I. Madrigales Españoles Inéditos Del Siglo XVI. II. Cancionero de La Casanatense

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS
INSTITUTO ESPAÑOL DE MUSICOLOGÍA
I. MADRIGALES ESPAÑOLES
INÉDITOS DEL SIGLO XVI
CANCIONERO DE LA CASANATENSE
Transcripción y estudio
POR
MIGUEL QUEROL GAVALDÀ

DIRECTOR DEE INSTITUTO ESPAÑOI, DE MUSICOEOGÍA
Con el patrocinio del Comité Hispanonorteamericano

para Asuntos Educativos y Culturales
BARCELONA, 1981
I. MADRIGALES ESPAÑOLES INÉDITOS DEL SIGLO XVI
II. CANCIONERO DE LA CASANATENSE

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS
Monumentos
de la Música Española
XL
BARCELONA, 1981
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS
I. MADRIGALES ESPAÑOLES
INÉDITOS DEL SIGLO XVI
Transcripción y estudio
POR
MIGUEL QUEROL GAVALDÀ

DIRECTOR DEE INSTITUTO ESPAÑOI, DE MUSICOLOGÍA
Con el patrocinio del Comité Hispanonorteamericano

para Asuntos Educativos y Culturales
BARCELONA, 1981
Reproducción digital, no venal, de la edición de 1981
© CSIC
© de esta edición: herederos de Miguel Querol Gavaldá, 2017
e-NIPO: 059-17-136-3
Catálogo general de publicaciones oficiales: http://publicacionesoficiales.boe.es
Editorial CSIC: http://editorial.csic.es (correo: publ@csic.es)
© Miguel Querol Gavaldà

I.S.B.N. 84 - 00 - 04942 - x
Depósito legal, B. 35671- 1981
Estampación musical
E. Climent, Córcega, 619, Barcelona-13
Composición y tiraje del texto

Imp.-Escuela de la Casa de Caridad 9569
INDICE GENERAL
TAgiims
Al lector 7
I. Madrigales españoles inéditos del siglo xvi. Textos y comentarios. 9
II. Cancionero de la Casanatense. Textos y comentarios 15
PARTE MUSICAL
I. Madrigales
1. Recuerde el alma dormida, a 6 v. P. Alberch Vila 3

2. Recuerde el alma dormida, a 6 v. Juan Navarro 10
3. Recuerde el alma dormida, a 4 v. A. Mudarra 16
4. Recuerde el alma dormida, a 3 v. Anónimo 18
5. Bárbara, yo soy tuyo, a 3 v. F. Guerrero 19
6. Teresa, Teresaza, a 3 v. F. Guerrero 25
7. Niño que hoy nacido has, a Anónimo
3 v. 27
8. Ay, que no hay amor sin ay, a Andreas López4 v. 29
9. Hero del alta torre, a 4 v. Andreas López 34
10. Ay, que el alma se me parte, a 4 v. Anónimo 39
11. Aquel divino Orfeo, a 4 v. Anónimo 43
12. Fresca ribera, a 4 v. Anónimo 47
13. ¿De qué sirve, ojos morenos?, a 5 v. G. Wert 49
14. Nunca mucho costó poco, a 5 v. G. Wert 52
15. Si dixeren, digan, a 4 v. Cárceres 55
16. Aquí lloró sentado, a 3 v. Anónimo 57
17. En una fuente, a 3 v. Anónimo 58
18. ¿Qué me quiere este deseo?, a 3 v.Anónimo 60
19. Rompe con furia el pecho, a 3 v. Anónimo 62
20. Sobre una peña, a 3 v. Anónimo 64
II. Cancionero de la Casanatense
1. Agora mi muerte.1 Juan Pujol

que 69
2. Amor, pues qu'en darme enojos. Juan Pujol 71
3. Calóse su capotillo. Juan Pujol 74
4. Despeñado el valle. Juan Pujol
por 78
5. En la cumbre, madre. Juan Pujol 82
1. Todas las piezas de este Cancionero son a 3 voces.
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6 ÍNDICE GENERAL
Páginas
ó. Saltan risueñas las aguas. Juan Pujol 85

7. Cerbatilla que corres. Juan Arañés 89
8. De los ojos de mi morena. Machado 92
9. En lo açul de tus ojuelos. Ignacio Mur 95
10. No quiero que lloréys. Ignacio Mur 97
11. Blanca, hermosa tortolilla. Juan Arañés 99
12. Zagaleja lastimada. Juan Arañés 103
13. Sirvió esta mañana. Juan Arañés 109
14. Las eridas de Medoro. M. Romero Capitán 111
15. Volarás pensamiento mío. M. Romero Capitán 114
16. Perlas me pide Lisarda. Juan Arañés 117
17. Cura que en la vecindad. Capitán Mateo Romero 119
18. Guarda corderos, zagala. Capitán 121
19. Van y vienen las olas. Capitán 122
20. Coraçón ¿dónde estuvistes? M. Romero Capitán 125
© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

AL LECTOR
El madrigal, la forma más elevada de la música profana en el siglo XVI, fue cultivado por los
españoles en una escala inferior a la de los italianos, si bien conviene advertir que la mayor parte
de villancicos de nuestro Siglo de Oro son auténticos madrigales disfrazados con la forma externa del
villancico, en virtud de una tradición multisecular que ha hecho que el villancico perdure hasta nues¬
tros días, vistiéndose en cada época con el ropaje propio de la misma.
De la producción española de madrigales se conocen las siguientes obras impresas: P. Alberch
Vila, Odarum (quas vulgo madrigales appellantur) Liber Primus. Barcelona, 1561; Il primo libro di
Madrigali de Mateo Flecha. Venecia, 1568; los Madrigali di Pietro Valenzola Spagnuolo a cinque voci.
Venecia, 1578; S. Raval, Il primo libro de Madrigali a cinque voci. Venecia, 1593; el libro de Madrigales
de J. Brudieu, Barcelona, 1585, y finalmente el Parnaso español de madrigales y villancicos de P. Ri-
monte. Amberes, 1614. Madrigales descriptivos son Las Ensaladas de M. Flecha. Praga, 1581. También
muchas composiciones de J. Vázquez, F. Guerrero y otros, aunque no llevan el título de madrigal, lo son.
En cuanto a las fuentes de madrigales manuscritos, la más importante es la del Cancionero Mu¬
sical de la Casa de Medinaceli, cuyas piezas de música profana fueron publicadas en dos volúmenes
(Barcelona, 1949 y 1950) por quien esto escribe.
Según el Catálogo de la Biblioteca del rey Juan IV de Portugal, Pedro Guerrero escribió un
Liber Primus Epigramatum a 4 y 6 v.1 y otro de Sonetos e Madrigais difíciles a 3 v.2 En la misma Bi¬
blioteca existía un libro de Madrigais a 3 de S. RavaP y Villanescas e Madrigais a 4 de Joño Navarro
e outros. También en el archivo del Patriarca en Valencia existían en 1657
«Seys quadernos de Navarro
de Madrigales» de los que seguramente se copió el «Recuerde el alma dormida» a 6 v., que se publica
en este libro. No hay duda de que
repasando más inventarios y catálogos encontraríamos noticias de
más madrigales españoles, pero aun así, sumado todo lo conocido existente y lo perdido, la cantidad
de madrigales españoles resulta modesta, si bien su calidad artística está con frecuencia a la altura
de los mejores madrigales que se hayan escrito en otras naciones. Por todo ello creo que será bien
recibida la aparición de este libro en el que se publican unos bellos madrigales y canciones de J. Na¬
varro, P. A. Vila, F. Guerrero, Andrés López, G. Wert y otros anónimos que probablemente son de los
citados Guerrero y López. Los números 16-20 son de finales del XVI y pertenecen al 'Ms. 13231 de la Bi¬
blioteca del Duque de Medinaceli, conocido como Tonos Castellanos.
Con estos madrigales se publica también el Cancionero de la Casanatense ( Roma ), cuyas piezas
están catalogadas como «Madrigali spagnuoli». Sus autores viven en la segunda mitad del siglo XVI
y primera del XVII. Ch. V. Aubrun, en las páginas que preceden a su publicación de los textos de este
cancionero, escribe: «Il revient à un musicologue de dire si les airs valent mieux que les chansons et
de les éditer en ce cas. La renommée de Pujol, celle de Romero et celle d'Arañés nous portent à croire
que l'histoire de la musique profane espagnole serait enrichie par cette publication».4 Efectivamente
1. Cf. M. de Sampaio Ribeiro, Livraria de Música de El-Rei D. Joao IV, edición de la Academia Portuguesa de la Histo¬
ria (Lisboa, 1967), págs. 282-283.
2. Ob. cit., vol. II, pág. 148.
3. Ob. cit., vol. II, pág. 114. Con toda seguridad era su libro Madrigali a tre voci... Roma, 1594.
4. Ch. V. Aubrun, Chansonniers Musicaux Espagnols du XVII siècle, en Bulletin Hispanique (Burdeos, 1949), págs. 269-290.

