheyére, cuyo rostro es idéntico al expuesto aquí,
solo que mira hacia la izquierda y le fue colocada en la pasamanería horizontal tres medallas. El rostro del
grabado de Rp. f., tiene cierto parecido con el grabado realizado por S. W. Reynolds en 1824, el cual está
inspirado en el cuadro de David: “Napoleón pasando Los Alpes.”

2GBfka

Anónimo.

Simón Bolívar.

1826 cerca de.

[¿Francia?]

Grabado.

Tamaño de la hoja 18.7 x 11.2 cm. Imagen 12.5 x 10 cm. Marco 52,5 x 42 ,5cm.

«Bolivar.»

Mirando a la izquierda de medio busto en uniforme con capa.

Parecido a las litografías de Brodtmann y Kepper. La Universidad John
Carter Brown (EEUU) tiene un ejemplar igual a este y lo fecha cerca
de 1827, sin más datos.
 3GBfkr

R. J. [en el Taller litográfico de Ducarme].

Simón Bolívar.

1827 cerca de.

Francia.

Litografía.

Tamaño de la hoja 27,9 X 19.9 Imagen 18 X 13 cms. Marco: 45,5 x 35,5 cm.

« S. BOLIVAR. | R. J. | Lith. de Ducarme | Galerie Universelle publiée par Blaisot.»

Este retrato contiene las mismas características de

Kepper (sin capa) mirando hacia lo alto y a la izquierda.
Existen tres retratos publicados en la Galeria Universal
por Blaisot identificados como R. J. (1.- Dona Maria II,
Riene de Portugal. 2.- Garrick. Tragédien Anglais. Né en
1716, mort en 1779. (Role d´hamlet.). 3.- L. N. M.
Carnot. Né a Nolay (en Bourgogne) le 13 mai 1753.
Mort a Magdebourg en 1823.

4GBfke

Engelmann.

Simón Bolívar.

1827 cerca de.

[Alemania].

Litografía.

Tamaño de la hoja 25,4 X 19.9 Imagen 23 X 17 cms. Marco: 51 x 41 cm.

«Simon Bolivar. | E. Lemaitre del. Lith. De Engelmann et Cie. | Zweyter Jahrgang. Pl.
19.»

Engelmann utilizó un dibujo de E. Lemaitre y este a su vez

copió los rasgos de Kepper, envolviéndolo en una gruesa
capa colocándole una condecoración. El personaje saca
los dedos de la mano izquierda sosteniendo un papel
enrollado. El museo de Bogotá contiene una litografía
parecida a esta, realizada igualmente por Engelmann
desde un dibujo de “Maurein” mirando a la derecha.
(Uribe White. Iconografía del Libertador. Lerner. 1967. p.
55).
 5GBfkb

Brodtmann, J.

Simón Bolívar.

1827 cerca de.

[¿?]

Litografía.

Tamaño de la hoja 34.3 x 25 cm. Imagen 24 x 21 cm.

Marco 67,5 x 52 cm.

«SIMON BOLIVAR | Lith, v J. Brodtmann.»

Busto con una capa de arriba abajo, mirando a la izquierda. Casi idéntico a una litografía perteneciente a la
Colección de la Fundación John Boulton realizada por Gilbert desde Kepper. “«Bolívar | Dessiné d’après nature
à Bogotá | Par Kepper. | Imprimerie Lithographique de Senefelder, à Paris, chez Chaillou et Potrelle. (Firmado)
Gilbert ft.». Es un retrato apócrifo, a pesar de que se diga en la leyenda de la litografía que fue «dibujado del
natural en Bogotá». La imagen aparece firmada en la litografía, «Gilbert ft.», es decir, «Gilbert ejecutó o hizo».
Muy probablemente se trata de quien la litografió. Es posible que la «invención» se debiese a Kepper, aun cuando
debe descartarse que lo hiciera en Bogotá. Kepper se valió de los rasgos fisonómicos que figuran en Bate,
cambiando la posición del busto y envolviéndolo en una alta y pesada capa de campaña, que lleva terciada. Esta
imagen tuvo bastante repercusión en el Ecuador.” (Ibídem. p. 24).

Ahora bien, detallando los dos ejemplares, tanto el perteneciente a la FJBoulton como el de nuestra colección,
puede que Brodtmann copiara a Gilbert si éste en realidad fue ejecutado en 1826. Sin embargo, el trazo del
ejecutado por Brodtmann es más libre y suelto que el realizado por Gilbert. Y el mismo hecho de “esconder” la
fecha crea interrogantes respecto a cuál fue el primero que se ejecutó de los dos.
 6GBfkv

Francois Le Villain.

Simón Bolívar.

1828 cerca de.

[Francia ¿?]

Litografía.

Tamaño de la hoja 33.2 x 25.1 cm. 27 x 23

cm. Marco 67,5 x 52 cm.

«BOLIVAR |Lith de Villain.»

De marcada inspiración francesa, quizá se deba a quien lo litografió, Francois Le Villain, puede que sea el mismo
que realizó varios trabajos con el artista Antoine Maurin (1793-1860). Alfredo Boulton en: Los Retratos de
Bolívar. Caracas, 1964, p. 123, refiere que un ejemplar de esta litografía pertenece a la colección de la Biblioteca
de Francia (Paris. B11236). A su vez menciona que: “Es la primera imagen de transición en que se observan ya
dos medallas. Se nota que Villain se valió tanto de Kepper como del propio Bate, pues utiliza la capa de campaña,
pero también conserva las charreteras del inglés y sobre una pechera de gruesa pasamanería horizontal coloca
las dos condecoraciones.” El Museo Nacional de Colombia guarda dentro de su colección un grabado titulado:
Batalla de Ayacucho, realizado por Villain, fechado cerca de 1830. La Casa Museo Quinta Bolívar guarda dentro
de su colección un grabado s/f., titulado: Triunfo de Bolívar, realizado también por Villain.
Pedro José Figueroa. Simón Bolívar. Óleo sobre tela. (1,25 x 0,95). Bogotá. 1819. “Post Nebula Febus. | Simón Bolívar | Libertador y
Padre de la Patria. | Hecho en 1819. | Edad 35 años y 6 meses.” (Colección Casa Museo Quinta de Bolívar).
 GRUPO FIGUEROA.

El perfil del Libertador que aparece en estas monedas, el grabador, copió los rasgos fisonómicos presentes en
los retratos realizados por Pedro José Figueroa.

1GFa

Moneda de 1/2 Sol. 1830. JL variante 6 estrellas. Plata 666/1.000. 1,5grs. 15mm.

Adverso: En el canto al centro un busto del Libertador Simón Bolívar, en alto relieve, de perfil, mirando a la
izquierda (cabizbajo), con bigotes y patillas, hábito militar y corona de laureles, figurando alrededor del busto la
inscripción en forma circular: LIBRE POR LA CONSTITUC. | (Debajo del busto) BOLIVAR.

Reverso: REPUBLICA BOLIVIANA. 1830. J. L. (imagen en el centro el árbol del pan flaqueado por dos Llamas
mirándose de frente, y, arriba del árbol, seis estrellas).

Este perfil del Libertador tiene notable influencia de los retratos realizados por Pedro José Figueroa (véase la
moneda siguiente). Este perfil fue utilizado para acuñar la medalla (en oro, plata y cobre, batida en modelo
ovalado y circular) en honor al Libertador el 12 de febrero de 1825 por el Congreso Constituyente del Perú, con
motivo de la Victoria de Ayacucho (09 de diciembre de 1824). Siendo su grabador A. Dávalos G. El Libertador
contestó en comunicación dirigida el mismo 12 de febrero de 1825 al presidente del Congreso constituyente del
Perú lo siguiente: “La medalla que ha mandado grabar con mi busto, es tan superior a mis servicios, que ella
sola colma la medida de mis más ilimitados deseos. Yo acepto este galardón del Congreso, con una efusión de
gratitud, que ningún sentimiento puede dignarme expresar.” (Urdaneta B., Ezequiel. Bolívar en la numismática
[…] 1983. p. 22.) En 1924 se acuñó otra medalla conmemorativa del primer centenario de la fundación de la
corte de justicia de la Libertad, celebrado en Lima, Perú, copiando la medalla de 1825; otra de la Universidad,
Trujillo; como también, una conmemorativa del centenario de Ayacucho.
 2GFa

Moneda de 8 Soles. 1837. LM variante 6 estrellas. Plata Ley 903. 27 grs. 15mm.

Anverso: En el canto al centro un busto del Libertador Simón Bolívar, en alto relieve, de perfil, mirando a la
izquierda (cabizbajo), con bigotes y patillas, con hábito militar y corona de laureles, figurando alrededor del
busto la inscripción circular: LIBRE POR LA CONSTITUC. | (Debajo del busto) BOLIVAR.

