Extractos del Libro “WILDLIFE FILM-MAKING Looking to the Future” Piers Warren

ENTREVISTAS SOBRE EL FUTURO DE LOS FILMES DE NATURALEZA

2011

SHINICHI MURATA
Productor Ejecutivo
NHK (Japan Broadcasting Corporation)

DIVERSIDAD: La clave para un futuro brillante del cine de naturaleza

Yo vengo haciendo programas de historia natural para la televisió n japonesa hace

treinta añ os. Actualmente soy productor ejecutivo de documentales de naturaleza
algunos de los cuales son coproducciones internacionales. Mi trabajo mas reciente
incluye LIFE FORCE una serie de seis capítulos de una hora cada uno que NHK produjo
junto a Science Channel, Animal Planet, France Television and NHNZ. La serie Life
Force se centra en 6 de los 34 hotspot de la biodiversidad.

Los cambios mas dramá ticos que he visto en la producció n de programas de

naturaleza comenzó hace diez añ os: El primero fue la aparició n de las grandes
producciones cuando en 2005 BBC saca al aire Planet Earth. Ese fue un punto de giro.
La colaboració n con la industria del cine y con un gran canal de cable norteamericano
le dieron a ese proyecto niveles de financiamiento que era impensables. Muchas
estaciones de Tv siguieron ese ejemplo. La tecnología digital como el 4K y el 3D
aceleraron esa tendencia.

Pero esos cambios también fueron motivo de preocupació n. La enorme financiació n y

el mercado de los EEUU empezaron a hacerse indispensables y me preocupa que el
enfoque narrativo y la carga cultural se diluya y todo acabe pareciéndose.
Esto es pun peligro porque perderíamos la intenció n de hacer películas con nuevas y
diversas perspectivas.

(BLUE CHIP significa producciones hechas con mucho dinero y con lo ultimo de la
tecnología)

Lo interesante de los que estamos haciendo con FORCELIFE es una FUSIÓ N DE

GÉ NEROS de:
1-.BluChip con
2-. Narració n de la Historia Natural con
3-. Investigació n científica.

Es la conjugació n de una brillante fotografía que salta a las pantallas, expertos

investigadores muestran sus ú ltimos descubrimientos y teoría y fenó menos científicos
son claramente demostrados por imá genes generadas por computadora.

Científicos + CGIs en una serie BlueChip de Historia Natural.

Extractos del Libro “WILDLIFE FILM-MAKING Looking to the Future” Piers Warren

Con esa formula rompíamos la programación convencional de historia natural

la cual tendia a una relativamente buena fotografía pero a una narrativa débil.

Al final del día, la clave para un futuro brillante para la televisió n de historia natural
son enfoques de la producció n frescos y fuertes, historia ú nicas.

Al igual que la diversidad genética ayuda a las especies para adaptarse y

sobrevivir , la diversidad en la producción de programas garantizará que
nuestra industria sobreviva y prospere.

XI ZHINONG
Founder
WILD CHINA FILM

Es el ganador de TVE Award 2002 Wildscreen Film Festival

WILD CHINA FILM lanzó recientemente el Proyecto Fotográ fico de Especies

Amenazadas Chinas. Un proyecto sin fines de lucro dirigido a promover que los
fotó grafos chinos filmen esa China que esta desapareciendo rá pidamente, aun poco
conocida, y usando la fotografía para promover la conservació n de esas especies.

La producció n de naturaleza no es una industria aun en China. Desde que hace diez
añ os atrá s WILD CHINA fue fundada hemos puesto empeñ o en promover el desarrollo
de esa industria dando mas de cincuenta conferencias cada añ o, dando muchas
entrevistas, organizando cursos de entrenamiento en campo de fotografía de
naturaleza, exhibiciones, etc… Ahora China tiene un gran numero de fotó grafos de
profesionales en fotografía de naturaleza. El desarrollo de equipos digitales en la
ultima década así como el internet ha hecho eso posible.

Yo pienso que la producció n de naturaleza será una industria en China en los

pró ximos diez añ os. A través de las imá genes que captemos de las especies en
extinció n, ellas recibirá n mas atenció n del pú blico y tenemos la esperanza que se
salven.

Aunque la industria de programas de naturaleza se ha convertido en una industria

madura en muchos países del oeste, y montones de especies y lugares han sido ya
filmados, existen muchas especies y lugares desconocidos dentro de China. Como
realizadores de películas de naturaleza nosotros mantenemos nuestra
curiosidad y espíritu de exploración y ponemos nuestro mejor esfuerzo para
llevar la información mas reciente sobre la naturaleza al mundo.

JACKSON XU
Extractos del Libro “WILDLIFE FILM-MAKING Looking to the Future” Piers Warren

Images Biodiversity Expeditions Ins (IBE)

China

¿Podrá China nivelar su producción de naturaleza con la del mundo?

Si lo creo, en desarrollo de tecnología y mercados.

Pero algunas condiciones son necesarias: modelos de negocios sustentables, equipos
de producció n profesionales y lideres excelentes. Si alguna de esas condiciones falla,
China será ú nicamente audiencia para ese genero.

