La vivienda en México

Un recorrido por los espacios domésticos del siglo XX - XXI

Fundarq MX Casa del Arquitecto México

 Introducción

Fundarq MX

Casa del arquitecto

Primavera 2021

Dirección:
Arq. María Bustamante Harfush

Trabajo editorial:
Alejandro Gómez-Obregón Tanus

Portada por:
Alejandro Gómez-Obregón Tanus
Edificios: Edificio Estrasburgo (1937) - Enrique de la
Mora y José Creixell; Conjunto Urbano Pres. López
Mateos de Nonoalco Tlatelolco (1964) - Mario Pani;
Lisboa 7 (2012) - at103; Arboretum (2006) - Agustin
Landa Vértiz; Casa Gilardi (1976) - Luis Barragán.

Oficina:
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Col. Roma Norte, 06700, Ciudad de México, CDMX

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S.01.01

“La cabaña primitiva”, Essai sur l´Archi-
tecture (1753) - Marc-Antoine Laugier
Prefacio
La vivienda siempre ha fungido como un escenario para la
arquitectura, en el cual se proyecta la situación social, eco-
nómica y política de quienes lo habitan. Es el primer acer-
camiento al espacio construido. Desde sus orígenes, en las
cuevas del Homo Sapiens, el espacio doméstico siempre ha
buscado satisfacer las necesidades básicas del usuario, de
proveer un lugar de descanso, de refugio.
A lo largo de la historia se ha experimentado con
distintas formas de habitar el espacio doméstico, donde
cada iteración es un reflejo de la época y el sitio. Desde el
Palacio Medici de Michelozzo Michelozzi (el arquetipo del
palacio urbano italiano del siglo XV), hasta la Casa Robie
de Frank Lloyd Wright (ejemplo de las casas de la prade-
ra), todas las exploraciones de la vivienda han producido un
cambio en el pensamiento y en la proyección arquitectónica;
han llevado a un nuevo entendimiento de los elementos que
componen el espacio construido. De acuerdo con Marc-An-
toine Laugier (1713-1769), estos elementos son “la colum-
na, el arquitrabe y el frontón” 1, cuya primera expresión se
puede encontrar en el dolmen (una construcción megalítica
que se compone por dos o más piedras verticales y una ho-
rizontal).
Dolmen de Rostellan, Irlanda.
La historia de la arquitectura es una de readapta-
ción, donde los elementos “clásicos” son renovados y repen-
sados sin fin. El trabajo del arquitecto es asegurar su buena
utilización, busca generar soluciones para la sociedad ac-
tual usando estos componentes. Más allá de las caracte-
rísticas físicas y formales que contraen estos elementos es
el pensamiento que conllevan, tanto estructuralmente y es-
pacialmente (su colocación en el sitio, su composición, su
volumetría). Citando al arquitecto suizo Le Corbusier (1887-
1965):
“la arquitectura es el juego sabio,
correcto y magnífico de los volúmenes
reunidos bajo la luz”.
A finales del siglo XIX
La vivienda a finales del siglo XIX fue un reflejo del creci-
miento de la Ciudad de México y la clase burguesa que proli-
feró durante el Porfiriato (1876-1911). Para poder satisfacer
la población creciente de la ciudad, muchos conventos y pa-
lacios antiguos se adaptaron para albergar unidades míni-
mas de vivienda. Al mantener la planta original del conjunto,
se mantuvieron los patios interiores 2, un concepto que se
