• 2 3 •

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Danza(ndo)
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Autorxs varixs

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• 4
LEER DANZA(NDO). TRADUCCIÓN SALVAJE
5 •
Gerardo Litvak... [et al.]; compilado por Josefina Zuain; María Paz Garaloces
1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Josefina Zuain, 2018.
200 p. ; 21 x 15 cm. - (Segunda en papel)

ISBN 978-987-783-015-6

1. Danza Contemporánea. I. Litvak, Gerardo II. Zuain, Josefina,

comp. III. Garaloces, María Paz, comp.

CDD 792.62

DIRECCIÓN EDITORIAL
Josefina Zuain

PRODUCCIÓN
2(DA) EN PAPEL EDITORA

DISEÑO DE COLECCIÓN
Josefina Zuain

COORDINACIÓN
Marie Bardet y Josefina Zuain
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Danza(ndo)
DISEÑO EDITORIAL
Maria Paz Garaloces

MAQUETACIÓN
María Paz Garaloces
TRADUCCIÓN SALVAJE
CORRECCIÓN
Katherine Guevara Velásquez

2 (DA) EN PAPEL EDITORA

Autorxs varixs
Buenos Aires, Argentina

FB SegundaCuadernosDeDanza
E-mail info@cuadernosdedanza.com.ar
Tel. + 54 11 1532178747

Av. Belgrano 2049 PB2

CABA. Argentina

Hecho el depósito que marca la Ley 11.723.

Queda prohibida la reproducción total o parcial
de esta obra sin la autorización por escrito del editor.
Impreso en Argentina/ Printed in Argentina.

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• 6 7 •

Índice

Leer Danza(ndo) Leer Danza(ndo)

TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
 11
• 8 9 •
Ficha técnica de la
TRADUCCIÓN SALVAJE
16

Prólogo
Marie Bardet y Josefina Zuain

16

Texto curatorial
Marina Tampini

26

Acerca de este retrato

Ulla E. Dydo (traducción Marina Tampini)

30

Traducción salvaje
Agustina Suarez Adrover
Camila Almeida
Diego Echegoyen
Eugenia Graña
Flavia Carillo Truyenque
Florencia Gleizer
Josefina Sagasti
Josefina Zuain
Juanse Rausch
Juan Pedro Scioli
Katherine Guevara Velásquez
Ludmila Hlebovich
Marie Bardet
Marina Tampini
Renee Carmichael
Soledad Soria
Tamia Rivero
Valentina Gavilan Diaz
Vanessa De la O Jiménez

36

Palabras finales y agradecimientos

Josefina Zuain
Leer Danza(ndo) Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 10 11 •

Ficha técnica de la
TRADUCCIÓN SALVAJE

Leer Danza(ndo) Leer Danza(ndo)

TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 12 13 •

******
Autora del texto original
Orta or one dancing
Gertrude Stein

******
******
Artista retratada Traductores salvajes
Isadora Duncan
Agustina Suarez Adrover
Camila Almeida
Diego Echegoyen
Eugenia Graña
Flavia Carillo Truyenque
*** Génesis de la tarea Florencia Gleizer
Marie Bardet y Josefina Zuain Josefina Sagasti
Josefina Zuain
Juanse Rausch
*** Juan Pedro Scioli
Katherine Guevara Velásquez
Curaduría de la traducción Ludmila Hlebovich
Marina Tampini Marie Bardet
Marina Tampini
Renee Carmichael
Soledad Soria
Tamia Rivero
*** Montaje y diseño espacial Valentina Gavilan Diaz
María Paz Garaloces Vanessa De la O Jiménez

*** Asistencia
Katherine Guevara Velazquez

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TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 14 15 •

Prólogo

Leer Danza(ndo) Leer Danza(ndo)

TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 16 17 •

Génesis de la tarea
Marie Bardet y Josefina Zuain
Invierno americano y verano europeo de 2019

Es el Festival Doce Veinticuatro, segunda edición. Nos encontramos

en la sala de danzas de Fábrica Perú. Es julio-2017, San Telmo-Buenos
Aires-Argentina. Una abre sus cajones, revisa sus archivos. Para la práctica
que coordina se propuso no hablar de lo último o de lo que se viene,
sino compartir materiales con lo cuales ha trabajado a lo largo de sus
procesos de formación, entrenamiento y trayecto acá allá hasta 12/24.
Ella hace memoria con gestos y palabras que vuelven a aparecer. Le viene
una palabra extraña en la boca de ella: maestrxs. y entre ellxs, Julyen
Hamilton. Él le había hablado de otra maestra: Gertrude Stein, y de La
(falsa) autobiografía de Alice B. Tolkas. Aquella vuelve a buscar a esta y se
reencuentra con otro texto olvidado: Orta or One Dancing. Una, aquella,
otra, the one. Isadora presente-ausente. Isadora Memoria Archivo Escritura.
Aquella que baila. Being una.

Una coordina en el marco del festival un equipo de escritores que

a medida que baila, escribe sus impresiones del hacer, ensayan juntxs
modos de dar forma a los escritos y que los escritos tengan familiaridad
morfológica con la experiencia. Tiempos de la palabra. Espacios de
escritura. Being. Dancing. Being Writing. De la práctica a la escritura, de la
danza a la publicación y de regreso, sin fin. De la publicación a la Danza,
desde la danza vuelta al archivo. Una coordina un espacio de prácticas.
Una coordina un espacio de escrituras. Una y otra, being.

¿Cómo plasmar en palabras las experiencias mismas que se llevan a

cabo en el seminario Mirando/Tocando? Leer es tocar.

