Ana Patricia León Ruiz

INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA

UNIDAD TECAMACHALCO
SECCIÓN DE ESTUDIOS DE POSGRADO E INVESTIGACIÓN
LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO

ARQUITECTÓNICO DE LUIS
BARRAGÁN
TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:

MAESTRO EN CIENCIAS EN ARQUITECTURA
Y URBANISMO
PRESENTA:
ANA PATRICIA LEÓN RUIZ
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA
UNIDAD TECAMACHALCO
LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO

ARQUITECTÓNICO DE LUIS BARRAGÁN
TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:
MAESTRO EN CIENCIAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMO
PRESENTA:
ANA PATRICIA LEÓN RUIZ
COMITÉ TUTORIAL:
DIRECTOR: DR. GERARDO TORRES ZÁRATE
CODIRECTOR: M.C. HÉCTOR ALEJANDRO CERVANTES NILA
ASESOR 2: DR. TARSICIO PASTRANA SALCEDO
ASESOR 3: M.C. MARCO QUINTERO HIJAR
ii
A mis padres y abuelos,
por inculcarme los valores de
la responsabilidad y la perseverancia.
A mis familiares y amigos,

por el apoyo y la paciencia.
Ana Patricia
vi
AGRADECIMIENTOS
Un agradecimiento a los profesores

del posgrado, en especial a mi
comité tutorial por la paciencia,
apoyo y dedicación que tienen con
cada uno de sus alumnos.
Asimismo, al Instituto Politécnico
Nacional, Sección de Estudios de
Posgrado e Investigación de la
Escuela Superior de Ingeniería y
Arquitectura, Unidad Tecamachalco
por el apoyo y recursos otorgados.
A la administración de Casa Luis

Barragán, a su directora Catalina
Corcuera y a la Familia Luque, por
las atenciones y facilidades para
levantar los datos que respaldan
esta investigación.
vii
PALABRAS CLAVE
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA DE LUIS BARRAGÁN
ESPACIO ARQUITECTÓNICO
LUZ Y COLOR
viii
RESUMEN
Se presenta la siguiente investigación con la intención de explicar la
relación entre la luz y el color y su influencia en la percepción visual dentro de la
obra del arquitecto mexicano Luis Barragán. El estudio se realiza por medio del
método científico, con el fin de explicar los factores que provocan la sensación
de amplitud y estrechez en el interior del espacio arquitectónico de Barragán.
Los resultados muestran que el observador, no siente cambios de percepción
drásticos al sentir que los muros de la habitación, se alejan o se acercan a la
vista, pero si lo necesario para demostrar que las características psicofísicas de
la luz y el color, alteran la percepción visual de la variación de dimensiones en
el interior del espacio.
ix
ABSTRACT
The following research it’s presented with the intension to explain the
relationship between light and color, and its influence on the visual perception in
the work of Mexican architect Luis Barragán. The study is done by the scientific
method, in order to explain the factors that cause the feeling of spaciousness
and narrowness in the interior of the architectural space of Barragán. The results
show that the observer does not feel dramatic perception changes by feeling the
walls of the room, move away, or come to the view, but the necessary to
demonstrate that the psychophysical characteristics of light and color alter the
visual perception of the variation in size within the space.
x
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN ................................................................................................ 1
CAPÍTULO 1. FENÓMENO Y PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............... 4
Fenómeno ................................................................................................ 10
Problemática ............................................................................................. 10
Planteamiento del Problema ..................................................................... 10
CAPÍTULO 2. MARCO TEÓRICO................................................................... 12
Estado del arte.......................................................................................... 12
Marco teórico ............................................................................................ 12
Luz ..................................................................................................... 12
Teorías de la Luz ......................................................................... 14
Radiaciones Electromagnéticas ................................................... 15
Reflexión ...................................................................................... 17
Refracción .................................................................................... 18
Color ................................................................................................... 18
Concepto de Color ....................................................................... 19
Especificaciones del Color Percibido ........................................... 20
Colores Primarios y Secundarios ................................................. 21
Tonos Cálidos y Fríos .................................................................. 22
Aparato Visual .................................................................................... 22
El Ojo y la Visión .......................................................................... 22
Retina........................................................................................... 23
Células Fotorreceptoras ............................................................... 23
Teoría Tricromática ...................................................................... 29
Percepción Visual............................................................................... 30
Concepto de Percepción y Sensación ......................................... 30
Percepción Visual de Superficies en Color .................................. 31
Percepción de Estrechez y Amplitud en el Espacio Interior ......... 27
Espacio Arquitectónico de Luis Barragán ........................................... 28
xi
La Arquitectura de Luis Barragán ................................................ 25
Casa Luis Barragán ..................................................................... 25
Casa Gilardi ................................................................................. 25
Hipótesis ................................................................................................... 32
CAPÍTULO 3. MÉTODO ................................................................................. 33
Diseño de la Prueba ................................................................................. 33
Muestra .............................................................................................. 33
Fuente de Información ................................................................. 33
Datos Necesarios ......................................................................... 33
Instrumentos de Medición de Datos ................................................... 35
Cédula de Observación................................................................ 35
Levantamiento del Espacio Arquitectónico .................................. 35
Luxómetro .................................................................................... 35
Paleta Pantone para Interiores .................................................. 341
Encuesta .................................................................................... 341
Procedimiento ........................................................................................... 37
Ordenamiento de datos ...................................................................... 39
CAPÍTULO 4. RESULTADOS ....................................................................... 451
Interpretación de Resultados .................................................................. 483
Análisis Descriptivo de Resultados .................................................. 451
Análisis Correlacional de Resultados ................................................. 63
Interpretación de Resultados .................................................................... 78
CONCLUSIONES ............................................................................................. 90
REFERENCIAS................................................................................................. 93
APÉNDICE A .................................................................................................... 95
APÉNDICE B .................................................................................................... 99
APÉNDICE C .................................................................................................. 100
APÉNDICE D .................................................................................................. 108
xii
INTRODUCCIÓN
El siguiente documento presenta el proyecto de investigación, que aborda
el tema de “la luz y el color en el espacio arquitectónico de Luis Barragán”, para
obtener el grado de Maestría en Ciencias en Arquitectura y Urbanismo.
El estudio se realizó a través del método científico, con el fin de formular
una hipótesis y ponerla a prueba, para demostrar que la luz y el color están
relacionados entre sí y que ambos inciden en la arquitectura, particularmente en
la obra del arquitecto mexicano Luis Barragán, cuya arquitectura, es reconocida
a nivel internacional y que en 1980, lo hizo acreedor del premio Pritzker1.
Esta investigación va dirigida a investigadores, que puedan tomar como
referencia el trabajo realizado para la realización de nuevos proyectos de
investigación o la continuación de este trabajo. A arquitectos, que estén
interesados en el tema y puedan utilizar la información presentada en el
documento para aplicarla en la práctica profesional. Y a estudiantes de
arquitectura, interesados en el tema de luz y color en el espacio arquitectónico.
El presente proyecto se limita a las obras arquitectónicas de Barragán,
localizadas en la Ciudad de México, de las cuales se seleccionaron la Casa Luis
Barragán y Casa Gilardi, ya que permiten el acceso al público en general,
factor que facilitó la aplicación de las pruebas en el lugar.
1
El premio internacional Pritzker se otorga anualmente al arquitecto, que en vida, haya
tenido un logro significativo mediante su obra arquitectónica. Fue establecido por la
familia Pritzker a través de su fundación Hyatt en 1979.
1
Se plantean objetivos para indicar el propósito de la investigación y
demostrar la hipótesis, para esclarecer de qué manera, ciertos elementos que
forman parte de la arquitectura, son capaces de influir en nuestro modo de
percibir lo que vemos dentro de un determinado espacio.
El objetivo principal pretende explicar la relación entre las variables,
siendo la incidencia de luz natural y el color, los factores seleccionados para
explicar las alteraciones en la percepción visual del espacio interior
arquitectónico.
Los objetivos que sirvieron sirvan como guía durante el transcurso del
proyecto, se plantean de la siguiente manera:
 Demostrar si la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la
percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio
arquitectónico de Luis Barragán.
 Analizar el tipo de percepción visual, que la incidencia de luz y el color,
provocan en el interior del espacio arquitectónico de Luis Barragán.
 Explicar las causas psicofísicas que influyen en la luz y el color, para que
un determinado espacio arquitectónico interior de la obra de Luis
Barragán, se perciba con un aumento o reducción en sus dimensiones.
 Evaluar cual de las dos variables mencionadas tiene mayor influencia en
la percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio
2
La arquitectura, no sólo consiste en el diseño y la edificación de espacios
arquitectónicos que satisfacen las necesidades de una sociedad, también se
compone de la ciencia, parte esencial para poder responder de manera correcta
a dichas necesidades.
Aun no existen publicaciones que se enfoquen directamente en el estudio
de la luz y el color en el espacio arquitectónico de Luis Barragán. Es por ello,
que el propósito de esta investigación, es entender el comportamiento y la
relación de las variables, para analizarlas en la obra de Barragán, y así, generar
conocimientos que podrán ser aplicados por arquitectos y diseñadores.
De los resultados obtenidos, pueden surgir ideas e hipótesis para nuevos
proyectos, así como una nueva línea de investigación para futuros estudios.
3
CAPÍTULO 1. FENÓMENO Y PLANTEAMIENTO DEL
PROBLEMA
Fenómeno
En el caso particular de este trabajo, el fenómeno se observa en la casa-
estudio del arquitecto Luis Barragán. La Casa Luis Barragán se construyó en el
año de 1948, ubicada en la calle General Francisco Ramírez de la colonia
Daniel Garza en la Ciudad de México. Esta obra arquitectónica fue reconocida
como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO en el año de 2004
convirtiéndola en el único inmueble, de manera individual, en Latinoamérica con
dicho nombramiento.
Al llegar a la calle donde se ubica, se observa una fachada austera, de
color gris y de formas rectas, camuflándose con el resto de las viviendas
vecinas. Al entrar a la portería o recibidor, la sensación provocada por el
exterior, cambia. Enseguida se encuentra el vestíbulo, donde la luz natural
recae en el color rosa de los muros, para iluminar las demás superficies blancas
con un tono rosado. La estancia se ilumina naturalmente por medio de un
ventanal que abarca las cuatro esquinas del muro que colinda con el jardín. En
el mismo espacio de doble altura se encuentra la biblioteca. También en la
planta baja se ubica el comedor, el cual tiene una vista del jardín pero a
diferencia de la estancia, la habitación tiende a verse obscura. Al subir a la
planta alta, el pasillo que conecta al tapanco y al cuarto de huéspedes, ilumina
ambas habitaciones con un tono ámbar, provocado por un tragaluz con cristal
4
amarillento. El cuarto blanco y la recámara principal son habitaciones que se
sienten más iluminadas que el comedor y la estancia, a pesar de que la
ubicación de las ventanas en las
cuatro, es la misma.
Al hacer el recorrido en el
interior de la casa, se percibió un
cambio visual notorio, al pasar de un
espacio a otro. Algunas
habitaciones, que a simple vista
cuentan con dimensiones espaciales
similares, se sienten más amplias o
reducidas que otras. Al estar en el
exterior y recorrer el jardín, el patio

Casa Luis Barragán, Ciudad de México.
de las ollas y la terraza, la Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
sensación descrita previamente, no estaba presente, solamente se sintió en el
interior de la vivienda.
Tras visitar la obra de Luis Barragán en la Ciudad de México, se define la
siguiente idea de investigación, a partir del cambio de sensación que se
produce en el interior de ella, al pasar de una habitación a otra: Se observa una
alteración en la percepción visual del espacio interior en la arquitectura de Luis
Barragán.
5
Problemática
Una vez definida la idea de investigación, fue necesario determinar las
variables ó factores que intervienen en el problema.
Con el fin de encontrar todas las posibles respuestas, y así, elegir la
dirección que tomará la investigación, se propuso la siguiente pregunta de
investigación: ¿Por qué se observa una alteración en la percepción visual de la
variación de las dimensiones del espacio interior en la arquitectura de Luis
Barragán?
A continuación, se mencionan los principales elementos que influyen en el
fenómeno:
Incidencia de luz natural
La luz proveniente del sol, incide en el espacio arquitectónico interior,
provocando un cambio que se percibe visualmente dependiendo de la cantidad
de luminosidad, la cual cambia de acuerdo al tamaño del espacio por donde la
luz ingresa al espacio.
Durante el transcurso del día, ésta percepción cambia dependiendo de la
posición del sol y de la dirección de los rayos solares que inciden sobre el
espacio arquitectónico, provocando diferente intensidad de luz al interior y una
diferente tonalidad dependiendo de la hora. La reflexión de la luz también
influye en el momento en que ingresa al espacio y se refleja sobre los objetos
que se encuentran en él.
6
De acuerdo a Brandi (2004), el carácter de una obra es fortalecido por la
correcta utilización de la luz natural. También sugiere que aparte de considerar
la posición del sol durante el día y las estaciones del año, es necesario pensar
en los distintos estados meteorológicos.
Color
Es otro factor influyente en la alteración de la percepción visual que al ser
iluminado por luz, ya sea natural o artificial, se obtienen diferentes efectos como
el de atenuar habitaciones muy
iluminadas o de aclarar las que
se están oscuras.
La aplicación de color en
las superficies de una
habitación, puede provocar la
sensación de amplitud y
estrechez del espacio interior.
Las diferentes percepciones,
se deben en parte a la
tonalidad, saturación y claridad
del color utilizado.
Cuando el color es
Taller de Casa Luis Barragán, Ciudad de México.
Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
iluminado de manera natural,
7
se percibe diferente durante el transcurso del día, dependiendo de la dirección
de los rayos solares y de cómo éstos penetran en el interior. Según Zangerl
(2004), la calidad de la luz y las propiedades del material iluminado, definen la
percepción que se pueda tener del color. El efecto que causa un determinado
color se debe a que el ojo humano percibe la longitud de onda que se refleja del
espectro, mientras que las demás son absorbidas.
Textura
En el diseño interior, varía dependiendo del elemento y ésta puede ser
suave, áspera, lisa o rugosa de acuerdo al efecto que se pretenda lograr.
Las superficies con textura lisa, entre más pulidas se encuentren, logran
reflejar mayor cantidad de luz. A diferencia de las rugosas, que entre más
ásperas estén, éstas reflejan menos luz (Pino, 2005).
Pino (2005), menciona que existen dos tipos de textura: la táctil, que se
divisa por medio del tacto, y la visual, que es percibida por la vista y que tiene la
característica de ser ficticia.
Ventanas
La ventana, es un elemento arquitectónico significativo por ser el medio
por el cual la luz natural ingresa al espacio interior y por el cual se tiene una
ventilación natural.
8
Para tener un correcto aprovechamiento de la luz natural, deben
considerarse las dimensiones, ubicación y tipo de ventanas. Aparte de servir
como medio de ventilación, también permite tener una visión del espacio
exterior y así lograr una conexión con la naturaleza.
La ubicación de las ventanas en la fachada, en conjunto con la capacidad
de reflexión de luz que tienen las superficies, logra brindar claridad a un espacio
interior. También influyen la intensidad de iluminación y los colores utilizados en
el espacio arquitectónico. (Neufert, 1995).
Cuando existe un mal diseño o las ventanas se encuentran
sobredimensionadas, el exceso de radiación solar en el interior puede dañar la
iluminación y la percepción visual que se tiene en el interior, al igual que se
puede generar una alteración en el confort térmico.
Tipo de vidrio en ventanas
Una vez mencionado el elemento de la ventana como factor importante, es
necesario considerar el uso de diferentes tipos de vidrios en ellas y sus
diferentes características, ya que dependiendo del grado de transparencia,
varían la capacidad de refracción y reflexión del vidrio.
Entre los materiales utilizados están los refractantes, que reflejan la luz, y
los transparentes, que son de transparencia dirigida, difusa y mixta, y
dependiendo del grado de ésta, permiten el acceso de luz entre un 65 y 95%.
9
En el vidrio mate
esmerilado el porcentaje
de luz que entra por su
cara interior es mayor al
que penetra por su cara
exterior (Neufert, 1995).
Existen en el
mercado vidrios de color

Patio de Casa Luis Barragán, Ciudad de México.
Fotografía: Ana Patricia León, 2011. gris, bronce o verde que
de acuerdo a Neufert (1995), el color determinará la entrada de luz que va del
32 al 65%.
Tipo de piso
Otro factor a considerar es el tipo de pisos en interiores. Dependiendo del
clima de la zona donde la edificación se localice, se utilizarán pisos con
diferentes características, como en los climas cálidos, donde se recomienda
que sean ligeros y en las regiones frías, donde es preferente que sean gruesos
y sólidos.
Estas características influyen en la alteración de la percepción en un
espacio determinado, dependiendo del material, grosor, textura y color del piso.
10
Entre los diferentes tipos de pisos, existen diversos acabados como los
brillantes, que tienen mayor efecto de reflejo y brillo que los acabados mate.
Neufert (1995), indica que un efecto que se da debido a la alta reflexión de la
luz en las superficies, es el deslumbramiento, y este puede evitarse al utilizar
acabados mate.
Forma del espacio arquitectónico
La forma, es una característica de los objetos visibles que corresponde al
contorno externo que contiene al objeto, en este caso, del espacio
arquitectónico. La forma,
corresponde a los diferentes
volúmenes empleados en el
diseño arquitectónico, los
cuales modifican nuestra
captación visual en relación
con el espacio interior.
La percepción de un
determinado lugar puede verse
afectada por la proporción de
sus volúmenes, niveles
interiores, altura de la losa,