vería reflejado en las primeras propuestas de las vecinda-
des y los edificios de departamentos del siglo XX.
La vecindad surgió como una solución al problema
de cómo ocupar las manzanas de la ciudad del siglo XIX.
La ventaja de estos conjuntos era que podían meter más
unidades de vivienda sin tener que otorgarle a cada uno su
relación directa con la calle (el espacio público) 3. Estos pro-
Conjunto Condesa (1912-1922) - Thomas S. Gore
yectos iban dirigidos hacia la clase baja u obrera, quienes
podían rentar un cuarto dentro del conjunto que disponía de
servicios compartidos 4.
A partir del desarrollo de estos conjuntos, se em-
pezaron a crear las primeras empresas constructoras de
México, lo cual permitió la construcción de proyectos que
requerían grandes volúmenes de materiales y pocos deta-
lles artesanales. Es gracias a este suceso que se empiezan
a crear casas en hilera, dirigidas hacia la clase media. Estas Al mismo tiempo, en Europa surgieron personajes de gran
casas se dividen en dos grupos, aquellas que se acomodan renombre, quienes comenzaron a gestar un cambio en la vi-
alrededor de un patio y aquellos que se concebían como en- sión y proyección de la vivienda. Se empezaron a plantear
tidades separadas, donde todas las interacciones ocurrían los espacios “mínimos”, donde la eficiencia y la flexibilidad
al interior del hogar 5. aseguraban su funcionalidad.
Aparecieron los primeros bloques de vivienda en hi- El crecimiento de la clase obrera en México llevó a
lera, como el Conjunto Condesa (1912-1922), el cual sirvió la creación de normas y leyes que protegieran a los trabaja-
como un antecedente de la casa “moderna”, donde el aco- dores y facilitaran su integración con la ciudad y las zonas
modo interior de los espacios empezó a tener una lógica industriales. El derecho de los trabajadores a una vivienda
más funcional y se incorporaron espacios como la cochera, digna (Constitución de 1917), propició un cambio en la cul-
que buscaban satisfacer las necesidades del hombre mo- tura doméstica, donde por primera vez, permitía que los tra-
derno, del hombre metropolitano 6. bajadores de la clase baja pudieran ser dueños de su propia
casa, la cual tenía que cumplir con los nuevos estándares
Una sociedad moderna de higiene (agua potable, electricidad, etc). Esta nueva pre-
La primera década del siglo XX coincidió con el fin ocupación por generar espacios higiénicos formó parte de
del Porfiriato (1910-11) y el inicio de la Revolución mexicana la “modernización” de la vivienda, donde el objetivo era pro-
ducir una arquitectura más eficiente; la ejecución exitosa de
(1910), dos eventos que marcaron un cambio profundo en
la cultura, la política y la arquitectura del país. El “afrancesa- esta concepción recaía en establecer un usuario específico
miento” de los edificios (en su mayoría públicos o cívicos) y todas sus necesidades. Fue así que Le Corbusier procla-
durante el siglo XIX fueron causa de discusión entre la co- mó que la casa tenía que ser “una máquina para vivir” 7.
munidad arquitectónica, donde cada vez más los procesos
constructivos se habían industrializado y mecanizado.