Leer Danza(ndo) Leer Danza(ndo)

TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 18 Es una semana, son doce semanas en total. A la mañana un taller, a la
tarde otro. veinticuatro. Esta es una semana a la tarde. Esta es una práctica.
Cada Práctica es una práctica. Cada día es un día, cada hora es una hora.
Cada semana son dos. Esta, la semana, es una. La que propone aquella.
Mirando/Tocando mueve la práctica. Archivos se abren, se multiplican,
se llenan y vacían los cajones del entrenamiento. Se entrena la práctica,
estando/siendo, being one.
La apertura de archivos de la experiencia personal mueve la memoria
de quien coordina. La generación de nuestros archivos se impone como
una necesidad grupal. La creación de una voz colectiva que otorga
legitimidad a nuestras prácticas se teje en calidad de experiencia política
que nos ofrece una posición social como oportunidad. Estar acá, siendo
cada una con la práctica. Cada una tiene su lugar. Una being. Una being.
Sobra una hora. ¿Sobran las horas?
Toda la semana de entrenamiento ha rondado en torno a la idea
de transmisión, de transposición, de “traducción”, de alguna manera.
Compartir. Being one. Pero también, principalmente, a la imposibilidad
de abolir la mirada y la posibilidad de pensar que todos nuestros sentidos
son, en definitiva, variables del tacto. Compartir los recorridos personales,
las preguntas suscitadas son aquellas. Las de aquella, las de una. Being.
De cuerpo a cuerpo. De una a una. Siendo-estando. El tiempo-espacio es
la emergencia de significantes recontextualizables y repensables cada vez,
practicando, bailando, mirando, tocando. Mirar es tocar es una afirmación
definitiva en gerundio. Leer es bailar, la consecuencia. Mirando, tocando,
escribiendo, siendo-estando.
Surge, emerge, urge una traducción colectiva y autodesorganizada,
un texto que es coreografía, un texto-movimiento. Las herramientas son
desconocidas, las desarrollaremos en el camino de ir haciendo, ir siendo-
estando con la acción de traducir.
Aparece otra, una otra que es la que lee, traduce, interpreta, propone.
Cada una, es una traduciendo. Somos alrededor de treinta personas,
nuestros cuerpos se tocaron, se miraron, se miraron, se tocaron. Nuestros
cuerpos leen y traducen, lo hacen literalmente, del inglés al español, de
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
una hoja a otra hoja. Cada hoja del texto es una hoja, es un momento de 19 •
una danza fragmentada en pedazos de texto repartidos por toda la sala.
Antes o después. Being. La fragmentación, las partes de un texto
compuesto de partes se potencia en la libertad de la acción de traducción.
No hay reglas, no hay saberes previos que se impongan como condición
sine qua non.
Durante al año anterior una tuvo un intento fallido de crear un archivo.
Un archivo no creado, en torno a las publicaciones especializadas en
danza vigentes en la Argentina actual. Not being. Con el apoyo del Fondo
Nacional de las Artes, el intento había sido el de poner al servicio de la
comunidad todos los materiales creados por las diferentes publicaciones
especializadas, digitales e impresas, que dan palabras a las prácticas que
nos interesan. Una a una. Todas disponibles. Todas las palabras, un archivo
para compartir. Todas las palabras, todos los archivos para compartir.
La inestabilidad de la gestión cultural en Argentina, se manifiesta en
este imposible. El archivo no es creado. Not being. Las plataformas de
escritura no existen. Van dejando de ser, están des-organizadas, se pierden,
se desmiembran en un intento de continuidad que falla, falla, falla. Fueron
ocho las plataformas convocadas a conformar un archivo colectivo,
consultable y disponible en la web. Ninguna realiza su colaboración, el
camino del proyecto llega al abismo. Not being. Not being archivo público.
Parte de nuestra insistencia, de los modos de dar continuidad a la tarea
tiene que ver con nuestra búsqueda constante de apoyos institucionales
que financien nuestras ideas. Por eso al proyecto de archivo se le impone
la continuidad en otro apoyo institucional solicitado hace mucho tiempo
atrás. Hace tiempo, cuando aún se creía posible la realización del archivo.
Insistir en la práctica. Insistiendo-existiendo. Esta vez, en el marco de la Ley
de Mecenazgo Cultural, una se propone dar forma a la publicación que dé
cuenta de la investigación realizada con la Beca de Investigación del Fondo
Nacional de las Artes. Los resultados no son visibles, pero como la danza de
Isadora que no podemos ver, no por invisibles son inexistentes.
No desistimos, hay mucho trayecto realizado. Una quiere publicar el
texto de Stein. Otra, una otra, quiere publicar el texto de Stein. Aún sin
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 20 contar con el archivo que se pretendía crear, contamos con materiales,
contamos con información, hemos creado un espacio de reflexión
compartible y extensible, todavía queda hilo del cual tirar. Somos aquella
que ha abierto sus cajones. Leemos escrituras que interpelan nuestras
prácticas, el texto-movimiento-fragmento hace tiempo en nuestros
cuerpos.
La dificultad del archivo. La dificultad de la práctica. La dificultad de
la gestión. Being one with the dance. Being dancing en una traducción
salvaje.
Una acción aún es no imposible. Siempre queda una acción. Un resto,
un aún no realizado. Dancing. Meaning. Reflexionando sobre los modos
de pensar la danza y la escritura como prácticas articulables, más no por
ello equiparables entre sí. No es una cuestión de comparación. No es una
cuestión de equivalencia, pero también un poco lo es. No es una partitura
pero es una partitura. El texto de Gertrude Stein es el texto. The one.
Ella va escribiendo un texto que transpone un movimiento que ella tal
vez ve. Aquella en algún lugar baila, ella en otro lugar escribe. Y son trazos,
movimientos, cuyas articulaciones no son ni de identidad, ni de consigna.
Ella algo indica. Aquella algo indica. Se tocan las indicaciones por la
tangente. Así se tocan un texto y su traducción dice Benjamin en la Tarea
del Traductor.
En ese lugar, en la sala, el texto de Stein se postula ante nosotras
como oportunidad. Porque la tarea estaba emprendida, porque el modo
en que se propuso el trabajo pone en movimiento los ejes que convocan
actualmente nuestras prácticas de movimiento, lectura y escritura.
La morfología del escrito es testimonio de que lo poético y lo técnico
son aspectos no desagradables entre sí. La tarea encaminada es el pasaje
de una síntesis sensible a otra síntesis sensible, a múltiples síntesis
sensibles que co-viven entre sí.
Ella se acuerda, ella traza, ella está estando ahí. El archivo, la historia y
la espacialidad del pensamiento se hacen palabra con Orta or one dancing.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
La autoría colectiva como forma de anonimato, las notas al margen como 21 •
pensamiento fundamental, pero no así fundante. Con nuestra traducción
salvaje, somos.
El error como imposible se impone. Es una idea fundante de nuestra
tarea de traducción, improvisación, donde los retazos de opciones se
hacen fragmentos de texto. Lo que no se entiende, como posibilidad de
acceso al conocer. La palabra, como pincelada coreográfica. La sintaxis
asume el ritmo.
Being. Being. Suena, resuena, la voz autolegitimada. We are the one.
That one is being.
Acreditamos así nuestras prácticas en las prácticas mismas. Pasamos
de una hoja a otra hoja. Cada palabra, cada línea. La línea. La historia de la
danza argentina como campo de acción y redistribución de los modos de
conocimiento. Somos cada una, una, somos leyendo-siendo en el texto de
Stein.
Liberamos todos los fantasmas en torno al lenguaje, co-elaboramos
versiones del texto. Las versiones se tocan por la tangente. Nuestras
herramientas toman cuerpo en el hacer.
La voz es la textura misma de una coreografía, de una bailarina, La
Bailarina, que conforma parte de los inicios de nuestra contemporaneidad.
Volvemos, está volviendo Isadora, una vez más. Todas somos Isadora.
La danza como escritura y la escritura como danza, ejecutan la
existencia de esta pieza.
Nos proponemos entonces, recuperar los hechos, dar testimonio
de la historia, crear los relatos que acompañan nuestras prácticas de
movimiento.
Y en una renuncia definitiva al acceso a lo esencial, accedemos a lo que
consideramos lo importante, vamos rodeando una idea que nos mueve,
vamos llegando a la danza del texto.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 22 Somos muchas unas, muchas voces desmontando la idea de que el 23 •
original del texto encierra una voz originaria de valor superior. Damos
integridad a la lectura como gesto, al leer como práctica de danza.