Terraza de Casa Luis Barragán, Ciudad de
color, textura o la iluminación México. Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
11
que provoca sombras, muchas veces provocando la sensación de que un
espacio se siente más reducido o amplio de lo que en realidad es. La impresión
tridimensional es, según Monserrat (1998), el efecto de percibir objetos más
cercanos que otros, lo cual también altera la sensación que se tiene de un
espacio determinado.
Iluminación artificial
Aparte de la iluminación natural, es necesario incluir a la iluminación
artificial debido a que la natural solo puede aprovecharse durante determinadas
horas del día. Dentro de los distintos tipos de iluminación artificial, Neufert
(1995) los clasifica en tres grupos dependiendo del color de la luz: luz blanca
cálida (temperatura de color inferior a 3300 K), luz blanca neutra (3300 K - 5000
K) y luz blanca diurna (temperatura de color superior a 5000 K).
Mediante la luz artificial se pueden crear diferentes efectos visuales. Un
ejemplo es cuando se aumenta la iluminación, el espacio se percibe más amplio
de lo que es y cuando ésta es disminuida, el espacio se reduce visualmente.
Planteamiento del Problema
De los factores que intervienen en la variación de la percepción visual, se
seleccionaron la incidencia de luz natural y el color, con el fin de determinar si
12
son los causantes de la alteración de la percepción visual en el espacio interior
de la arquitectura de Luis Barragán.
La luz natural proveniente del sol, incide en el espacio arquitectónico
interior, provocando un cambio que se percibe visualmente dependiendo de la
cantidad de luminosidad en él. Durante el transcurso del día, ésta percepción
cambia dependiendo de la
posición del sol y de la dirección
de los rayos solares sobre el
espacio arquitectónico,
provocando diferente intensidad
de luz al interior y una diferente
tonalidad dependiendo de la
Taller de Casa Luis Barragán, Ciudad de México.
hora. La reflexión de la luz, Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
también influye en el momento en que ingresa al espacio y se refleja sobre los
objetos que se encuentran en él.
El color, es otro factor influyente en la alteración de la percepción visual,
que al ser iluminado por luz natural o artificial, produce diferentes efectos de
percepción. La aplicación de color pigmento, en una determinada superficie,
ayuda a ampliar o reducir visualmente un espacio interior. Las distintas
sensaciones que el color produce, dependen en parte, de su tonalidad,
saturación y luminosidad. Cuando el color es iluminado de manera natural, se
percibe diferente durante el transcurso del día, dependiendo de la dirección de
13
los rayos solares y de cómo éstos entran al espacio interior. Según Zangerl
(2004), la calidad de la luz y las propiedades del material iluminado, definen la
percepción que produce el color. El efecto que causa, se debe a que el ojo
humano percibe la longitud de onda que se refleja del espectro, mientras que
las demás son absorbidas.
Es un hecho que existen otros factores que influyen en la alteración de la
percepción visual, pero se seleccionaron sólo los ya mencionados, para
delimitar la investigación y así comprobar o descartar si intervienen en el
fenómeno que se estudia, para lo cual se propone el siguiente planteamiento
del problema: ¿El color y la incidencia de luz en el espacio interior, alteran la
percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio arquitectónico
de Luis Barragán?
Pasillo de Casa Luis Barragán, Ciudad

de México. Fotografía: Ana Patricia
León, 2011.
14
CAPÍTULO 2. MARCO TEÓRICO
Estado del Arte
Se han realizado numerosas investigaciones acerca de la luz, el color, el
espacio arquitectónico interior y la percepción visual, pero existe poca teoría
que abarca dichos temas en conjunto. En la actualidad, no se ha investigado la
relación de los conceptos mencionados con la arquitectura de Luis Barragán.
La información encontrada, corresponde en su mayoría, a investigaciones
realizadas en España y en Estados Unidos, de las cuales varias tienen más de
10 años de haberse realizado. En el país, han sido escasas las aportaciones. A
continuación, se menciona de manera general, algunos trabajos relacionados al
tema de la presente investigación:
La luz y el color
Para el presente trabajo, se consultaron referencias que explican los
conceptos de luz y color en relación a sus características físicas, ya que existe
una gran cantidad de investigaciones, especialmente del color, en donde es
estudiado desde el punto de vista psicológico.
Los documentos consultados referentes al color, comienzan explicando el
comportamiento de la luz. Gilabert (1998) y Monserrat (1998), definen el
comportamiento de la luz, las radiaciones electromagnéticas y los fenómenos
de reflexión y refracción de manera detallada, a diferencia de De Grandis (1985)
quien los presenta de manera general. En cuanto al color, las aportaciones más
15
importantes son tomadas de Gilabert (1998) y Monserrat (1998) quienes
mencionan que el color es un fenómeno psicofísico. Miller (1997) define de
forma clara las características del color percibido, mientras que De Grandis
(1985) tiende a enfocarse al color como pigmento.
Interacción entre luz, color y el espacio arquitectónico interior
En su trabajo, Miller (1997) describe a la luz y al color a partir de su
relación con la arquitectura. Explica al color como parte de una superficie y de
cómo la luz interactúa particularmente en ella. También su influencia en los
efectos tanto físicos como psicológicos que produce.
La percepción visual
El tipo de percepción seleccionada para fines de este trabajo, es la visual.
Para entender su relación entre las variables mencionadas, se necesita
entender su definición y el efecto producido por una determinada superficie en
color. La investigación Monserrat (1998), cubre los aspectos mencionados,
mientras que los factores que influyen en las diferentes percepciones que un
espacio interior puede generarle a quien lo observa, se describen de manera
amplia por Lava (2008) y más especifica por Miller (1997).
16
A partir de lo expuesto, se justifica la importancia de explicar la interacción
de la luz y el color y de cómo influyen en la percepción visual, no sólo en la
arquitectura de Barragán, sino en el interior de cualquier espacio.
Marco Teórico
Luz
Todo lo que forma parte del medio que nos rodea, se conoce visualmente
a través de la luz, que brinda la información del medio físico para ser
interpretada, por nuestro cerebro, en percepciones. Para entender la naturaleza
de la luz y su comportamiento, se parte de la explicación de sus antecedentes
teóricos.
Teorías de la Luz
A lo largo de la historia, se han desarrollado varias teorías que describen
la naturaleza de la luz. Las más conocidas son la teoría corpuscular y la teoría
ondulatoria.
A principios del siglo XVIII, Isaac Newton partió con la idea de que la luz
estaba compuesta por pequeños corpúsculos o partículas de energía. Autores
como Gilabert (1998) y Monserrat (1998), mencionan que al inicio del siglo XIX,
Thomas Young realizó varios experimentos que le permitieron deducir que la luz
tiene un comportamiento ondulatorio. En 1873, James C. Maxwell, hizo una
17
aportación importante, al explicar que la luz visible proviene de ondas
electromagnéticas que se propagan en el vacío, cuyo desplazamiento era de
forma continua (Gilabert, 1998). Con esto, Maxwell trató de explicar, que el
recorrido de la luz, proveniente de una fuente emisora hacia átomos que
absorben la energía, se realiza de manera ininterrumpida.
Fue en 1905, que Max Planck descubrió que la transmisión de energía era
discontinua, desplazando así, la teoría propuesta por Maxwell. Planck le llamó
cuanto a una magnitud mínima de energía que tiene la característica de
transmitirse: “La luz debía estar formada por cuantos, por pequeños paquetes
de energía que, como tales, podían ser absorbidos por los átomos” (Monserrat,
1998:84). Ante lo postulado por Planck, Albert Einstein introdujo al fotón, el cual
es considerado como un grupo de partículas, que muestran características
ondulatorias (Monserrat, 1998). De ésta manera, se puede decir que la luz se
comporta como corpúsculo y como onda a la vez.
Gracias a los diferentes estudios científicos que se han realizado acerca
de la luz, a lo largo de la historia, hoy en día, es posible entender al fenómeno
físico de la luz, como una forma de energía proveniente de ondas
electromagnéticas, que viaja a través del espacio a una alta velocidad, de
manera discontinua, cuyos fotones tienen propiedades ondulatorias. Así, la luz
se encarga de transmitir información, que en el caso de los seres humanos, se
interpreta en imágenes visuales.
18
Radiaciones Electromagnéticas
La luz es una forma de energía que se propaga en el vacío, a través de un
campo electromagnético. Monserrat (1998) explica que esto sucede debido al
efecto de atracción-repulsión de las cargas eléctricas. Gilabert (1998) añade
que las vibraciones electromagnéticas “oscilan entre sí en ángulo recto y son
perpendiculares a la dirección de propagación de la onda”. Esto ayuda a
comprender mejor la teoría de Einstein, de que la luz está formada por fotones
que se desplazan en el vacio por medio de movimientos ondulatorios.
Todas las radiaciones electromagnéticas se caracterizan por tener un
período, frecuencia y una longitud de onda. Gilabert (1998) define estos
conceptos: el período (T) es el tiempo que se necesita para la reproducción de
las ondas y su unidad es el segundo. La frecuencia (ƒ) se encarga de medir el
número de repeticiones de ondas, en un determinado tiempo, la cual es medida
en hercios. Una longitud de onda (λ) es la distancia entre dos puntos sucesivos
de una onda, durante un período. Esta es medida en nanómetros y su
equivalente es de 1 m = 109 nm. A diferencia de Gilabert, Monserrat (1998) no
considera al período. Con estos conceptos, es posible comprender el
comportamiento de las diferentes radiaciones que existen y los efectos que
estas puedan presentar. Otra característica de las radiaciones a considerar es
la velocidad de propagación. Cuando Maxwell propuso su teoría de
electromagnetismo, también predijo que la velocidad de las ondas en el vacío,
19
era de 300.000 km/s aproximadamente. Su aportación fue casi precisa, ya que
la velocidad exacta es de 299.792.458 m/s (Gilabert, 1998).
En la naturaleza, existen distintos tipos de radiaciones electromagnéticas y
se clasifican de acuerdo a su función y efecto. Gilabert (1998) define a una
radiación monocromática, como aquella que está formada por una sola
frecuencia o longitud de onda. Y a la radiación compuesta, como la que está
formada por radiaciones monocromáticas. Así, el espectro electromagnético,
presenta la distribución de las radiaciones compuestas, las cuales no presentan
un punto de división entre ellas. De esta manera, nos es posible conocer las
diferentes ondas que existen, como los rayos gamma, rayos X, rayos
ultravioleta, luz visible, rayos infrarrojos y las ondas de radio como radar, FM,
TV, de onda corta y AM, ya que la única radiación que puede ser captada por el
ojo humano es la luz visible. Esta está conformada por diferentes longitudes de
onda que van desde los 380 a los 700 nanómetros aproximadamente
(Monserrat, 1998), ya que no se conoce con exactitud el límite visible. Las
longitudes de onda se clasifican en diferentes colores. De Grandis (1985)
complementa lo mencionado, explicando las reglas de refracción de Newton,
donde las ondas cortas se desvían (o se refractan) a mayor proporción que las
ondas largas. Es así como se disponen los diferentes colores en el espectro:
violeta, azul, verde, amarillo, naranja y rojo. Al respecto, se entiende que el
color con la longitud de onda más corta, es el violeta y el rojo, el de mayor
longitud.
20
Reflexión
La reflexión de la luz, es un fenómeno que nos permite visualizar lo que
nos rodea. Gilabert (1998) la describe como un proceso físico que se genera
cuando un rayo de luz, incide sobre una superficie y éste es reflejado sin que
ocurra un cambio de la longitud de onda. Monserrat (1998) amplía el concepto,
explicando que esto sucede, debido a que existe un cambio de velocidad de
propagación de la luz de un medio a otro, ya que si la velocidad es la misma en
ambos medios, la luz no es reflejada, así que la diferencia de velocidad es
proporcional a la cantidad de luz que se refleja.
Existen diferentes tipos de reflexión mencionados por Gilabert (1998): La
llamada regular o especular, ocurre cuando rayos de luz paralelos, inciden
sobre una superficie lisa con un determinado ángulo, el cual se toma a partir de
la línea normal, que es una línea perpendicular a la superficie, y éstos son
reflejados paralelamente y con el mismo ángulo de los rayos incidentes.
Cuando la superficie es irregular, los rayos reflejados no serán paralelos entre
sí y el resultado será una reflexión difusa. La reflexión compuesta presenta
características de la reflexión regular y difusa. Esto explica la diferencia entre la
imagen que refleja un espejo, la cual tiende a ser clara, y la que se refleja en el
agua, la cual se percibe deformada.
Un concepto importante en el proceso de reflexión es la reflectancia, la
cual se considera como la relación entre la intensidad de la radiación incidente y
la radiación que es reflejada. Otras características importantes son la
21
retroreflexión, que es cuando la luz reflejada se dirige de vuelta a la dirección de
origen, y el brillo, que es una propiedad de una superficie que presenta una
reflexión compuesta, al dar una apariencia de resplandor (Gilabert, 1998). Con
esto se entiende, que las superficies de los diferentes materiales, reflejan la luz
que incide sobre ellos en cierto grado, permitiéndonos percibir lo que nos rodea
por medio de la iluminación.
Refracción
Al introducir un objeto dentro de un recipiente con agua, se observa una
deformación en la parte del objeto sumergida. Este fenómeno físico se llama
refracción y Gilabert (1998) y Monserrat (1998) aclaran que cuando la luz pasa
de un medio a otro distinto, sufre un cambio de velocidad, y por consecuente de
dirección. Esto pasa por que la luz viaja a su máxima velocidad en el espacio
vacío y al atravesar un medio físico, su velocidad disminuye. A la relación entre
las diferentes velocidades se le llama índice de refracción. De esta forma, el
efecto de refracción, se entiende como un efecto visual que hace que se
perciba un cambio en la forma original de un objeto refractado.
Color
El medio ambiente, es percibido por el ojo humano, como un entorno
colorido. Esto se le atribuye a la luz, ya que sin luz, el color no existe.
22
El término recibe varias interpretaciones, dependiendo del área de interés.
Sus distintas definiciones y características, se desarrollan en las siguientes
líneas.
Concepto de Color
El color, es percibido por el ojo humano, gracias a la luz. Miller (1997)
señala que cuando la luz es reflejada en una determinada superficie, esta
absorbe ciertas longitudes de onda y las que refleja corresponden al color que
se percibe a través de la visión. Por otra parte, De Grandis (1985) aclara que el
término de color, corresponde a las percepciones causadas por el reflejo de las
longitudes de onda, mientras que a las sustancias utilizadas como pintura, se le
da el nombre de pigmentos cromáticos. Existe una confusión con respecto a
estos dos conceptos, normalmente se le refiere a los pigmentos como color,
cuando realmente éste, es una cualidad de los objetos.
Para ampliar el concepto de color, es necesario explicar el significado de
psicofísica. Esta, es una rama de la psicología que se encarga de estudiar la
relación de un fenómeno físico con la manera en la que es percibido. Así, el
color puede ser estudiado como un fenómeno psicofísico (Monserrat, 1998). A
la parte física, Monserrat (1998) la denomina como input físico de la luz y
engloba el proceso, anteriormente explicado, de reflexión de las longitudes de
onda. Y a la parte psicológica la llama output psicológico en la percepción del
color, considerada como la parte subjetiva que corresponde al resultado de
23
proceso visual de la luz. Esto último, Gilabert (1998) lo interpreta como color
percibido, el cual es un atributo de la percepción visual, del cual derivan los
diferentes nombres de color como violeta, azul, verde, amarillo, naranja, rojo,
entre otros. El estudiar al color como un fenómeno psicofísico, conlleva no solo
a considerar la sensación perceptual que resulta de observar un área iluminada,
sino también las condiciones en las que ocurre el fenómeno de la luz y su
procesamiento visual.
Especificaciones del Color Percibido
Tres de las características básicas del color percibido son el matiz, el brillo
y la saturación, las cuales también pueden describirse de forma psicofísica, al
relacionar la manera en la que son percibidos con las propiedades físicas de la
luz (Monserrat, 1998). El matiz, es descrito por Monserrat (1998) como producto
de las diferentes longitudes de onda (que van de los 380 a los 400 nm.)
contenidas en un rayo de luz. También le llama tono y va del violeta al rojo.
Dentro de estos matices existen otros que resultan de su combinación, por lo
que la cantidad de matices que existen no es proporcional al número de
longitudes de onda. Miller (1997) contribuye explicando que los colores
acromáticos o neutros son el blanco, gris y negro por no tener matiz. El brillo es
la cantidad de fotones que recibe una superficie para ser emitidos como
cantidad de luz (Monserrat, 1998). En otras palabras, es una transición entre el
blanco y negro. La saturación es considerada por Monserrat (1998) como la
24
amplitud de una determinada longitud de onda, la cual corresponde a la nitidez
del color. Gilabert (1998) la describe como el contenido de color, mientras que
Miller (1997) utiliza el término de intensidad. Un tono que tiene una alta
saturación, puede percibirse como brillante, mientras que uno poco saturado
tiende a verse opaco.
Colores Primarios y Secundarios
Existen dos clases de colores primarios y secundarios; los de la luz,
propuestos por Thomas Young y los que se obtienen en pigmentos, expuestos
por David Brewster (De Grandis, 1985). Los colores primarios espectrales son
el rojo-naranja, verde y azul violeta, que al mezclarse se obtiene la luz blanca,
razón por la cual el color espectral es llamado aditivo. Mientras que los colores
primarios en pigmento son el cian, amarillo y magenta, a los que se les
denomina sustractivos, debido a que cuando todas las longitudes de onda son
absorbidas se percibe el color negro y cuando todas son reflejadas se obtiene el
blanco. (Miller, 1997). Se les llama primarios a los colores mencionados, porque
no se obtienen de ninguna mezcla. También se observa que los colores
primarios de la luz, son los secundarios en el color pigmento y viceversa.
Tabla 2.1. Tonos espectrales