Reverso: REPUBLICA BOLIVIANA. 8S. 1837. L. M. (en el centro el árbol del pan flaqueado por dos Llamas
mirándose de frente y, al fondo, y, arriba del árbol, seis estrellas). En el canto contiene la siguiente inscripción:
SUCRE 1824. AYACUCHO.
José Gil de Castro. Simón Bolívar. Óleo sobre tela. (1,87 x 1,33). Lima. 1825. «En Lima por Gil de Castro». (Colección Palacio Federal,
hoy día Asamblea Nacional).
 GRUPO GIL DE CASTRO.
Este grupo, el de más influencia en el siglo XIX, parte de los tres (a decir de O`Leary) cuadros pintados por José
Gil de Castro en 1825, donde coloca al Libertador en una pose completamente napoleónica. El propio Libertador
se refirió a uno de estos tres retratos, el que le enviara a Sir Robert Wilson, padre del edecán Belford Hinton
Wilson, con estas palabras: “Me tomo la libertad de dirigir a Ud. un retrato mío hecho en Lima con la más grande
exactitud y semejanza…”

1GGg

Gottschick.

Simón Bolívar.

1835 cerca de.

[Alemania]

Grabado.

Tamaño de la hoja 26.4 x 18.5 cm. Plancha 16 x 11.5

cm. Marco 52,5 x 42 cm.

«BOLIVAR | Dictator Von Columbia | Der Befreier

Südamerica's | López in Lima del Gottschicksculp. |
Druck v. Verlagvam Bibliographischen Institutzu
Hildburghausen Zeilgenossen Nº 8».

Retrato de Bolívar de medio busto a la derecha, en uniforme. Este grabado es idéntico al publicado en el Anuario
de historia reciente […] de Menzel Wolfgang. (Véase el libro expuesto, como también el grabado que aparece
en el frontispicio del libro de Hauschild y en el libro de Niles de 1826). Hasta donde hemos investigado no hemos
encontrado ningún artista de apellido López, ubicado en Lima, que haya pintado al Libertador. Gottschick utilizó
un dibujo de López, el que, sin lugar a dudas, tomó los rasgos fisonómicos plasmados por José Gil de Castro,
peinado en "golpe de viento".
 2GGg

Menzel, Wolfgang. NYASTE HISTORIENS | ARSBOCKER | Bearbetadeaf |

WOLFANG MENZEL | FORSTA ARGANGEN | Aret 1829. | UPSALA, | PALMBLAD
& C., | 1834. Vol. I. Vol. II. Vol. I. 180 pp. Vol. II. 205 pp. + III pp. En el segundo
volumen contiene artículo sobre Colombia (entre las páginas 143-146). Y entre
las págs. 143-144, está el grabado: «Bolívar | Dictator Von Columbia | Der
Befreier Südamerica's | López in Lima del Gottschicksculp. | Druck v. Verlagvam
Bibliographischen Institutzu Hildburghausen. El volumen III: NYASTE HISTORIENS
| ARSBOCKER | Bearbetadeaf | WOLFANG MENZEL | TREDIE OCH FIERDE
ARGANGEN | Aren 1831, 32. | UPSALA, | PALMBLAD, SEBELL & C., | 1835. Vol.
III. 328 pp. + 3 pp.

Contiene artículo sobre Colombia entre las páginas 212-213. Entre estas mismas páginas se encuentra el
grabado: Bolivar | Dictator Von Columbia | Der Befreier Südamerica's | Lopez in Lima del Gottschick sculp. |
Druck v. Verlagvam Bibliographischen Institutzu Hildburghausen.

Anuarios de la historia reciente. Esta es una crónica contemporánea de todo el mundo que se ocupa de la guerra
y la política en varias biografías y otros eventos de interés, tales como viajes y expediciones, erupciones
volcánicas, inundaciones, etc. Años históricos de 1829, 1830, 1831 y 1832 (en dos tomos), traducida al sueco
desde el alemán. Con grabados de retratos y biografías de grandes personalidades en la política y la literatura.

3GG
Hauschild, Ernst Innozenz (1808-1866). «Bolivar | und | San Martin, | oder | der Befreiungskampf | auf der südamerikanischen halbinsel | in den Jahren 1808-1826. |
Fürdiedeutsche Jugendbearbeitet. | von | Dr. Ernst I. Hauschild, | ordentlichemlehreran der ersten Burgerschuleundauterordentlichem | lehreran der Ricoaischulezu
Leipzig. | Rebsat | dem in Etahlgestochenen portrait Bolivars | undciner Rarte.|Leipzig, | Berlag von B. D. Teubner.| [1844].» VIII + 264 pp.

El grabado realizado en el Instituto de Arte, como se expresa en la leyenda impresa abajo del mismo: «BOLIVAR
| Kunst-u geogr Anstalt v. Serz  cie in Nurnbg.» El prólogo del libro se escribió en 1844, año que suponemos
sea el de la edición de esta obra. Nótese que en el frontispicio contiene grabado con los rasgos plasmados por
Gil de Castro en el retrato realizado al Libertador en 1825.

En: Bolívar y Europa, de Alberto Filippi, Vol. I, existe traducción de algunas páginas del libro de Hauschild: “Como
podéis suponer, entre estos héroes destaca Bolívar y de él queremos ocuparnos extensamente, de sus
peculiaridades y características […] La historia de esta lucha ya nos ha mostrado cómo en septiembre de 1812
vuelve a parecer entre los patriotas de Nueva Granada, convirtiéndose así, de pronto, en el alma de toda la
guerra de liberación. […] Una y otra vez vemos en Bolívar al héroe libertador, de espíritu refinado, instruido en
las costumbres más selectas de Europa. No es simplemente un consumado espadachín, que solo sabe pelear
vigorosamente –la época crítica necesitó tales personajes y por suerte los tuvo en abundancia-, sino que al mismo
tiempo es un hombre de mundo y un estadista, y lo que es más, un auténtico gentilhombre, es decir, un hombre
noble, magnánimo, afectuoso y humano.” (Véase pág. 719).

4GG

Larrazábal, Felipe. LA VIDA | Y | CORRESPONDENCIA GENERAL | DEL | LIBERTADOR | SIMON BOLIVAR | ENRIQUECIDA CON LA INSERCION DE LOS MANI- | FIESTOS,
MENSAGES, EXPOSICIONES, | PROCLAMAS, &. &. | PUBLICADOS POR EL HEROE COLOMBIANO DESDE 1810 HASTA 1830 | TOMO PRIMERO. | SESTA EDICION. | NEW
YORK: | ANDRES CASSARD, | 4 CEDAR STREET. 1883. XXXIII pp. + 616 pp.

Contiene retrato de busto del Libertador en uniforme, mirando a la izquierda, de inspiración Gil de Castro.
SIMON BOLIVAR | Homer Lee Bank Note Ce. N. Y. La primera edición de este libro se hizo en 1865 en Nueva
York, en la imprenta de Eduardo O. Jenkins.

En la página 4 de este libro, Felipe Larrazabal comenta sobre el retrato de Bolívar lo siguiente: “El Libertador, tal
como se vé en el retrato que adorna esta obra, y como lo pinta el recuerdo vivo de sus contemporáneos, era de
una talla regular; su aspecto exterior, “el de una pura inteligencia que no hubiese tomado de la materia sino la
forma estrictamente necesaria para hacerse visible á la humanidad.” Aquella apariencia lánguida, aquella
extenuación que precedió á las marchas y á las fatigas de la guerra, testificaba el fuego interno, las vigilias, la
erupción del alma. Sus maneras eran vivas y resueltas: sus ojos rasgados: su vista eléctrica y penetrante: [aquí
Larrazabal cita el libro del general Miller: Biographical Sketch of General Bolivar.] su frente levantada, reveladora
de un espíritu superior: el habla presta: la voz aguda, el color tostado por la intemperie y los trabajos de la
guerra: la barba afeitada al uso del tiempo: las cejas arqueadas y espesas: la boca graciosa y expresiva: el cuello
derecho: el andar pronto: el aspecto franco y de un ascendiente irresistible [cita a Lallement: Hist. de la
Republique de Colombie].

5GG

Tarjeta Postal de Simón Bolívar.

Fotógrafo: Manrique Co.

Caracas.

s/f.

Medidas foto: 13,8 cms x 8,7 cms.

Simón Bolívar. Tarjeta Postal. Fotografía de litografía.

Anverso: [sello seco parte superior izquierda] MANRIQUE CO | CARACAS. En el reverso: POST.

Es evidente que Manrique fotografió alguna de las litografías realizadas por Maurin o Formentin. La realizada
por Maurin aparece mencionada en la obra de Uribe White, donde se refiere que fue tomada de un retrato de
Gil de Castro de 1825 (Lerner. 1967. p. 87). La Biblioteca de la Universidad de Virginia, Charlottesville EEUU. -
idéntica a la fichada por Uribe White- refiere que fue hecha en París en 1849 por Formentin Co.
François Desiré Roulin. Simón Bolívar. Lápiz sobre papel florete español. (0,20 x 0,14). Bogotá. 1828. «Gral. Bolívar, desiné d´aprés
nature á Bogotá. | 15 Fevrier 1828». (Colección Fundación John Boulton).
 GRUPO ROULIN.
El Grupo Roulin, el más influyente en la iconografía bolivariana hasta el día de hoy, en Venezuela, parte de un
dibujo realizado por este artista el 15 de febrero de 1828, en Bogotá.