Encontramos una manera de hacer del procedimiento un dispositivo

de desmontaje del procedimiento mismo. Un texto lleno de flecos, un texto
que exhibe las puntas de un nudo múltiple y con diferentes niveles de
tensión. El procedimiento de trabajo del texto aquí publicado, entonces,
da lugar a un proceso de trasplante, cada fragmento de traducción es un
órgano nuevo que se suma y ofrece su propia función al cuerpo central.
Somos intrusxs de nuestra propia tarea colectiva, es colectiva en tanto
todxs hacemos lo mismo y es singular, completamente singular, porque
la lectura es siempre con una misma. La indiferencia por el acuerdo es
nuestra convivencia, es la oportunidad que multiplica las opciones, las
derivas, los posibles y potenciales del original. De original no queda nada y
queda todo, es nuestro eje virtual, sobre él se erigen nuestras palabras, en
torno a él trabajamos.

Cada parte es mucho más que el todo, cada todo es un potencial

insinuado. Mirando/Tocando, leemos y escribimos, estamos siendo-
danzando. Being texto.

Cada parte, cada voz, anuncia un todo posible. Lo mismo que sucede
en toda práctica de movimiento donde la palabra resuena en cuerpos que
dan-toman forma.

Nos propusimos, desorganizar un archivo, para al mismo tiempo, ir

creándolo. ¿Qué nos mueve? ¿Qué conmueve la palabra? Leer danza,
reestablecer la lectura como práctica, como gesto perceptivo y táctil, como
escenificación del movimiento.

Somos otra. Somos una. Una, aquella, que continúa bailando.

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TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 24 25 •

Texto curatorial

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TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 26 27 ••

¡La consabida frase que entiende al traductor como traidor (traduttore,

traditore!) se hace tan tangible en la tarea de traducir Orta or One Dancing
de Gertrude Stein! En la extrapolación de sentido del inglés al español,
inevitablemente, una se encuentra sistemáticamente traicionando algo de
la elocuente rítmica de la prosa o de la significación que propone.

Un texto montado sobre la musicalidad del idioma inglés que con el

uso del “ing”, terminación propia del gerundio que se extiende a otras
categorías gramaticales, logra imprimir movimiento a las palabras, al
fraseo, a los pasajes, de un modo singular. Un texto que describe la danza
sin parar de girar, de espiralar sobre un centro, Isadora. Un texto que se
desplaza suave y persistentemente por los paisajes del ser, haciendo;
que habla de ella, de una, de otra, de Isadora, de Gertrude, bailando,
escribiendo.

Un equilibrio improbable, el del traductor, entre conservar algo de ese

movimiento, incluso traicionando la gramática de la lengua española, y
preservar algo del sentido que tejen las palabras en su significado. ¿Pero
cómo sopesar el sentido, entonces? ¿Cuánto está del lado de esa melodía
embriagadora y cuánto del lado de la idea que va desplegando? (¡incluso
quizás la idea sea ese mismo despliegue hipnótico!). ¿Cuándo darle lugar
a la embriaguez? ¿Cuánto salirse de ese ritmo que tejen las curvas y los
repiqueteos de las palabras para aceptar la invitación a comprender algo
de la que va siendo algo siendo otra?