Primarios Secundarios
Verde + Rojo-naranja = Amarillo
Rojo-naranja + Azul violeta = Magenta
Verde + Azul violeta = Cian
25
Tabla 2.2. Tonos de pigmento
Primarios Secundarios
Cian + Amarillo = Verde
Cian + Magenta = Azul violeta
Amarillo + Magenta = Rojo-naranja
Tonos Cálidos y Fríos
Dentro de la parte psicológica de la percepción del color, existen dos
clasificaciones que se basan en el tono. Se dividen en colores cálidos y fríos.
Según De Grandis (1985), los colores cálidos son los rojos, amarillos y
naranjas, siendo el rojo-naranja el más cálido, mientras que los azules y verdes
pertenecen al grupo de los colores fríos. Hasta el color más cálido y frío puede
percibirse como color de la clasificación contraria, si se encuentra cerca de
tonos con características opuestas (De Grandis, 1985). Se utilizan diferentes
adjetivos para describir las sensaciones y efectos que cada color tiene en el
observador. Para los colores cálidos se emplean términos como soleado,
opaco, estimulante, denso, terreno, cercano, pesado, seco, entre otros; y para
describir a los colores fríos se utilizan adjetivos como umbrío, transparente,
calmante, diluido, aéreo, lejano, ligero, húmedo, etc. (Vértice, 2008) Lo
mencionado, es de gran ayuda para efectos de diseño de interiores, ya que
permite tener una idea, de cómo la utilización de un color repercutirá en la
percepción del espacio interior.
26
Aparato Visual
La estructura del ojo humano está diseñada para percibir luz y color. El
proceso de visión, inicia con la captación de rayos luminosos y culmina con la
interpretación, que el observador le da al procesamiento de las imágenes vistas.
El Ojo y la Visión
Uno de los medios por el cual los seres humanos adquieren conocimiento
del entorno, es la visión. La información que adquirimos a través de la vista, se
debe a un estimulo externo que comienza cuando los rayos luminosos inciden
sobre el ojo, donde la energía radiante se convierte en energía nerviosa para
ser procesada por el cerebro (Gilabert, 1998). La luz penetra por la córnea y
avanza por el humor acuoso, el cristalino y el humor vítreo para llegar a la
retina, la cual se encarga de la transformación de energía (Monserrat, 1998).
Una vez que los impulsos nerviosos son enviados al cerebro, este se encarga
de traducir dichos datos en múltiples percepciones.
Retina
La retina es una membrana delgada que se encuentra en el interior de la
cavidad ocular (De Grandis, 1985). Su membrana exterior esta próxima al
humor vítreo. Después, se localiza una capa de células neuronales que se
encargan de transportar la información al nervio óptico, seguida por las células
fotorreceptoras que contienen los pigmentos fotosensibles encargados de la
27
visión, culminando con el epitelio de células con pigmentos no sensibles a la
luz, las cuales están unidas a la coroides (Gilabert, 1998). Esta última parte se
encarga de eliminar el exceso de rayos lumínicos para evitar su reflexión (De
Grandis, 1985). La retina es la parte del ojo fundamental en el proceso de la
visión. Se puede decir, que gracias a ella, se genera una conexión entre el
medio ambiente y la interpretación perceptual que el cerebro realiza.
Células Fotorreceptoras
Existen dos tipos de células fotorreceptoras en la retina, los bastones y los
conos. Los bastones se encargan de producir la visión escatópica o nocturna,
esto se debe a que perciben cantidades mínimas de luz, a la cual son más
sensibles que los conos, pero no son capaces de percibir los colores,
produciendo así, una visión acromática. Por el contrario, los conos generan una
visión fotópica, por ser capaces de captar las diferentes regiones del espectro
visible, lo cual les permite detectar la cromaticidad y hacer posible la visión
cromática (Gilabert, 1998). Según De Grandis (1985), los fotones que son
absorbidos por los pigmentos visuales de los conos y los bastoncillos, se
transforman en señales nerviosas que son transmitidas por las terminaciones
de ambas células a las células bipolares, las cuales transmiten estos estímulos
nerviosos a las células gangliares, siempre a través de sinapsis, es decir, que
las células mencionadas se conectan pero sin tener contacto. Las fibras
terminales que provienen de la terminación de las células gangliares, forman el
28
nervio óptico que transporta los impulsos nerviosos a los lóbulos occipitales del
cerebro (De Grandis, 1998). Así, habiendo explicado este proceso, se puede
concluir que la visión, al igual que la luz y el color, es un fenómeno psicofísico,
ya que el órgano del ojo es capaz de transformar las radiaciones
electromagnéticas del espectro visible en señales nerviosas, que a su vez, se
interpretan en el cerebro en percepciones o sensaciones.
Teoría Tricromática
La teoría tricromática es también llamada teoría de Young-Helmholtz,
después de que fuera desarrollada por Hermann von Helmholtz, basándose en
la teoría propuesta en 1860 de Thomas Young, donde propone que existen tres
tipos de conos en la retina, que son sensibles a las longitudes de onda cortas,
medianas y largas (De Grandis, 1985). Monserrat (1998) agrega que a los
conos receptores de ondas cortas, se les atribuye la percepción del color azul-
violeta, a los de onda mediana, el color verde y a los de onda larga, el rojo, que
a partir de la combinación de los estímulos generados por estos diferentes tipos
de conos, es posible percibir los demás colores. Esta teoría ayuda a tener una
mejor comprensión del concepto de visión cromática y de su importancia,
porque si no fuera por los conos, el ojo humano percibiría un medio ambiente
en blanco y negro.
29
Percepción Visual
Existen diferentes tipos de percepción, correspondientes a los cinco
sentidos. La percepción visual, es el proceso mediante el cual, el cerebro,
interpreta la información que entra por el ojo, después de ser sometida al
proceso de transformación de la luz a impulsos nerviosos.
Concepto de Percepción y Sensación
La percepción y sensación son conceptos que están relacionados entre sí
y con la acción de sentir, término que biológicamente hablando, se refiere al
funcionamiento de los sentidos humanos descritos por Monserrat (1998) como
“sistemas de procesamiento, codificación, transmisión y representación
neuronal de información físico-química proveniente del medio externo (por
ejemplo, en el sistema visual) e interno”. Expresado en otras palabras, el sentir
es la acción causante del funcionamiento de los sentidos, donde la sensación y
percepción son dos de sus formas. El autor define a la sensación como el
efecto que producen los sentidos y a la percepción como un tipo de sensación
que se representa en imágenes descriptivas; ambos conceptos con niveles de
organización individuales. De lo mencionado, se puede decir que las
sensaciones son estímulos producidos por los sentidos, que como se explica
anteriormente en el proceso de visión, son transportados hasta el cerebro,
donde se almacena la información que se organiza en imágenes, a las cuales la
30
mente recurre, cuando reconoce un determinado objeto o espacio del cual se
tiene un conocimiento previo.
Percepción Visual de Superficies en Color
Existen variados tipos de percepciones que son producidos por los cinco
sentidos. Uno de ellos es la percepción visual, que se genera a partir de los
estímulos resultantes del proceso de visión. Como se explica anteriormente, el
color percibido forma una parte importante en la concepción del medio ambiente
que nos rodea. Por lo que es conveniente entender los factores que influyen en
la percepción del color de superficies. Monserrat (1998) establece tres variables
básicas: el espectro de iluminación, que se refiere a la luz incidente, el espectro
de reflectancia, medido en el porcentaje de luz que se refleja y el espectro de
luminosidad, que corresponde a la cantidad de fotones reflejados. El color será
percibido siempre y cuando se observe en un ambiente iluminado, pero la
manera en que sea percibido, dependerá del tipo de iluminación. La percepción
más aproximada al verdadero color observado, se obtendrá cuando éste se vea
bajo la luz natural proveniente del sol. Pero a pesar de las variaciones del color
percibido, bajo otros sistemas de iluminación, el ojo humano es capaz de nivelar
y mantener constante su percepción (Monserrat, 1998). Un ejemplo de lo
mencionado, sería observar una habitación con muros pintados con pigmentos
de color naranja y que sea iluminada por luz natural. A las 12 horas, de un día
31
soleado, el color de los muros se percibirá como un naranja brillante, que a
medida del avance del día, el naranja se percibirá cada vez más obscuro.
Percepción de Estrechez y Amplitud en el Espacio Interior
El color aplicado en los muros de un espacio interior, provoca múltiples
percepciones en el observador. En ocasiones, al ingresar a una habitación,
pareciera que los muros se acercan o se alejan de nuestra vista. Físicamente
es falso, los muros permanecen estáticos, pero es la percepción de un
determinado color lo que provoca dicha sensación. Lava (2008) indica que los
colores cálidos, provocan el efecto de estrechez entre las paredes de un
espacio interior, mientras que los colores fríos, producen la sensación de un
espacio más amplio. Miller (1997) ahonda más en el tema, estableciendo otros
factores que influyen en dichos efectos: se percibirá una sensación de
estrechez, a medida que el color tenga menor luminosidad, mayor saturación y
sea de tono cálido, que a diferencia de la percepción de amplitud, ésta es
provocada por una mayor luminosidad, menor saturación y por los tonos fríos.
Es poco probable que los colores que se analicen bajo estas condiciones,
coincidan exactamente con estos parámetros. Cuando el color tiene
características de ambas percepciones, el efecto que provoque, dependerá de
los factores dominantes.
32
Espacio Arquitectónico de Luis Barragán
Luis Barragán Morfín (1902-1988), fue un arquitecto mexicano reconocido
a nivel internacional, por incluir en sus obras, elementos tradicionales de la
arquitectura regional mexicana, en una época donde el estilo internacional
predominaba. El uso de color, la interacción de la luz en el espacio, el manejo
de volúmenes y el diseño de jardines, son algunos de los elementos que
caracterizan su obra arquitectónica.
La Arquitectura de Luis Barragán
La particularidad de la obra de Luis Barragán, resulta de la originalidad
con la que resolvió las necesidades arquitectónicas, basándose en las
características de la localidad y el paisaje de donde se realizaban los proyectos.
De acuerdo a Aldrete-Hass (2001), Barragán se relacionó y trabajó en
colaboración con diferentes artistas, quienes pretendían enfocarse en la cultura
mexicana y no en la extranjera. Entre ellos se encuentra el artista Jesús
“Chucho” Reyes, el artista plástico Mathias Goeritz y el antropólogo e ilustrador
Miguel Covarrubias, cuya influencia, sumada con las experiencias
arquitectónicas de sus viajes a Europa y África, dio como resultado, una
arquitectura mexicana que no imitaba al estilo internacional, sino una que lo
transformó y adaptó a la cultura del lugar.
En cuanto a los elementos arquitectónicos, Barragán procuraba no
excederse en el tamaño de las ventanas, para tener espacios más íntimos y de
33
tener una vista desde el interior al jardín. También, añadió a sus diseños el
zaguán y el muro tradicional. Este último, a diferencia del moderno, era a mayor
escala y volumen. A las superficies de los muros, les agregó colores
tradicionales de la cultura mexicana, con el fin de alargar o reducir el espacio
(Aldrete-Hass, 2001). La obra arquitectónica de Barragán, se impone sobre las
tendencias extranjeras populares en su época, para transmitir, en aquel
entonces y ahora, la cultura mexicana y sus tradiciones.
Casa Luis Barragán
Esta obra arquitectónica fue reconocida como Patrimonio Cultural de la
Humanidad por la UNESCO en el año de 2004 convirtiéndola en el único
inmueble, de manera individual, en Latinoamérica con dicho nombramiento.
Actualmente, es un museo propiedad de la Fundación de Arquitectura Tapatía
Luis Barragán y del Gobierno del Estado de Jalisco. Se localiza en la calle
General Francisco Ramírez no. 12, en la colonia Ampliación Daniel Garza en la
Ciudad de México. En el año de 1943, Barragán se mudó a esta casa, la cual
habitó hasta su muerte. De Michelis (2001), comenta que la distribución de la
casa, se baso en la idea de mantener las habitaciones principales alejadas de la
calle, para estar orientadas al jardín. La biblioteca-estudio cuenta con un
ventanal, también orientado al el jardín, que simula la idea de Barragán, de
tener una estancia al aire libre. A pesar utilizar elementos tradicionales de la
arquitectura mexicana como texturas en los muros, ventanales, pisos de
34
madera y techos de vigas, la obra se consideró contemporánea, por la
combinación de éstos con materiales modernos y por los efectos de luz y color
(Ingersoll, 2001). Los colores utilizados en la casa son el rosa, en el vestíbulo y
comedor, y el amarillo, en una pasillo que une la habitación principal con el
cuarto blanco, y en el techo del taller.
Casa Luis Barragán, Ciudad de México. Fotografía: Ana

Patricia León, 2011.
Casa Gilardi
Ubicada en la calle General León no. 82 de la colonia San Miguel
Chapultepec en la Ciudad de México, Casa Gilardi fue una de las últimas obras
realizadas por Barragán, construida entre los años de 1975 y 1977. El
comedor-alberca y el pasillo adjunto, son los espacios interiores sobresalientes,
por sus colores y formas arquitectónicas. La luz ingresa al pasillo por medio de
35
una serie de vanos, de mismas dimensiones, que forman parte del muro de
color amarillo. En el espacio del comedor, se localiza la alberca, donde el color
azul, delimita el área izquierda, donde los muros son de mayor altura que en el
resto del espacio interior, iluminado por una ventana ubicada en la parte
superior izquierda. Esta sección también es enmarcada por un muro de color
rojo, que emerge desde el agua, hasta el techo (Buendía, 2001). Zanco (2001)
añade que los colores utilizados, modifican la percepción de las superficies, de
los volúmenes y de las distancias, gracias a sus características físicas. Al igual
que Casa Luis Barragán, la Casa Gilardi fue diseñada considerando la
interacción de la luz y colores tradicionales de México, en el espacio interior.
Casa Gilardi, Ciudad de México. Fotografía: Ana Patricia

León, 2011.
36
Hipótesis
La hipótesis de investigación, explica tentativamente, la interrogante del
problema de investigación, que será corroborada o refutada, a partir de los
resultados obtenidos por medio de los instrumentos de medición.
De acuerdo a la teoría explicada en el capítulo anterior, se es posible
respaldar el planteamiento del problema, mostrando así, que tanto la incidencia
de luz, como el color en el espacio interior, son elementos que alteran la
percepción visual de la variación de las dimensiones de un espacio
arquitectónico, y por ende, en la obra de Luis Barragán. Con esta explicación,
hipótesis planteada es la siguiente:
La incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepción visual
de la variación de las dimensiones del espacio arquitectónico de Luis Barragán.
CAUSA EFECTO
Variable independiente Variable dependiente
La incidencia de luz y el color La percepción visual de la variación

en el espacio interior de las dimensiones del espacio
arquitectónico de Barragán.
El siguiente paso, consiste en demostrar si existe una relación entre las
variables, por medio del desarrollo del diseño experimental y el análisis de los
datos extraídos.
37
CAPÍTULO 3. MÉTODO
Diseño de la Prueba
Muestra
Fuente de Información
- Espacio arquitectónico de Luis Barragán
- Iluminación natural en el espacio arquitectónico de Luis Barragán
- El color en el espacio arquitectónico de Luis Barragán
- Percepción visual del observador
OBJETO
SUJETO
Espacio arquitectónico de
Observador
Luis Barragán
Datos Necesarios
- Espacio arquitectónico: Dimensiones de los espacios
- Iluminación natural: Cantidad de luxes
- Color: Descripción RGB
- Percepción visual del observador: Experiencia del observador en el
espacio arquitectónico, ante el color y la incidencia de luz en ellos.
Para la toma de datos, se seleccionaron, dos espacios interiores en dos
de las obras de Barragán; la casa Luis Barragán y la casa Gilardi, proyectos con
38
los que inicia y culmina respectivamente, la etapa de diseño arquitectónico por
la cual es internacionalmente reconocido.
Casa Luis Barragán: Ubicada en General Francisco Ramírez 12, colonia
Ampliación Daniel Garza. México, D.F.
Vestíbulo de Casa Luis Barragán, Ciudad Comedor de Casa Luis Barragán, Ciudad
de México. Fotografía: Ana Patricia León, de México. Fotografía: Ana Patricia León,
2011. 2011.
Casa Gilardi: Con domicilio en General León 82, colonia San Miguel
Chapultepec. México, D.F.
Pasillo de Casa Gilardi, Ciudad de Comedor de Casa Gilardi, Ciudad de

México. Fotografía: Ana Patricia León, México. Fotografía: Ana Patricia León,
2011. 2011.
39
Para la aplicación de la encuesta, se contó con la participación de un
grupo de alumnos de la carrera de ingeniero-arquitecto del Instituto Politécnico
Nacional, de 7° y 8° semestre. De esta manera, se controlan las posibles
variables culturales y sociales que pueden influir en los resultados, al contar con
un grupo con similitudes en edad, estudios, costumbres, nivel económico, etc.
Instrumentos de Medición de Datos
Cédula de Observación
Sirve para la organización de los datos obtenidos del espacio arquitectónico,
como la obra visitada, género del edificio, tipo de espacio interior, plano de
ubicación de la obra y del espacio de donde se tomen mediciones, la cantidad
de luxes en el espacio interior y la descripción de color RGB obtenido de la
paleta Pantone.
Levantamiento del Espacio Arquitectónico
Es necesario un levantamiento de la obra para la elaboración de plantas, y
así ubicar los espacios donde se aplica la encuesta y se extraen datos.
Luxómetro
La toma de luxes sirve, para llevar un registro de la cantidad de luz
natural, que recibe el espacio donde se aplica la encuesta. Este proceso se
40
realizó a diferentes horas del día y las variaciones de luxes que se presentan,
se relacionarán con los datos obtenidos de las encuestas y del espacio
arquitectónico interior.
Paleta Pantone para Interiores
La descripción RGB es la cantidad de rojo, verde y azul contenidos en un
color específico. Estos valores son necesarios para obtener los grados de tono
(0-360°) y los porcentajes de saturación (0-100%) y brillo (0-100%) de los
diferentes colores en el espacio interior.
Encuesta
La percepción visual provoca diferentes experiencias en el observador, por
esto, fue necesario aplicar una encuesta, que evaluará a un grupo selecto de
personas por medio de una escala de actitud tipo Likert con nivel de medición
de intervalo y nominal, para determinar si perciben el fenómeno y cuáles son las
sensaciones que éste le provoca.
El escalamiento tipo Likert, se basa en un conjunto de afirmaciones, de las
cuales, el observador debe decidirse por una de las opciones de respuesta que
se presentan en escala, a las cuales se les otorga un determinado valor, que al
final, se sumarán para obtener el resultado de percepción visual.
La encuesta consta de seis preguntas con opción de respuesta múltiple,
en relación con la habitación donde se aplique el instrumento. La primera
pregunta intenta medir la percepción de la luminosidad en la habitación, donde
41
las tres opciones de respuestas son claro, ni claro ni obscuro y obscuro. La
segunda, busca la opción que mejor describa el color utilizado en los muros y
las posibles respuestas son brillante, ni brillante ni opaco y opaco. La tercera se
relaciona con las sensaciones provocadas por la habitación, también se indica
seleccionar una respuesta por cada par de resultados: luz ó penumbra, cercano
ó lejano y fresco ó cálido. La número cuatro es también acerca de las
sensaciones, que a diferencia de la pregunta anterior, indica la selección de
cuatro de las siguientes opciones: acción, ligero, tristeza, agresividad, alegría,
descanso, calma y pesado. Con las últimas dos preguntas, se pretende medir la
percepción del observador. La quinta, es en relación con la longitud del muro
lateral, donde la posible respuesta puede variar en las opciones de corto,
medianamente corto, ni coro ni largo, medianamente largo y largo, mientras que
la sexta se refiere a la distancia del muro que se observa de frente, donde las
opciones a considerar son: cercano, medianamente cercano, ni cercano ni
lejano, medianamente lejano y lejano.
Procedimiento
Con la aplicación de las encuestas, se pretende medir los niveles de
percepción del observador con diferente incidencia de luz, en las cuatro
habitaciones. Por ello, fue necesario encuestar a un mismo grupo de
personas, en cuatro horarios diferentes. (Ver Tabla 3.1)
42
Tabla 3.1. Proceso de recolección de datos
Concepto Especificaciones
Espacios en casa Luis Barragán Vestíbulo y comedor
Espacios en casa Gilardi Pasillo y comedor
Grupos Alumnos de arquitectura del IPN
Tamaño de Grupo 6 y 7 personas
Tiempo por habitación 5 min.
Tiempo por grupo 10 min.
Grupos por hora 6 grupos
Total de encuestados por hora 38 personas
Encuestas por persona 8 (2 habitaciones por casa en 4 horarios)
Total de encuestas 304 encuestas
El día viernes 20 de mayo de 2011, durante la estación de primavera, se
llevó a cabo el levantamiento de encuestas, siguiendo el itinerario expuesto en
la Tabla 3.2.
Tabla 3.2. Itinerario de recolección de datos