AL LECTOR
8
la de
publicación de este cancionero aporta una piedra más al edificio del conocimiento música
nuestra
profana. Los nombres de Juan Pujol, Mateo Romero, alias Capitán, Juan Arañes, Ignacio Mur y Ma¬
chado avalan la bondad artística de este cancionero cuya música, después de tres largos siglos de
agradeci¬
haber sido copiada, se edita ahora por vez primera. Por ello expreso aquí mi más profundo
miento al Comité Hispano-Norteamericano para Asuntos Educativos y Culturales cuya ayuda ha hecho
posible esta publicación.

I. MADRIGALES ESPAÑOLES INÉDITOS DEL SIGLO XVI
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1-4 para voz solista y dicho instrumento, debió ser
originalmente polifónica, puesto que para mi
Recuerde el alma dormida, adaptación a cuatro voces, realizada con motivo
abive el ceso y despierte del V Centenario de la muerte de Jorge Manrique
no tuve otro trabajo que aplicar el texto al acom¬
contemplando
cómo se passa la vida, pañamiento de vihuela.
cómo se viene la muerte 5 Además de los precedentes pusieron música a
tan callando. las citadas coplas F. Guerrero, a 5 v. Se conserva
Quan presto se va'l plazer, solamente el Al tus, manuscrito, al final de un
cómo después de acordado ejemplar del libro impreso Altus Motecta Fran-
da dolor, cisci Guerreri... (Venecia, 1577) existente en el
cómo a nuestro parecer 10 Instituto E. de Musicología. Tiene una segunda
qualquiera tiempo passado parte con el texto «Nuestras vidas son los ríos»,
fue mejor. etcétera, copla que ninguno de los otros compo¬
sitores citados puso en música.
Este texto es el de la versión de Juan Navarro. Robledo, a 6 v. Sólo se conserva la voz del
Las famosas
Tenor en el manuscrito 17 de la catedral de Va¬
coplas de Jorge Manrique a la muerte
de su padre debieron impresionar e inspirar a lladolid.
muchos compositores. De las cuatro versiones Felipe Rogier, a 5 v. (cf. P. Becquart, Musi¬
ciens Néerlandais à la Cour de Madrid (Bruselas,
que aquí se publican creo que la versión más
primitiva, aunque editada en fecha posterior a 1967). Se considera perdida.
la de Mudarra, es la que figura en el folio 2 del Gabriel Días, a 4 v. (cf. M. de Sampaio Ri-
Libro de Cifra Nueva para Tecla, Harpa y Vi¬ beiro, ob. cit., pág. 174).
F. Salinas, en De Musica libri septem (página
huela (Alcalá, 1557) de Venegas de Henestrosa,
305 de la edición facsímil, Kassel, 1958), hablando
reproducida por H. Anglés en La Música en la
Corte de Carlos V, pág. 175 (Barcelona, 1944), de las diferentes especies de metros trocaicos,
cita las coplas de Jorge Manrique y pone un frag¬
que es la que aquí se publica como n.° 4, de autor
mento melódico aplicado a las palabras «contem¬
anónimo.
La versión de Navarro, a 6 voces, es del si¬ plando tan callando».
glo xvi y procede del archivo del Patriarca de
67), donde existían «Seys
Valencia (tomo 20, n.° 5
quadernos de Navarro de Madrigales» según un
inventario de 1657 (cf. J. Climent, La Música en Bárbara, yo soy tuyo.
Valencia durante el siglo XVII, en Anuario Mu¬ Bien basta serlo yo sin mi dinero.
sical, XXI (1966). En el Cancionero Musical de Tú procuras aquesto primero.
la Casa de Medinaceli, fol. 97, está la voz del Dexa, dexa la bolsa,
bajo, tachada y sin nombre de autor, pero es el que no es amor, sino traición muy clara 5
mismo bajo de esta versión de Navarro a 6 v. a las manos mirar y no a la cara.
De la obra de P. A. Vila, también a 6 v., sola¬
mente se han conservado cuatro (cf. F. Pedrell,
Respuesta:
Catàlech... vol. II, números 964 y 969). Como es
una composición muy expresiva y era una lás¬ Pastor, si tú pensavas
tima que no se cantase, por faltar dos voces, es¬ por tusojos vellidos ser amado,
cribí yo mismo las dos perdidas, atendiendo al por mi fe que lo tienes mal pensado.
contexto imitativo de las otras voces. Echa mano a la bolsa, 10
La versión de Mudarra en Tres libros de mú¬ anden esos reales a montones :
sica en cifra para vihuela (Sevilla, 1546), aunque obras son amores, que no buenas razones.

12 MADRIGALES ESPAÑOLES INÉDITOS DEL SIGLO XVI
Segunda Parte que, herido de de amor morirás.

amores,
Quando el fuego está encendido
Mándame hacer versos, dentro del pecho que arde 10
o mándame cantar en hora buena. es imposible que tarde
no me digas que el oro mejor suena. 15 de arder también el vestido.

No se hable de dinero, Dicen que tanto amarás
que no es amor, sino traición muy clara que, herido de amores, de amor morirás.
a las manos mirar y no a la cara.
Fuente: De un impreso italiano del siglo xvi.
Respuesta:
El que de veras ama, 8
el dinero no estima, no lo llora: 20
liberal suele ser con su pastora. Ay, que no ay amor sin ay.
Echa mano a la bolsa, Ay que mi
ay tanto me duele,
anden esos reales a montones: que muero por ver si ay
obras son amores que no buenas razones. algún ay que mi ay consuele.
El ay que de amor no viene, 5
con dezir ay, se consuela;
La poesía precedente y la que sigue, ambas
con música de F. Guerrero, están muy en la lí¬ mas, mi ay sin ay repela,
nea de las composiciones epigramáticas de Bal¬ descubre el mal que tiene.
tasar de Alcázar. Dada la gran amistad del mú¬ Y pues no oso dezir ay
sico con el poeta ambas composiciones, la poética del ay que tanto me duele, 10
y la musical, habrían sido escritas en los albores ¿qué haré, triste, sin ay
de la juventud de ambos artistas en la alegre y que mi ay no me consuele?
culta Sevilla de su tiempo.
La última palabra en las cuatro voces dice
Fuente: Ms. 607 de la Biblioteca de la Casa de Medi¬ consuela. Creo que hay que leer consuele. Es una
naceli, págs. 800-801. canción de Francisco de la Fuente que, con al¬
gunas variantes, figura en el Cancionero General
6 de Hernando del Castillo (Valencia, 1515), fo¬
lio CXXIX.
Teresa, Teresaza, Teresona,
Teresuela traidora, 9
¿por qué me matas, di, como una mora?
¿Es posible que no tienes consciència Hero del alta torre do mirava
de verme como gato por Henero? 5 por su Leandro que en la mar venía,
Mira que te requiero, Teresilla, helósele la sangre que tenía,
que de tanto dolor tengas manzilla. murió, quando vio que muerto estava.
Teresa, estos tus ojos de lechuza
son passadores:
como
Con lágrimas el mar acrecentava, 5
supiste que, en mirar, matas de amores. 10
el ayre con suspiros encendía,
estremos eran grandes los que hazía,
¿Es posible que estás determinada
de traerme contino al retortero? palabras eran éstas las que hablava:
Mira que te requiero, Teresilla, ¡O mal logrado esposo, o dulce amigo!
que de tanto dolor tengas manzilla. espérame, no partas, que ya muero. 10
De un golpe dio la muerte dos heridas.
Fuente: Ms. 607 citado, pág. 802.
Recíbeme, mi bien, allá contigo:
a do murió Leandro, muera Hero,
7
paréscanse las muertes a las vidas.
Niño que hoy nacido has, Fuente: Ms. 607 cit., págs. 804-805.
según todos dicen, de amor morirás.
Muí claro tu ser descubre Menéndez Pelayo en su Antología de poetas lí¬
y tu divino semblante ricos castellanos, vol. X, págs. 314-332 (ed. del
que eres ya perfetto amante, 5 C.S.I.C., Madrid, 1945) da una «Bibliografía espa¬
ñola de Leandro y Hero», que abarca unas 60
aunque'l ser niño lo incubre.
Dicen que tanto amarás composiciones de otros tantos poetas españoles.