1GRa

Flores, Adolfo. ESTUDIO CRONOLOGICO | SOBRE LOS | GOBERNANTES DEL CONTINENTE

AMERICANO | DESDE | LA MAS REMOTA ANTIGÜEDAD | HASTA EL PRESENTE AÑO | POR |
ADOLFO FLORES | 1887. | BOGOTA, IMPRENTA A CARGO DE FERNANDO PONTON. 1888.
355 pp.

«SIMON BOLIVAR.»

Contiene reproducción, entre las páginas 2 y 3, del dibujo

realizado por Roulin al Libertador en 1828. Este dibujo de
Roulin ha ejercido una gran influencia en la iconografía
bolivariana puesto que ha servido de prototipo a muchas
imágenes como la del propio Tavernier y como también lo
hiciera: Coindre (litógrafo francés), el medallón de David
d'Angers, el busto que esculpió Tenerani y hasta el perfil de
Albert Désiré Barre, grabador de la moneda que circula
actualmente hoy en Venezuela.

En 1827, un año antes de hacer este retrato, Roulin había

escrito la siguiente descripción del rostro del libertador:
“Tenía la cabeza de regular volumen pero admirablemente
conformada, deprimida en las sienes, prominente en las
partes anterior y superior. El desarrollo de la frente era
enorme, pues ella sola comprendía bastante más de un tercio
del rostro, cuyo óvalo era largo, anguloso, agudo en la barba y de pómulos pronunciados. Casi siempre estuvo
el Libertador totalmente afeitado, fuese por sistema o por no tener la barba graciosa y abundante. Tenía los
cabellos crespos y los llevaba siempre divididos entre una mecha enroscada sobre la frente, y que deja sobre las
sienes, peinadas hacia adelante […] El Libertador tenía el perfil enteramente vascongado y griego,
principalmente por el corte del rostro, la pequeñez de la boca, la amplitud de la frente y la rectitud de la nariz
muy finamente delineada […] las cejas, bien arqueadas y extensas [...] Como tenía profundas las cuencas de los
ojos, estos que eran negros, grandes y muy vivos, brillaban con fulgor eléctrico, concentrando su fuego cual si
sus miradas surgiesen de profundos focos…”. (En: Uribe W. Enrique. Iconografía del Libertador. Lerner. 1967. p.
95.)

En el primer número del Periódico Ilustrado de Bogotá año I (1881-1882), el grabador Antonio Rodríguez
reproduce este retrato, al que se le agrega una descripción muy humana de Bolívar: “Lleva el común vestido de
los ciudadanos, y ni en sus hombros ni sobre su pecho resplandecen las insignias militares. Su frente está surcada
por hondas (sic) arrugas: sus ojos de águila parecen amortiguados y revelan la profunda meditación que se pinta
también en la languidez de sus labios: sus cabellos caen sin artificio sobre las sienes y la frente. El lápiz del pintor
no pudo dar colorido á su rostro; pero éste era en esa época aciaga (1828) el que habían dejado en él los soles
de los campamentos. Todo su aspecto revela el estado de una alma atormentada, de la cual huyeron ya las
esperanzas halagadoras, los proyectos redentores, las gratas ilusiones del bien, y por eso lo envuelve un triste
aire de melancolía.”
 2GRt

Baralt, Rafael María (1810-1860) y Díaz, Ramón. «RESUMEN | DE LA | HISTORIA DE VENEZUELA | DESDE EL AÑO DE
1797 HASTA EL DE 1830. | POR | RAFAEL MARIA BARALT Y RAMON DIAZ. | TIENE AL FIN UN BREVE BOSQUEJO
HISTÓRICO QUE COMPRENDE | LOS AÑOS DE 1831 HASTA 1837. | Acaso el momento en que los actores (de una
revolución) | van á expirar, es el más propio para escribir la historia, | pues entonces se puede recoger el testimonio
de ellos sin | participar de todas sus pasiones. | M. A. Thiers, Historia de la Revolución Francesa. (Dos Tomos) | TOMO
SEGUNDO. | PARIS | IMPRENTA DE H. FOURNIER Y COMPia, | CALLE DE SAINT-BENOIT, NO. 7. | 1841.» 369 pp.

«SIMON BOLIVAR | S. Tavernier | Lith de Thiery Fres.»

En el frontispicio de la portada de este tomo, está la litografía del retrato de

Simón Bolívar realizada por Tavernier en el taller litográfico de Thierry Frères,
de inspiración Roulin. Existe edición de 1887 en la Imprenta de la Librería de A.
Betancourth e hijos, Curazao.
3GRo

J. A. O´Neill.

Simón Bolívar.

1853.

Nueva York.

Grabado.

Tamaño de la hoja 23,9 x 15,2 cm. Imagen 14.6 x 8 cm. Marco 52,5 x 42,5 cm.

«Bolivar | Engd. By J. A. O´Neill.»

Puede que O´Neill utilizara el perfil de Bolívar hecho por Pierre Joseph Tavernier, publicado en 1841 en la obra
de Rafael María Baralt (véase el libro expuesto), colocando la firma autógrafa del Libertador. O haya utilizado,
aunque es poco probable, los rasgos fisonómicos del dibujo realizado el 15 de febrero en Bogotá de 1828 por
Desiré Roulin, que sí utilizó Tavernier. El grabado de Neill estaba inserto en el libro: Proclamas de Simón Bolívar,
Libertador de Colombia. New York. D. Appleton y Compañía, 443 y 445 Broadway, Imprenta de S. Hallet,
MDCCCLIII (1853), 73 pp.

4GRa

Anónimo.

Simón Bolívar.

1875.

Caracas.

Litografía.

Tamaño de la hoja 29,2 x 21,8 cm. Imagen 14 x 10 cm. Marco: 51 X 41 CM.

«GENERAL SIMON BOLIVAR | Libertador de Venezuela, Nueva Granada, | Ecuador i Perú y Fundador de la Republica |
de Bolivia.»

José Félix Blanco y Ramón Azpurua. Documentos para la historia de la vida Pública del Libertador de Colombia, Perú y
Bolivia. T. I. Imprenta Opinión Nacional. 1875.
 5GRa

El Centenario | de | Simón Bolívar | en la | República Argentina | (Escudo Confederación Argentina) | BUENOS AIRES | Imprenta
Europea, Defensa 107 y Moreno 51 | 1883. 150 pp.

«Bolivar.1783 1883 (manuscrito)»

En el frontispicio de la portada contiene litografía del Libertador, intentando copiar el

retrato realizado por Roulin, aunque no muy agraciado, mirando a la derecha.
Contiene manuscrito: Bolívar | 1783 | - | 1883.

6GRd

Anónimo.

Simón Bolívar.

1890.

Paris.

Litografía.

Tamaño de la hoja 23,9 x 15,7 cm. Imagen 16.6 x 14 cm. Marco 52,5 x 42,5 cm.

«EL LIBERTADOR BOLIVAR (Copia del Medallón de David). Simón Bolívar. | Me separé del mando | cuando
me persuadí | que desconfiabais de | mi desprendimiento. | (Última proclama.) | David. 1832.»

Inserto en el Tomo III, Lam. XVII, de la Historia de San Martín de Bartolomé Mitre, publicado en París en 1890.
David d'Angers, fue escultor y medallista francés, quien hizo este busto en 1832, utilizando el famoso retrato de
Bolívar hecho por Roulin en Bogotá en 1828, para vaciarlo luego en un medallón en bronce.

7GRd

Rojas, José María, 1828-1907. SIMON | BOLIVAR | POR | EL MARQUES DE ROJAS| CORRESPONDIENTE DE LA REAL
ACADEMIA ESPAÑOLA | OFICIAL DE INSTRUCCIÓN PUBLICA EN FRANCIA| [Contiene sello ovalado de la: AGENCIA
HISPANO-COLOMBIANA. PRECIADO Y MORA LIBRERÍA. CENTRO DE SUSCRIPCIONES. PANAMA]. PARÍS | LIBRERÍA DE
GARNIER HERMANOS | 6, CALLE DES SAINTS-PERES, 6 | 1883. CORBEIL. – IMPRENTA DE RENAUDET. | viii + 352 pp.

«BOLIVAR | DAVID | 1832 | NAVELLIER & L MARIE.»

En el frontispicio de la portada contiene la reproducción de busto de la

medalla de David de Angers por Navellie & L Marie.
 8GRb

Moneda de 5 Reales (denominada por ley desde 1873 hasta 1878 como: Venezolano). 1873. Plata 835/1.000.
12,5 grs. 30 mm.

Anverso: BOLÍVAR LIBERTADOR. BARRE. A. [en el centro contiene rostro de perfil del libertador a la derecha].

Reverso: ESTADOS UNIDOS DE VENEZUELA. Gs. 12.500. 1873. LEI 835. [al centro, el escudo de la República].

9GRa

Medalla conmemorativa del decreto del general Antonio Guzmán Blanco, centenario del nacimiento de Bolívar,
y de los diez años de la empresa “El Cojo” de Caracas. Acuñada en 1883 en cobre.