Hora Actividad
08:30 – 09:00 hrs. Llegada a Casa Luis Barragán y organización de grupos
09:00 – 10:00 hrs. Aplicación de encuestas en Casa Luis Barragán
10:00 – 10:30 hrs. Traslado de Casa Luis Barragán a Casa Gilardi
10:30 – 11:00 hrs. Llegada a Casa Gilardi y organización de grupos
11:00 – 12:00 hrs. Aplicación de encuestasen Casa Gilardi
12:00 – 12:30 hrs. Receso
12:30 – 13:00 hrs. Llegada a Casa Gilardi y organización de grupos
13:00 – 14:00 hrs. Aplicación de encuestasen Casa Gilardi
14:00 – 14:30 hrs. Traslado de Casa Gilardi a Casa Luis Barragán
14:30 – 15:00 hrs. Llegada a Casa Luis Barragán y organización de grupos
15:00 – 16:00 hrs. Aplicación de encuestas en Casa Luis Barragán
43
Aproximadamente quince minutos antes de comenzar con la aplicación de
cada encuesta, se realizó una toma de los luxes en la posición del observador,
en los horarios programados, en las cuatro diferentes habitaciones, para llevar
un control sobre la incidencia de luz natural en el interior. También se obtuvo el
valor RGB de cada color, igualando el color en los espacios interiores
mencionados, con la gama de colores en la paleta Pantone.
Ordenamiento de datos
Para ordenar los datos recolectados, se dividieron en dos categorías:
datos extraídos del espacio arquitectónico y datos extraídos del observador.
1. Datos extraídos del espacio arquitectónico: Son extraídos por medio de
cédulas de información, levantamiento arquitectónico, luxómetro y paleta
Pantone. Los datos obtenidos de los espacios con diferentes horarios, se
calificaron bajo el siguiente criterio: (Ver Tabla 3.3).
Lista de variables:
1. Tono: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie.
2. Saturación: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie.
3. Brillo: Dato obtenido del valor RGB del color en la superficie.
44
4. Color: Resultado de percepción del color de acuerdo a su tono,
saturación y brillo.
Tabla 3.3. Codificación de datos para definir la variable color

Valores de puntuación
Variable 1 4
1 0 – 180 181 – 360
2 51 – 100 0 – 50
3 0 – 50 51 – 100
4 (Resultado) Cuando la moda del total de Cuando la moda del total de
respuestas de las variables respuestas de las variables
1, 2 y 3 es 1 1, 2 y 3 es 4
La tabla de puntuación anterior, sirve para organizar los datos obtenidos
del espacio en categorías con un valor determinado. Esto ayuda a visualizar las
relaciones que pueden existir entre todos los datos obtenidos.
Los valores para las tres primeras variables se toman del modelo de color
HSB, del cual Del Pando (2004) sugiere que el tono se mide de 0° a 360°,
mientras que la saturación y brillo de 0% a 100%, que de acuerdo a lo
establecido por Miller (1997) con respecto a los factores que influyen en la
percepción de estrechez y amplitud, se dividen los grados y porcentajes en dos
partes iguales, correspondientes a dichas sensaciones. Para obtener los
valores de las variables, fue necesario convertir el valor de RGB (cantidad de
rojo, verde y azul en cada color) obtenido del levantamiento de datos en cada
habitación, al modelo HSB por medio de un convertidor de color en línea
diseñado por CSGNetwork (2011). Al calificar dichos datos, es posible
45
determinar la variable de color. La calificación de percepción es obtenida de los
resultados de la tabla anterior. Los valores de los luxes se calculan dividiendo
en dos partes iguales, la cantidad máxima obtenida en los levantamientos
realizados en el momento de la aplicación de la encuesta, con el fin de realizar
una comparación de iluminación, entre los diferentes lugares investigados.
Con la tabla de los datos extraídos del espacio arquitectónico, se pretende
poder comparar los resultados de percepción del espacio interior por parte del
observador, con la percepción, que según la teoría, se debe tener del espacio
interior.
2. Datos extraídos del observador: Se obtienen mediante las encuestas;
donde se considera a cada pregunta como una variable, a la cual se le otorga
un valor determinado, dependiendo de la respuesta.
Las encuestas se dividieron por lugar, horario y espacio interior, para ser
ingresados posteriormente, en el programa estadístico informático SPSS, dando
un total de ocho tablas, donde las respuestas de los 38 encuestados se califican
bajo los criterios de codificación de respuestas propuestos. (Ver Tabla 3.4).
Lista de variables:
1. Luminosidad: percepción de luminosidad en la habitación.
2. Saturación: percepción de saturación.
3. Luz: percepción de la luz.
4. Espacio: percepción espacial.
46
5. Temperatura: percepción térmica.
6. Tono: percepción de tono cálido ó frío.
7. Muro lateral: percepción de amplitud-estrechez.
8. Muro frontal: percepción de amplitud-estrechez.
9. Percepción: Resultado de percepción de dimensionalidad del observador
en el espacio interior.
Tabla 3.4. Codificación de datos para definir la variable percepción

Variable 1 2 0 3 4
1 Obscuro Ni obscuro, Claro
ni claro
2 Brillante Ni brillante, Opaco
ni opaco
3 Luz Penumbra
4 Cercano Lejano
5 Cálido Fresco
6 Tono cálido Ni tono Tono frío
cálido, ni frío
7 Corto Medianamente Ni corto, ni Medianamente Largo
corto largo largo
8 Cercano Medianamente Ni cercano, Medianamente Lejano
cercano ni lejano lejano
Total 8 16 0 24 32
9 Cuando la Cuando la Cuando la Cuando la
(Resultado) moda de los moda de los moda de los moda de los
resultados resultados es 2 resultados es 3 resultados
es 1 es 4
La selección de las opciones de respuesta, se basa en la teoría de los
diferentes autores, expuesta en el capítulo de marco teórico. Principalmente, se
parte de la idea de Miller (1997), quien establece que la percepción de
47
estrechez depende de que un color tenga menor luminosidad, mayor saturación
y sea de tono cálido, mientras que en la sensación de amplitud influye que el
color sea de mayor luminosidad, menor saturación y de tono frío.
Para la primera variable, que es luminosidad, se toman los valores de
obscuro y claro, señalados por Monserrat (1998) en su descripción del concepto
de brillo. En la variable de saturación se toman las opciones de brillante y
opaco, expuestas por Miller (1997). Para el resto de las variables se utilizaron
algunos de los adjetivos indicados en Vértice (2008), en relación con las
sensaciones que producen los tonos cálidos y fríos.
Los valores de puntuación varían del 0 al 4. Se le otorga el valor de 1 a las
respuestas relacionadas con la estrechez, también considerada como
sensación donde un objeto avanza a la vista, mientras que el número 4,
corresponde a los resultados de amplitud, concepto al que se le atribuye la
percepción de retroceso de lo observado. Los valores 2 y 3 se toman como
puntos medios entre ambas percepciones y cuando no se percibe cambio
alguno, se utiliza el 0.
Para la variable no. 6, fue necesario calificar por separado las respuestas,
debido a que la encuesta pide cuatro respuestas de ocho reactivos, todos
relacionados con la percepción del tono del color observado en la habitación:
Lista de variables:
1. Acción: atributo de los tonos cálidos.
2. Ligero: atributo de los tonos fríos.
48
3. Tristeza: atributo de los tonos fríos.
4. Agresividad: atributo de los tonos cálidos.
5. Alegría: atributo de los tonos cálidos.
6. Descanso: atributo de los tonos fríos.
7. Calma: atributo de los tonos fríos.
8. Pesado: atributo de los tonos cálidos.
9. Tono: Resultado de percepción de tono cálido ó frío.
Tabla 3.5. Codificación de datos para definir la variable tono

Variable 1 0 4
6.1 Acción No hay selección
6.2 No hay selección Ligero
6.3 No hay selección Tristeza
6.4 Agresividad No hay selección
6.5 Alegría No hay selección
6.6 No hay selección Descanso
6.7 No hay selección Clama
6.8 Pesado No hay selección
6.9 Cuando la moda del Cuando la moda del Cuando la moda del
(Resultado) total de respuestas total de respuestas total de respuestas
de las variables 6.1- de las variables 6.1- de las variables 6.1-
6.8 es 1 6.8 son tanto1 y 4 6.8 es 4
Los resultados de la variable 6.9, se califican en la variable 6 de la tabla
anterior, la cual representa a la percepción de tono.
Al ingresar todos los valores en la tabla, se cuenta el total de puntos de las
variables y se califica en relación con el siguiente rango de resultados:
49
Medianamente Medianamente
Avanza Retrocede
avanza retrocede
0 8 16 24 32
Tabla 3.6. Codificación de datos para calificar el resultado

Valor Resultados
1 Avanza
2 Medianamente avanza
3 Medianamente retrocede
4 Retrocede
Los resultados obtenidos son referentes a la percepción de
dimensionalidad de estrechez o amplitud que cada observador tiene en los
diferentes espacios interiores a diferentes horarios.
50
CAPÍTULO 4. RESULTADOS
Interpretación de Resultados
Análisis Descriptivo de Resultados
Los espacios arquitectónicos en los que se realizó la aplicación de las
encuestas, cuentan con características físicas diferentes, que influyen
directamente en la percepción visual, que cada lugar provoca en quien lo
observa.
Es posible determinar la sensación producida por los atributos físicos de
cada sitio, mediante la interpretación de los datos, basada en la teoría, la cual
se comparará con el análisis de la opinión del observador.
De cada color pigmento aplicado en superficies de la obra de Luis
Barragán, resulta un efecto visual diferente, que se determinó mediante los
valores de tono, saturación y luminosidad de cada uno. (Ver Tabla 4.1).
Tabla 4.1. Resultados de percepción visual, de acuerdo a sus atributos físicos, en

los diferentes espacios arquitectónicos de Barragán
Percepción
visual del
Espacio espacio
Obra local Color Tono Saturación Luminosidad interior
Casa Luis Vestíbulo Rosa 298 (4) 61 (1) 100 (4) 4: Retrocede
Barragán
Casa Luis Comedor Rosa 298 (4) 61 (1) 100 (4) 4: Retrocede
Barragán
Casa Gilardi Pasillo Amarillo 52 (1) 86 (1) 98 (4) 1: Avanza
Casa Gilardi Comedor Azul 200 (4) 100 (1) 81 (4) 4: Retrocede
Casa Gilardi Comedor Rojo 356 (1)* 89 (1) 93 (4) 1: Avanza
Nota: El tono del color rojo tiende a avanzar a la vista, por lo que se calificó como tal, ya que está
próximo a los 360°, donde comienza nuevamente el 1°.
51
A partir de los atributos físicos de cada color, el rosa provoca la sensación
de amplitud, el amarillo de estrechez, el azul retrocede de la vista y el rojo
avanza. Estos datos, se relacionaran con el producto del análisis descriptivo de
los siguientes resultados de encuestas.
Casa Luis Barragán: Vestíbulo (9 hrs.)
La aplicación de encuestas comenzó en el vestíbulo de Casa Luis
Barragán a las 9:00 hrs., con el objetivo de conocer si el observador está
percibiendo el espacio amplio ó reducido.
En las siguientes tablas, se reflejan los resultados de cada variable que
determinaron el tipo de sensación que la habitación produce.
Tabla 4.2. Datos estadísticos del vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 9 hrs.
Amplitud- Amplitud- Percepción
Percepción Percepción Tono estrechez estrechez final del
de de Percepción Percepción Sensación cálido ó (muro (muro espacio
Conceptos luminosidad saturación de la luz del espacio térmica frío lateral) frontal) interior
Media 1.79 1.24 1.16 2.03 2.34 3.18 1.47 1.58 2.32
Mediana .00 .00 1.00 1.00 1.00 4.00 2.00 2.00 2.00
Moda 0 0 1 1 1 4 2 2 2
Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 1.00 3.25 .75 1.00 2.00
50 .00 .00 1.00 1.00 1.00 4.00 2.00 2.00 2.00
75 4.00 4.00 1.00 4.00 4.00 4.00 2.00 2.00 3.00
Tabla 4.3. Frecuencias de la variable percepción de dimensionalidad en el

espacio interior del vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 9 hrs.
Variables Frecuencia Porcentaje
Válidos Avanza 3 7.9
Medianamente avanza 20 52.6
Medianamente retrocede 15 39.5
Total 38 100.0
52
En la tabla de estadísticas, si se suma la moda de las ocho variables y se
califica con el rango de valores, da el resultado de la percepción del espacio.
Figura 4.1. Gráficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del vestíbulo de Casa Luis
Barragán a las 9 hrs.
Percepción dimensionalidad espacio int. Percepción dimensionalidad espacio int.
25 60,0%
20 50,0%
52,6%
20
40,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 39,5%
15 30,0%
10
20,0%
5 10,0%
3 7,9%
0 0,0%
Avanzan Med. avanzan Med. retroceden Avanzan Med. avanzan Med retroceden
De las categorías de puntuación,
la opción de retrocede no fue
seleccionada. La opción de
medianamente avanza se repitió en un
52.6% del total de las encuestas.
La percepción de dimensionalidad
por parte del observador, del vestíbulo
de Casa Luis Barragán a las 9 hrs. es
de mediana estrechez.
Vestíbulo de Casa Luis Barragán,
Ciudad de México. Fotografía: Ana
53
Casa Luis Barragán: Comedor (9 hrs.)
En el comedor, se levantaron los datos en el mismo horario que en el
vestíbulo, pero las tablas de resultados, muestran las diferencias que se
originan a partir de la diferencia en las características físicas de cada lugar.
Tabla 4.4. Datos estadísticos del comedor de Casa Luis Barragán a las 9 hrs.
Media 1.79 .87 1.95 3.68 2.74 3.29 3.37 1.42 1.89
Mediana .00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 1.50 2.00
Moda 0 1 4 4 4 4 4 0 2
Percentiles 25 .00 .00 4.00 1.00 3.25 4.00 .00 .00 2.00
50 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 1.50 2.00 3.00
75 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00

espacio interior del comedor de Casa Luis Barragán a las 9 hrs.
Válidos Medianamente avanza 11 28.9
Retrocede 4 10.5
Total 38 100.0
La moda no coincide con el resultado de percepción del espacio y la
mediana de las variables percepción de la luz y amplitud-estrechez del muro
lateral, varían del percentil 50. Estos son valores que deben ser aproximados.
54
Figura 4.2. Gráficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del comedor de Casa Luis
25 70,0%
23 60,0%
20 60,5%
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
10 30,0%
11 28,9%
20,0%
5
10,0%
4 10,5%
0 0,0%
Med. avanzan Med. retroceden Retroceden Med. avanzan Med retroceden Retroceden
La opción que no se seleccionó en este grupo de encuestas fue avanza.
Medianamente retrocede fue elegida por más de la mitad, alcanzando el 60.5%.
Comedor de Casa Luis Barragán, Ciudad de México.