MADRIGALES ESPAÑOLES INÉDITOS DEL SIGLO XVI 13
Pero de todas ellas la mejor cincelada, la más Tanto el pensamiento como el lenguaje de
concisa y expresiva, es, a mi juicio, la versión del esta canción acusa abiertamente el estilo de Gar-
manuscrito musical que aquí se da y que sigue cilaso o de algún imitador suyo, pero no he
po¬
fielmente la del Cancionero General, donde figura dido localizar la fuente.
en el n.° 315 como «Soneto viejo» (véase A. Ro-
dríguez-Moñino, Suplemento al Cancionero Gene¬ Fuente: Ms. 607 cit., pág. 808.
ral de Hernando del Castillo... Poesías añadidas
desde 1514 hasta 1557 (Valencia, 1959). Es curioso
comprobar que esta misma versión literaria, con 13
pequeñas variantes, es la que utilizó P. Alberch
Vila, cuya composición a 6 v. no se publica por «Villanella Spagmioia»
haberse perdido varias voces (cf. F. Pedrell, Ca-
talech..., vol. II, página 170). ¿De qué sirve, ojos morenos,
que no me miréis jamás?
De que yo padezca más,
mas no de que os quiera menos.
10
Esta copla se canta exactamente

¡Ay el alma se me parte!
que igual en La
moza de cántaro, Acto Segundo, escena III, de
Corazón, ¿por qué suspiras?
Lope de Vega (ed. Aguilar, tomo I, 2.a ed., Madrid,
Ay, que te miro y me miras,
sin gozarme, ni gozarte. 1969, página 1011). También es cantada en el ci¬
Si supieses, corazón, 5
garral cuarto de Los cigarrales de Toledo de Tirso
de Molina. Creo que se trata de una
lo que osaste desear, vieja copla
sabrías quan con razón que Lope utilizó en dicha comedia. La música
de esta villanesca y de la
te conviene
suspirar, siguiente se halla en
Giaches Wert. II Pruno Libro delle Canzonette
pues no puedo remediarte Villanelle. A Cinque Voci (Venecia, 1599), edit,
aquella por quien sospiras, 10 por
A. Gardano.
Ay que te miro y me miras,
sin gozarme ni gozarte.
14
Fuente: Ms. 607 cit., pág. 806.
«Villanella Spagnuola»
Es una canción de Gregorio Silvestre, BAE,
XXXV, 349. Nunca mucho costó poco,
y pues lo que quiero es tanto,
di que doy al mundo espanto
11
en ver que me torno loco.
Aquel divino Orfeo que tañía

por la muger perdida que buscava,
15
lo duro del abismo a donde estava
en su vihuela y voz enterneçía.
Si dixeren, digan,
La rueda de Ixión no se movía, 5 madre mía,
ningún atormentado se quexava, si
las penas de los otros amansava
dixeren, digan.
y todas las de todos él sentía. A los que dixeren
Fuente: Ms. 607 cit., pág. 807. que bien nos queremos, 5
ayan buenas Pasquas
y los anyos buenos.
Madre mía,
12 si dixeren, digan.
Fresca ribera, prado verde, unbroso, Esta pieza procede de la ensalada de Càceres
en ti tuve reposo, titulada «la Trulla» y ha sido transcrita del ma¬
en ti vi el alma mía nuscrito M. 588 de la Biblioteca de Cataluña en
con solo su contento y alegría. Barcelona. En su aspecto literario fue estudiada
Ay prado verde, di, quien me dixera 5 por J. Romeu Figueras, Las canciones de raíz
que en tanta soledad vivir pudiera. tradicional acogidas por Carceres en «La Trulla»,

14 MADRIGALES ESPAÑOLES INÉDITOS DEL SIGLO XVI
en Miscelánea Homenaje a Mns. Higinio Anglés, Si lo que a los ojos veo 5

vol. II (Barcelona, 1958-61). por inciertas causas dudo,
allí con el golpe agudo
me despierta el desengaño:
16 que a veces acava un daño
lo que la razón no pudo. 10
Aquí lloró sentado
un pastorcillo solo tristemente
De Tonos Castellanos, fols. 19v-20.
de amores lastimado.
Bien lo save el cristal de aquesta fuente
19
que pagava entre tanto 5
tributo al Tajo de su amargo llanto.
Rompe con furia el pecho lastimado
Tisbe deshecha en amoroso llanto,
Este madrigal ha sido transcrito del fol. 6v-7
Ms. 13231 de la Biblioteca de los Duques de Me¬ viendo, por causa del perdido manto,
dinaceli, conocido también con el título de Tonos ya de Príamo el cuerpo desangrado.
Rendir procura en vano el mar airado 5
Castellanos. Algunas poesías de este cancionero
la fuerza de Leandro, pues en tanto
fueron publicadas por B. Gallardo, Ensayo, vol. I
(Madrid, 1863), y por A. Paz y Melia en Archivo y que más aliento cobra, el cielo santo
acava con su vida su cuydado.
Biblioteca de la Casa de Medinaceli. Serie 2.a
Bibliográfica (Madrid, 1922), págs. 145-149,
17
20
En una fuente que bierte

Sobre peña do la mar batía
una
por agua cristal y perlas,
está bañando la cara
un pastorcillo solo se quexava
el oro de sus madexas. y de sus ojos agua derramava,
que aumenta el mar, la peña enterneçía.
¡Ay Dios, ay Dios, quien fuera 5 Con un ay que del alma le salía,
trayano Paris de tan bella Helena, 5
de rato en rato a Flérida llamava.
aunque en España no quedara joya
El eco que sus quexas escuchava,
que el fuego no abrasase como a Troya.
por consolalle, Flérida, dezía.
De Tonos Castellanos, fols. 16V-17.
¡Olas, dize el pastor, que al mismo paso
de mis desdichas caminar os veo, 10
18 de una acavada, tantas preçedidas!
Pues os he dicho ya por quien me abraso,
¿Qué me quiere este deseo ofreçelde mi vida en un deseo

por señas destas lágrimas vertidas.
que tanto a vivir se esfuerza,
a tiempo que yo por fuerza
qual quiera desdicha creo?