Anverso: En el centro, el busto del Libertador Simón Bolívar, de perfil, mirando a la izquierda, intenta reproducir
el retrato de Roulin. Debajo del busto aparece la rúbrica del Libertador. En el espacio dentro de dos círculos
concéntricos, contiene la siguiente inscripción: GUZMAN BLANCO ILUSTRE AMERICANO. 1883 DECRETA 1er
CENTENARIO 1883.

Reverso: En el centro, la figura de un hombre, con sombrero de copa, vestido de frac, fumando pipa, en actitud
de caminar portando dos muletas. Al pie del óvalo contiene una corona abierta de ramas de olivo y de laurel
unidas por un lazo, apareciendo en la parte superior, entre el espacio que dejan libre dichas dos ramas, la
siguiente inscripción: EL COJO. Entre los dos círculos concéntricos –el de radio mayor, de borde liso, y el de radio
menor con borde de puntos- aparece la siguiente inscripción: 1783. RES NON VERBA. 1883. LABOR OMNIA
VINCIT.

El personaje que se representa en la medalla en muletas e identificado como El Cojo, es Manuel María Echezuría,
fundador de la revista quincenal que circuló en Caracas entre 1892 y 1915, llamada El Cojo Ilustrado. Echezuría
llevó su discapacidad con dignidad e incluso usando su “defecto físico” como marketing de su empresa. Tal cual
cómo podemos ver en esta medalla.
 10GRs

Medalla acuñada en 1883 en cobre.

Anverso: CENTENARIO DEL NATALICIO DE BOLIVAR | 24 DE JULIO DE 1883 | BLANCO | BOLIVAR. | SOLDI. En
primer plano, lado izquierdo, aparece perfil de Antonio Guzmán Blanco. En segundo plano, lado derecho,
aparece el perfil del Libertador realizado por Roulin en 1828. Los dos personajes mirando a la derecha.

Reverso: aparece en la parte superior, el escudo de la República, apoyado sobre un dosel que lleva la inscripción:
GUZMAN BLANCO | LIBERATORIS GLORIAE. En la parte inferior una cinta con la siguiente inscripción: 5 DE
JULIO DE 1810. | INDEPENDENCIA Y LIBERTAD | 28 DE MARZO 1864.

11GRrp

Medalla acuñada en 1910 en cobre. Con busto de Bolívar de marcada inspiración Roulin (mirando a la izquierda),
creada por decreto presidencial con motivo de la fiesta del Centenario del 19 de abril de 1910, durante el
gobierno de Juan Vicente Gómez. Este decreto fue publicado en el mes de marzo en Gaceta Oficial (Artículo 20).

Anverso: Dos figuras femeninas vistiendo túnicas griegas. La de la izquierda, representa a Venezuela, casi de
espalda, avanzando hacia el centro, tocada con el gorro frigio. Ofrenda con la mano derecha una rama de laurel
al Libertador, cuyo busto, es una reproducción del que esculpió Tenerani en 1836 (situado sobre un pedestal en
tercer plano) ocupa el centro de la composición; descansa su mano izquierda en el escudo de Venezuela. La
figura femenina de la derecha, en segundo plano, se encuentra sentada y representa la ley; sobre sus rodillas,
apoya una espada con la mano derecha y un libro abierto en posición vertical, tomado con su mano izquierda.
A la entrada del vestíbulo se leen las fechas: 1810 - 1910. Finalmente aparecen tres inscripciones: BOLIVAR,
sobre la parte superior de la columna central, y las otras dos, debajo de cada una de las damas, en la de la
izquierda: RODRIGUEZ, y la de la derecha: PERERA, que son los apellidos del acuñador y grabador de la medalla.
Reverso: En forma de ramo: una rama de laurel florido entrelazada en la parte inferior con otra rama de roble.
Ambas están sujetas por una cinta de largas dimensiones que se entremezclan con las hojas de dichas ramas,
sin rematar en nudo. En el espacio que queda libre, a la izquierda, tiene la siguiente leyenda: PRIMER
CENTENARIO | DE LA INDEPENDENCIA | DE VENEZUELA - | CONMEMORADO BAJO LA | PRESIDENCIA
CONSTITUCIONAL | DEL GENERAL | JUAN V. GOMEZ.

Ezequiel Urdaneta Braschi, en su obra: Bolívar en la numismática conmemorativa y en las condecoraciones.

(1983), refiere que: “[…] por Resolución del Ministerio de Relaciones Interiores, Dirección de Política, de fecha
19 de Abril de 1910, fue abierto un concurso con tal fin. El jurado nombrado al efecto dio su veredicto favorable,
el día 9 de julio de 1910, al proyecto que había presentado el ciudadano Alejandro Frías, quien de inmediato se
trasladó a Europa, confiando éste lo relativo al diseño y a la acuñación de la medalla a la afamada casa (Joyería)
de Rodríguez, de Barcelona, España. La medalla fue modelada en cera y vaciada por el notable escultor Perera,
Profesor para ese entonces de la Escuela de Bellas Artes de Barcelona; y por lo que se refiere a su acuñación se
hizo en oro, plata y bronce. Pero de tamaños distintos. En efecto, las de oro y bronce, acusan un módulo de 30,3
m.m. y la de plata 40,5 m.m. Respecto a la medalla de bronce acusa un peso de 11,2 gr.” (pp. 71-72).

12GRft Gerardi Filippo. INTORNO| ALLA | STATUA DI BOLIVAR | OPERA | DEL PROFESSORE PIETRO
CAVALIER TENERANI | DISCORSO | DI FILIPPO GERARDI | LIVORNO | TIPOGRAFIA BERTANI, ANTONELLI
E C. | 1845. 25 PP.

Este libro en gran formato contiene seis grabados respecto a la

primera estatua que realizó Pietro Tenerani del Libertador en 1844
a solicitud de Ignacio Paris Ricaurte que luego sería inaugurada en
Bogotá en 1846. La obra contiene tanto el diseño de la estatua, el
pedestal y cuatro altorelieves que se colocaron en el pedestal.

13GRft

Feart [dibujó]

Medalla de 1846.

1865.

Paris.

Grabado en acero.

Tamaño de la hoja 28.5 x 18.5 Imagen 6 x 12 cm. 78,5 x 63,5 cm.

«A Simón Bolívar el Libertador. Medalla acuñada en 1846. Dibujo de

Feart.»
Publicado en: LE MAGASIN PITTORESQUE. [Edouard, Charton] - Livraison n°017 - L'atelier de Daniel
Chodowiecki. París. Abril de 1865. pp. 129-136.

Biografía de Simón Bolívar con reproducción del anverso y reverso de la MEDALLA CONMEMORATIVA DE LA
INAUGURACIÓN DE LA ESTATUA DEL LIBERTADOR SIMÓN BOLÍVAR, EN LA PLAZA MAYOR DE BOGOTÁ. El 20 de
julio de 1846, en horas de la mañana, siendo presidente de la Nueva Granada el Señor General Don Tomás
Cipriano de Mosquera, inauguró dicha estatua y a partir de ese momento es la plaza Bolívar de dicha ciudad.
“Anverso: Reproducción fidedigna de la estatua del Libertador por Tenerani con las siguientes inscripciones:
SIMONI BOLIVAR LIBERATORI AMICITIAE MONUMENTUM, TENERANI INV, F. VOIGT FECIT. Al pie hay otra
inscripción que dice: AL LIBERTADOR. Reverso: Reproducción de uno de los bajos relieves, ejecutados también
por Tenerani, que adornan el pedestal en la parte alta de la estatua, y que representa al Libertador dando la
libertad a los esclavos, con la siguiente leyenda: SERVITUTIS ABROGATIO E BOGOTANO SIM. BOLIVAR
MONUMENTO, MDCCCXXXXVI. Metal: oro, plata, bronce. Forma: circular. Diámetro: 48,5 m.m. Grosor: 4,5
m.m. Borde: liso. Peso: las de plata y las de bronce: 58 gr.

14GRt

ESTADOS UNIDOS DE VENEZUELA. | Acta | DE LA INDEPENDENCIA | MDCCCXI | RECUERDO DE SU PRIMER CENTENARIO |

CELEBRADO BAJO LA PRESIDENCIA | DEL-GRAL-JUAN-VICENTE-GOMEZ- 1911. Caracas, Lit. Comercio, Ministerio de
Relaciones Interiores. [10] p. facsimilar. 42 cm.

«EL LIBERTADOR.»

La litografía reproduce la publicada en 1845 en el trabajo de Filippo Gerardi:

Entorno a la Estatua de Bolívar de Tenerani (expuesto).

15GRt

Anónimo.

Plaza Bolívar de Bogotá.

1888.

New York.

Grabado.

Tamaño de la hoja 16.3 X 5.9 Imagen 15.7 X 5.4 cms. Marco 47,5 x 37,5 cm.

«PLAZA, AND STATUE OF BOLIVAR.»