La percepción de dimensionalidad por parte del observador, del comedor
de Casa Luis Barragán a las 9 hrs. es de mediana amplitud.
55
Casa Gilardi: Pasillo (11 hrs.)
Dos horas después de la aplicación de encuestas en Casa Luis Barragán,
se realiza la siguiente toma en Casa Gilardi en el horario de las 11 hrs. Los
datos estadísticos del pasillo, presentados a continuación, son los necesarios
su análisis y la interpretación.
Tabla 4.6. Datos estadísticos del pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Media 1.79 3.82 .89 1.08 1.79 1.39 1.68 2.08 1.66
Mediana .00 4.00 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00 2.00 1.00
Moda 0 4 1 1 1 1 0 1 1
Percentiles 25 4.00 1.00 1.00 1.00 1.00 .00 1.00 1.00 2.00
50 4.00 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00 2.00 1.00 2.00
75 4.00 1.00 1.00 4.00 1.00 4.00 3.00 2.25 3.00

espacio interior del pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Total 38 100.0
Las variables relevantes de la percepción del pasillo son medianamente
avanza y medianamente retrocede. Entre las dos, hay una diferencia de 29%
que indica que el espacio se percibe medianamente reducido. Esto también se
56
puede observar en los percentiles 25 y 50, donde por lo menos el 50% se
inclinó por la opción 2, que corresponde a “medianamente avanza”.
Figura 4.3. Gráficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del pasillo de Casa Gilardi
a las 11 hrs.
30 70,0%
25 60,0%
63,2%
24 50,0%
20
Frecuencia
Porcentaje
40,0%
15
30,0% 34,2%
10 13
20,0%
5 10,0%
1 2,6%
0 0,0%
Pasillo de Casa Gilardi, Ciudad de México. Fotografía:

Ana Patricia León, 2011.
La percepción de dimensionalidad por parte del observador, del pasillo de
Casa Gilardi a las 11 hrs. es de mediana estrechez.
57
Casa Gilardi: Comedor (11 hrs.)
La otra habitación medida a las 11 hrs. en Casa Gilardi, es el comedor, en
el cual se encuentra la alberca, sección en la cual se enfoca el estudio de la
percepcion visual de este espacio.
Tabla 4.8. Datos estadísticos del comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Media 1.79 2.32 .74 1.39 3.45 3.68 2.58 2.32 2.74
Mediana .00 4.00 .50 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00
Moda 0 4 0 1 4 4 4 3 3
Percentiles 25 .00 .00 1.00 4.00 4.00 .75 1.50 2.00 2.00
50 4.00 .50 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00
75 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 4.00 3.00

espacio interior del comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs.
Retrocede 2 5.3
Total 38 100.0
De los 38 encuestados, 26 percibieron el espacio medianamente amplio.
Esto equivale al 68.4%, siendo la respuesta con mayor frecuencia en todas las
encuestas de los diferentes horarios.
58
A pesar de que el valor con más frecuencia en la moda es el cuatro, que
corresponde a la variable retrocede, la suma de todos los valores, se ubica en
el rango de medianamente retrocede.
Figura 4.4. Gráficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del comedor de Casa
Gilardi a las 11 hrs.
30 80,0%
70,0%
25
26 60,0% 68,4%
20
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
30,0%
10
10 20,0% 26,3%
5
10,0%
2 5,3%
0 0,0%
Comedor de Casa Gilardi, Ciudad de México.

de Casa Gilardi a las 11 hrs. es de mediana amplitud.
59
Nuevamente, se realizó un levantamiento de datos en el pasillo de Casa
Gilardi, dos horas después del primero. Esto con el fin de realizar una
comparativa en los cambios que ocurren en diferentes horarios del día.
Tabla 4.10. Datos estadísticos del pasillo de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Media 1.79 1.71 1.29 1.24 1.63 2.58 2.79 1.79 1.89
Mediana .00 .00 .50 1.00 1.00 4.00 4.00 1.00 2.00
Moda 0 0 0 1 1 4 4 1 2
Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 1.00 .00 .75 1.00 2.00
50 .00 .50 1.00 1.00 4.00 4.00 1.00 2.00 2.00
75 4.00 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00
Tabla 4.11. Frecuencias de la variable percepción de dimensionalidad en

el espacio interior del pasillo de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Total 38 100.0
Los valores de media van del 1.29 al 2.79, donde el promedio de estos
dos valores es de 2.04, que coincide con el resultado de percepción, que fue la
variable de medianamente avanza (valor 2).
60
Figura 4.5. Gráficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del pasillo de Casa Gilardi
a las 13 hrs.
25 70,0%
23 60,0%
20 60,5%
50,0%
Frecuencia
Porcentaje
15 40,0%
13 30,0% 34,2%
10
20,0%
5
10,0%
2 5,3%
0 0,0%
La frecuencia de dicha variable
equivale al 60.5% de los resultados,
siendo así, la variable con mayor
porcentaje, mientras que el 5.3% de
la variable avanza, es el más bajo.
La percepción de
dimensionalidad por parte del
observador, del pasillo de Casa
Gilardi a las 13 hrs. es de mediana
estrechez.
Pasillo de Casa Gilardi, Ciudad de México.

61
Los datos obtenidos a las 13 hrs. en el comedor de Casa Gilardi, muestran
que fue el horario, donde la habitación estudiada, recibió más incidencia de luz
a lo largo de los levantamientos del día.
Tabla 4.12. Datos estadísticos del comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Media 2.47 .84 1.08 3.05 3.92 2.50 2.39 2.47 2.84
Mediana 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00
Moda 4 1 1 4 4 4 3 3 3
Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 4.00 .00 .75 2.00 2.00
50 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00 3.00
75 4.00 1.00 1.00 4.00 4.00 4.00 4.00 3.00 3.00

el espacio interior del comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs.
Retrocede 4 10.5
Total 38 100.0
El 75% de los valores de moda de las ocho variables de la tabla estadística, están
relacionados con la percepción de amplitud, al igual que la respuesta con más frecuencia,
medianamente retrocede, con 63.2%.
62
Figura 4.6. Gráficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del comedor de Casa
Gilardi a las 13 hrs.
30 70,0%
25 60,0%
63,2%
24 50,0%
20
Frecuencia
Porcentaje
40,0%
15
30,0%
10
20,0% 26,3%
10
5 10,0%
4 10,5%
0 0,0%
De los encuestados, diez seleccionaron la variable de medianamente
avanza y cuatro, la que les provoco la sensación de que las dimensiones del
espacio retroceden a la vista.
Comedor de Casa Gilardi, Ciudad de México.

de Casa Gilardi a las 13 hrs. es de mediana amplitud.
63
La ultima toma de datos, se llevó a cabo a las 15 hrs. en Casa Luis
Barragán, seis horas transcurridas desde la inicial.
El contenido de las siguientes tablas, permitirán el análisis de las
respuestas, con el cual se realizará una comparativa entre los resultados de las
9 y 15 hrs. del vestíbulo.
Tabla 4.14. Datos estadísticos del vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 15 hrs.
Media 1.79 .63 2.08 2.58 1.79 3.45 3.42 1.84 1.21
Mediana .00 .00 2.50 4.00 1.00 4.00 4.00 2.00 1.00
Moda 0 0 4 4 1 4 4 2 0
Percentiles 25 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00
50 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00
75 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00 3.00 2.00

el espacio interior del vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 15 hrs.
Total 38 100.0
Los percentiles de las ocho variables de la tabla estadística, tienen el
mismo valor. Esto indica que el valor se repite por lo menos del 25 al 75, lo cual
equivale a un 50% de los resultados.
64
Figura 4.7. Gráficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del vestíbulo de Casa Luis
25 70,0%
60,0%
20 22
50,0%
57,9%
Frecuencia
Porcentaje
15 40,0%
14
30,0% 36,8%
10
20,0%
5
10,0%
2 5,3%
0 0,0%
El 57.9% de los encuestados, percibió que las dimensiones del espacio,
medianamente se ampliaron, seguida por la respuesta de medianamente
avanza, escogida 14 veces y dos por la de avanza.
La percepción de
dimensionalidad por
parte del observador, del
vestíbulo de Casa Luis
Barragán a las 15 hrs. es
de mediana amplitud.
Vestíbulo de Casa Luis Barragán, Ciudad de México.

65
Por último, también en el horario de las 15 hrs., se llevó a cabo la segunda
recolecta de datos en el comedor de Casa Luis Barragán, donde se puede
apreciar una diferencia entre las respuestas de la mañana y los de la tarde, si
se relacionan las tablas de resultados entre sí.
Tabla 4.16. Datos estadísticos del comedor de Casa Luis Barragán a las 15 hrs.
Media 2.47 2.50 1.29 1.79 1.55 3.53 3.29 1.26 1.34
Mediana 4.00 4.00 .50 1.00 1.00 4.00 4.00 1.00 2.00
Moda 4 4 0 1 1 4 4 0 0
Percentiles 25 .00 .00 1.00 1.00 4.00 4.00 .00 .00 2.00
50 4.00 .50 1.00 1.00 4.00 4.00 1.00 2.00 2.00
75 4.00 4.00 4.00 1.00 4.00 4.00 2.25 2.00 3.00

el espacio interior del comedor de Casa Luis Barragán a las 15 hrs.
Total 38 100.0
La moda del resultado de percepción final del espacio es de cero, valor
que indica que no hay cambio en la percepción de amplitud ni estrechez. La
diferencia de porcentaje de frecuencia es de 10.6%, suficiente para comprobar
que el espacio tiende a ser percibido más estrecho de lo que es.
66
Figura 4.8. Gráficas de frecuencia y porcentaje de los resultados del comedor de Casa Luis
25 60,0%
50,0% 55,3%
20
21
40,0% 44,7%
Porcentaje
Frecuencia
15 17
30,0%
10
20,0%
5
10,0%
0 0,0%
Med. avanzan Med. retroceden Med. avanzan Med. retroceden
Este fue el único espacio donde los encuestados se inclinaron por sólo
dos de las cuatro respuestas;
medianamente avanza y
medianamente retrocede.
La percepción de
dimensionalidad por parte del
observador, del comedor de
Casa Luis Barragán a las 15
hrs. es de mediana
estrechez.
Comedor de Casa Luis Barragán, Ciudad de

México. Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
67
Análisis Correlacional de Resultados
Con el análisis correlacional de los resultados obtenidos de la encuesta,
se pretende analizar la relación que existe entre dos variables.
El nivel de medición es de intervalo y ordinal, así que el método
estadístico utilizado es el coeficiente de correlación no paramétrico, Rho de
Spearman (rs.), puesto que las variables son categóricas.
El coeficiente de correlación (rs.), varía entre -1, que significa que existe
una correlación negativa perfecta, y +1, para indicar la relación positiva
perfecta, lo cual indica que cuando una variable aumenta, la otra también, ya
sea en la misma dirección o en la contraria, dependiendo de su signo.
La significancia (s.) mide si el coeficiente es significativo, en dos distintos
niveles. El nivel del .05 se emplea cuando el valor es menor a .05 y representa
el 5% de probabilidad de error, en cuanto a la veracidad de la correlación. Dicho
porcentaje disminuye en el nivel del 0.1 al 1%. Como última consideración, la
varianza de factores comunes, equivale al porcentaje en la que una variable se
altera con respecto a otra.
De las correlaciones más importantes, se analizan aquellas que
alcanzaron un nivel de significancia del 0.1, en los resultados de las encuestas.
Percepción de saturación Percepción del espacio interior
68
Correlación: A mayor percepción de saturación, mayor percepción de
dimensionalidad en el espacio interior.
Resultados: rs = .462
s = .004
% Variación: rs2 = .2134
El coeficiente es significativo al nivel de .01, por lo que la correlación
positiva entre la percepción de saturación y la percepción de dimensionalidad
en el vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 9 hrs., es considerable.
Así, la percepción de saturación contribuye al 21.34% de la variación de la
percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
Tono cálido ó frío Percepción del espacio interior
Correlación: A mayor percepción de tono cálido ó frío, mayor percepción de
s = .008
La correlación entre la percepción de tono cálido ó frío y la percepción de
dimensionalidad en el vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 9 hrs., es
considerable, con un nivel se significancia de .01.
69
La variable de percepción de tono cálido ó frío explica el 17.72% de la
alteración de la percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
Amplitud-estrechez (muro frontal) Percepción del espacio interior
Correlación: A mayor percepción de amplitud-estrechez del muro frontal,
mayor percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
s = .000
Los resultados indican que existe 100% de confianza en la veracidad de la
correlación entre la percepción de amplitud-estrechez del muro frontal y la
percepción de dimensionalidad en el vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 9
hrs., la cual es considerablemente alta.
La percepción de amplitud-estrechez del muro frontal incide en el 37.57%
de la percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
Percepción del espacio Percepción del espacio interior
Correlación: A mayor percepción del espacio, mayor percepción de
70
s = .000
El coeficiente es significativo al nivel de .01, por lo que la correlación
positiva entre la percepción del espacio y la percepción de dimensionalidad en
el comedor de Casa Luis Barragán a las 9 hrs., es considerable y 100%
probable de que la relación sea verdadera.
Con un 29.48%, la percepción del espacio influye en la percepción de
Tono cálido ó frío Amplitud-estrechez (muro frontal)
Correlación: A mayor percepción de un tono cálido ó frío, mayor percepción
de amplitud-estrechez en el muro frontal.
s = .010
El nivel de significancia es de .01, esto quiere decir que existe 1% de
probabilidad de error en que la correlación positiva entre la percepción de un
tono cálido ó frío y la percepción de amplitud-estrechez en el muro frontal del
comedor de Casa Luis Barragán a las 9 hrs., sea considerable.
71
La percepción de tono cálido ó frío explica el 17.22% de la variación de la
percepción de amplitud-estrechez del muro frontal.
Correlación: A mayor percepción de un tono cálido ó frío, mayor percepción
de dimensionalidad en el espacio interior.
s = .005
La correlación entre la percepción de tono cálido ó frío y la percepción de
dimensionalidad en el comedor de Casa Luis Barragán a las 9 hrs., es positiva y
cuenta con un coeficiente significativo al nivel de .01, lo que la hace ser
considerable.
La percepción de tono cálido ó frío actúa en un 17.22% de la variación de
la percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
72
s = .000
La relación que existe entre la percepción de amplitud-estrechez del muro
frontal y la percepción de dimensionalidad en el comedor de Casa Luis
Barragán a las 9 hrs., es considerable a un nivel significativo de .01.
El 30.14% de la percepción de amplitud-estrechez del muro frontal ayuda
al cambio de percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
Percepción de luminosidad Percepción de la luz
Correlación: A mayor percepción de luminosidad, menor percepción de la
luz.
Resultados: rs = -.678
s = .000
El coeficiente es significativo al nivel de .01, pero en este caso, la
correlación entre la percepción de luminosidad y la percepción de la luz en el
pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs., es negativa y considerablemente alta.
La percepción de luminosidad provoca modificar en un 45.96% la
percepción de la luz.
73
s = .000
Es considerable, la correlación positiva entre la percepción del espacio y la
percepción de dimensionalidad en el pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs.,
debido a que el coeficiente es significativo al nivel de .01.
La percepción del espacio se relaciona en un 32.49% con la percepción de
Amplitud-estrechez (muro lateral) Percepción del espacio interior
Correlación: A mayor percepción de amplitud-estrechez del muro lateral,
s = .003
74
Hay un 99.7% de confianza en que la relación que existe, entre la
percepción amplitud-estrechez del muro lateral y la percepción de
dimensionalidad en el pasillo de Casa Gilardi a las 11 hrs., sea considerable.
La percepción amplitud-estrechez del muro lateral contribuye al 21.52% de
la modificación de la percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
s = .003
La correlación entre la percepción del espacio y la percepción de
dimensionalidad en el comedor de Casa Gilardi a las 11 hrs., es considerable.
Debido a que el coeficiente es significativo al nivel de .01, existe un .3% de
probabilidad de error.
El 22.27% de la percepción del espacio, equivale al mismo porcentaje de
la percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
75
s = .006
El valor de significancia se encuentra al nivel de .01, por lo que hay una
correlación positiva considerable entre la percepción de amplitud-estrechez del
muro frontal y la percepción de dimensionalidad en el comedor de Casa Gilardi
a las 11 hrs.
La percepción de amplitud-estrechez del muro frontal cambia en un
19.09% a la par con la percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
s = .006
76
El coeficiente es significativo al nivel de .01, así que la correlación entre la
percepción del espacio y la percepción de dimensionalidad en el pasillo de
Casa Gilardi a las 13 hrs., es considerable.
De esta manera, la percepción del espacio contribuye al 19.18% de la
variación de la percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
Percepción de luminosidad Percepción del espacio interior
Correlación: A mayor percepción de luminosidad, mayor percepción de
s = .004
De acuerdo al coeficiente de significación, la correlación entre la
percepción de luminosidad y la percepción de dimensionalidad en el comedor
de Casa Gilardi a las 13 hrs., es considerable por corresponder al nivel de .01.
La percepción de luminosidad explica al 20.70% de la percepción de
Percepción del espacio Amplitud-estrechez (muro frontal)
77
Correlación: A mayor percepción del espacio, mayor percepción de amplitud-
estrechez del muro frontal.
s = .004
El coeficiente de correlacion, indica que hay un 99.6% de confianza en
que la relación sea real. El vínculo entre la percepción del espacio y la
percepción de amplitud-estrechez del muro frontal del comedor de Casa Gilardi
a las 13 hrs., es considerable.
Se observa que la percepción del espacio contribuye al 20.79% de la
variación de la percepción de amplitud-estrechez del muro frontal.
s = .000
La correlación positiva entre la percepción del espacio y la percepción de
dimensionalidad en el comedor de Casa Gilardi a las 13 hrs., es considerable al
nivel de .01.
78
La percepción del espacio explica el 36.60% de la alteración de la
Amplitud-estrechez (muro lateral) Percepción del espacio interior
Correlación: A mayor percepción de amplitud-estrechez del muro lateral,
s = .003
Es considerable, la relación que existe entre la percepción de amplitud-
estrechez del muro lateral y la percepción de dimensionalidad en el comedor de
Casa Gilardi a las 13 hrs., con un coeficiente al nivel de .01.
Es así, que la percepción de amplitud-estrechez del muro lateral influye al
21.34% de la percepción de dimensionalidad en el espacio interior.
Percepción de luminosidad Percepción del espacio interior
Correlación: A mayor percepción de luminosidad, mayor percepción de
79
s = .007
El coeficiente es significativo al nivel de .01, de manera que es
considerable la correlación entre la percepción de luminosidad y la percepción
de dimensionalidad en el vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 15 hrs.
La percepción de luminosidad interviene en el 18.83% de la percepción de
Percepción de saturación Percepción del espacio interior
Correlación: A mayor percepción de saturación, mayor percepción de
s = .007
Existe el 100% de confianza de que la correlación entre la percepción de
saturación y la percepción de dimensionalidad en el vestíbulo de Casa Luis
Barragán a las 15 hrs., sea considerable.
La percepción de saturación actúa en el 33.75% de la modificación de la
80
Percepción del espacio Amplitud-estrechez (muro frontal)
Correlación: A mayor percepción del espacio, mayor percepción de amplitud-
estrechez del muro frontal.
s = .009
El coeficiente se encuentra en el nivel de significancia de .01, de tal modo
que la correlación entre la percepción del espacio y la percepción de amplitud-
estrechez del muro frontal del vestíbulo de Casa Luis Barragán a las 15 hrs., es
considerable.
La percepción del espacio interviene en el 17.30% de la transformación de
la percepción de amplitud-estrechez del muro frontal.
Correlación: A mayor percepción de tono cálido ó frío, mayor percepción de
s = .004
81
Con el coeficiente significativo al nivel de .01, se detecta que existe el
.04% de probabilidad de error, en la relación que hay entre la percepción de
tono cálido ó frío y la percepción de dimensionalidad en el vestíbulo de Casa
Luis Barragán a las 15 hrs., catalogada como considerable.
La alteración que la percepción de tono cálido ó frío provoca a la
percepción de dimensionalidad en el espacio interior, es del 20.97%.
Percepción de luminosidad Percepción de la luz
Correlación: A mayor percepción de luminosidad, menor percepción de la
luz.
Resultados: rs = -.596
s = .000
Existe una correlación negativa entre la percepción de luminosidad y la
percepción de la luz en el comedor de Casa Luis Barragán a las 15 hrs., la cual
es considerablemente alta, debido al coeficiente de nivel de .01.
La percepción de luminosidad altera en un 35.52% a la percepción de la
luz.
82
Discusión de Resultados
Los datos obtenidos del lugar y del observador, reflejan que tanto la
incidencia de luz como el color en el espacio interior, influyen en la alteración de
la percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio
Los espacios estudiados fueron el vestíbulo y comedor de Casa Luis
Barragán y el pasillo y comedor de Casa Gilardi, donde en ambos se levantaron
datos en dos horarios diferentes, con el fin de relacionar los cambios de
percepción visual cuando las variables sufren alteraciones.
Por medio de la teoría consultada, es posible explicar a la percepción
visual de la variación de las dimensiones de un determinado espacio, como un
proceso psicofísico, en el cual por medio de las características físicas del color
observado, es posible definir la información que dicho proceso va a enviar al
cerebro, pero la interpretación que le da cada observador, es de criterio
personal, como producto de sus conocimientos. Es por esto que el resultado
más importante es el obtenido de la opinión del observador.
Casa Luis Barragán: Vestíbulo (9 y 15 hrs.)
Un área del vestíbulo de Casa Luis Barragán es de color rosa, que de
acuerdo a sus atributos físicos y a la teoría consultada, provoca la sensación de
amplitud en el espacio, donde 20.07 m 2 corresponden a la superficie de los
muros con color pigmento. El tipo rosa utilizado, tiene cantidades similares de
83
rojo y azul, lo que provoca que presente cualidades de tono frío y cálido,
dependiendo de las condiciones del ambiente.
El espacio interior se ilumina con la luz que ingresa desde la ventana
ubicada en la parte superior del muro de doble altura, donde termina el último
escalón de la escalera y comienza la planta alta, lo que hace que la incidencia
de luz sea indirecta.
A las 9:00 hrs., con 170 luxes registrados en la posición del observador al
contestar la encuesta, se percibe una mediana estrechez. A las 15:00 hrs.,
habiendo pasado seis horas, la cantidad de luz en el interior bajó a 136 luxes,
provocando el cambió de sensación a mediana amplitud.
Vestíbulo de Casa Luis Barragán, Ciudad de México. Fotografía: Ana