Edificio de viviendas para artistas (1941) - Max Cetto
y Luis Barragán
Fotografía de Laurent Beadouin
El arquitecto Carlos Obregón Santacilia, quien pro-
yectó el Monumento a la Revolución en 1933, fue de los pri-
meros en interesarse en la vivienda mínima obrera. Como
resultado lanzó un concurso, en el cual participaron Juan
O´Gorman, Juan Legarreta y Raúl Cacho, cuya propuesta
fusionaba elementos tradicionales como los tapancos de
las casas “taza y plato” (de la época virreinal) y los concep-
tos modernos de funcionalidad y eficiencia. Los proyectos
incluían servicios y áreas comunes, así como escuelas y
guarderías, señalando un arraigo hacia lo colectivo. Adicio-
nalmente, se propuso la utilización de columnas en vez de
muros de carga, lo cual liberó el espacio interior y permitió
una mayor flexibilidad, donde las habitaciones se podían
re-acomodar mediante el uso de paneles divisorios 8.
Este mismo pensamiento se vio reflejado en los pri-
meros edificios de vivienda, los cuales partían de un usuario
específico y las distintas maneras que podía habitar el espa-
cio. En el edificio de viviendas para artistas (1941), obra de
Luis Barragán y Max Cetto, se concibió como un especie de
loft warholiano, cuyos departamentos eran de doble altura,
contaban con un balcón e incluían un tapanco donde se co-
locaba la cama, que fungía también como un estudio. Estos
Casa Estudio (1948) - Luis Barragán
Fotografía de La Fundación de Arquitectura Tapatía
Luis Barragán
proyectos se beneficiaron de una iluminación natural muy
afortunada y lograron crear espacios fluidos, lo cual se vería
reflejado posteriormente en las casas de Barragán 9.
La arquitectura del ser
Durante la segunda mitad de la década de los ‘40s, varios
intelectuales, entre ellos Luis Barragán, buscaron repensar
los espacios que habitamos y la manera en que los habita-
mos. Por un lado, el gobierno mexicano buscaba generar
unos grandes desarrollos habitacionales, donde el individuo
formaba parte de la comuna, de una identidad grupal. De
manera contraria, Luis Barragán buscaba atender a ese indi-
viduo, a la persona, al ser 10. Ya no únicamente era una arqui-
tectura racional, sino también era una arquitectura emocio-
nal, de contemplación (como los jardines de la Alhambra) 11.
Una arquitectura social
A mediados del siglo XX, el gobierno mexicano se vio obliga-
do a generar proyectos capaces de albergar a la población
creciente de la ciudad. En 1950, la población de la Ciudad de
México se incrementó por un 6.1%, alcanzando 2.9 millones
de habitantes, lo cual ocasionó una escasez de vivienda .
El Estado utilizó las unidades habitacionales como
una solución a la crisis inmobiliaria, pero también como
un instrumento político que señalaba un anhelo por lo mo-
derno, lo nuevo y un rechazo por lo pasado, lo tradicional.
Adicionalmente, fue una muestra del control de la ciudad
y el desarrollo urbano, donde cualquier propietario que no
compartiera la misma visión política sería despojado, y su
terreno adaptado. Tal fue el caso con Tlatelolco, donde los
barrios pobres de la zona industrial fueron reemplazados
por el proyecto de Mario Pani 13. A lo largo de los siguientes
veinte años, la escala de los proyectos incrementó, pasan-
do de 200 viviendas a 18,000 viviendas. Mario Pani fue el
arquitecto más importante en cuanto al desarrollo de las
unidades habitacionales, y fue quien creó un tejido urbano
“moderno” para la ciudad de México; es decir, los proyectos Conjunto Urbano Presidente López Mateos de Nonoalco
Tlatelolco (1960-64) - Mario Pani
dejaron de entenderse como elementos singulares . 14
Durante la primera mitad de 1960, la situación so- Fotografía de Rodrigo Moya
cioeconómica fue favorable para el país, viendo un creci-
miento sostenido del PIB, la estabilidad de precios y la inter-
vención del Estado como planificador económico y social.
Con la creación del Programa Financiero de la Vivienda en
1963, incrementó el desarrollo de vivienda social y como
resultado se llegaron a construir grandes proyectos habita-
cionales, mismos que tuvieron un impacto en la escala ur-
bana y fueron una muestra del poder político del gobierno a
principios de la segunda mitad del siglo XX 15. A partir de los
años setentas, los programas de vivienda social en México,
fueron favorecidos por la creación del Infonavit en 1972. La
inestabilidad sociopolítica de la época y la desilusión del
movimiento moderno, llevó a la creación de proyectos públi-
cos de menor escala, con un enfoque en la creación de ba-
rrios 16. Destaca la obra de Ricardo Legorreta (El Rosario I en
1976), Alejandro Zohn (Unidad Habitacional CTM-Atemajac
en 1977) y Teodoro González de León y Francisco J. Serrano
(Fuentes Brotantes en 1986).
La promesa de una arquitectura
consciente
El terremoto de 1985 propició una iniciativa de reconstruc-
ción y replanteamiento de la ciudad y su conexión con el
espacio doméstico 17. Así como el gran incendio de Chicago
Edificio Brasil 75 (1992) - Enrique Norten y Bernardo
generó un cambio en la cultura arquitectónica (lo cual lle- Gómez-Pimienta
vó a la creación de los rascacielos), el terremoto señaló un
12
cambio en la manera de enfrentar los proyectos. Los nuevos