Este grabado de la plaza Bolívar de Bogotá, fue extraído de la obra de

Wiliam Eleroy Curtis: The Capitals of Spanish America. New York. 1888.
Harper and Brother. La estatua pedestre fue el primer monumento erigido
al Libertador, la escultura fue realizada en Roma por Pietro Tenerani y
ofrecida al Congreso de Colombia en 1846, inaugurándose el 26 de julio de
ese año.
 16GRft

Miller.

Estatua ecuestre de Bolívar.

1859 cerca de.

[Alemania]

Grabado en madera.

Tamaño de la hoja 22.6 x 17.3 cm. Imagen 20 x 16.5 cm. Marco 45,5 x 35,5 cm.

«Simon Bolivar, Reiterstatuefür Lima, modelliert von Adam Tadolini in Rom, in Erz gegosten von Ferd v. Miller in
Munchen.»

Aunque desde el año 1825, el Congreso del Perú, había decretado un monumento a Simón Bolívar, fue en el año
de 1853, que el mismo congreso designó a Bartolomé Herrera (Ministro Plenipotenciario del Perú en Roma)
para realizar dicho trabajo. Este llamó a un concurso para la confección de la estatua y pedestal, resultando
como ganador el escultor italiano Adamo Tadolini, quien confeccionó un molde de yeso. El escultor alemán de
apellido Müller se encargó de hacer la estatua, como superintendente de la fundición de Múnich. El pedestal de
mármol fue obra del artista romano Felipe Guacarini. El monumento fue terminado en 1858 y trasladado al Perú
al año siguiente. La estatua pedestre mide 4 metros de altura y pesa 23 toneladas. La estatua representa al
Libertador montado en un caballo encabritado que se sostiene sobre sus patas traseras. El pedestal posee tres
gradas. Sobre el lado derecho del pedestal, un alto relieve representa la Batalla de Ayacucho. Sobre el lado
izquierdo otro alto relieve representa la Batalla de Junín. En la parte frontal del mismo es encuentra una placa
con la inscripción: "A Simón Bolívar, Libertador. La Nación Peruana, año de MDCCCLVIII". La parte de atrás del
pedestal muestra el Escudo del Perú.

17GRft

Anónimo.

Plaza Bolívar de Lima.

1896 cerca de.

Perú.

Fotografía.

Medidas foto: 17,1 cms x 23,4 cms. Marco: 51 x 41 cm.

Fotografía de la estatua ecuestre de Lima, realizada cerca de 1896, modelada por Adam Tadolini en Roma. La
primera estatua ecuestre dedicada al Libertador fue colocada en Lima en 1859. La estatua erigida en la plaza
Bolívar de Caracas fue develada el 07 de noviembre de 1874 durante el gobierno
de Antonio Guzmán Blanco, usando el mismo molde de yeso hecho por Adán
Tadolini en Italia y con el consentimiento de las autoridades peruanas.
18GRbkt

J. Brison.

Monumento a Bolívar.

1875.

[Caracas]

Grabado.
 Tamaño de la hoja 17,2 x 10,8 cm. Imagen 11 x 4.9 cm. Marco 35,5 x 45,5 cm.

«CARÁCAS. | Monumento a la memoria de Bolívar (En la Catedral.) | J. BRISON | KEMPLEN.»

Este monumento estuvo ubicado en la catedral de Caracas. Hoy en día se encuentra en el Mausoleo del
Libertador, detrás del Panteón Nacional. En la obra de Eusebio Martínez de Velasco, La Ilustración Española y
Americana, Madrid, 1875, año XIX, número XVI, pp. 267 y 280, se describe el monumento así: “Sobre una
gradería reposa un basamento, y sobre éste un templete que contiene la estatua de Bolívar; a los lados hay
figuradas otras dos estatuas, tamaño natural: una que representa la Justicia, teniendo en la mano derecha un
pergamino en que se leen estas palabras: Diligite justitiam qui judicatis terram, y a sus pies un ángel con la
balanza en la mano derecha; otra, la de la izquierda, tiene asido con ambas manos un plato, en cuyo borde
superior se lee, Bono público, y está en actitud de vaciar una cantidad de monedas que en él se contienen, en
significación de la íntegra consagración al bien público que Bolívar practicó […] La estatua del general […] tiene
la diestra sobre el pecho, en testimonio de la pureza de su conciencia, y una corona de laurel en su izquierda,
premio de su virtud. En el basamento está esculpido un bajo-relieve de tres figuras, que son las tres Repúblicas
que él fundó: Colombia (inclusa Venezuela), Ecuador y Perú (inclusa Bolivia); huellan un yugo, y se dirigen hacia
una planta de laurel dejando detrás una de abrojos. En el centro de la gradería se encuentra esta lacónica
inscripción: Simonis Bolívar | Cineres | grata atquememor patria | hic condit et honorat | Anno MDCCCLII. Este
monumento, […] está ejecutado en fino mármol de Carrara […] por el renombrado artista italiano Mr. Tenerani.”

19GRl

Anónimo.

Monumento al Libertador Simón Bolívar en el Panteón Nacional.

1905.

Alemania.

Fototipia.

Tamaño de tarjeta 14 x 9,3 cm; Tamaño de imagen 14 x 9.3 cm.

«Monumento al Libertador Simón Bolívar en el Panteón Nacional |

Saludo de Caracas.»

20GSVta

J. Brison.

Panteón Nacional.

1875.

[Caracas]

Grabado.

Tamaño de la hoja 17,2 x 10,8 cm. Imagen 11,5 x 6.8 cm.

Marco 35,5 x 45,5 cm.

«CARÁCAS | El Panteon. KEMPLEN | J. BRISON.»

21GRbkt

J. Brison.

Plaza Bolívar.

1875.
[Caracas]

Grabado.

Tamaño de la hoja 17,2 x 10,8 cm. Imagen 11,5 x 6.8 cm. Marco 35,5 x 45,5 cm.

«CARACAS | Estatua de Bolívar en la plaza principal de Caracas. | KEMPLEN | J. BRISON.»

22GRl

F. C. Lessmann.

Plaza Bolívar.

1895.

Caracas

Fotografía.

Tamaño de tarjeta 10.8 cm x 16.6; Tamaño de imagen 9,5 x 14,4 cm.

«CARACAS | Plaza Bolívar.»

23GRbk

García.

1877.

[Caracas]

Grabado.

Tamaño de la hoja 11 x 17,5 cm. Imagen 7,5 x 9.7 cm. Marco 35,5 x 45,5 cm.

«DISTRITO FEDERAL | Plaza Bolívar en Caracas. | GARCIA.»

24GRl

F. C. Lessmann.

Estatua de Simón Bolívar en la Plaza de Caracas.

1895.

Caracas

Fotografía.

Tamaño de tarjeta 16.6 x 10.8 cm; Tamaño de imagen 14.5 x 9.8

cm.

«CARACAS | Estatua de Simón Bolívar en la Plaza de Caracas.»

Antonio Meucci. Miniatura sobre marfil. Agosto de 1830.Cartagena. Reproducción tomada del libro de Boulton: El Rostro de Bolívar.
Caracas, Ediciones Macanao, 1982, pág. 69.
 GRUPO MEUCCI.
Este grupo parte del retrato hecho por Antonio Meucci, en miniatura, en agosto de 1830, Cartagena, de la cual
realizó cuatro copias según lo manifestado por Belford Hinton Wilson, edecán del Libertador.

1GMg

Gregoire.

Simón Bolívar.

1833 cerca de.

París.

Litografía.

Tamaño de la hoja 25.6 x 16.7 cm. Imagen 17 x 14 cm. Marco 52,5 x 42,5 cm.

«BOLIVAR. | A. Maurin 1833. | Paris chez Rosselin Editeur 21 Quai Voltaire, No. 74. Lith. Gregoire et
Deneux, 15, rue de l´abbaye.»

Litografía por Gregoire a partir de un dibujo de Antoine Maurin

realizado en 1833. Muy parecida a una litografía perteneciente a la
Fundación John Boulton: «Unión, Unión o la anarquía os devorará |
Bolívar al expirar | Quesnet del. | Lith. De Frey». Es evidente que
Antoine Maurin copió los rasgos fisonómicos del retrato hecho al
natural por Antonio Meucci, en Cartagena en 1830, cambiando la
posición del busto. Una de estas miniaturas fue enviada por el
Libertador a su prima Fanny du Villars, en agosto del mismo año de 1830. Según lo relatado por Belford Hinton
Wilson, Meucci realizó un total de cuatro (04) miniaturas, las cuales fueron obsequiadas por el Libertador a sus
amigos. (Véase: Catálogo de la Colección Bolivariana de la Fundación John Boulton. Año Bicentenario del Natalio
del Libertador Simón Bolívar, p. 25). Podemos suponer que la litografía realizada por Gregoire fue hecha en
Francia en 1833 o años siguientes. Tenemos en nuestra colección otro ejemplar idéntico solo que es de otro
litógrafo: Ligny Fréres.
2GMea

E. L. B.

(Bolívar.)

1835.

París.

Litografía.

Tamaño de la hoja 29 x 19,5 cm. Imagen 13 x 12 cm. Marco 47,5 x 37,5 cm.

«(BOLIVAR.) | E. L.[anagrama en triangulo ALB].»