La razón de que el mismo color provoque cambios en la percepción visual
del individuo, se debe a la cantidad de luz que ingresa en el interior. Como se
explica en el capítulo 2, cuando se tiene una mayor luminosidad en el interior de
84
un espacio, tiende a sentirse amplio y por el contrario, cuando disminuye la luz,
cambia a estrecho (Miller, 1997).
Los resultados difieren de lo señalado por Miller. A las 9 hrs., la incidencia
de luz era mayor que a las 15 hrs. y la razón se debe a que entre más iluminada
esté la habitación, este tono de rosa se comportará como cálido y a manera de
que obscurezca, reaccionará como tono frío. Dicho de otra manera, los
resultados de las encuestas no son contrarios a la teoría, sino que un solo color
es capaz de provocar diferentes sensaciones.
El vestíbulo de Casa Luis Barragán, del cual 20.07 m 2 son de superficie
color rosa, se percibe medianamente estrecho a las 9 hrs., con una incidencia
de 170 luxes y medianamente amplio a las 15 hrs. con 136 luxes.
Casa Luis Barragán: Comedor (9 y 15 hrs.)
Al igual que el vestíbulo, la superficie de uno de los muros del comedor de
Casa Luis Barragán es del mismo tono de rosa, el cual cubre una superficie de
12.63 m2, por lo cual también se le considera como un color que retrocede a la
vista.
Con el registro más bajo de incidencia de luz, el cual es de 4 luxes, se
siente un espacio interior medianamente amplio y con el mayor, que fue de 29
luxes, medianamente estrecho. La explicación para la diferencia de percepción
entre lo teórico y los datos en el comedor, es la misma que para el vestíbulo.
85
La diferencia entre las dos habitaciones es que la cantidad de rayos
luminosos que penetran al interior, es menor. A pesar de que en el comedor, el
muro rosa se encuentra perpendicular al vano por donde entran los rayos
luminosos, muchos de ellos no alcanzan a llegar, debido a la vegetación de
gran altura que se encuentra en el lado exterior del muro. Aun así, la tendencia
de los resultados es similar.
Comedor de Casa Luis Barragán, Ciudad de México. Fotografía: Ana

Los 12.63 m2 que equivalen a la superficie de color rosa en el comedor,
provocan junto con los luxes y el ambiente, la sensación de mediana amplitud a
las 9 hrs. y de mediana estrechez a las 15 hrs.
86
Casa Gilardi: Pasillo (11 y 13 hrs.)
El color utilizado en el muro con celosía del pasillo de Casa Gilardi es
amarillo y abarca un área de 17.41 m 2, que según la teoría de Lava (2008) y
Miller (1997), produce el efecto visual de estrechez.
Los resultados de encuestas aplicadas en el horario de las 11:00 hrs.,
revelan una sensación de mediana estrechez por parte del observador,
contemplado bajo 138 luxes. Dicha respuesta de percepción, se repite en el
horario de las 13:00 hrs., a pesar de que la cantidad de luminosidad en pasillo
se redujo a 79 luxes.
Pasillo de Casa Gilardi, Ciudad de México. Fotografía: Ana

La iluminación natural del pasillo proviene de los 15 vanos que forman la
celosía, correspondientes al área coloreada, lo que provoca que la incidencia de
los rayos de luz sea indirecta, ya que proviene del reflejo de todas las
87
superficies que conforman al espacio arquitectónico. Esto explica la sensación
de estrechez, que según la teoría, es producida en parte por el brillo del color.
El pasillo de Casa Gilardi, en el cual 17.41 m 2 del área es amarilla,
iluminado a las 13 hrs. por 138 luxes y a las 15 hrs. por 79 luxes, provoca el
efecto visual de mediana estrechez.
Casa Gilardi: Comedor (11 y 13 hrs.)
En una sección del comedor de Casa Gilardi se localiza la alberca, la cual
tiene una sección de mayor altura de 12.16 m2 de color azul y un muro de color
rojo, donde el área de la superficie visible para el observador, es de 4.16 m2. De
acuerdo a los atributos físicos de los colores, el azul es considerado un color
que retrocede a la vista, mientras que
el rojo avanza.
El nivel de iluminación
registrado a las 11:00 hrs. fue de 254
luxes y a las 13:00 hrs. de 364 luxes.
La impresión de dimensionalidad del
comedor, por parte del observador,
fue de mediana amplitud en ambos
horarios.
Los rayos luminosos acceden

Comedor de Casa Gilardi, Ciudad de
México. Fotografía: Ana Patricia León,
de dos direcciones diferentes, por el 2011.
88
vano ubicado frente al muro de la alberca y por otro que se encuentra en uno de
los muros que sobresalen en altura, de modo que la luz ilumina las zonas con
color de manera directa. El color rojo tiende a reducir visualmente el espacio
interior, esto provoca que a pesar de la buena calidad de iluminación que recibe
la habitación, se conciba medianamente amplio y no totalmente amplio.
Con una iluminación de 254 luxes en el horario de las 11 hrs. y 364 luxes
a las 13 hrs., el comedor de Casa Gilardi con 12.16 m2 de superficie azul y 4.16
m2 de rojo, es percibido medianamente amplio.
Al comparar los resultados de los cuatro espacios arquitectónicos, es
posible explicar, que tanto la luz como el color, influyen de igual manera en la
percepción visual, ya que el color percibido, es captado por la vista a través de
la cantidad de rayos luminosos que refleja.
También, se observa que los resultados por parte del observador, no se
percibieron completamente amplios ó reducidos, sino en un grado intermedio.
Pero la sensación provocada, si coincide con el efecto visual que sugieren la
teoría y las características físicas de la luz y el color en el espacio
arquitectónico.
Los resultados demuestran, que se comprobó que la incidencia de luz y el
color en el espacio interior, si alteran la percepción visual en el espacio
89
CONCLUSIONES
Una de las limitaciones de este trabajo fue el tiempo, ya que se tuvo que
cumplir con los períodos de trabajo, establecidos por la Institución. De otra
manera, lo ideal sería haber programado varios días más de aplicación de
encuestas en las diferentes estaciones del año.
Otra limitante, fue no contar con instrumentos especializados para la toma
de datos físicos del lugar, como un colorímetro, utilizado para determinar el
color de una superficie y equipo de iluminación especial para reproducir, en el
espacio interior, la cantidad de luxes que genera la luz natural. También, la
selección de las obras que fueron sometidas a pruebas, se vio afectada debido
a la disponibilidad de acceso. Casa Luis Barragán y Casa Gilardi son lugares
que permiten la entrada al público en general. A pesar de esto, el número de
visitantes por recorrido, es limitado, motivo que influyó en determinar el tamaño
de los grupos de personas que participaron en la aplicación de encuestas.
Como observación importante, se pudo haber aislado otras variables que
influyeron en las respuestas obtenidas. Por nombrar algunos ejemplos, están
los objetos colocados en el espacio arquitectónico y el tipo de material en los
vanos, que permiten el ingreso de los rayos de luz que iluminan el lugar.
El tema estudiado en el presente trabajo, da pie a una nueva línea de
investigación, que se especialice en el análisis de los diferentes factores que
alteran la percepción visual en la obra de Luis Barragán. También, puede ser
90
útil en otras líneas, como aquellas que se enfoquen a las diferentes
percepciones dentro del espacio arquitectónico.
Se recomienda, para futuras
investigaciones que puedan surgir
del tema, tomar datos en las
diferentes estaciones del año y
realizar el levantamiento de datos
a cada hora del día, hasta la
puesta del sol, con el fin de
explicar como el clima incide en
las respuestas.
Una aportación importante a
los estudios realizados sobre
arquitectura, especialmente a la
Terraza de Casa Luis Barragán, Ciudad de
mexicana, fue relacionar los México. Fotografía: Ana Patricia León, 2011.
conocimientos referentes a los temas de luz, color, percepción visual y aparato
visual, para explicar un fenómeno específico que ocurre en la arquitectura de
Barragán.
Se analizó la percepción visual de dimensionalidad, que la incidencia de
luz y el color, provocan en el interior del espacio arquitectónico de Luis
Barragán.
91
Se explicaron las características psicofísicas de la luz y el color, que
influyen en la percepción de amplitud ó estrechez, de un determinado espacio
arquitectónico interior de la obra de Luis Barragán.
Se determinó, que tanto la luz como el color, influyen de manera
proporcional, en la percepción visual de la variación de las dimensiones del
espacio arquitectónico de Luis Barragán.
Para finalizar este proyecto de investigación, se concluye que se demostró
que la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepción
visual de la variación de las dimensiones del espacio arquitectónico de Luis
Barragán.
92
REFERENCIAS
Bibliografía
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De Grandis, L., (1985) Teoría y uso del color. Madrid, Cátedra.
Gilabert, E., (1998) Medida del Color. España, Universidad Politécnica de

Valencia.
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Miller, M., (1997) Color for interior architecture. Nueva York, J. Wiley
Monserrat, J., (1998) La percepción visual. Madrid, Biblioteca Nueva.
Neufert, E., (1995) Arte de proyectar en arquitectura. México, Gustavo Gili.
Pinto, G., (2005) Las artes plásticas. Costa Rica, EUNED.
Vértice, (2008) Diseño de interiores en la restauración. España, Publicaciones

Vértice.
Zanco, F., (2001) Luis Barragán: La Revolución Callada. Barcelona, Gustavo

Gili.
Mediografía
Revista:
Brandi, U., (2004) “Sistemas para la orientación de la luz diurna” en Detail,

Revista de Arquitectura y Detalles Constructivos. Año 4, número 5,
Iluminación. Noviembre-diciembre 2004, pp. 582-586.
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Espacio diseño: boletín mensual de la División de Ciencias y Artes para el
Diseño, UAM-Xochimilco. Número 129, Junio 2004, pp. 10-11.
93
Zangerl, H., (2004) “Fuentes y sistemas luminosos” en Detail, Revista de
Arquitectura y Detalles Constructivos. Año 4, número 5, Iluminación.
Noviembre-diciembre 2004, pp. 587-592.
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CSG, Computer Support Group, Inc. & CSGNetwork. (2011). Color Converter.
[En línea]. Estados Unidos, disponible en:
http://www.csgnetwork.com/csgcolorsel4.html
[Accesado el día 21 de mayo de 2011]
Fundación de Arquitectura Tapatía Luis Barragán. (2010). Casa Luis Barragán.

[En línea]. México, disponible en:
http://www.casaluisbarragan.org
[Accesado el día 16 de febrero de 2010]
Fotografías:
Todas las fotografías fueron tomadas por el autor.
94
APÉNDICE A: CÉDULAS DE INFORMACIÓN

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA. UNIDAD TECAMACHALCO
LUGAR: México, Distrito Federal FECHA: 20 de Mayo de 2011 (Primavera)

OBRA: Casa Luis Barragán GÉNERO DEL EDIFICIO: Museo
ESPACIO (LOCAL): Vestíbulo NOTA: M2 superficie con color = 20.07 m2
Luxes 9 Hrs. 15 Hrs. Color Rosa
Ventana 956 lux 1301 lux R: 250
Punto medio 464 lux 155 lux G: 99
Posición del observador 170 lux 136 lux B: 255
Plano de Ubicación
Posición del observador

Toma de luxes
95

OBRA: Casa Luis Barragán GÉNERO DEL EDIFICIO: Museo
ESPACIO (LOCAL): Comedor NOTA: M2 superficie con color = 12.63 m 2
Luxes 9 Hrs. 15 Hrs. Color Rosa
Ventana 11 lux 103 lux R: 250
Punto medio 7 lux 38 lux G: 99
Plano de Ubicación
Posición del observador

Toma de luxes
96

OBRA: Casa Gilardi GÉNERO DEL EDIFICIO: Habitacional
ESPACIO (LOCAL): Pasillo NOTA: M2 superficie con color = 17.41 m 2
Luxes 11 Hrs. 13 Hrs. Color Amarillo
Celosía 960 lux 335 lux R: 251
Muro frente a celosía 385 lux 228 lux G: 222
Plano de Ubicación
Posición del
observador
Toma de luxes
97

OBRA: Casa Gilardi GÉNERO DEL EDIFICIO: Habitacional
NOTA: M2 de superficie con color:
ESPACIO (LOCAL): Comedor
Azul = 33.37 m2 y Rojo = 4.16 m2
Luxes 11 Hrs. 13 Hrs. Azul Rojo
Ventana 598 lux 335 lux R: 0 R: 236
Cubo de luz 158 lux 228 lux G: 136 G: 27
Posición del observador 254 lux 79 lux B: 206 B: 41
Plano de Ubicación
Posición del
observador
Toma de luxes
98
APÉNDICE B: ENCUESTA

ENCUESTA: ESPACIO ARQUITECTÓNICO DE LUIS BARRAGÁN
Instrucciones: Para contestar, marque con claridad una cruz en la opción elegida.
1. ¿Cómo percibe la luminosidad en la habitación? (Seleccione una opción)

Claro Ni claro, Obscuro
ni obscuro
2. ¿Qué opción describe mejor el color utilizado en los muros de la habitación?