Havre 69 (2013) - AT103 + ReUrbano
Fotografía de Rafael Gamo
edificios buscaban generar un vínculo con el mundo exte-
rior, cambiando el enfoque de los grandes arquitectos mo-
dernos como Mies Van der Rohe. Un proyecto que destaca
de esta época es el edificio Brasil 75 (1992) de Enrique Nor-
ten y Bernardo Gómez-Pimienta, el cual utiliza un esquema
de vecindad e incorpora el departamento “moderno”, talle-
res y comercios que se vinculan mediante un corredor . El 18
proyecto demuestra la importancia de la inclusión (siendo
vivienda para obreros) como parte de la creación y la mejora
del tejido urbano de la ciudad.
Los proyectos “nuevos” a finales del siglo XX y prin-
cipios del siglo XXI incluyeron restauraciones y adaptacio-
nes de edificios antiguos abandonados o en un estado de
deterioro. Re-Urbano, una constructora que se consolidó a
inicios del siglo XXI, promovió varios proyectos de restau-
ración como Havre 69, donde el arquitecto Francisco Pardo
adaptó y reforzó la estructura del edificio ya existente para
poder crear una serie de departamentos, con las mismas
comodidades de un edificio “nuevo”. El proyecto también
cuenta con unos locales comerciales e intenta generar un
vínculo con el espacio público, lo cual se ve reflejado en las
circulaciones interiores, donde la escalera se convierte en
un espacio común, social 19.
La arquitectura dejó de ser la herramienta del arqui-
tecto para mostrar su ingenio, para plasmar su concepto de
la ciudad ideal, del habitante ideal. La arquitectura se con-
virtió en diálogo, entre arquitectos (y otros profesionistas)
y los usuarios que habitan los espacios que diseñan. Se ha
creado una nueva consciencia, por los habitantes del edi-
ficio y la ciudad, por el medio ambiente, por la aportación
social que puede proveer un edificio.
Notas y referencias
1. En 1753, Marc-Antoine Laugier (1713-1769), publicó su 15. García Peralta, Beatriz. Vivienda social en México (1940-
Essai sur l’architecture en el cual presenta la “cabaña pri- 1999): actores públicos, económicos y sociales. UNAM.
mitiva”, la cual resalta que los elementos esenciales de la CDMX: 2010.
arquitectura son la columna, el arquitrabe y el frontón; estos
elementos tienen que cumplir su función estructural original 16. Canales, Fernanda. Op. Cit., 135.
sin ser ornamentales.
17. Canales, Fernanda, Op. Cit., 35-37.
Roth, Leland M. Entender la arquitectura – sus elementos
historia y significado. Trad. Carlos Sáenz de Valicourt Barce- 18. Canales, Fernanda, Op. Cit., 36.
lona: Editorial Gustavo Gili, 2013, 432.
19. https://www.archdaily.com/580185/havre-69-at103-reu-
2. Canales, Fernanda. Vivienda colectiva en México - El dere- rbano
cho a la arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, 2017, 14.
3. Sánchez, Horacio. La vivienda y la ciudad de México - Gé-
nesis de la tipología moderna. México: UNAM, 2006, 63.
4. Sánchez, Horacio, Op. Cit., 67.
I. Las imágenes refieren a los autores o sitios mencionados, si por des-
5. Sánchez, Horacio, Op. Cit., 65-66. cuido se ha omitido algún crédito, no ha sido con mala intención y agra-
deceremos nos contacten para difundir apropiadamente este documento
6. Sánchez, Horacio, Op. Cit., 71-73. informativo y de difusión de la vivienda en México.
7. Canales, Fernanda, Op. Cit., 14.
8. Canales, Fernanda, Op. Cit., 15-17.
9. Canales, Fernanda, Op. Cit., 17-18.
10. Sánchez, Horacio. Op. Cit. 75.
11. Ambasz, Emilio. The Architecture of Luis Barragán.
MOMA. Nueva York: 1976.
12. García Peralta, Beatriz. Vivienda social en México (1940-
1999): actores públicos, económicos y sociales. UNAM.
CDMX: 2010. Transformación del espacio público en la Unidad Habitacio-
nal Manuel M. Ponce (2017) - Rozana Montiel
13. García Peralta, Beatriz. Vivienda social en México (1940-
Fotografía de Sandra Pereznieto
1999): actores públicos, económicos y sociales. UNAM.
CDMX: 2010.
14. Canales, Fernanda. Op. Cit., 91.
 Bibliografía

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MOMA. Nueva York: 1976.

Canales, Fernanda. Vivienda colectiva en México -

El derecho a la arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, 2017.

Cruz González Franco, Lourdes. La casa en la Ciu-

dad de México en el siglo XX - Un recorrido por sus espa-
cios. México: UNAM, 2016.

García Peralta, Beatriz. Vivienda social en México

(1940-1999): actores públicos, económicos y sociales.
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Roth, Leland M. Entender la arquitectura – sus

elementos historia y significado. Trad. Carlos Sáenz de
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Sánchez, Horacio. La vivienda y la ciudad de México

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Vasallo, Roberta. “La arquitectura de hierro durante

el porfiriato”, Tesis Doctoral en Historia del Arte, Universi-
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fundarqmx@gmail.com S.01.01