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poéticos fueron publicados por pri¬
Los textos IV Mi alma en esta historia
mera vez por el erudito hispanófilo Ch. V. Aubrun quiere la carçel y cadena,
romper 20
en Bulletin Hispanique (Burdeos, 1949 y 1950), sabiendo que'n la gloria
con el título de Chansonniers Musicaux Espa¬ solamente ay remedio de su pena.
Y assí tú la recibe,
gnols du XVIP siècle, págs. 269-290, a cuya des¬
cripción del manuscrito remito al lector. En pues eres en gloria donde mi alma bive.
cuanto a la transcripción de las poesías, la que
hoy ofrezco al público presenta algunas diferen¬ El manuscrito en el verso 14 escribe «dichas»,
cias, a veces notables, respecto a la de Aubrun, en plural, el metro poético como la
pero tanto
por ejemplo la lectura de los números 9 y 10, y aplicación del texto exigen el singular «dicha»
la colocación del estribillo en los romances. El haciendo sinalefa con la y.
estribillo, con su copla propia (copla del estri¬
billo), se canta siempre después de la primera
cuarteta del romance. La repetición del estribillo
2
en relación con las coplas restantes del romance
es discrecional, a juicio del maestro de capilla, o

Folia
sea que puede repetir el estribillo después de
cada copla, o después de dos o tres, etc., según Amor, que'n darme enojos
pues
lo aconsejen las circunstancias de la ejecución.1 jamas queréys ca( n)sar,
os
mirad que os he de quebrar
el arco sobre los ojos.
1
Liras
Coplas
I Agora que mi muerte I Amor que no descansáis, 5
qual çisne cantaré, Belisa mía, sino quando estáys matando,
pues que'n dolor tan fuerte cansado estoy esperando,
solo tengo el morir por alegría, si de matar me acabáys.
porque mi mal es tanto 5 Si a fuerza de enojos
pura
que'n vida lloro y en la muerte canto. assi queréys matar,
me 10
mirad que os he de quebrar
II Mi alegre Abril florido el arco sobre los ojos.
se marchitó al rigor de tu aspereza.
Ya mi muerte es tu olvido, II Mirad amor esta injuria,
que son effectos de tan gran bellesa; 10 que aunque's esclava mi vida,
y pues mi muerte adoro, paciencia tan ofendida 15
obsequias canto y alegrías lloro. podrá ser se buelva en furia.
Y aunque'n mayores enojos
III Qual fénix contemplo
me
después la vengo a pagar,
solo en desdicha y
solo en ser constante, mirad que os he de quebrar
y, para más ejemplo, 15 el arco sobre los ojos. 20
ençiende en este pecho, aunque distante,
fuego amor y consuelo III No tiréys desatinado
el sol ardiente de tu hermoso cielo. niño amor, de vos reniego,
confiado en que soys ciego
1. Cf. M. Querol, El romance polifónico en el siglo XVII,
en Anuario Musical, vol. X (1955) y la introducción de Ro¬
y que quedáys disculpado.
mances y Letras de a tres voces (Barcelona, 1956). Quitad amor los enojos 25
3

18
y dad en otro lugar, Esto cantava la niña 35

mirad que os he de quebrar al son de sus castañetas,
el arco sobre los ojos. que aunque llora, canta y bayla,
porque cantando se venga.
Con la misma letra, mas con distinta música,
se halla otra versión en Tonos Castellanos B de Con la misma música, pero sin estribillo y sin
la Biblioteca de los Duques de Medinaceli, hoy la copla a éste anexa, se halla en el Cancionero
propiedad de D. Bartolomé March. de Olot, fol. 18v-19.
4
3
Romançe Romançe
Calósse su capotillo Despeñando por el valle
la niña de çejas negras, un arroyo de la sierra,
que aunque amor está desnudo, al silencio de la noche

de capotes haze flechas. se quexava entre las peñas.
Estribillo Estribillo
Amorosos cuydados, 5 Murmurad mis agrauios, 5
çelosas penas, olas y piedras,
si os offenden mudanças,
que si os cuento en desdichas,
no más firmeza. venso en firmeza.
Copla (del estribillo)

Copla (del estribillo)
Ya no más tiempo perdido
Murmurad mi devaneo,
por un amor agraviado, 10 olas, riendo de mí, 10
que no puede ser honrado
el que no es agradecido. que lloraréys lo que vi,
burlando de lo que veo.
En mi mal y en mi dezeo
Oluido mereçe oluido,
no biue vuestra mudança,
y desengaño, escarmiento,
trayción, aborrecimiento. 15 que muero sin esperança, 15
Sin vengança no ay nobleza porque, quien me injuria, crea
si os offenden mudanças, que si os cuento en desdichas,
venso en firmeza.
no más firmeza.
Azules nubes variavan

Las argentadas espumas
en los arcos de sus çejas 20 con las flores lisongean, 20
adormeciendo las ramas
que flechando prometían
con el enojo tormenta. que'n sus mudanças se acuestan.
Murmurauan y reyan
Opusiéronse imbidiosas
a los rayos las sospechas,
las ondas por las arenas,
retratando en sus cristales 25
y como su luz habrasan, 25
los rayos de las estrellas.
temo que con furia lluevan.
Mesclava jazmín y rosa Todo deleyta y descança,

la cólera y la vergüença, solo Alvanio no sosiega,
aumentando la hermosura que offendido y desterrado,
con el capote de mezcla. 30 llora desdichas y ausencias. 30
Ya satisfaçe quexosa Responden a sus suspiros

las olas del mar de Denia,
y ya desprecia sobervia,
que siempre los desengaños que'n desiertas soledades
causan desprecios y quexas.
aun lo incensible se quexa.

CANCIONERO DE LA CASANATENSE 19
Estribillo
Y porque llorar agravios 35
atormentando consuelan, Perdonad mis ojos,
a 5
al murmurar de las aguas, si os libres,
miran
canto, si canta quien pena.
pues los ojos del cielo
se lo permiten.
Atribuida también a J. Pujol se halla otra ver¬
sión en Romances y Letras de a tres voces, pá¬
gina 98, con la particularidad de que el Baxete, Copla (del estribillo)
o tercera voz, es igual en ambas versiones, siendo
Quando no me veys,
diferentes las otras dos voces. libertadgoçàys, 10
y, si me miráys,
más me aborrecéys;
pues dado me avéys
de amor los despojos,
Folia no culpéys mis ojos, 15
si os miran libres
En la cumbre, madre,
canta el ruyseñor: pues los ojos del cielo
si él de amores canta,
se lo permiten.
yo lloro de amor.
El valle gallardo saca
vestido galán y alegre 20
Coplas de floreçillas de plata
I En la cumbre, madre, bordadas en campo verde.
al caer el sol,
canta el
paxarillo Cubren las plantas sus troncos
con delgada voz, de tiernas o jas pendientes
porque'n sus entrañas y del ayre blando heridas, 25

tiene lo que yo. 10 murmuran, quando se mueven.
Si él de amores canta,
yo lloro de amor. El pintado paxarillo
herido de amor ardiente,
II Canta, porque tiene cantando, forja su nido
en su coraçón entre los berdes claveles. 30
mil bivas centellas 15
del tirano amor, Al pastor Marcilio todos,
y ansí en un sujeto aves, plantas, prados, fuentes
bivo y muero yo. de que gozó, a su pastora
Si él amores canta, le cantan mil parabienes.
yo lloro de amor. 20
Y en la margen de un arroyo 35
III Hizo en mí la ausencia al tono de su corriente
de un pecho traydor a su pastora le diçe
que, muriendo, biva Marcilio de aquesta suerte :
en pena y dolor, Perdonad a mis ojos, etc.
y assí es mi tormento 25
como el ruyseñor.
Si él de amores canta,
yo lloro de amor. Folia
Cerbatilla que corres, bolando,

temiendo las flechas de aquel caçador,
aguárdate un poco, hiremos juntos,
Romançe que yo voy huyendo del arco de amor.
Saltan risueñas las aguas
Coplas
de sus christalinas fuentes,
sus márgenes coronando I Cervatilla diligente
de rosas y de claveles. que buelas por este prado
3*