(Seleccione una opción)
Brillante Ni brillante, Opaco
ni opaco
3. ¿Qué sensaciones le provoca la habitación? (Seleccione una opción de cada

par. 3 respuestas en total)
Luz Cercano Fresco
Penumbra Lejano Cálido
4. Marque cuatro, de todas las opciones, que mejor describan la sensación que le
provoca la habitación.
Acción Alegría
Ligero Descanso
Tristeza Calma
Agresividad Pesado
5. La longitud del muro lateral me parece: (Seleccione una opción)
Corto Medianamente Ni corto Medianamente Largo

corto ni largo largo
6. El muro de enfrente me parece: (Seleccione una opción)
Cercano Medianamente Ni cercano Medianamente Lejano

cercano ni lejano lejano
99
APÉNDICE C: TABLAS DE CORRELACIÓN DE RESULTADOS
Casa Luis Barragán: Vestíbulo (9:00 hrs.)
Tabla C.1. Correlación de resultados del vestíbulo de Casa Luis Barragán 9:00 hrs.
Percepción Percepción Tono Amplitud- Amplitud- Percepción
Percepción Sensación
Rho de Spearman de del cálido estrechez estrechez de espacio
de la luz térmica
saturación espacio ó frío m. lateral m. frontal interior
Percepción de CC -.158 -.212 .021 .042 -.224 -.003 .094 .206
luminosidad SB .342 .201 .903 .802 .176 .988 .575 .215
Percepción de CC .335* -.084 -.142 .084 .226 .327* .462**
saturación SB .040 .614 .394 .617 .172 .045 .004
Percepción de la CC -.170 .025 .130 .234 .220 .278
luz SB .308 .882 .436 .157 .184 .091
Percepción del CC -.091 -.126 .055 .074 .253
espacio SB .587 .451 .742 .657 .126
CC .247 -.008 -.061 .206
Sensación térmica
SB .135 .964 .716 .215
CC -.186 .146 .421**
Tono cálido ó frío
SB .265 .381 .008
Amplitud-estrechez CC .112 .184
(muro lateral) SB .503 .269
Amplitud-estrechez CC .613**
(muro frontal) SB .000
Nota: CC. Coeficiente de correlación. *. La correlación es significativa al nivel 0,05 (bilateral).
SB. Prueba de significación bilateral. **. La correlación es significativa al nivel 0,01 (bilateral).
Tabla C.2. Correlaciones significativas del vestíbulo de Casa Luis Barragán 9:00 hrs.
Prueba sig.
Variable con Coeficiente de
Variable bilateral
relación correlación
(% confianza)
Percepción de Percepción del espacio Correlación positiva 99.6%**
saturación interior media
Tono cálido ó frío Percepción del espacio Correlación positiva 99.2%**
interior media
Amplitud-estrechez Percepción del espacio Correlación positiva 100%**
(muro frontal) interior considerable
100
Casa Luis Barragán: Comedor (9:00 hrs.)
Tabla C.3. Correlación de resultados del comedor de Casa Luis Barragán 9:00 hrs.
de la luz térmica
Percepción de CC .146 .042 .105 .122 .037 -.119 .258 .282
luminosidad SB .383 .801 .530 .465 .826 .477 .117 .086
*
Percepción de CC .026 .053 .101 .247 -.067 -.010 .404
saturación SB .879 .753 .545 .135 .689 .954 .012
*
Percepción de la CC .055 .011 .243 .038 .157 .333
luz SB .744 .950 .141 .823 .348 .041
**
Percepción del CC .277 .151 .132 .169 .543
espacio SB .092 .365 .428 .310 .000
*
CC -.263 .114 .172 .348
Sensación térmica
SB .110 .494 .300 .032
** **
CC -.122 .415 .448
SB .467 .010 .005
*
**
Amplitud-estrechez CC .549
Tabla C.4. Correlaciones significativas del comedor de Casa Luis Barragán 9:00 hrs.
Prueba sig.
Variable bilateral
(% confianza)
Percepción del espacio Percepción del espacio Correlación positiva 100%**
interior considerable
Tono cálido ó frío Amplitud-estrechez Correlación positiva 99%**
(muro frontal) media
interior media
Amplitud-estrechez Percepción del espacio Correlación positiva 100%**
(muro frontal) interior considerable
101
Casa Gilardi: Pasillo (11:00 hrs.)
Tabla C.5. Correlación de resultados del pasillo de Casa Gilardi 11:00 hrs.
de la luz térmica
**
Percepción de CC -.091 -.678 .141 .092 -.023 .086 .114 .317
luminosidad SB .587 .000 .399 .584 .891 .606 .494 .053
*
Percepción de CC .063 -.077 -.035 -.290 .070 .338 .105
saturación SB .705 .646 .834 .078 .677 .038 .530
Percepción de la CC -.098 -.064 .016 -.149 -.080 -.107
luz SB .557 .703 .924 .373 .634 .523
* **
espacio SB .739 .147 .019 .102 .000
*
CC .290 -.233 -.060 .371
Sensación térmica
SB .078 .159 .719 .022
CC -.202 -.104 .152
SB .224 .536 .364
**
*
Tabla C.6. Correlaciones significativas del pasillo de Casa Gilardi 11:00 hrs.
Prueba sig.
Variable bilateral
(% confianza)
Percepción de Percepción de la luz Correlación negativa 100%**
luminosidad considerable
Amplitud-estrechez Percepción del espacio Correlación positiva 99.7%**
(muro lateral) interior considerable
102
Casa Gilardi: Comedor (11:00 hrs.)
Tabla C.7. Correlación de resultados del comedor de Casa Gilardi 11:00 hrs.
de la luz térmica
Percepción de CC -.038 -.141 .145 -.119 -.262 -.203 .234 .155
luminosidad SB .821 .398 .386 .477 .112 .223 .157 .352
*
Percepción de CC -.163 .097 .179 -.173 .143 .092 .358
saturación SB .329 .563 .282 .299 .393 .584 .027
Percepción de la CC -.016 -.120 .305 -.067 -.106 .262
luz SB .925 .472 .063 .691 .525 .112
* **
espacio SB .328 .719 .525 .022 .003
CC -.009 .016 -.025 .019
Sensación térmica
SB .957 .923 .881 .909
*
CC -.061 -.108 .339
SB .718 .520 .037
**
Tabla C.8. Correlaciones significativas del comedor de Casa Gilardi 11:00 hrs.
Prueba sig.
Variable bilateral
(% confianza)
Percepción del espacio Percepción del espacio Correlación positiva 99.7%**
interior media
(muro frontal) interior media
103
Casa Gilardi: Pasillo (13:00 hrs.)
Tabla C.9. Correlación de resultados del pasillo de Casa Gilardi 13:00 hrs.
de la luz térmica
*
Percepción de CC -.094 -.261 -.064 -.232 -.036 .173 -.051 .360
luminosidad SB .575 .114 .701 .161 .832 .299 .763 .026
Percepción de CC .179 .144 -.282 -.164 .206 .139 .314
saturación SB .282 .388 .086 .325 .214 .404 .055
Percepción de la CC .088 .082 -.022 .302 -.097 .202
luz SB .599 .623 .896 .065 .561 .224
* **
espacio SB .082 .796 .159 .023 .006
CC .154 -.304 -.028 .020
Sensación térmica
SB .357 .064 .870 .907
CC -.258 -.066 .245
SB .118 .694 .139
*
*
Tabla C.10. Correlaciones significativas del pasillo de Casa Gilardi 13:00 hrs.
Prueba sig.
Variable bilateral
(% confianza)
Percepción del espacio Percepción del espacio Correlación positiva 99.4%**
interior media
104
Casa Gilardi: Comedor (13:00 hrs.)
Tabla C.11. Correlación de resultados del comedor de Casa Gilardi 13:00 hrs.
de la luz térmica
**
Percepción de CC .146 -.218 .300 .218 -.232 -.029 .115 .455
luminosidad SB .382 .188 .067 .188 .160 .861 .491 .004
Percepción de CC -.194 -.145 .194 -.183 .022 .023 .151
saturación SB .244 .385 .244 .273 .894 .893 .366
Percepción de la CC .112 .027 -.095 -.228 .050 -.246
luz SB .504 .872 .569 .168 .764 .137
** **
Percepción del CC .242 -.215 .238 .456 .605
espacio SB .143 .195 .149 .004 .000
CC -.130 -.024 .159 .246
Sensación térmica
SB .436 .888 .340 .137
CC -.077 -.280 .188
SB .646 .089 .259
**
*
Tabla C.12. Correlaciones significativas del comedor de Casa Gilardi 13:00 hrs.
Prueba sig.
Variable bilateral
(% confianza)
luminosidad interior media
Percepción del espacio Amplitud-estrechez Correlación positiva 99.6%**
(muro frontal) media
(muro lateral) interior media
105
Casa Luis Barragán: Vestíbulo (15:00 hrs.)
Tabla C.13. Correlación de resultados del vestíbulo de Casa Luis Barragán 15:00 hrs.
de la luz térmica
**
Percepción de CC .280 .141 .133 .015 -.027 .028 -.033 .434
luminosidad SB .089 .397 .425 .928 .870 .870 .842 .007
* **
Percepción de CC .326 -.113 .183 -.017 .135 -.185 .581
saturación SB .046 .501 .270 .921 .420 .266 .000
*
Percepción de la CC -.099 .053 .134 -.202 -.149 .409
luz SB .553 .752 .421 .225 .371 .011
**
Percepción del CC -.024 .086 .416 -.069 .226
espacio SB .885 .608 .009 .680 .173
* *
CC .352 .143 .154 .356
Sensación térmica
SB .030 .391 .357 .028
**
CC -.035 .048 .458
SB .835 .774 .004
Tabla C.14. Correlaciones significativas del vestíbulo de Casa Luis Barragán 15:00 hrs.
Prueba sig.
Variable bilateral
(% confianza)
luminosidad interior media
Percepción de saturación Percepción del espacio Correlación positiva 100%**
Percepción del espacio Amplitud-estrechez Correlación positiva 99.1%**
(muro lateral) media
interior media
106
Casa Luis Barragán: Comedor (15:00 hrs.)
Tabla C.15. Correlación de resultados del comedor de Casa Luis Barragán 15:00 hrs.
de la luz térmica
**
Percepción de CC -.170 -.596 -.304 -.187 -.225 -.003 .149 .036
luminosidad SB .307 .000 .063 .262 .175 .986 .373 .829
Percepción de CC .133 -.037 -.061 .109 -.017 -.031 .310
saturación SB .424 .825 .716 .515 .919 .854 .058
Percepción de la CC .024 .095 .125 -.135 -.104 .183
luz SB .885 .571 .453 .421 .535 .270
Percepción del CC .206 -.133 .166 .216 .255
espacio SB .215 .425 .320 .193 .122
*
CC -.049 .214 .007 .390
Sensación térmica
SB .771 .196 .967 .016
CC -.242 -.087 .147
SB .144 .603 .379
*
*
Tabla C.16. Correlaciones significativas del comedor de Casa Luis Barragán 15:00 hrs.
Prueba sig.
Variable bilateral
(% confianza)
Percepción de Percepción de la luz Correlación negativa 100%**
luminosidad considerable
107
APÉNDICE D: TABLAS Y GRÁFICOS DE RESULTADOS
ESTADÍSTICOS DE LA ENCUESTA
Percepción de luminosidad en la habitación
Porcentaje Porcentaje
Frecuencia Porcentaje
válido acumulado
Válidos Ni obscuro, ni claro 21 55.3 55.3 55.3
Claro 17 44.7 44.7 100.0
Total 38 100.0 100.0
Percepción de luminosidad en la habitación Percepción de luminosidad en la habitación
25 60,0%
20 50,0% 55,3%
21
40,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 44,7%
17
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
0 0,0%
Ni claro, ni obscuro Claro Ni claro, ni obscuro Claro
Percepción de saturación
válido acumulado
Válidos Ni brillante, ni opaco 21 55.3 55.3 55.3
Brillante 7 18.4 18.4 73.7
Opaco 10 26.3 26.3 100.0
Total 38 100.0 100.0
Percepción de saturación Percepción de saturación

25 60,0%
20 50,0% 55,3%
21
40,0%
Porcentaje
Frecuencia
15
30,0%
10
10 20,0% 26,3%
5 7 10,0% 18,4%
0 0,0%
Ni brillante, ni Brillante Opaco Ni brillante, ni Brillante Opaco
opaco opaco
108
Percepción de la luz
válido acumulado
Válidos Luz 36 94.7 94.7 94.7
Penumbra 2 5.3 5.3 100.0
Total 38 100.0 100.0
Percepción de la luz Percepción de la luz

40 100,0%
35 90,0%
94,7%
36 80,0%
30
70,0%
25
Porcentaje
Frecuencia
60,0%
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
2 5,3%
0 0,0%
Luz Penumbra Luz Penumbra
Percepción espacial
válido acumulado
Válidos Cercano 25 65.8 65.8 65.8
Lejano 13 34.2 34.2 100.0
Total 38 100.0 100.0
Percepción espacial Percepción espacial

30 70,0%
25 60,0% 65,8%
25
50,0%
20
Porcentaje
Frecuencia
40,0%
15
30,0% 34,2%
10 13
20,0%
5 10,0%
0 0,0%
Cercano Lejano Cercano Lejano
109
Percepción térmica
válido acumulado
Válidos Cálido 21 55.3 55.3 55.3
Fresco 17 44.7 44.7 100.0
Total 38 100.0 100.0
Percepción térmica Percepción térmica

25 60,0%
50,0% 55,3%
20
21
40,0% 44,7%
Porcentaje
Frecuencia
15 17
30,0%
10
20,0%
5
10,0%
0 0,0%
Cálido Fresco Cálido Fresco
Percepción de tono cálido ó frío

válido acumulado
Válidos Ni tono cálido, ni frío 4 10.5 10.5 10.5
Tono cálido 5 13.2 13.2 23.7
Tono frío 29 76.3 76.3 100.0
Total 38 100.0 100.0
Percepción de tono cálido ó frío Percepción de tono cálido ó frío

35 90,0%
30 80,0%
70,0% 76,3%
25 29
60,0%
Frecuencia
Porcentaje
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
4 5 10,5% 13,2%
0 0,0%
Ni tono cálido, ni Tono cálido Tono frío Ni tono cálido, Tono cálido Tono frío
frío ni frío
110
Percepción de amplitud-estrechez (muro lateral)
válido acumulado
Válidos Ni corto, ni largo 9 23.7 23.7 23.7
Corto 9 23.7 23.7 47.4
Medianamente corto 13 34.2 34.2 81.6
Medianamente largo 7 18.4 18.4 100.0
Total 38 100.0 100.0
Percepción amplitud-estrechez (m. lateral) Percepción amplitud-estrechez (m. lateral)

14 40,0%
12 35,0%
13
30,0% 34,2%
10
Porcentaje
Frecuencia
25,0%
8 9 9
20,0% 23,7% 23,7%
6 7 15,0% 18,4%
4 10,0%
2 5,0%
0 0,0%
Ni corto, ni Corto Med. corto Med. largo Ni corto ni Corto Med. corto Med. largo
largo largo
Percepción de amplitud-estrechez (muro frontal)

válido acumulado
Válidos Ni cercano, ni lejano 8 21.1 21.1 21.1
Cercano 7 18.4 18.4 39.5
Medianamente cercano 16 42.1 42.1 81.6
Medianamente lejano 7 18.4 18.4 100.0
Total 38 100.0 100.0
Percepción amplitud-estrechez (m. frontal) Percepción amplitud-estrechez (m. frontal)

18 45,0%
16 40,0%
42,1%
14 16 35,0%
12 30,0%
Porcentaje
Frecuencia
10 25,0%
8 20,0%
8 21,1%
6 15,0% 18,4% 18,4%
7 7
4 10,0%
2 5,0%
0 0,0%
Ni cerca, ni Cercano Med. Med. lejano Ni cerca, ni Cercano Med. Med. lejano
lejano cercano lejano cercano
111
válido acumulado
Obscuro 25 65.8 65.8 94.7
Claro 2 5.3 5.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

30 70,0%
25 60,0% 65,8%
25 50,0%
20
Porcentaje
Frecuencia
40,0%
15
30,0%
10 28,9%
11 20,0%
5 10,0%
2 5,3%
0 0,0%
Ni claro, ni Obscuro Claro Ni claro, ni Obscuro Claro
obscuro obscuro
válido acumulado
Brillante 6 15.8 15.8 55.3
Opaco 17 44.7 44.7 100.0
Total 38 100.0 100.0

18 50,0%
16 45,0%
17
14 40,0% 44,7%
15
12 35,0% 39,5%
Porcentaje
Frecuencia
30,0%
10
25,0%
8
20,0%
6 15,0%
4 6 10,0% 15,8%
2 5,0%
0 0,0%
opaco opaco
112
válido acumulado
Válidos Luz 4 10.5 10.5 10.5
Penumbra 34 89.5 89.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

40 100,0%
35 90,0%
80,0% 89,5%
30 34
70,0%
25
Porcentaje
Frecuencia
60,0%
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
4 10,5%
0 0,0%
válido acumulado
Lejano 22 57.9 57.9 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 70,0%
60,0%
20 22
50,0%
57,9%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
16
42,1%
10 30,0%
20,0%
5
10,0%
0 0,0%
113
válido acumulado
Fresco 29 76.3 76.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
80,0%
30
29 70,0% 76,3%
25
60,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
9 23,7%
5
10,0%
0 0,0%

válido acumulado
Tono cálido 4 10.5 10.5 18.4
Tono frío 31 81.6 81.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
30 80,0%
31 81,6%
70,0%
25
60,0%
Frecuencia
Porcentaje
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
3 4 7,9% 10,5%
0 0,0%
frío ni frío
114
válido acumulado
Corto 1 2.6 2.6 50.0
Largo 4 10.5 10.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

20 50,0%
18 45,0%
47,4%
16 18 40,0%
14 35,0%
Porcentaje
Frecuencia
12 30,0%
10 25,0%
8 20,0%
6 8 15,0% 21,1%
7 18,4%
4 10,0%
2 1 4 5,0% 2,6% 10,50%
0 0,0%
Ni corto ni Corto Med. Med. Largo Ni corto Corto Med. Med. Largo
largo corto largo ni largo corto largo

válido acumulado
Cercano 14 36.8 36.8 63.2
Total 38 100.0 100.0

16 40,0%
14 35,0%
36,8%
12 14 30,0%
12 31,6%
Porcentaje
Frecuencia
10 25,0%
10 26,3%
8 20,0%
6 15,0%
4 10,0%
2 5,0%
2 5,3%
0 0,0%
115
válido acumulado
Obscuro 1 2.6 2.6 5.3
Claro 36 94.7 94.7 100.0
Total 38 100.0 100.0

40 100,0%
35 90,0%
94,7%
36 80,0%
30
70,0%
25
Porcentaje
Frecuencia
60,0%
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
1 1 2,6% 2,6%
0 0,0%
obscuro obscuro
válido acumulado
Brillante 30 78.9 78.9 97.4
Opaco 1 2.6 2.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
30 80,0%
30 70,0% 78,9%
25
60,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 7 10,0% 18,4%
1 2,6%
0 0,0%
opaco opaco
116
válido acumulado
Válidos Luz 37 97.4 97.4 97.4
Penumbra 1 2.6 2.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