Una decisión tomada a cada paso, mil veces, por unas, por otras, por
algunas, conquistando de a ratos un equilibro precario, desviándonos,
tropezando. Avanzando de poco, por raptos, mareadas de tanto girar en
espiral de sentidos. Sintiendo. Una decisión precisa, una decisión salvaje,
y otra, y otra más construyen la trama de lectura y resonancias de todas y
cada una de las que participamos de esta tarea (im)posible de traducción.

Marina Tampini
Invierno de 2019

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TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 28 29 •

Acerca de este retrato

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TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 30 31 •

Introducción escrita por Ulla. E. Dydo para la edición de

Orta or One Dancing por la Northwestern University Press,
Evanston Illinois

Stein wrote a portrait of the American dancer Isadora Duncan (1878–

1927) as a great artist while she was grappling with the nature of the creative
personality in Two, a long double portrait of her brother Leo and her sister-
in-law Sarah Stein. Two contrasted the excessive intellectuality that removed
Leo from direct experience with the greater sensitivity to experience of Sarah,
whose intellect, however, remained undeveloped. The recognition of their
limitations led Stein to the idea of the integrated artistic personality as a
step in reaching for self-definition. Isadora Duncan came to represent fluid,
creative expression of complete physical experience that included thought.
Her free, expressionist dancing is shaped into the rhythmic repetitions
and permutations of the portrait, which embodies what it says in what
the language does. It also incorporates motherhood and children into the
portrait rather than omitting them and implying that they conflict with her
art. The words encircle Duncan as “one being one” in a verbal dance of great
rhythmic skill.

In her early notes for this portrait Stein compared Duncan to friends and
acquaintances who yielded the elements of her typology of personality, and
carefully delineated Duncan’s characteristics. Isadora is what she does—
dance—just as Stein is what she does—write. At the center of the portrait is
Duncan’s firm belief, in spite of initial adversity, in what she was doing as a
founder of modern dance and a free spirit, who wanted, like Whitman, to
“see America dancing”: “This one is one going on thinking in believing in
meanings.” Isadora dances and thinks, but her thinking, never stiff and sterile,
is never apart from dancing.

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TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 32 In the manuscript one phrase near the center spells out Stein’s
identification with Duncan as an artist. The paragraph beginning “She went
on being one” asserts that “[s]he was then resembling some one, one who
was not dancing, one who was writing,” and continues the description of
the dancer’s stance and movement that now implies her own emotional
and intellectual attitude. In the typescript that Stein retained but not in the
manuscript and not in a typescript she sent to Carl Van Vechten, she lined
out the phrase about herself in ink in a revision that shows her care with the
single focus of the portrait. The phrase has been retained in the Reader as it is
also retained in the posthumous volume Two and Other Early Portraits, where
the portrait was first published. It shows Stein’s struggle to define herself in
the very being of another artist, the first portrait of a woman artist that Stein
wrote.
Stein’s working notes contrast Duncan’s temperament with that of the
sculptor Elie Nadelman. The name Orta in the title aligns Duncan as an artist
through Horta de Ebro, now Horta de San Juan, with Picasso and Spain.
Picasso first went to Horta in the summer of 1898, spending eight months
with his friend Pallares, and returned there for the summer of 1909 to do
the first work defining analytic cubism. By the winter of 1912, Picasso was
working on the “Ma Jolie” paintings.
Traducción de Marina Tampini
Stein retrata a la bailarina norteamericana Isadora Duncan como una
gran artista en Two, mientras lidia con la naturaleza de la personalidad
creativa en un retrato doble de su hermano Leo y de su cuñada Sarah
Stein. Two contrasta la intelectualidad excesiva de Leo, que lo aleja de la
experiencia directa, con la gran sensibilidad que experimenta Sarah cuyo
intelecto, sin embargo, no se encuentra desarrollado. El reconocimiento
de esas limitaciones llevó a Stein a la idea de la personalidad artística
integrada como paso para alcanzar una definición de sí mismo. Isadora
Duncan representa la expresión creativa fluida de la experiencia física
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
completa que incluye el pensamiento. Su danza expresionista libre toma 33 •
forma en las repeticiones rítmicas y las transformaciones de la descripción,
en la que se corporiza lo que dice con lo que el lenguaje hace. También
incorpora la maternidad y los niños en el retrato en lugar de omitirlos,
suponiendo que entraban en conflicto con su arte. Las palabras rodean
a Duncan como “una siendo una” en una danza verbal de gran habilidad
rítmica.
En sus primeras anotaciones para este retrato, Stein comparaba a
Duncan con amigos y conocidos que le dieron los rasgos de su tipología de
personalidad y delinearon cuidadosamente sus características. Isadora es
lo que hace -danza- al igual que Stein es lo que hace -escribe. En el centro
de su retrato está la creencia firme de Duncan en lo que estaba haciendo,
a pesar de la adversidad inicial, como fundadora de la danza moderna y
como espíritu libre que, al igual que Whitman, quería “ver bailar a América”:
“Esta es una que sigue pensando en creer en significados”. Isadora baila y
piensa, pero su pensamiento, ni rígido ni estéril, jamás se aparta del danzar.
En el manuscrito una frase cerca de la mitad delinea la identificación
de Stein con Duncan en tanto artista. El párrafo que comienza “ella seguía
siendo una” afirma que “el(la), entonces, se asemejaba a alguien, a una
que no estaba bailando sino escribiendo.” Y continúa la descripción de la
postura y los movimientos de la bailarina que ahora implican su propia
actitud emocional e intelectual. En una versión que Stein guardó, pero no
en el manuscrito ni en la versión que enviará a Carl Van Vechten, aparece
una frase en tinta respecto a sí misma. Esta frase aparece publicada en el
volumen póstumo de Two and Other early Portrait, donde este retrato se
publicó por primera vez. Aquí se muestra la lucha de Stein por definirse en
el ser mismo de otra artista, el primer retrato de una artista mujer que Stein
escribiría.
En sus anotaciones Stein contrasta el temperamento de Duncan con
el de la escultora Eli Nadelman. El nombre Orta del título alinea a Duncan
como artista a través de Horta de Ebro, ahora Horta de San Juan, con
Picasso y España. Picasso visitó Horta en el verano de 1898 donde pasó
ocho meses con su amigo Pallares y regresó a allí en el verano de 1909 para
realizar su primera obra que definiría el cubismo analítico. Para el invierno
de 1912, Picasso trabajaba en las pinturas de “Ma jolie”.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 34 35 •