20 CANCIONERO DE LA CASANATENSE
más que arroyo despeñado y tiran al pecho y aciertan al alma

de fugitiva corriente: y todas se quedan en el coraçón? 20
si huyesses como prudente
de aquel caçador las flechas, 10 III Tal fuerça en la vista tienen
y con tan tristes sospechas que mata a quantos miran,
alas te pon el amor, y tan libres se retiran
aguárdate un poco, hiremos juntos, que con mil despojos bienen,
que yo voy huyendo del arco de amor. prenden, matan y entretienen, 25
dando esperança y favor
II No temas los caçadores 15 y tiran al pecho y aciertan al alma
de flechas artificiales y todas se quedan en el coraçón.
que unas vezes son mortales
y otras, amenaçadores;
mas, si entre flechas de amores 9
manso yrracional te vieres, 20 Folia
no corras, quando huyeres,
En lo açul de tus ojuelos
bolando, huyrás mejor.
miro dos soles pastora:
Aguárdate un poco, hiremos juntos
su belleza me enamora
que yo voy huyendo del arco de amor.
y su color me da celos.
III Aunque al viento desigualas 25
En la publicación de este número Ch. Aubrun
huyendo de humanas flechas,
si amor las tira derechas, mezcló la letra de dos piezas musicales distin¬
habrás menester sus alas. tas, pues no se dio cuenta que el texto y la
Solo en el temor armadura musical del Baxete de la página 41 son
ygualas,
diferentes de las dos otras voces de la pági¬
çervatilla, a mi tormento. 30
na 38 (las páginas 39 y 40 faltan en el manus¬
Si es veloz tu movimiento,
crito). En la 38 es donde está el comienzo de
mi pena es mucho mejor.
Aguárdate un poco, hiremos juntos,
la folia «En lo açul de tus ojuelos», a la que
falta la tercera voz o Baxete, así como la mú¬
que yo voy huyendo del arco de amor.
sica y texto de sus coplas. La voz en claudàtor
la ha escrito el transcriptor a fin de que se
8 pueda cantar.
Folia 10
De los ojos de mi morena

En la página 41 comienza un romance de cuya
hace flechas al arco el amor,
primera copla sólo existe el bajete, y cuyo texto,
y tiran al pecho y aciertan al alma inadvertido por Ch. Aubrun, dice así:
y todas se quedan en el coraçón.
No quiero que lloréys, ojos,
más de lo que havéys llorado,
Coplas
que las fuerças del amor
I Faltáronle al niño ciego 5 no se conquistan llorando.
flechas con que quitar vidas;
para dar nuebas heridas, Estribillo
se valió de unos ojuelos;
templadas son en su fuego Parad, porque descanso 5

y forjadas en su rigor, 10 quando libro en el tiempo
Y tiran al pecho y aciertan al alma mis agravios.
y todas se quedan en el coraçón.
A este romancepertenecen las coplas que si¬
II Este dios por quien suspiro, guen (después del estribillo), que Aubrun juntó
que tira flechas de fuego, con el n.° 9, siendo la causa de las anomalías
no es posible que sea ciego 15 que él mismo advirtió en su estructura y rima.
pues que jamás hierra el tiro;
pero, pues ¿qué me admiro,
Y pues soys soldados suyos,
si flechas que son de amor, haçed, haçed, ojos, alto,

21
que al enemigo que sujeta 10 Hermosa eres, tortolilla,

se le ha de dar libre el paso. y, aunque agora no lo innores, 25
no assiguro tus venturas,
Guardad las lágrimas tiernas, que temo tus electiones.
ojos míos, para quando
el bien que puede ser vuestro Y la hermosa tortolilla
lo perdáys por descuydados. 15 que sus penas desconoçe,
que tierno le pide çelos, 30
Si la luz visteys de Flora, que mudo le diçe amores.
aquel inmortal milagro,
Al fin amor es cobarde,
ojos, no le fue pequeño,
no s'abrazaron en sus rayos. que'n presumiendo valores,
miente quien dice que adora
Y si vida,
escapasteys con 20 que no ay quien doliente adore. 35
¿para qué fué dezearlo?
que a divinas hermosuras
no llegan deseos humanos.
12
De vuestras dos niñas fueron

Romançe
antojos de christal claro 23
con que quebró el impossible Zagaleja lastimada
de no mereçer goçarlo. del ciego Dios y sus flechas
en la boz y en sus palabras
de Mançanares sirena.
11 Estribillo
Que se habraza de amor 5

Romançe
la niña bella;
Blanca, hermosa tortolilla, socorred, venteçillos,
la más linda que'n los bosques ¡ay! que se quema.
celebran todas las aves, Y cantando las aves,
enbidian todas las flores. saltan y juegan, 10
quéxanse las fuentes,
las olas tiemblan,
Estribillo
y responden los eccos
Y la tortolilla canta de amores; 5 desde las peñas:
de alegria ■juegan las aves, Muera la niña, 15
las fuentes se rien, Virándose perlas que's justa pena,
esmaltan la margen que pues mata de amores,
tapiçando el prado con sus christ ales de amores muera.
a una parte y a otra 10

saltan y juegan y cantan las aves. Copla (del estribillo)
Su mal lastimado tienen Si la niña hermosa
ayas, encinas robles,

y
las almas desprecia, 20
mas ¿cómo no han de sentirlo, voluntades rinde,
si al fin tienen coraçones? 15 libertades precia;
Si tras sus ojuelos
Un páxaro triste y solo que por su belleza
que al prado el silencio rompe,
son ojos de fuego 25
al ayre cansan sus quexas, que las vidas lleva,
al cielo offenden sus voçes. Que se abrasa de amor, etc.
Con su madre en blando nido 20 Enxugad los bellos ojos

donde puzo amor su fuerça,
mejor pareciera en donde
con los xirgueros jugara que niñas que de otros ríen, 30
no es justo que lloren ellas.
en las ramas y en las flores.

Si el alcalde de su pueblo
que aun en el ayre y amor
del bien que adora se ausenta, çelos enojos y agravios.
porque enemigos no duermen
quando los cuydados buelan. 35 Sirvieron ellas a Phebo
en esta occasion de
amparo,
Ya sabes tú que no ay hora que saltara, si no se esconde
en amor sigura y cierta en el oriente su occaso.
y que la imbidia fué siempre

la sombra de la belleza. A Beliza vençedora
le offreçió rosas el campo
Mal intencionados pechos 41 que sacó de sus mexillas 30
quiça te hecho la guerra,
an y claveles de sus labios.
que no ay virtud tan divina
que su contrarío no tenga. Y los pastores humildes
olvidando sus ganados
Solías en días sanctos cantaron aquesta letra
yr al bayle de tu aldea, 45 orillas del Tiber sacro: 35
dando alma con tu vista Dad la vaya a la aurora, etc.
a las flores y a las
yerbas.
Por consolar a Lizarda

cantó Siluano esta letra 14
Pero Beliza imbidiosa 50 [Romançel
añadió al canto esta letra.
Las eridas de Medoro
Angélica mira atenta,
y tantaslágrimas vierte
13 como sangre vierten ellas.
Romançe
Estribillo
Sirvió esta mañana el alva
para dos soles, pues quando Vuestras lágrimas doblan 5
Phebo su carroça muestra, mi pena fiera
Beliza pisa los campos. que eridas del cuerpo
no me atormentan.2
Estribillo
Las blancas manos que aplican
Dad la vaya a la aurora, 5 remedio la muerte,
a su 10
que l'an burlado; a la muerte dar la vida
porque el sol á perdido y aun dexar la vida muerta.
todos sus rayos
y aora el prado Medoro, menos rendido
le da el sol de Beliza 10 a su mal que a tal belleza,
todo el descanso. más que el cuerpo herida el alma, 15
le dice desta manera:
AI encuentro de estas luzes
rendido el sol buelve el carro Suspender el sentimiento,
y de corrido y confuso retirar las
manos bellas,
cubrió de nubes sus rayos. 15 pues mayor mal remediara
mucho menos diligençia. 20
Y para vengar la burla
pidió a las nubes el llanto Si de tan corto serviçio
enemigas de ambos soles veros obligado os pesa,
y desechas para entrambos. sabed que quien más os sirve,
os queda con mayor deuda.
Con esto estándose quedas 20 2. Las páginas 58 y 59 en blanco serían para la música
de Beliza el sol goçaron de la copla del estribillo.

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Cancionero de la Casanatense, págs. 48-49.
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Cancionero de la Casanatense, págs. 60-61.