En China la gente comenzó a ver películas de naturaleza a través de Animal World en

la Tv China desde 1981. Esta serie cesó hace diez añ os. Animal World eran programas
de la BBC e inspiraba a muchas personas de china incluso a mí.

En 2008 funde Images Biodiversity Expedition Ins. Para producir á lbumes y películas
de historia natural para las reservas naturales chinas y parque nacionales (gobierno y
ongs). En 2009 traduje el libro de Piers Warren “Coge tu cá mara y vete para el monte”.

En los ú ltimos añ os se han visto muchas películas de naturaleza en China pero de la

BBC y demá s. Debido a que a las Tv local le sale barato comprarles un buen lote de
horas. Anualmente se deben transmitir unas 300 horas. La producció n nativa es poca.
Calculo que todas las Tvs de china deben transmitir unas 100 horas por añ o. El
formato normalmente es un ancla en el estudio junto a una historia en el campo: El
contenido falla sobre todo por ausencia de impacto visual, rigor científico y
cuidado por la naturaleza.
Como resultado la audiencia china conoce más del Elefante Africano que del
Panda Gigante.

Se hacen aquí programas relativamente buenos, pero la cantidad es muy poca,

aproximadamente cinco horas por añ o y con un alto costo. Muchos reciben
financiamiento especial del Gobierno pero sin un modelo de negocios que lo haga
sustentable y viable.

Muchos equipos de producció n tiene experiencia y fortaleza en documentales de corte

humano y de noticias pero carecen de una formació n bioló gica.

En los ú ltimos diez añ os esta industria ha cambiado del 16mm a tecnología HD. Los
costos de filmació n continú an decreciendo y la tecnología de transmisió n y los
enfoques son mas diversa.

A pesar de esos cambios creo que la alta calidad y la fuerza de las producciones de
naturaleza siguen necesitando de muchos recursos, largos tiempos de producció n y
equipos experimentados.
Extractos del Libro “WILDLIFE FILM-MAKING Looking to the Future” Piers Warren

Creo que en los pró ximos diez añ os las películas de calidad alta seguirá n siendo
producidas por grandes compañ ías que puedan afrontar el modelo sustentable de
negocio, pero los proyectos de bajo presupuesto y las pequeñ as compañ ías deberían
ser capaces de llegar a mas audiencias con su esfuerzo individual.

DENNIS AIG
Professor and Program Head. Universidad de Montana.
MFA in Science and Natural History Filmmaking

No Gurú , No Método, No profesor

La revolució n tecnoló gica en la producció n de naturaleza barrio con el confortable
status que impero por dos décadas pasadas.
Ahora podemos hacer televisió n real, documental social, denuncia mediá tica e incluso
ficciones.
Aunque aun se venda el tradicional film con una voz de Dios como narrador
explicando bellas imá genes parece el fantasma de un condenado régimen envejecido.
Las nuevas tecnología también permiten a los individuos originar y distribuir
programas sin el apoyo de las organizaciones tradicionalmente pilares de la
producció n de naturaleza.

Mientras esos cambios barren con las características hasta ahora familiares de las
producciones de naturaleza, prometen también expandir, modernizar y revitalizar
una clase de producció n que permaneció a menudo previsible y monó tona.

Se deben enfocar esos cambios con entusiasmo y mente abierta.

En una conferencia le aconsejé a mis alumnos “abrazar el caos” que inevitablemente

infunde una producció n. Creo que es la mejor manera de surfear las olas de los
cambios y así puedes entenderlos a la vez que estudias para adaptarte a ellos.

Resistirse será darse un rá pido revolcó n.

La era digital requiere redefinir quienes somos y que hacemos. ¿Somos cineastas si no
tocamos el celuloide y en cambio lidiamos con data, discos duros y software?

La tecnología inevitablemente modifica la percepció n humana, esencialmente en á reas

critica como tiempo, espacio y movimiento.

La era digital ha iniciado una gran democratizació n. Con el amplio uso de las
computadoras, cá maras econó micas y teléfonos mó viles en comunidades remotas
Se ha producido un profundo cambio en las relaciones entre creador y audiencia.

Una producció n no es un fin en si mismo. Es el comienzo de una conversació n que

puede envolver a millones de personas. En un mundo multiplataforma, la audiencia
Extractos del Libro “WILDLIFE FILM-MAKING Looking to the Future” Piers Warren

insiste en empezar a ser parte de la producció n a través de blogs, postings, tweets,

social networks, y otros medios.

La formalmente anó nima audiencia tiene una voz que será cada vez mas poderosa que
las antiguas formas de medir las reacciones de la audiencia.

La internacional y gran audiencia también espera mucho de los productores. Un

programa o serie no es suficiente en sí misma. Empieza a ser el centro de una galaxia
de informació n, de fotos, historias, timelines, behind the scene, blogs, hiperlinks, social
network outlets, games, y otros digital media. Todos esos elementos crean lo que se
empieza a conocer como un mundo de producció n en 360 grados.