Publicado en: La Mosaique, N º 47, Paris, Imprimerie de DECOURCHAN.

Rue d’Erfurth, no 1, pres de l’Abbaye, Presse mecanique fabriquee par
GIROUDOT. 1835. 8 pp. [Páginas 369 a 376]

Contiene biografía de Simón Bolívar y grabado de marcada inspiración

Meucci.
 3GMa

Moneda de 1 peso. 1859. FJ variante 9 estrellas. Plata Ley 10 D. 20 Gs. 15mm.

Anverso: LIBRE POR LA CONSTITUCION. BOLIVAR. 400 Gs. (en el centro imagen de perfil de Bolívar, a la
izquierda, con corona de laureles).

Reverso: REPUBLICA BOLIVIANA. L10 D 20 Gs. 1859. F. J. [al centro el árbol del pan flaqueado por dos Llamas
mirándose de frente, y arriba del árbol, nueve estrellas]. En el borde contiene la siguiente inscripción: SUCRE
1824. AYACUCHO. El perfil del Libertador es de inspiración Meucci.

Puede que para acuñar esta moneda se utilizara uno de los perfiles realizados por Antonio Meucci, pues esos
rasgos se evidencian en una miniatura sobre marfil fechada en agosto de 1830 (de la que se desconoce su
propietario), pero de la cual le fue obsequiada una fotografía por Vicente Lecuna a Alfredo Boulton. (Ver: El
Rostro de Bolívar. Caracas. 1982. P 68.) En la parte trasera de la miniatura contiene escrito, de puño y letra de
Belford Hinton Wilson, la siguiente nota: “Esta es la mejor y la única buena interpretación que jamás haya visto
del General Simón Bolívar […] El retrato está inconcluso, pero para no destruir el parecido no consentí que fuera
terminada la obra, a pesar de que el pintor, un italiano nombrado Meucci, me ofreció concluirla después que la
adquirí de él en Lima en 1837. Fue pintado en Cartagena, República de Colombia (hoy en día Nueva Granada),
en 1830. El General Bolívar posó para ella muchas veces. Meucci hizo cuatro o tres copias –una fue obsequiada
por el General Bolívar a la señora Tropbriant [sic], hermana del General francés Tropbriant, la otra la obsequió
al cónsul señor Watts. Otra fue pintada para el señor Juan de Francisco Martín; la que tengo yo creo fue hecha
para el General O´Leary. Es mi deseo que este retrato sea considerado por mi familia como un legado a
perpetuidad y que uno de mis descendientes lleve siempre el nombre de Bolívar, o Bolivia si es hembra, en grato
recuerdo por la asociación que tuve con esa ilustre persona. Mayo 18. 1853. Park St. Grosvenor Square, Londres.
| Belford Hinton Wilson.”
José María Espinosa. Simón Bolívar. 1830. Acuarela sobre placa dura (marfil?). (18 x 12,2 cm). Bogotá. 1830. Leyenda autógrafa:
“Echo en Bogotá, Pr. José María Espinosa | El di. 1° de marzo de 1830.” (En Colección privada. Bogotá).
 GRUPO ESPINOSA.
El de más influencia en Colombia y el que logró realizar varios dibujos del Libertador ya moribundo, sin las auras de héroe.
Este grupo parte del retrato realizado por Espinoza el 1 de agosto de 1828.

1GEa

Manuel Antonio López. RECUERDOS HISTORICOS | DEL | CORONEL MANUEL ANTONIO LOPEZ | AYUDANTE |
DEL ESTADO MAYOR JENERAL LIBERTADOR | (Anagrama) | COLOMBIA I PERU | 1819-1826 | (Anagrama) |
BOGOTA | J. B. GAITAN, EDITOR. | 1878. XXIV + 224 pp.

«SIMON BOLIVAR. | Libertador de cinco Repúblicas. | Bogotá. Lit. por Ayala.»

Contiene litografía: SIMON BOLIVAR. | Libertador de cinco Repúblicas. |

Bogotá. Lit. por Ayala. Entre la portada y la dedicatoria (páginas I y II).
Contiene además reproducción del retrato realizado por Espinosa a Sucre.
Como también el retrato del autor. Ambas litografías realizadas por Ayala.
Acompaña también croquis de las siguientes batallas: Bomboná o Cariaco,
Junín, Matará y Ayacucho.

Ayala se valió de Espinosa para realizar este retrato de medio busto,

colocándole el medallón de Washington en el pecho. Como también puede
que Ayala utilizara la litografía realizada, cerca de 1840, por Auguste
Hilario Leveille el cual sí utilizó la obra de Espinosa (véase la fotografía de
los Hermanos Courret). Es difícil determinar cuál de las miniaturas es la
original que en realidad Espinosa pintó en 1828, puesto que este artista
vivió hasta después de mediados del siglo XIX, y, el hecho de tener la costumbre de colocarle la misma leyenda
“Bolívar retratado el día 1° de agosto de 1828 por J. M. Espinosa” a los retratos del Libertador realizados mucho
tiempo después; no deja de ser valioso aporte para la iconografía bolivariana por ser uno de los artistas que
estuvo con el Libertador en los últimos fatídicos días de 1830.

2GEp

James Mudie Spencer. THE LAND OF BOLIVAR |OR | WAR, PEACE, AND ADVENTURE |
IN THE REPUBLIC OF VENEZUELA | BY | JAMES MUDIE SPENCE, F.R.G.S. | MEMBER OF
THE ALPINE CLUB | [ESCUDO DE VENEZUELA] With Maps and Illustrations. | IN TWO
VOLUMES. - VOL. I. | LONDON: | SAMPSON LOW, MARSTON, SEARLE, & RIVINGTON, |
CROWN BUILDINGS, 188 FLEET STREET. | 1878. | [All rights reserved.]

«SIMON BOLIVAR | R. PATERSON. (| From a miniature Portrait taken in Bogotá, Nueva

Granada, August, 1828, in the | possession of the Author).»

R. Paterson puede que haya utilizado una miniatura

realizada por Espinosa, donde el Libertador aparece
vestido de civil. Actualmente el Museo de Bogotá conserva
un óleo hecho en 1830, donde aparece Bolívar de brazos
cruzados. Algunos atribuyen este retrato a Meucci.
 3GEd

Courret Hermanos.

Tarjeta de Visita de un grabado realizado a SIMÓN BOLIVAR.

1890, cerca de.

Lima. Perú.

Fotografía.

Tamaño de la hoja 9,7 x 6,2 cm. Imagen 8,9 x 5,3 cm.

BOLÍVAR.

4GEk

KISSING.

MEDALLA BOLIVAR.

1930.

Bronce

Caracas.

Tamaño de la hoja 25 x 12 cm. Imagen 4 x 3,5 cm.

« SIMON BOLIVAR | 1830-1930. | KISSING.»

Medalla Bolívar. 1930. Contiene retrato del Libertador en metal, de medio busto mirando a la izquierda, basado
en el dibujo de Espinosa. En la parte inferior contiene escrito: SIMON BOLIVAR | 1830-1930. | KISSING. Esta
imagen está endosada a una cinta tricolor, la cual tiene sello ovalado de forma vertical, y contiene la siguiente
inscripción: CONCURSO NACIONAL | CARACAS VENEZUELA. En la parte superior de esta imagen contiene sello
circular: CONCURSO NACIONAL. | CARACAS-VENEZUELA. | COMERCIAL | E | INDUSTRIAL. Y a su vez contiene
otro sello de: Oficina de Divulgación Nacional.

5GEd

Denis.

EL LIBERTADOR BOLIVAR.

1957.

Caracas.

Litografía.

Tamaño de la hoja 55,2 x 43,5 cm. Imagen 40 x 23 cm. Marco: 68 x 54 cm.

«EL LIBERTADOR BOLIVAR.» 1957. Denis. EL LIBERTADOR BOLIVAR | C. Martinez Lit. | Lit de Martinez Hs. | Reedición
por Denis. Caracas 1957. Reproducción prohibida. Derechos reservados.»

Como lo indica la misma litografía en su leyenda, es una reproducción de la litografía realizada por Celestino
Martínez en el taller litográfico de los hermanos Martínez, colocándole color a la realizada en 1843 en la
empresa litográfica Lemercier de Paris.
Grabado en acero publicado entre las páginas 36 y 37 del libro de OLMEDO, José Joaquín (Ecuador: 1780-1843) La Victoria de Junín.
Canto a Bolívar. Paris, Imprenta de Paul Renouard, Gerencière calle, n º 5. F.S.G., 1826. 72 pp.
 GRUPO SIN VINCULACION.
TEMAS ALEGORICOS.
Aquí están las litografías y grabados, donde representan al Libertador sin tener ninguno de sus rasgos
fisonómicos. Escenas netamente fantasiosas.

1GSVTAd

Demarchi.

Simón Bolívar.

1818.

Milán. Italia.

Grabado al aguafuerte.

Tamaño de la hoja 29 x 22.1 cm. Plancha 22 x 15.5 cm. Marco 52,5 x 42,5 cm.

«Simone Bolivar | Demarchi dis. | T. T. inc.»