15
porque haver perlas aliado 15
sólo en su boca es pusible.
Estribillo Su petiçión me acobarda,
Volarás pensamiento mío yo por obedeçerla
al cielo de tu rigor,' ando muerto por cogerla,
perderás, pensamiento, la vida perlas que en su boca guarda. 20
offendido de tu rigor.
17
Coplas
I Cura que en la vecindad
Subirás, mi pensamiento, 5
a la
vive con desenvoltura
región de su çielo,
conocerás tu ¿para qué le llaman cura
reçelo, si es la misma enfermedad?
recelarás tu tormento,
desenpeñarás el aliento, I El cura que seglar fue 5
que te entregó la osadía 10
a la mas crüel
y tan seglar se quedó,
arpía que, aunque órdenes recibió,
de un inconstante albedrío.
con más desorden se
ve,
Volarás, pensamiento mió, etc.
pues de sus vecinas sé
que perdió la continencia 10
II Conoçerâs en su espera no le agan reverencia
su
poca estabilidad 15 que se haze paternidad.
y en su hermosa vanidad, Cura que en la vecindad, etc.
mucho más que tú ligera,
el ave más carnizera. II Cura que a su barrio entero
Quanto más de estimaçión trata de escandalizallo5 15
se affligirá sin raçón 20 ya no es cura sino gallo
en la cumbre del [olbydol.4 de todo aquel gallinero.
Volarás, pensamiento mío, etc. Si enferma con su dinero
a las más
que toca el preste,
no es dinero, sino
peste 20
16 para tan mala caridad.
Cura que en la vecindad, etc.
[ Estribillo}
Ill Si una y otra es su comadre
Perlas pide Lisarda,
me
de quantas vezinas vemos,
yo por obedeçerla
de oy más su nombre mudemos 25
ando muerto por cogerla,
de cura en el de compadre.
perlas que en su boca guarda. Y si le llamare padre
algun rapaz tiernamente,
Coplas la voz de aquel inocente
misterio encierra y verdad. 30
I Cuando perlas oxáentales 5 Cura que en la vecindad, etc.
me pide su hermosa boca,
las que con sus labios toca En el Cancionero de Munich, fols. 43v-44, se
son a las de oriente halla también esta pieza con la misma música de
iguales.
Su dueño en pagarme tarda, Capitán. El texto es de Góngora (Cf. M. Querol,
yo por obedecerla, 10 Cancionero Musical de Góngora, Barcelona, 1975).
ando muerto por cogerla
perlas que en su boca guarda.
18
II Pidiéndome [ Romance ]
un impusible,
ando siempre enamorado,
Guarda corderos, zagala,
3. Aunque en el Ms. está muy claro zagala no guardes fe,
«rigor», tal vez de¬
biera decir «vigor». que quien te hizo pastora
4. Esta palabra es ilegible, te escusó de muger.
pero la que más se parece no
al manuscrito. Atendiendo a la estructura estrófica sería
mejor leer «desvio». 5. El Ms. escribe escandalizarlo.

La pureza del armiño mi pena con las que vienen

que tan celebrada es, mi bien con las que se van.
bístela con el pellico
y desnúdala6 con él. Copla
Dexa las piedras lo Entre las tormentas locas
a firme
aduirtiendo que, tal vez, 10 que, amor, en tu mar levantas,
es el daño venir tantas
a de su dureza,
pesar
obedeçen al çincel. y bolver olas tan pocas.
Assí por las altas rocas
Resiste al viento la de tormentas y desdenes 10
ençina
mas con el billano pie, pocas bienen con los bienes
do los males llegan más.
que con las ojas corteses 15
Mi pena con las que vienen
a qualquier çefiro cree.
mi bien con las que se van.
Y aquella hermosa vid
aun
que abrazada al olmo ves, II Las olas son pareçidas 15

parte pánpanos discreta a mis bienes y a mis males,
con el vecino laurel. 20 van y bienen desiguales
de los vientos convatidas.
Tortolillagemidora, A la ribera inpididas
depuesto el casto desdén, de viento contrario llegan, 20
tálamo hizo segundo donde unas y otras se anegan
las ramas de aquel çiprés. por bolver y por llegar
Mi pena con las que vienen
No para sola una abeja 25 mi bien con las que se van.
sus ojas guarda el clavel,
lleven otras el aljófar
que borda su rosicler. 20
1Estribillo1
El christal de aquel arroio
undosamente fiel 30 Coraçon ¿dónde estuvistes
niega al ausente su imagen que tan mala noche me distes?
asta que le buelve a ver.
Copla
Mal ayas tú si imitares Donde fuiste coraçon
en laçiua candidez
al ave de la deidad 35 que no estuvistes conmigo?
siendo io tan vuestro amigo
que primero espuma fue.
os vais donde no lo son:
Mas si essa dulçe ocasión

Sacude preçiosos yugos
os á detenido ansí,
coyundas de oro no den,
sino cordones de lana ¿qué le dixistes de mí
al suelto cavello ley. 40 y de vos qué le dexistes 10
que tan mala noche me distes?
Es un romance de Góngora. Con música dife¬
rente se conserva otra versión anónima en Can¬ II A los ojoses haçer,
cionero de Coimbra-B, fol. 125v. También en el coraçon, alevosía
Cancionero de Onteniente, fol. 78v con música de pues lo que ellos ven de día
Correa, solo la voz del Tiple. (Cf. M. Querol, de noche lo vais a ver. 15
ob. cit.) Ellos me suelen poner
en ocasiones de
gloria,
19 pero vos con la memoria,
yo no sé donde estuvistes
Estribillo
que tan mala noche me distes. 20
Van y bienen las olas, madre,
a las orillas del mar,
III Coraçon, muy libre andáis,
quando preso me tenéis,
6. En Ms. desnúdale.
pues os vais donde queréis,

aunque io quiero que os vais. y que alguna sombra vistes

Allá vivís, allá estáis, 25 que tan mala noche me distes.
no parece que sois mío.
Si pensáis que io os enbio, La letra es de Lope de Vega y es cantada en
¿qué sospechas me trugistes la novela La prudente venganza, inserta en La
que tan mala noche me distes? Circe (véase J. M. Blecua, Lope de Vega. Obras
Poéticas, Barcelona, 1969, págs. 1125-26). Es de
IV Otros coraçones vi 30 notar que la cuarta estrofa de nuestro cancionero
tan leales donde están, es desconocida de la edición literaria. También
que si en7 dueño no van, puso música a esta letra Juan Blas de Castro,
como vos os vais sin mí. según escribe Lope: «Pidieron los padres de
Algo visteis por allí Laura a Fabio no se cansase tan presto, y él y
que me da tantos desvelos; 35 Antandro, en un tono del único músico Juan Blas
a fe que tenemos çelos de Castro, cantaron así: Corazón donde estu¬
7. Como ya observó Aubrún, en lugar de si en debiera

viste», etc. La música que aquí se da consta en
decir sin su, para tener sentido. el manuscrito como escrita por Capitán.

PARTE MUSICAL
I. Madrigales Españoles
Inéditos del siglo XVI
1. Recuerde el alma dormida
P. Alberch Vila
Trans. M. Querol
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cómo se pa sa la vi da, la vi da, có - mo se
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Bár - ba - ra, yo soy tu - yo. Bar - ba-ra,
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Bár - ba - ra, Bár - ba-ra, yo soy tu - yo, yo soy
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yo soy tu - yo. Bien bas- ta-ser- lo yo,bien basta ser-lo yo sin mi di - ne
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soy tu - yo. Bien bas-ta ser-lo yo sin mi di -
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yo, tu - yo. Bien bas-ta ser-lo yo, bien bas-ta ser-lo
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yo. bien bas-ta ser-lo yo sin mi di - ne - ro.
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ras. tú pro-cu ras, tú pro - cu - ras a - ques - to lo pri - me - ro.
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de - xa, de - xa la
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de - xa, de - xa la bol - sa,
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bol - sa, que no es a - mor, si - no traición muy ela - ra,
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que no es a - mor, si -
no traición muy cía - ra, a las ma-
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bol-sa, que noes a - mor, si - no traición muy cía - ra, a las ma -
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den e-sos re- a-les a mon - to - nes, o bras son a - mo - res, que no bue -
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bras son a - mo - res,
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nas ra-zo-nes, o - bras son a-mo-res que no buenas ra - zo - nes.