TRADUCCIÓN SALVAJE

Autorxs varixs

Leer Danza(ndo) Leer Danza(ndo)

TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 36 Even if one was one she might be like some other
one. She was like one and then was like another
Some other one: alguna otra. one and then was like another one and then was
Some nunca es cualquiera like another one and then was one who was one
Cambié “entonces” por “luego” having been one and being one who was one then,
que mantiene la ambigüedad one being like some.
del “then”. Some one: alguna
Even if she was one being one, and she was
a kind of a one: una especie de una. one being one, she was one being one and even if
she was one being one she was one who was then
being a kind of a one.
being one: siendo una. Even if she was one being one and she was
being one being one, even if she was one being
one she was one having come to be one of
another kind of a one.
Even if she was then being one and she was then
one being one, even if she was then being the one she
was one being, she was one who had come to be one
being of another kind of a one.
Even if she was one being one and she was one
Ever Moving.
being one, even if she was one being the one she was
one being she was then another kind of a one, she was
then being another kind of a one.
Even if she was one being one, even if she was one
Ever Ever Moving-Being.
being one and being that one in being one, even if she
was being the one she was being in being that one,
even if she was being that one she was being a kind of
a one she was come to be of a kind of a one, she was
coming to be quite of a kind of a one.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
Incluso si una fuera una, ella podría ser como 37 •
cualquier otra. Ella era como una y entonces era
como otra y luego era como otra y luego (entonces) Some other one: cualquier otra.
era como otra y luego era como otra y luego era una
que era una habiendo sido una y siendo una que era Some: cualquiera [algunas]
una entonces, una siendo como algunas.
Then: pudo haber sido luego, para
nosotres es entonces
Incluso si ella fuera una siendo una, y ella era
una siendo una, ella era una siendo una e incluso
si ella fuera una siendo una ella era una que estaba to be / was / ser / estar
[era] entonces siendo una especie de una.
Incluso si ella fuera una siendo una y ella estaba El gerundio sigue moviendo.
[era] siendo una siendo una, incluso si ella fuera
una siendo una ella era una habiendo llegado a ser
una de otra especie de una.
Incluso si ella fuera [estuviera] entonces siendo
una y ella era entonces una siendo una, incluso si
ella fuera [estuviera] siendo la una, ella era [estuviera] Texto Mamushka, va abriendo, va
apareciendo otra idea otra dentro
entonces una siendo [estando], ella era una que había de otra.
llegado a ser una siendo de otra especie de una.
Incluso si ella fuera una siendo una y ella era
una siendo una, incluso si ella fuera una siendo la
que ella era [estaba] siendo ella era entonces otra
especie de una, ella era [estaba] entonces siendo
otra especie de una.
Incluso si ella fuera una siendo una, incluso si ella
fuera una siendo una y siendo esa en ser una, incluso
si ella fuera [estuviera] siendo la que ella era [estaba]
siendo en ser esa, incluso si ella fuera [estuviera]
siendo la que ella era [estaba] siendo una especie de
una ella fue llegada [was come] a ser/llegó a ser una
especie de una, ella estaba llegando a ser bastante de
una especie de una.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 38 Even if she was one being the one she was being,
even if she was being that one the one she was being,
the one she had been being, even if she was being that
one, that one she was being, even if in being that one
the one she was being she was being that one, being
the one she was being, even if she was being the one
she was being, even if she was being that one, even if
she was being that one she was one coming to be of
a kind of a one, coming to be and being of a kind of a
one, quite coming to be of a kind of a one, of another
kind of a one, of that kind of a one.
She was one being one. She was one having been
that one. She was one going on being that one. She
was one being one. She was one being of one kind of
a one. She was one being that kind of a one. She was
one being another kind of a one. She was one being
another kind of a one. She was one being another kind
of a one. She was one being another kind of a one.
She was one being one. She was one going on
being that one. She was one being that one.
She was one being one. She was one always being
that one. She was one always having being that
one. She was one always going on being that one.
She was one being one.
She was one being one and that thing, being that
PROLONGED PRESENCE one was a thing that had come to be something. She
was one being one and that thing, being that one was
a thing that did then go on being existing. She was one
being that one. She was being one.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
Incluso si ella era una siendo la que estaba siendo, 39 •
incluso si ella estaba siendo esa, la que estaba siendo,
la que había estado siendo, incluso si ella estaba
siendo esa, esa que estaba siendo, incluso si al estar
siendo esa, la que estaba siendo, estaba siendo esa,
siendo la que estaba siendo, incluso si estaba siendo
la que estaba siendo, incluso si estaba siendo esa,
incluso si estaba siendo esa, ella era una que llegaba
a ser de un tipo de una, llegando a ser y siendo de un
Parece ser. Es y no es
tipo de una, casi llegando a ser de un tipo de una, de
otro tipo de una, de ese tipo de una.
Ella era una siendo una. Ella era una que había
sido aquella. Ella era una que sigue siendo aquella. Quite: bastante
Ella era una siendo una. Ella era una siendo un tipo de
una. Ella era una siendo ese tipo de una. Ella era una
siendo otro tipo de una. Ella era una siendo otro tipo
de una. Ella era una siendo otro tipo de una. Ella era
una siendo otro tipo de una.
Ella era una siendo una. Ella era una que seguía Una que es una o una especie
de una que parecería no es otra.
siendo aquella. Ella era una siendo aquella. ¿Sigue siendo una ella?
Ella era una siendo una. Ella siempre era una
siendo aquella. Ella siempre era una habiendo sido
aquella. Ella siempre era una que seguía siendo
aquella. Ella era una siendo una.
Ella era una siendo una y aquella cosa, siendo
aquella era esa cosa que había llegado a ser algo. Ella
era una siendo una y aquella cosa, siendo aquella era
esa cosa que hizo que siga existiendo. Ella era una
siendo una. Ella era siendo una.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 40 She was one believing that thing, believing
being the one she was being. She was one always
Sólo ella believing that thing, always believing being the
one she was being.
INVOCACIÓN She was one who had been believing being the
one she was being. She had been one believing being
the one she was being. She is believing being the one
she is believing. She has been believing this thing.
She always has been, she always is believing being
ESENCIA the one she is being.
She is one doing that thing, doing believing being
the one she is being. She is one being the one she is
being. She is one being one. She is one being that one.
“The essence of genius.” She is one being the one she is being. She is
one doing something. She is one being the one
Gertrude Stein
she is being. She is one being that one.
In doing something that one is being the one doing
that thing. In doing something, the one doing the thing
is the one being one doing that thing. This one is one
doing something. This one is being the one doing the
thing. That one is doing the thing. That one has been
doing the thing. That one is dancing.
Meaning that thing, meaning being the one
doing that thing is something the one doing that
thing is doing. Meaning doing dancing is the thing
this one is doing. This one is doing dancing. This one
is the one meaning to be doing that thing meaning
to be doing dancing.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
Ella era una creyéndose aquella cosa, creyendo 41 •
ser la que ella estaba siendo. Ella siempre era una
creyéndose aquella cosa, siempre creyendo ser la ¿Sólo ella?
única ella estaba siendo.
Ella era una que había estado creyendo ser la que INSISTENCIA
era y estaba siendo ella. Ella había sido una creyendo
ser la que era y estaba siendo ella. Ella está creyendo
ser la única creyendo ser ella. Ella ha sido creyéndose
esta cosa. Ella siempre ha sido, siempre está creyendo
ser la única que ella estaba siendo. EXISTENCIA
Ella es una haciendo aquella cosa, haciendo
cree ser la que está siendo. Ella es una siendo la que
ella está siendo. Ella es una siendo una. Ella es una
siendo aquella.
Ella es una siendo la que está siendo. Ella es una “I was doing what
the cinema was doing.”
haciendo algo. Ella es una siendo la que está siendo.
Ella es una siendo aquella. Ella es una siendo la (una) Gertrude Stein
que está siendo. Ella es una haciendo algo. Ella es
una siendo la (una) que ella está siendo. Ella es una
siendo aquella.
Haciendo algo aquella está siendo la que está
haciendo aquella cosa. Haciendo algo, la que está
haciendo la cosa es la que está siendo una haciendo
aquella cosa. Ésta es una haciendo algo. Ésta está
siendo la que está haciendo la cosa. Aquella está
haciendo la cosa. Aquella ha estado haciendo la cosa.
Aquella está danza(ndo).
Lo que significa aquella cosa, significa siendo
la única haciendo aquella cosa que es algo único
haciendo aquella cosa que está haciendo. Lo que
significa hacer la danza es la cosa que ésta está
haciendo. Ésta está haciendo la danza. Ésta es la única
significando estar haciendo aquello que significa estar
danza(ndo). Aquella está danza(ndo).
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 42 43 •