La Fundación John Boulton, tiene un ejemplar de este grabado y

lo describe así: “Un personaje, con sombrero de plumas, de
uniforme, aparece sentado, apoyándose en la empuñadura de
su sable. En segundo plano, un caballo, del cual sólo se ve la
cabeza, y una tumba. Al fondo, soldados, y una bandera.
Grabado de origen italiano. El personaje, que se supone sea Simón Bolívar, no tiene ningún parecido con él. Se
trata de una creación fantasiosa.” (Ibídem p. 22).

A su vez, Alberto Filippi, en su obra: Bolívar y Europa, menciona que: “[…] la primera imagen pública del
Libertador aparecida en Europa, es, sin embargo, vaya casualidad, totalmente inventada. En realidad, De
Marchi, para realizar la ilustración de la biografía del Libertador, deseada a toda costa por el editor, y no
disponiendo de eventuales retratos de Bolívar, se vio obligado a recurrir a su fantasía (y a su buen oficio)
inventando una imagen romántica del héroe ambientada en una hipotética tierra tropical.” (Vol. I. pág. 526).

Acompaña una biografía en el idioma italiano: «SIMONE BOLIVAR | Nato a Caraccas nel 1785.» Contiene error
evidente en el año de su nacimiento. Esta es la primera biografía que se publica en Europa sobre Bolívar, 1818,
en Serie di Vite e Ritrati de´ Famosi Personaggi degli Ultimi Tempi. Esta, por lo planteado por Filippi, apareció en
el tercer volumen de la Serie di Vite en Milán 1815-1818, “fue publicada (por entrega, todas de igual formato,
sin numeración de páginas, recopiladas en forma de volumen provisto de un índice) desde 1815.” (Idem).

“Pero, [continúa Filippi] que la figura de Bolívar fuera –ya desde 1816-1817- objeto de animadas polémicas o
de admiración en varias regiones de la península italiana nos lo atestiguan, indirectamente, personalidades tan
diferentes como Stendhal o Lord Byron.” (Idem).
 2GSVTAa

Anónimo.

Simón Bolívar.

Sin fecha.

[¿?]

Grabado.

Tamaño de la hoja: 15,4 x 9,3 cm. Imagen: 11 x 6,5 cm. Marco 51 x 41 cm.

«Simon Bolivar»

Grabado parecido a uno perteneciente a la colección de la Fundación John Boulton,

el cual presenta la particularidad que al Libertador le fue colocado, debajo de labio
inferior, una mosca. Véase la edición de 1825 del libro de John Niles. Sin embargo,
contiene los rasgos fisonómicos de general José Antonio Páez que del propio
Libertador.
3GSVTAa

Niles, John Milton (1787-1856). «A | VIEW | OF | SOUTH AMERICA | AND | MEXICO,| COMPRISING, | THEIR HISTORY,
THE POLITICAL CONDITION, GEOGRAPHY, AGRICUL -| TURE, COMMERCE, & C. OF THE REPUBLICS OF MEXICO, GUATA- |
MALA, COLOMBIA, PERU, THE UNITED PROVINCES OF SOUTH | AMERICA AND CHILI, WITH A COMPLETE HISTORY | OF
THE REVOLUTION, IN EACH OF THESE | INDEPENDENT STATES. | BY A CITIZEN IN THE UNITED STATES. |TWO VOLUMES
IN ONE. | VOL I. | NEW-YORK: | PUBLISHED BY H. HUNTINGTON, Jr. | 1825. 2 Vols. Vol. I: 223 pp. + iv pp. Vol. II: 242 pp.

Publicado primeramente de manera anónima por “un ciudadano de los Estados

Unidos”. Sin embargo, una edición de 1837 con el título "Historia de América del
Sur y México" da a John M. Niles como su autor. Niles fue periodista y senador de
Estados Unidos por Connecticut. Fue Director General de correos en Van Buren.
Este trabajo es uno de los primeros estudios de América Latina desde la
perspectiva de un residente en los Estados Unidos. En el Frontispicio de la portada
contiene grabado parecido al grabado anterior. Véase la edición de 1826
(expuesto), el cual contiene un grabado de inspiración Gil de Castro.
4GSVAa

Niles, John Milton (1787-1856) «A | VIEW | OF | SOUTH AMERICA | AND | MEXICO, | COMPRISING | THEIR
HISTORY, THE POLITICAL CONDITION, GEOGRAPHY, AGRICULTURE, | COMMERCE, & C. OF THE REPUBLICS OF
MEXICO, GUATEMALA, CO- | LOMBIA, PERU, THE UNITED PROVINCES OF SOUTH AMERICA AND | CHILI WITH A
COMPLETE HISTORY OF THE REVOLUTION, | IN EACH OF THESE | INDEPENDENT STATES. | BY CITIZEN IN THE
UNITED STATES.|TWO VOLUMES IN ONE.| VOL. I.| NEW-YORK. | PUBLISHED BY H. HUNTINGTON, JUN. | 1826.
2 vols. Vol. I: 204 pp. + iv pp. Vol. II: 239 pp.

«SIMON BOLIVAR»

El grabado del frontis de la portada copia algunos rasgos fisonómicos que

están en los retratos de la filiación Arocha. Obsérvese que contiene tres
medallas. Es un retrato parecido, aunque no idéntico, a un óleo sobre latón
fechado cerca de 1823, de autor anónimo, que pertenece a la Sociedad
Bolivariana de Ecuador y Quito, y; a otro, que pertenece a la Casa Natal del
Libertador en Caracas. Existen otros tres ejemplares, iguales a estos dos
mencionados, que están en manos de particulares en Lima. (Boulton. Ob.Cip.
pp. 123-124). Boulton cataloga a este grabado de “mediocre ejecución”
refiriéndose al que aparece en la edición de 1827 (ibídem p. 120). Existe un grabado al buril realizado también
en 1825 por Cephas Grier Childs, colocándosele, en la parte central inferior, el escudo de la Gran Colombia, de
más soltura y refinados matices que el acartonado y tieso ejemplar expuesto.
 5GSVTAc&b

Colburn & Bentley (publicó).

1829.

Londres.

Grabado.

BOLIVAR, THE LIBERATOR OF COLOMBIA.

Ducoudray-Holstein, Henri La Fayette Villaume (1763-1839). Memoirs of Simon Bolivar, President Liberator of the Republic of
Colombia. London, H. Colburn. 1830.

6GSVTAgs

Goedsche F.W. y Steinmetz.

1837.

Copenhague.

Litografía.

Tamaño de la hoja 21.6 x 13 cm. 17.5 x 10.1 cm. Marco 45,5 x 325,5cm.

«Bolívar Triumpheinzug in Carracas. N° 93.»

Litografía realizada por «F.W. Goedsche y Steinmetz». En: GÜNTELBERG, Carl

Frederik. "Historia del Mundo Ordinario en Imágenes, Foto Galería, o la historia
del mundo, desde los primeros tiempos hasta el año 1832. C. Steens Publishing.
Copenhague, 1837.” Existen ejemplares coloreados a mano. Creación
completamente fantasiosa. Nótese los edificios, por su arquitectura, denotan
una ciudad europea. Acompaña nota sobre los sucesos de la independencia:
189 | Plade LXXXXV. | 95). Bolivars Triumphtog i Carracas.

7GSVTAl

Levi.

«BOLIVAR Y SAN MARTIN »

1844.
Grabado.
Paris.
Tamaño de la hoja 21.6 x 13 cm. 17.5 x 10.1 cm. Marco 51 x 41 cm.

«ENTREVUE | des Generaux SAN MARTIN ET BOLIVAR, a Guayaquil. | S. Collignon | Levy Sculp. | Drouart imp r
du Fouarre, u Paris. | Voyage autour du Monde | et Naufrages celebres.»

Este grabado estaba inserto en: Voyage autor du Monde et Naufrages […],
de Gabriel Lafond de Lurcy. Paris, 1844. Levi utilizó un dibujado hecho por J.
Collignol, quien lo pasó a la piedra: Sculp, representando a San Martín en
uniforme con falucho debajo del brazo. La entrevista entre los dos héroes se
realizó entre el 26 y 27 de julio de 1822 en Guayaquil, Ecuador.
 8GSVTAa

Miguel Tejera (1848-1892). VENEZUELA | PINTORESCA E ILUSTRADA | RELACION HISTORICA | (DESDE EL

DESCUBRIMIENTO DE LA AMERICA HASTA 1870,) | GEOGRAFICA, ESTADISTICA, COMERCIAL E INDUSTRIAL; USOS
COSTUMBRES Y LITERATURA NACIONAL. | ILUSTRADA CON NUMEROSOS GRABADOS Y CARTAS GEOGRAFICAS |
POR | MIGUEL TEJERA | TOMO I | E. D. S. |PARIS | LIBRERÍA ESPANÓLA DE E, DENNE SCHMITZ | COMISIONISTA
PARA ESPANA Y AMERICA | 15, CALLE MONSIGNY (ANTES CALLE FAVART), 15 | 1875.

«EL LIBERTADOR SIMON BOLIVAR | GARCIA.»