40 120,0%
35 37 100,0%
30 97,4%
80,0%
25
Porcentaje
Frecuencia
20 60,0%
15
40,0%
10
20,0%
5
1 2,6%
0 0,0%
válido acumulado
Lejano 10 26.3 26.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

30 80,0%
28 70,0%
25 73,7%
60,0%
20
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
30,0%
10
10 20,0% 26,3%
5
10,0%
0 0,0%
117
válido acumulado
Fresco 5 13.2 13.2 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 100,0%
90,0%
30 33
80,0% 86,8%
25 70,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 60,0%
50,0%
15 40,0%
10 30,0%
20,0%
5
10,0%
5 13,2%
0 0,0%

válido acumulado
Tono cálido 8 21.1 21.1 63.2
Tono frío 14 36.8 36.8 100.0
Total 38 100.0 100.0

18 45,0%
16 40,0%
42,1%
14 16 35,0%
36,8%
12 14 30,0%
Frecuencia
Porcentaje
10 25,0%
8 20,0%
8 21,1%
6 15,0%
4 10,0%
2 5,0%
0 0,0%
frío ni frío
118
válido acumulado
Corto 15 39.5 39.5 44.7
Largo 8 21.1 21.1 100.0
Total 38 100.0 100.0

16 45,0%
14 40,0%
15
12 35,0% 39,5%
30,0%
Porcentaje
Frecuencia
10
25,0%
8
20,0%
6 8 21,1%
7 15,0% 18,4%
4 6 15,8%
10,0%
2 5,0%
2 5,3%
0 0,0%

válido acumulado
Cercano 18 47.4 47.4 60.5
Lejano 6 15.8 15.8 100.0
Total 38 100.0 100.0

20 50,0%
18 45,0%
47,4%
16 18 40,0%
14 35,0%
Porcentaje
Frecuencia
12 30,0%
10 25,0%
8 20,0%
6 15,0%
4 6 6 10,0% 15,8% 15,8%
5 13,2%
2 3 5,0% 7,9%
0 0,0%
Ni cerca ni Cercano Med. Med. Lejano Ni cerca Cercano Med. Med. Lejano
lejano cercano lejano ni lejano cercano lejano
119
válido acumulado
Claro 22 57.9 57.9 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 70,0%
60,0%
20 22
50,0%
57,9%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
16
42,1%
10 30,0%
20,0%
5
10,0%
0 0,0%
Ni claro, ni obscuro Claro Ni claro, ni obscuro Claro
válido acumulado
Brillante 16 42.1 42.1 92.1
Opaco 3 7.9 7.9 100.0
Total 38 100.0 100.0

20 60,0%
18
19 50,0%
16
16 50,0%
14 40,0%
Porcentaje
Frecuencia
12 42,1%
10 30,0%
8
6 20,0%
4 10,0%
2 3 7,9%
0 0,0%
opaco opaco
120
válido acumulado
Válidos Luz 33 86.8 86.8 86.8
Penumbra 5 13.2 13.2 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 100,0%
90,0%
30 33
80,0% 86,8%
25 70,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 60,0%
50,0%
15 40,0%
10 30,0%
20,0%
5
10,0%
5 13,2%
0 0,0%
válido acumulado
Lejano 31 81.6 81.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
80,0%
30 81,6%
31 70,0%
25
60,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 7 18,4%
10,0%
0 0,0%
121
válido acumulado
Fresco 34 89.5 89.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

40 100,0%
35 90,0%
80,0% 89,5%
30 34
70,0%
25
Porcentaje
Frecuencia
60,0%
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
4 10,5%
0 0,0%

válido acumulado
Tono cálido 6 15.8 15.8 39.5
Tono frío 23 60.5 60.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 70,0%
23 60,0%
20 60,5%
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
10 30,0%
9 20,0% 23,7%
5
6 10,0% 15,8%
0 0,0%
frío ni frío
122
válido acumulado
Largo 8 21.1 21.1 100.0
Total 38 100.0 100.0

16 40,0%
14 35,0%
36,8%
12 14 30,0%
Porcentaje
Frecuencia
10 25,0%
8 9 20,0% 23,7%
8 21,1%
6 7 15,0% 18,4%
4 10,0%
2 5,0%
0 0,0%
Ni corto, ni Corto Med. corto Med. largo Ni corto ni Corto Med. corto Med. largo
largo largo

válido acumulado
Cercano 2 5.3 5.3 15.8
Lejano 10 26.3 26.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

20 50,0%
18 45,0%
47,4%
16 18 40,0%
14 35,0%
Porcentaje
Frecuencia
12 30,0%
10 25,0%
8 10 20,0% 26,3%
6 15,0%
4 10,0%
2 4 2 4 5,0% 10,5% 5,3% 10,5%
0 0,0%
123
válido acumulado
Obscuro 1 2.6 2.6 57.9
Claro 16 42.1 42.1 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 60,0%
20 50,0% 55,3%
21
40,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 42,1%
16
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
1 2,6%
0 0,0%
obscuro obscuro
válido acumulado
Brillante 9 23.7 23.7 73.7
Opaco 10 26.3 26.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

20 60,0%
18
19 50,0%
16
50,0%
14 40,0%
Porcentaje
Frecuencia
12
10 30,0%
8 10
9 20,0% 26,3%
6 23,7%
4 10,0%
2
0 0,0%
opaco opaco
124
válido acumulado
Válidos Luz 35 92.1 92.1 92.1
Penumbra 3 7.9 7.9 100.0
Total 38 100.0 100.0

40 100,0%
35 90,0%
92,1%
35 80,0%
30
70,0%
25
Porcentaje
Frecuencia
60,0%
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
3 7,9%
0 0,0%
válido acumulado
Lejano 8 21.1 21.1 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
80,0%
30
30 70,0% 78,9%
25
60,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 8 21,1%
10,0%
0 0,0%
125
válido acumulado
Fresco 20 52.6 52.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

20,5 53,0%
52,0% 52,6%
20
20 51,0%
19,5
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
19 49,0%
18,5 48,0%
47,0%
18 47,4%
18 46,0%
17,5
45,0%
17 44,0%

válido acumulado
Tono cálido 2 5.3 5.3 31.6
Tono frío 26 68.4 68.4 100.0
Total 38 100.0 100.0

30 80,0%
70,0%
25
26 60,0% 68,4%
20
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
30,0%
10
10 20,0% 26,3%
5
10,0%
2 5,3%
0 0,0%
frío ni frío
126
válido acumulado
Corto 11 28.9 28.9 52.6
Largo 6 15.8 15.8 100.0
Total 38 100.0 100.0

12 35,0%
10 11 30,0%
25,0% 28,9%
8 9 9
Porcentaje
Frecuencia
20,0% 23,7% 23,7%

6
6 15,0%
4 15,8%
10,0%
2 3 5,0% 7,9%
0 0,0%

válido acumulado
Cercano 12 31.6 31.6 39.5
Lejano 4 10.5 10.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

14 40,0%
12 35,0%
13
12 30,0% 34,2%
10 31,6%
Porcentaje
Frecuencia
25,0%
8
20,0%
6
15,0%
6 15,8%
4 10,0%
4 10,5%
2 3 5,0% 7,9%
0 0,0%
127
válido acumulado
Obscuro 2 5.3 5.3 39.5
Claro 23 60.5 60.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 70,0%
23 60,0%
20 60,5%
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
10 13 30,0% 34,2%
20,0%
5
10,0%
2 5,3%
0 0,0%
obscuro obscuro
válido acumulado
Brillante 20 52.6 52.6 92.1
Opaco 3 7.9 7.9 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 60,0%
20 50,0%
52,6%
20
40,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 39,5%
15 30,0%
10
20,0%
5 10,0%
3 7,9%
0 0,0%
opaco opaco
128
válido acumulado
Válidos Luz 37 97.4 97.4 97.4
Penumbra 1 2.6 2.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

40 120,0%
35 37 100,0%
30 97,4%
80,0%
25
Porcentaje
Frecuencia
20 60,0%
15
40,0%
10
20,0%
5
1 2,6%
0 0,0%
válido acumulado
Lejano 26 68.4 68.4 100.0
Total 38 100.0 100.0

30 80,0%
70,0%
25
26 68,4%
60,0%
20
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
30,0%
10 12 31,6%
20,0%
5
10,0%
0 0,0%
129
válido acumulado
Fresco 37 97.4 97.4 100.0
Total 38 100.0 100.0

40 120,0%
35 37 100,0%
30 97,4%
80,0%
25
Porcentaje
Frecuencia
20 60,0%
15
40,0%
10
20,0%
5
1 2,6%
0 0,0%

válido acumulado
Tono cálido 3 7.9 7.9 39.5
Tono frío 23 60.5 60.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 70,0%
23 60,0%
20 60,5%
50,0%
Frecuencia
Porcentaje
15 40,0%
10 30,0%
12 31,6%
20,0%
5
10,0%
3 7,9%
0 0,0%
frío ni frío
130
válido acumulado
Corto 2 5.3 5.3 28.9
Largo 10 26.3 26.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

16 45,0%
14 40,0%
15
12 35,0% 39,5%
30,0%
Porcentaje
Frecuencia
10
10 25,0%
8 9 26,3%
20,0% 23,7%
6
15,0%
4 10,0%
2 5,0%
2 2 5,3% 5,3%
0 0,0%

válido acumulado
Cercano 2 5.3 5.3 21.1
Lejano 5 13.2 13.2 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 70,0%
60,0%
20 22
50,0% 57,9%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
10 30,0%
20,0%
5
6 5 10,0% 15,8%
2 3 5,3% 7,9% 13,2%
0 0,0%
131
válido acumulado
Obscuro 8 21.1 21.1 89.5
Claro 4 10.5 10.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

30 80,0%
70,0%
25
26 60,0% 68,4%
20
Porcentaje
Frecuencia
50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 8 21,1%
10,0%
4 10,5%
0 0,0%
obscuro obscuro
válido acumulado
Brillante 3 7.9 7.9 50.0
Opaco 19 50.0 50.0 100.0
Total 38 100.0 100.0

20 60,0%
18
19 50,0%
16
16 50,0%
14 40,0%
Porcentaje
Frecuencia
12 42,1%
10 30,0%
8
6 20,0%
4 10,0%
2 3 7,9%
0 0,0%
opaco opaco
132
válido acumulado
Válidos Luz 18 47.4 47.4 47.4
Penumbra 20 52.6 52.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

20,5 53,0%
52,0% 52,6%
20
20 51,0%
19,5
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
19 49,0%
18,5 48,0%
47,0%
18 47,4%
18 46,0%
17,5
45,0%
17 44,0%
válido acumulado
Lejano 10 26.3 26.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

30 80,0%
28 70,0%
25 73,7%
60,0%
20
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
30,0%
10
10 20,0% 26,3%
5
10,0%
0 0,0%
133
válido acumulado
Fresco 31 81.6 81.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
80,0%
30 81,6%
31 70,0%
25
60,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 7 18,4%
10,0%
0 0,0%

válido acumulado
Tono cálido 2 5.3 5.3 15.8
Tono frío 32 84.2 84.2 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
30 80,0%
32 84,2%
70,0%
25
60,0%
Frecuencia
Porcentaje
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
4 2 10,5% 5,3%
0 0,0%
frío ni frío
134
válido acumulado
Corto 7 18.4 18.4 31.6
Largo 1 2.6 2.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

18 45,0%
16 40,0%
42,1%
14 16 35,0%
12 30,0%
Porcentaje
Frecuencia
10 25,0%
8 20,0% 23,7%
9
6 15,0% 18,4%
7
4 10,0% 13,2%
5
2 1 5,0% 2,6%
0 0,0%

válido acumulado
Cercano 5 13.2 13.2 52.6
Total 38 100.0 100.0

16 45,0%
14 40,0%
15
12 35,0% 39,5%
13
30,0% 34,2%
Porcentaje
Frecuencia
10
25,0%
8
20,0%
6
15,0%
4 5 5 10,0% 13,2% 13,2%
2 5,0%
0 0,0%
135
válido acumulado
Obscuro 3 7.9 7.9 39.5
Claro 23 60.5 60.5 100.0
Total 38 100.0 100.0

25 70,0%
23 60,0%
20 60,5%
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
10 30,0%
12 31,6%
20,0%
5
10,0%
3 7,9%
0 0,0%
obscuro obscuro
válido acumulado
Brillante 9 23.7 23.7 73.7
Opaco 10 26.3 26.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

20 60,0%
18
19 50,0%
16
14
50,0%
40,0%
Porcentaje
Frecuencia
12
10 30,0%
8 10
9 20,0% 26,3%
6 23,7%
4 10,0%
2
0 0,0%
opaco opaco
136
válido acumulado
Válidos Luz 28 73.7 73.7 73.7
Penumbra 10 26.3 26.3 100.0
Total 38 100.0 100.0

30 80,0%
28 70,0%
25 73,7%
60,0%
20
50,0%
Porcentaje
Frecuencia
15 40,0%
30,0%
10
10 20,0% 26,3%
5
10,0%
0 0,0%
válido acumulado
Lejano 7 18.4 18.4 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
80,0%
30 81,6%
31 70,0%
25
60,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 7 18,4%
10,0%
0 0,0%
137
válido acumulado
Fresco 32 84.2 84.2 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
80,0%
30 32 84,2%
70,0%
25
60,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5
6 10,0% 15,8%
0 0,0%

válido acumulado
Tono cálido 1 2.6 2.6 18.4
Tono frío 31 81.6 81.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

35 90,0%
30 80,0%
31 81,6%
70,0%
25
60,0%
Porcentaje
Frecuencia
20 50,0%
15 40,0%
30,0%
10
20,0%
5 10,0%
6 1 15,8% 2,6%
0 0,0%
frío ni frío
138
válido acumulado
Corto 6 15.8 15.8 57.9
Largo 1 2.6 2.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

18 45,0%
16 40,0%
42,1%
14 16 35,0%
12 30,0%
Porcentaje
Frecuencia
10 25,0%
8 20,0%
8 21,1%
6 15,0% 18,4%
7 15,8%
4 6 10,0%
2 1 5,0% 2,6%
0 0,0%

válido acumulado
Cercano 3 7.9 7.9 47.4
Lejano 1 2.6 2.6 100.0
Total 38 100.0 100.0

16 45,0%
14 40,0%
15
12 35,0% 39,5%
13
30,0% 34,2%
Porcentaje
Frecuencia
10
25,0%
8
20,0%
6
15,0%
4 6 15,8%
10,0%
2 3 5,0%
1 7,9% 2,6%
0 0,0%
139

Ana Patricia León Ruiz - LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO ARQUITECTONICO (Tesis) AF

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INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA

LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO

TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:

SECCIÓN DE ESTUDIOS DE POSGRADO E INVESTIGACIÓN

LA LUZ Y EL COLOR EN EL ESPACIO

TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:

MAESTRO EN CIENCIAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMO

A mis familiares y amigos,

Un agradecimiento a los profesores

A la administración de Casa Luis

ARQUITECTURA DE LUIS BARRAGÁN

Se presenta la siguiente investigación con la intención de explicar la

relación entre la luz y el color y su influencia en la percepción visual dentro de la

de amplitud y estrechez en el interior del espacio arquitectónico de Barragán.

Los resultados muestran que el observador, no siente cambios de percepción

drásticos al sentir que los muros de la habitación, se alejan o se acercan a la

vista, pero si lo necesario para demostrar que las características psicofísicas de

la luz y el color, alteran la percepción visual de la variación de dimensiones en

el interior del espacio.

visual perception of the variation in size within the space.

El siguiente documento presenta el proyecto de investigación, que aborda

el tema de “la luz y el color en el espacio arquitectónico de Luis Barragán”, para

obtener el grado de Maestría en Ciencias en Arquitectura y Urbanismo.

El estudio se realizó a través del método científico, con el fin de formular

relacionados entre sí y que ambos inciden en la arquitectura, particularmente en

la obra del arquitecto mexicano Luis Barragán, cuya arquitectura, es reconocida

a nivel internacional y que en 1980, lo hizo acreedor del premio Pritzker1.

Esta investigación va dirigida a investigadores, que puedan tomar como

referencia el trabajo realizado para la realización de nuevos proyectos de

investigación o la continuación de este trabajo. A arquitectos, que estén

interesados en el tema y puedan utilizar la información presentada en el

documento para aplicarla en la práctica profesional. Y a estudiantes de

arquitectura, interesados en el tema de luz y color en el espacio arquitectónico.

El presente proyecto se limita a las obras arquitectónicas de Barragán,

localizadas en la Ciudad de México, de las cuales se seleccionaron la Casa Luis

Barragán y Casa Gilardi, ya que permiten el acceso al público en general,

factor que facilitó la aplicación de las pruebas en el lugar.

demostrar la hipótesis, para esclarecer de qué manera, ciertos elementos que

forman parte de la arquitectura, son capaces de influir en nuestro modo de

percibir lo que vemos dentro de un determinado espacio.

El objetivo principal pretende explicar la relación entre las variables,

siendo la incidencia de luz natural y el color, los factores seleccionados para

explicar las alteraciones en la percepción visual del espacio interior

proyecto, se plantean de la siguiente manera:

 Demostrar si la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la

percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio

arquitectónico de Luis Barragán.

 Analizar el tipo de percepción visual, que la incidencia de luz y el color,

provocan en el interior del espacio arquitectónico de Luis Barragán.

un determinado espacio arquitectónico interior de la obra de Luis

Barragán, se perciba con un aumento o reducción en sus dimensiones.

 Evaluar cual de las dos variables mencionadas tiene mayor influencia en

la percepción visual de la variación de las dimensiones del espacio

arquitectónico de Luis Barragán.

arquitectónicos que satisfacen las necesidades de una sociedad, también se

compone de la ciencia, parte esencial para poder responder de manera correcta

Aun no existen publicaciones que se enfoquen directamente en el estudio

de la luz y el color en el espacio arquitectónico de Luis Barragán. Es por ello,

que el propósito de esta investigación, es entender el comportamiento y la

relación de las variables, para analizarlas en la obra de Barragán, y así, generar

conocimientos que podrán ser aplicados por arquitectos y diseñadores.