“This is what we mean by life and
in my way I have tried to make
portraits of this thing always have
tried always may try to make
portraits if this thing.”
Gertrude Stein
This one is one having been doing dancing.
This one is one doing dancing. This one is one. This
one is one doing that thing. This one is one doing
dancing. This one is one having been meaning
to be doing dancing. This one is one meaning
to be doing dancing.
Ésta es una que ha estado haciendo danza(ndo).
Ésta es una haciendo danza(ndo). Ésta es una. Ésta
es una haciendo aquella cosa. Ésta es una haciendo
danza(ndo). Ésta es una que había estado significando
para estar haciendo danza(ndo). Ella es una
significando para estar haciendo danza(ndo).

This one being one meaning to be doing dancing,
this one being one dancing, this one is one, this one
is being that one. This one is one. This one is one
being one. This one is being one and has been one
being one having a kind of way of being one believing
anything, this one is being one and has been one
being one having a kind of way of meaning anything.
This one is one being one having a way of being one
thinking of anything. This one is one having a kind of
way of meaning everything.
Ésta siendo una significando (teniendo la
intención) de-para estar haciendo bailando, ella
siendo una bailando, ella es una, ella es siendo
aquella. Ésta es una. Ésta es una siendo una. Ésta es
siendo una y ha sido una siendo una teniendo una
manera de una creyendo cualquier cosa, ella es siendo
una y ha sido una siendo una teniendo una manera
de significando cualquier cosa. Ésta es una siendo
una teniendo una manera de siendo una pensando en
cualquier cosa. Ésta es una teniendo una manera de
significando todo.

This one is one being that one. This one is one
and is that one and is one having had and having a
way of being one believing something and meaning
something and dancing. This is one being one having a
way of dancing. This is one being that one.
Ésta es una siendo aquella. Ésta es una y es aquella
y es una habiendo tenido y teniendo una manera
de siendo una creyendo algo y significando algo y
danza(ndo). Ésta es una siendo una teniendo una
manera de danza(ndo). Ésta es una siendo aquella.