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nas ra-zo - nes, o - bras son a-mo-res que no bue-nas ra - zo
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bras son a - mo - res.
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son a-mores que no buenas ra - zo - nes.
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Mán - da - me ha - cer ver - sos o mán - da - me can-tar en ho - ra bue - na.
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sue - na. No sehableendi- ne - ro, no se ha-ble en di-
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nos mirar y no a la ca - ra, a las manos mi - rar y no a la ca
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An - den e-sos re- a - les a mon-
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e - chama-noala bolsa. An - den e-sos re-a-les a mon - to - nés:
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a-les amonto- nés: o - bras son a - mo- res,que no buenas ra- zo - nés,
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son a - mo-res,que no
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zo - nés.
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24CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados
6. Teresa, Teresaza
Francisco Guerrero
Trans. M. Querol
Tiple 1 ° » •
Te - re sa, Te-re - sa - za. Te-re - so - na.
Tiple 2o EÉE= ZZ=

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Te - re sa. Te-re - sa - za. Te-re
Alto
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Te - re - sa. Te-re- sa - za, Tc-re
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Te-re- sue-la trai - do - ra, ¿Por qué me tra-tas, di. di.
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so - na, Te-re- sue-la trai- do - ra, ¿Porquémc tra-tas, di, di.
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Te-re- sue-la trai- do - ra, ¿Por qué me tra-tas, di,
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tra tas mo u na mo ra? ; Es

di, porque me - co - - -
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po-si ble que no tie-nes cons - cien - cia de ver-nie co-mo ga-to por E
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quie-ro, Te-re - si - lia, quede tan- to do-lor,que de tan- to do-lor
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Ha. Té re - sa. es - tos tus o -jos

ten - gas man - ci
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r r p r > r i p p r rJ 1 r Su fris-te queen mi
de le - chu - za son como pa- sa - do - res. -
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son como pa-sa - do - res. Su - fris-te queen mi
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de le - chu - za son como pa - sa - do - res. Su - fris - te queen mi-

26
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rar ma - ten de amo res. : Es po - si - ble que es
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rar ma - tende amo res. : Es po - si - ble que es
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rar ma ten de amo res.
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con-ti noal
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tás de- ter-mi - na - da - er - me - re - ro.
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ter-mi na-da de tra-er me
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con-ti-no al re
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tás de - ter-mi - na-da de tra-er - me con-ti-no al re - tor- te ro.
7. Niño que hoy nacido has

Anónimo
Trans. M. Querol
É É É:
Canto
i
Ni ño que hoy naci-do has,que hoy naci - do has, se -
Di cen que tantoa-ma - rás, que tanto a-ma - rás, que he-
/*_ U "7Ï ■ . k k, \ V"

Canto 2o "
4. U-J
Jr-* ±0? m
0
1 a —0 r.i
ño que hoy naci do has,

Ni - noquehoynaci - do has, ni
Di - cen quetan-to a - ma - rás, di cen que tanto a-ma rás,
Basso
s\ fPplf I*
Ni -
ñoquehoyna-ci - do has,quehoyna-ci - do has,
Di - cen que tan - to a - ma - rás, quetan - toa-ma-rás,
27
J
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gún todos di cen, de a - mor mo - ri - rás, se - gún to-dos
ri - do de amo res, de a - mor mo - ri - rás,
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p r r r ppi r m
se - gún to-dos di cen, de a-mor mo-ri - rás, se -
que he - ri - do de amo res, dea-mor mo-ri - rás,
É
r r íí dea mor mo-ri rás,
se - gun to-dos di cen, - -
se
do dea res, dea-mor mo-ri - rás,

que he- ri ■ - mo
Fin
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Muí cía
di cen, de a-mor mo-ri ras.
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gún todos di cen, de a-mor, de a - mor mo-ri - rás. que e- res
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gún todos di cen, dea - mor mo-ri - rás.
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ya per-fet - toa - man - te, aun - que'l ser ni - noloen-
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cu bre y tu di - vi - no sem -
ya per - fet to a
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man te, aun-que'l ser ni - ño lo en -
9 \> i i w m
Muí cía - ro tu ser des - cu - bre y tu di - vi - no sem
que e-res ya per-fet - toa - man - te, aun-que'l ser ni - ño loen

Da Capo
blan - te, hasta Fin Quando el fuego está en cen - di
cu - bre. con la es im pos-si - ble que tar
24 letra
t blan -
te, Quando el fuego está en cen - di
cu - bre. es im pos-si - ble que tar
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blan - te, Quando el fuego está en - cen - di -
cu - bre. es im pos-si - ble que tar -
£ Da Capo
do den del hasta Fin
- tro pe-cho que ar - de,
de de ar - der tam-bién el ves - ti - do. con la
2~ letra
$ do den-tro del pe - choyque ar - de,

de de arder tam - bién el ves - ti - do.
m É=É
w
do den-tro del pe - choyque ar ar - de,
de de arder tam - bién el ves - ti - do.
8. Ay, que no hay amor sin ay

Andreas López
Trans. M. Querol
Tiple 1° P
Ay, ay, que no hay a - mor sin ay. Ay, ay,
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Tiple 2° £ P É
Ay, ay, que no hay a- mor sin ay. Ay, ay,
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Tenor & T P S3
Ay, ay, que no hay a - mor sin ay. Ay, ay,
29
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que mi ay tan - to me due - le, que mue - ro por ver si hay, que mue - ro por
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qué ha-ré triste sin ay? que mi ay no me con - sue
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qué ha- ré tris - te sin ay? que nu ay no me con - sue
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qué ha-ré triste sin ay? que mi ay no me con - sue
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la. ¿Qué ha - ré tris - te sin ay? que nu ay no me con
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33
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9. Hero del alta torre
Andreas López
Trans. M. Querol
Tiple 1°
Tiple 2o
tie - ro del al - ta to-rre do mi-ra - vaporsuLe- an - dro,porsu Le-an
Alto 1° c.
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He - ro
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del alta
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to-rre do mi-ra - va
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He - ro del al - ta to-rre do mi-ra- va por su Le-an - dro, por
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por su Le-an - dro queen la mar ve ni - a, por su Le-an-dro queen lamar ve -
dro,
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por su Le-an -
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dro queen la mar ve
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p =Ët
por su Le-an-dro
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an - dro queen la mar ve - ni a, por su Le-an-dro queen lamar ve-ní ■
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su - queen lamar ve - ni - a, por su Le-an-dro queen lamar ve -
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ni a, he - ló - se - le la san - gre que te - ni - a. Mu
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rió - sequan-do vio que muerto es-
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va, mu - rió - sequan-do vio que muerto es-
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sequan-do vio que muerto esta - va, mu - rió - se quando vio que muerto es-
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rió - sequan-do
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vio
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quemuertoes- ta - va,
J mu -
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rió - sequan-do
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vio quemuertoes-
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Mu - rió - se quando vio quemuertoes-
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ta - va. Con lá - grimas la mar a-cre-cen - ta - va.
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ta - va, Con lá gri-mas la mar a - ere - cen-ta
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ta - va. Con lá - gri - mas la mar a - ere - cen - ta - va, con
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ta - va. Con lá gri - mas la mar a -
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a - ere - cen - ta • - va, el ay-re con sus-pi-ros en - cen - di - a,
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Mr r r •' p i p í p p r
va, a - ere - cen - ta - va, el ay-re con suspi - ros en - cen-di - a,
4 r
là -
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grimas la
rp^'i mar a - cre-cen-ta -
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va,
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el ay-re con suspi
^ - ros en-cen-di - a,
i -'J'l J 1 i. i)
ere - cen - ta va, el ayre con suspi - ros en - cen-dí - a,
35
Hs - iremos e-ran gran - des,
el ai - re con suspi - rosen -cendí a.
el ayre con sus - pi-ros encen-dí a. Es- iremos e-ran gran - des,
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Ex-tremos
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el ay-rc con sus-pi - ros en-cendí - a.
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el ay-re con sus-pi ros en-cendí - a. Estremos e-ran gran - des
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es-tre-mos e-ran gran - des los que ha - zí - a, pa-la - bras e-ran és - tas las que ha-
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los que ha - zí a, queha-zí a, pa-la - bras e-ran és - tas las que ha-
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bla - va, pa-la - bras e-ran és - tas lasquehabla - va, las que ha-bla
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bla- va, pa-la - braseran és - tas lasquehabla - va, las que ha-bla -
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bla - va, pa-la - bras eran és - tas las que habla - va, las que ha-bla
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m va. ¡O mal lo - gradoespo - so!