El grabador usó los rasgos fisonómicos del retrato al óleo realizado en 1860
por Aita, seudónimo de Rita Matilde de la Peñuela. El óleo pertenece al
Banco Central de Venezuela y del cual en 1980 y 2007 ha servido de modelo
para los billetes de 100.

9GSVTa

Scipio, Rudolf. Simón Bolívar. Historia de la juventud. Traducción de M-m. Estocolmo. Oscar l Editores
Lamm, 1885. 152 pp.

«SIMON BOLIVAR»

Esta es una traducción del alemán al sueco. Con ilustraciones en

impresión a color. Título original: Vom der tribu Inca.
Erzählungeineaus der Zeit des Befreiungskampfes en América del
Sur (1884). La Tribu de los Incas. Historia desde el momento de la
liberación en América del Sur. En la portada una escena de una de
las batallas de la guerra de independencia, netamente fantasiosa de
autor anónimo.

10GSVTAm
Michelet.
Viva Bolívar. Libertador de su patria.
1895.
París.
Litografía.
Tamaño de la hoja cm 28.5 X 18.5. Imagen 9 x 9 cm. Marco 78,5 x 64 cm.
«Allégoree représentant les provinces délivrées que couronnent Bolivar.»

Esta es una reproducción del grabado de P. Tranquille

“Allégoree représentant les provinces délivrées | qui
couronnent Bolivar.” Busto de Bolívar, rodeado de tres
indígenas estilizados y dos figuras celestiales con laurel y
trompeta; en el busto de Bolívar dice: "Viva Bolívar.
Libertador de su patria". “Alegoría emitida por los
representantes de las provincias que coronan a Bolívar.”
Esta es una reproducción del grabado en acero publicado
entre las páginas 36 y 37 del libro de José Joaquín Olmedo (Ecuador: 1780-1843). La Victoria de Junín.
Canto a Bolívar. París, Imprenta de Paul Renouard, Gerencière calle, n º 5. F.S.G., 1826. 72 pp. Existe
edición inglesa de este libro por la Imprenta Española de M. Calero. 17, Frederick Place, Goswell Road.
Londres, Inglaterra. 1826. 80 pp. (Esta edición es muy diferente a la francesa).
 11GSVTAD.
Davis, Richard Harding (1864-1916): Three gringos in Venezuela and Central America. New York; London
Harper.1896.
«SIMON BOLIVAR | Davis.»

12GSVTAa
Lit. y Tip. del Comercio.
Bolívar, Falcón y Zamora.
1898, cerca de.
Litografía.
Caracas.
Tamaño de la hoja 45 x 35 cm. Imagen: 42 x 33 cm. Marco 68 x 54 cm.
«LA INDEPENDENCIA SE COMPLEMENTA CON LA FEDERACION. Bolívar, Falcón
y Zamora.»

El ejecutor de la litografía copió algunos de los rasgos

plasmados por Juan Lovera. Sin embargo, es evidente que
la litografía se realizó para conmemorar alguna fecha
relacionada con la Federación por incorporar a Ezequiel
Zamora y Juan Crisóstomo Falcón.

13GSVTm

Arturo Michelena.

Simón Bolívar.

1910.

Argentina.

Litografía.

Tamaño de la hoja cm 28.5 X 18.5. Imagen 9 x 9 cm. Marco 71 x 56 cm.

«Don Simón Bolívar. Recuerdo de Venezuela – Arturo Michelena.»

Tarjeta Postal, distribuida en Venezuela del cuadro conocido como El

Libertador en Carabobo, hecho por Arturo Michelena (1863-98) en 1898.
 14GSVTAa

Anónimo.

Simón Bolívar 1810 1910.

1910.

Argentina.

Litografía.

Tamaño de la hoja: 13,6 X 8,5 cm. Imagen 12,5 x 8 cm.

«Simón Bolívar 1810 1910.»

Tarjeta Postal, distribuida en Argentina para la celebración

del centenario de la Independencia. El retrato del libertador
netamente alegórico, de tres cuartos mirando de frente a la
derecha con el medallón de Washington en el pecho, en un
ovalo en la parte central. Arriba a izquierda la bandera y en la
parte inferior derecha el escudo: de la República de
Argentina.

15GSVTAa

Anónimo.

Simón Bolívar.

1910.

Argentina.

Litografía.

Tamaño de la hoja: 14 X 9. Imagen 11 x 8,5 cm.

«Simón Bolívar.»

Tarjeta Postal, distribuida en Argentina para la celebración del

centenario de la Independencia. El ejecutante del retrato intenta copiar
el conocido como: Bolívar Diplomático, realizado en 1860 por Aita (Rita
Matilde de la Peñuela (1840 Cuba -¿?) de tres cuartos mirando de
frente a la derecha con la medalla de los Libertadores en el pecho
derecho, en la parte central. En la parte inferior izquierda, el escudo de
la República de Argentina.
 16GSVTAGr C. Rivero Sanabria. Dos Enteros Postales Postales:
CELEBRACION DEL CENTENEARIO DE LA INDEPENDENCIA BAJO LA
PRESIDENCIA DEL GENERAL J. V. GOMEZ. Emisión de abril de 1911.
Lit. del Comercio. Caracas.

La de posición vertical, contiene en el centro orlado en hojas de laurel, las primeras líneas del acta de independencia: En
el nombre de Dios Todopoderoso Nosotros Los Representantes de las Provincias Unidas de Caracas, Cumaná, Barinas
Margarita, Barcelona, Mérida y Truxillo Reunidos en Congreso y en plena y absoluta posesión de los derechos que
recobramos el 19 de abril de 1810 Declaramos Solemnemente al Mundo que las Provincias Unidas de Venezuela son y
deben ser desde hoy de hecho y de derecho Estados Libres Soberanos e Independientes (Declaratoria Oficial V julio
MDCCCXI).

17GSVTAg

MANCINI, Jules. BOLIVAR | Y| LA EMANCIPACION DE LAS COLONIAS ESPAÑOLAS | DESDE LOS ORIGENES
HASTA 1815. | OBRA PREMIADA (EL TEXTO EN FRANCES) POR LA ACADEMIE FRANCAISE CON EL PREMIO
MARCELLIN GUERIN. | CON UN RETRATO Y UN MAPA | TRADUCION DE CARLOS DOCTEUR | (Monograma)
| LIBRERÍA DE LA Vda DE C. BOURET | PARIS 23, RUE VISCONTI, 23 | MEXICO 45, AVENIDA CONCO DE
MAYO, 45. | 1923. 589 pp.

BOLIVAR EN 1810 | Según el retrato de Ch. Gill. | (Colección del autor).

Sobre este retrato existe controversia entre los iconógrafos

bolivarianos. Para Alfredo Boulton, el personaje representado en la
pintura no refleja los rasgos faciales del Libertador. La primera edición
de esta obra es de 1912, en francés: París, Librairie Academique Perrin,
606 pp. En 1914 se tradujo al castellano por Carlos Docteur y editado
por la viuda de C. Bouret en París (591 pp.)

18GSVTAl

Liebig.

Simón Bolívar

1930 cerca de.

Holanda.

Tarjeta Postal a color.

Tamaño de la tarjeta 7.8 x 3.8 cm. Imagen 7.2 x 3.2 cm. Marco 30 x 40 cm.

« GROOTE MANNEN UIT DE GESCHIEDENIS VAN LATIJNSCH-AMERIKA.| 5.- SIMON BOLIVAR (1783-1830). | Bolivar
geefe Colombiëe en Grondwet. | LIEBIG PRODUCTEN: “het veste van hetvicesch … | Nadrukverdoben.
Utlegopkeerzijde. | forsiebig. »

Escena netamente fantasiosa, el personaje que se supone sea Simón Bolívar

contiene en sí los rasgos fisonómicos de Santander que del propio Simón
Bolívar.
JUNTA DIRECTIVA DE LA FUNDACIÓN HIPOLITA BOZA.

PRESIDENTE: Juan José Perdomo Boza.

VICEPRESIDENTE: Jorge José Perdomo Boza.

SECRETARIA: Milagros Clarex Perdomo Boza.

PRIMER VOCAL: Hipólita del Carmen Boza.

SEGUNDO VOCAL: Magdelis Antonio Boza.

CURADOR DE LA EXPOSICION Y DEL CATÁLOGO: Juan José Perdomo Boza – Daniel Ramírez.

TEXTOS DE LA EXPOSICIÓN: Juan José Perdomo Boza – Daniel Ramírez.

MUSEOGRAFÍA: Daniel Ramírez / Juan José Perdomo Boza

FOTOGRAFÍAS: Juan José Perdomo Boza.

CORRECTOR: Tomás Jurado Zabala.

COLOCAR AQUÍ AUTORIDADES DE ………….
Este folleto se terminó de imprimir en:
Durante el mes de: de:
La cantidad de:
 FUNDACIÓN HIPÓLITA BOZA (FHB).
COLECCIÓN BOLIVARIANA JUAN JOSÉ PERDOMO BOZA.
UNIVERSIDAD SIMÓN BOLÍVAR