Leer Danza(ndo) Leer Danza(ndo)

TRADUCCIÓN SALVAJE TRADUCCIÓN SALVAJE
• 44
Ex (fuera)
Tender (estirar una cosa
horizontalmente)
Traducción puede ser:
HACER-ESTAR
en una EX-TENSIÓN
Aparece la traducción como tarea.
Tener la intención de esa cosa,
tener la intención de ser la que está
haciendo esa cosa es algo que la que
está haciendo esa cosa está haciendo.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
This is one being one and having been one who
is one being one showing being that one in being
one changing and being that one, that kind of a one,
the one that is the kind of a one that is meaning and
believing the way this one is meaning and believing.
This one is not changing. This one is changing, that
is to say this one is looking like different ones of them
who are ones who are believing and feeling and
meaning the way this one is meaning and feeling
and believing. This one is one who has been, who
is meaning and feeling and believing. This one is
one who is meaning. This one is one who has been
meaning. This one is one who has been one who is
one meaning in the kind of way that some looking like
this one are meaning. This one has a way of believing,
this one has a way of feeling. This one has a way of
feeling, this one has a way of believing and that is a
way of feeling, and that is a way of believing that some
have who sometimes look very much like this one looks
some of the time. This one is one being one. This one
is one dancing. This one has a way of believing and
feeling and meaning. This one has a way of feeling,
believing and meaning in dancing.
45 •
Ésta es una siendo una y habiendo sido una que
es una siendo una mostrando siendo aquella en
siendo una cambiando y siendo aquella, aquella Tendencia Orientación.
manera de una, la que es la manera de una que es
significando y creyendo la manera en que ella está
significando y creyendo. Ella no está cambiando.
Ella está cambiando, es decir, ella está pareciéndose
a las diferentes que son unas que están creyendo y
sintiendo y significando la manera en que ella está Extensión. Ejerzo una traducción.
significando y sintiendo y creyendo. Ella es una que
ha sido, que está significando y sintiendo y creyendo.
Ella es una que está significando. Ella es una que ha
sido significando. Ella es una que tiene una manera
de significando. Ella es una que ha sido una que es
una significando en el tipo de forma que algunos se
parecen a una significando. Ella tiene una manera de Ex (fuera)
creyendo, ella tiene una manera de sintiendo. Ella
tiene una manera de sintiendo, ella tiene una manera
de creyendo y esta es una manera de sintiendo, y
esta es una manera de creyendo que algunos tienen
quienes a veces se parecen mucho a una pareciendo
una parte del tiempo. Ella es una siendo una. Ella es
una danzando. Ella tiene una manera de creyendo
y sintiendo y significando. Ella tiene una manera de
sintiendo, creyendo y significando en el danzando.
Tensión (acción de fuerzas opuestas
a que está sometido un cuerpo).
Extender. Ejerzo una traducción.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 46
46
Meaning to be doing dancing: Being one having meaning, being one believing,
es tener la intención, pretender estar
being one dancing, being that one is what this one
haciendo danza(ndo).
is one doing. This one is one who has meaning, this
one is one who is dancing and is one having meaning
in that thing in dancing. This one is one meaning
to be having meaning in dancing. This one is one
believing in having meaning. This one is one thinking
in believing in having meaning.
This one is the one being dancing. This one is the
one thinking in believing in dancing having meaning.
This one is one believing in thinking. This one is one
thinking in dancing having meaning. This one is one
believing in dancing having meaning. This one is one
dancing. This one is one being that one. This one is
one being in being one being dancing. This one is one
being in being one who is dancing. This one is one
being one. This one is one being in being one.
Leer
Leer Danza(ndo)
Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
TRADUCCIÓN
de GERTRUDE STEIN SALVAJE
Siendo una teniendo significa(n)do, siendo una
creyendo, siendo una danzando, siendo esa una
es que ella es una haciendo. Ella es una que tiene
significa(n)do, ella es una que es danzando y es una
teniendo significa(n)do en ese ser danzando. Ella
es una significando estar teniendo significa(n)do
en el danzando. Ella es una creyendo en teniendo
significa(n)do. Ella es una pensando en creyendo en
teniendo significa(n)do.
Esta es esa una siendo danzando. Ella es esa
una pensando en creyendo en danzando teniendo
significa(n)do. Ella es una creyendo en pensando. Ella
es una pensando en danzando teniendo significa(n)do.
Es una creyendo que bailar tiene un significado. Ésta
es una bailando. Ésta es una siendo esa una. Ésta es un
ser siendo un siendo bailando. Ésta es un ser siendo
un siendo que está bailando. Ésta es una siendo una.
Ésta es un ser siendo ser una.
47 •
Dancing se traduce lindo “danza(ndo)”
al mantener la doble idea de “la
danza” y el gerundio.
Tener la intención de hacer danza(ndo)
es la cosa que ésta está haciendo.
Esta está haciendo danza(ndo).
Ésta es la que está tendiendo la
intención de estar haciendo esa cosa
con la intención de estar haciendo
danza(ndo).
¿Cual es el límite de la traducibilidad
en el desarrollo del lenguaje?
Cada vez que aparece “meaning, en
lugar de “significando” diría “teniendo
la intención de”.
Está armando movimiento con
palabras, ella está trazando.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 48
Mean también es significar y
guarda ese peso la idea.
one is one having been in the beginning been that one.
Sopesar los sentidos.
“This one” es “Esta”, no “ella”,
todas las veces.
“Mi amiga y musa, Gertrude
Stein, me dijo una vez algo
bastante gracioso: En el siglo XIX
sólo se pintaba en Francia y sólo
lo hacían pintores franceses. A
parte de eso, la pintura no existía.
En el siglo XX, sólo se pintaba
en Francia, pero sólo existían
pintores españoles”.
Stein por Pablo Picasso
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
This one is one changing. This one is one who has
been, who always has been one being living in being
that one. This one was one quite living in being that
one. This one is one finishing living in being that one.
This one is that one. This one has been that one. This
This one has been going on being that one. This one is
quite finishing being living in being that one.
This one is one who has been one being dancing.
This one has been one beginning in being one being
dancing. This one has been going on being living in
being one being dancing. This one has been ending
in being one going to be dancing. This one is finishing
living in being one dancing.
This one is one not changing. This one is one coming
to be one completely believing in thinking. This one is
one beginning in being one coming to be believing.
This one is going on in being one believing in meaning.
[This one is one going on thinking in believing in
meaning.] This one is going on believing in thinking in
having meaning. This one is going on in believing, this
one is one going on in believing in thinking, this one is
one going on in believing in having meaning. This one
is one going on. This one is one finishing in thinking
in believing having meaning in dancing. This one is
finishing in being one thinking in believing in meaning.
This one is finishing in believing in thinking. This one
is finishing in believing in having meaning. This one is
finishing in believing. This one is finishing in thinking in
believing. This one is finishing in believing.
This one is one who is that one, who is one dancing,
who is one being one doing that thing, who is one
being one believing in meaning. This one is one being
one believing in thinking having meaning. This one
is one being one believing that meaning is existing.
This one is one meaning to be thinking in believing.
This one is one believing in meaning.
Ésta es una cambiando. Ésta es una que ha sido, 49 •
quien siempre ha sido un ser viviendo en ser esa una.
Ésta fue una viviendo bastante en ser esa una. Ésta es
una terminando de vivir en ser esa una. Ésta es esa
una. Ésta ha sido esa una. Ésta es una habiendo sido
en el principio que fue esa una. Ésta ha estado yendo a
ser esa una. Ésta está casi terminando de ser viviendo
en ser esa una.
Ésta ha sido una que ha sido un ser bailando. Ésta
ha sido una comenzando a ser un ser bailando. Ésta
ha continuado siendo en ser viviendo un ser bailando.
Ésta ha estado terminando en ser una que va a estar
bailando. Ésta está terminando de vivir en ser una
bailando.
Ésta es una que no está cambiando. Ésta es una “One whom some were certainly
llegando a ser una que completamente cree en following was one who was
pensar. Ésta es una empezando en ser una que llega completely charming. One whom
some were certainly following was
a creer. Ésta es una siendo en ser una creyendo en one who was charming. One whom
el significado. Ésta es una siendo en pensar en tener some were following was one who
significado. Ésta está siendo en creer en pensar en was completely charming.”
tener significado. Ésta está siendo en creer, ésta es
una siendo en creer en pensar, ésta es una siendo Pablo Picasso por Stein
en creer en tener significado. Ésta es una siendo.
Ésta es una terminando de pensar en creer en tener
significado en bailar. Ésta está terminando en ser
una pensando en creer en el significado. Ésta está
terminando de creer en pensar. Ésta está terminando
de pensar en creer. Ésta está finalizando de creer.
Ésta es una que es esa una, quien es una danzando,
quien es una siendo una, haciendo aquella cosa,
quien es una siendo una creyendo en el significado.
Ésta es una siendo una creyendo en pensar que tiene
significado. Ésta es una siendo una que cree que el
significado existe. Ésta es una pensando para pensar en
creer. Ésta es una en ser una creyendo en el significado.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
• 50 She was not needing to be one believing in meaning
being existing. She was not one needing this thing,
Sonoridad = Repetición needing being such a one. Needing being such a
one, needing that meaning is existing is something,
needing that meaning is existing is something that
some one being one is having. Very many being one one
having that thing, are having that needing of meaning
being existing. Very many are being one having it
that being that one they are the one the one that is
needing that meaning is existing. This one is one being
one having it that being that one she is one the one
needing that meaning is existing.
She was one beginning being living and there were
Acá reaparece el “this one” como then others who were ones doing that thing, being
“ésta” y a veces como “ella”. living. Her mother was being living and was living
then with four children. The mother was one having
been married to some one and she was one then not
needing that thing enough not needing that thing so
that the one to whom she had been married could then
marry another one.
She was living then with four children and all of them
all the four children were being living then, were quite
commencing then being ones being living. There were
four children. The oldest one was a son, the second one
was not a son, the third one was this one, the fourth one
was a boy and all four of them were living then and the
mother was living then and all five of them were living
together then.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE
Ella no necesitaba ser una creyendo en el 51 •
significado siendo algo que existe. Ella no era una
que necesitaba esta cosa, que necesitaba ser (una)
tal. Necesitar ser (una) tal, necesitar que significar
sea existiendo es algo, que alguien que es una
está teniendo. Muchas siendo una una que tiene
aquella cosa, están necesitando que el significado
sea existiendo. Muchas están siendo una teniendo
que ser esa una que son, aquel uno que necesita
que el significado sea existiendo. Esta es una siendo
una teniendo que ser aquella una que ella es,
una necesitando que el significado sea existiendo.
Ella era una que comenzaba a estar viviendo, y
había entonces otros que eran otros que hacían eso, Es distinto cuando lo escuchás
estaban y vivían. Su madre estaba viviendo con cuatro que cuando lo leés
chicos. La madre era una que estaba casada con
alguno y ella era una que, entonces, no necesitaba eso
lo suficiente, no necesitaba eso, entonces ese alguno
con el que ella estaba casada, se podría casar con otra.
Entonces ella estaba-era viviendo con cuatro chicos
y todos ellos, cada uno de los cuatro chicos, estaban-
eran viviendo. Estaban comenzando a ser unos que
estaban viviendo. Había cuatro chicos. El más grande
era un hijo, el segundo no era un hijo, el tercero era
éste, el cuarto era varón y los cuatro estaban viviendo
entonces y la madre estaba viviendo entonces, y los
cinco estaban viviendo juntos entonces.
Leer Danza(ndo)
TRADUCCIÓN SALVAJE