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va. ¡O mal lo - gra-doespo - so! ¡O dul-cea mi
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va. ¡O mal lo - gra-doespo - so! ¡O dul - ce a
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mi - go! Es-pé - ra - me, no partas, no par-tas
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mi go! Es - pé - ra-me, es - pé - ra-me, no par-tas, es - pé - ra-me, no
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go! Es-pé- ra - me, es-pé - ra - me, no partas, es-pé - ra - me, no par-tas
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mi - go! Es-pé- ra - me, es-pé- ra - me, no partas, no par-tasque ya
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que ya mue-ro, ya mue - ro. De un gol - pediólamuer- te dos he-ri - das,
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par - tas, que ya mue - ro. De un gol - pediólamuer - te dos he-ri - das.
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que ya mue-ro, ya mue - ro. De un gol - pediólamuer- te dos he-ri - das,
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te dos lie - ri - das.
De un gol - pe dió la muer - te dos lie - ri - das. Re-cí-beme,mi bien, a-llá con-
ti do murió Le
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- «o: a - an - dro,muera He - ro. Paréz - can-se las muertes a
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ti - go: a do mu - rió Le- an - dro, muera He - ro.
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- dro.muera He - ro.
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Paréz -
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can-se las muetes a
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pa - réz - can-se las muer - tes a las vi - das, a las vi das.
Pa réz can-se las tes a las vi

- - muer - - das, a las vi das.
las vi -das, pa- réz can-se las muer tes las

- - a vi-das, a las vi - das.
las vi - das, pa - réz can-se las muer tes a las vi

- - -
das, a las vi - das.

10. Ay, que el alma se me parte
Anónimo
Trans. M. Querol
Tiple 1° rw
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¡ Ay, que el al - ma se me par - te, ay, queel
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¡ Ay, queel al - ma se me par - te, ay, queel
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¡ Ay queel al - mase me par te, ay, quee
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¡ Ay, queel al - ma se me par te, ay, queel
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se me par - te!
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çón ¿porquién sos - pi - ras
fr pr ral - mase me par-te! Co - ra - çón, ¿por quién sos - pi

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ma se me par - te! Co - ra- çón ¿por quién sos- pi ras?
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al - ma se me par - te! Co - ra-çón, ¿por quién sos - pi - ras? ¡ Ay,
m ¡ Ay, que te mi - ro y me mi ras, sin go - zar
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r r r i
¡ Ay,que te mi - ro, ay,que te mi - ro y me mi
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¡ Ay,que te mi - ro, ay que te miro y me mi - ras, y me mi
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ras, ay,que te mi - ro y me mi
39
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te, sin go - zar-me
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ras, go - zar - me ni gozar - te, go -
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ras, singo- zar-me ni go - zar te, sin go-zar - me ni
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ras. sin go-zar-me ni go-zar - te, sm gozarme
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zar te! Si su - pies - ses co ra
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zarme ni gozar - te! Si su -

pies- ses, co - ra-çón, lo queosas
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gozar te!
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ni go - zar - te! Si su-pies - ses, co - ra - çón,lo queosas
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çon, co-ra çón, lo que o-sas - te de-se - ar, lo que osaste
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te de-se
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lo que osas
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- ar, - te - se - ar, loqueo- sas- te de
fnn te de-se ar, lo que osas te de-se

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te de- se - ar. lo que osas - te de
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se ar, sa- brí as quan con ra con te con-
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cón te con - viene suspi rar pues no pue do
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pi - rar, pues no pue - do re me
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vie - ne sus - pi rar, pues no pue - do re me -
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do remediar te, pues no pue - dore-me - diar - te
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re - me - diar te, pues no pue - do re-me - diar-te a -

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diar te, pues no pue - do re-me - diar - te a que - lia -
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diar te, pues no pue - do re-me - diar te a -
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que - lla por quién sos - pi ras.
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lla por quien sos - pi - ras. Ay que te mi - ro y me mi - ras,
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ay que te mi - ro y me mi ras, sm
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me ni gozar - te, sm go - zarme ni gozar te.
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zar te, sin go - zar - me ni go-zar te.
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go - zar - me ni go - zar - te, sin gozar - me ni go - zar te.
42
11. Aquel divino Orfeo
Anónimo
Trans. M. Querol
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A - quel di- vi-noOr- fe - o que ta - ñí por
Tiple 2o Í3E J- M) i
A - quel di-vi-noOr- fe - o que ta- ñí a por
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la mu - ger per-di - da que bus- ca - va, por la mu-ger per ■
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la mu- ger per-di - da que bus- ca - va, por la mu-ger per-
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di - da que bus-ca va, -
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di - da que bus-ca - va,
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di - da que bus-ca - va, lo du-ro del a - bis - mo a don - dees-
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don - de es - ta va con su vi - hue - la y voz en - ter - ne -
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bis - mo a donde esta - va
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mo a don dees - ta - va con su vi - hue - la y voz en- ter
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ta va con su vi - hue - la y voz en - ter
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con su vi-hue - la y voz en-ter ne -
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VI a, nin - gún a - tor-mentado se que - xa - va, nui-
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gún a - tor - men - ta - do se que - xa va, las
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gún a - tor - men - ta - do se que - xa
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gún a - tor - men ta - do se que xa - va, las pe - nas
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gún a - tor-men- ta - do se que - xa va.
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las pe - nas de los o - tros a - man - sa
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12. Fresca ribera
Anónimo
Trans. M. Querol
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Fres - ca ri - be - ra, fres - ca ri - be - ra, pra - do ver-de umbro
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Fres - ca ri - be - ra, fresca ri - be - ra, pra - do ver-deumbro
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so, en ti tu - ve re-po - so, en ti vielal- ma mí - a, vi
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en ti vi el al - ma mi - a con so - lo su con -
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ten - to y a - le - grí - a. Ay, ay, -
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J. J j i Ay, ay, ay pra-do ver
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esta so - le - dad, queen es - ta so - le - dad
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vi - vir pu - die -
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es - ta so - le - dad, queen es '- ta so - le dad vi - vir pu - die
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die
es - ta so - le dad, queen esta so - le - dad vi pu -
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es - ta so - le - dad, queen es - ta so - le - dad vi - vir pu - die

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ra, vi - vir pu - die ra.
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pu-die - ra, vi - vir pu - die ra.
j ! j ' jjJ ' jiii TJ
ra, vi - vir pu-die - ra, vi - vir pu - die ra.
-y?v
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ra, vi - vir pu-die - ra, vi - vir pu - die ra.
13. ¿De qué sirve, ojos morenos

G. Wert
Trans. M. Querol
0—0
Quinto fe
¿De qué sir - ve, o-jos, mo -
Canto !>(*; J J r r r rJ r
¿De qué sir - ve, o-jos mo - re - nos, de qué sir ve, o - jos mo
Alto fe m a
J \>m
Él É
; De qué sir - ve, o-jos mo - re - nos, de qué sir - ve, o-jos mo-
Ten ore fe
P P
s
¿De qué sir - ve, o-jos mo - re - nos, de qué sir - ve, o - jos mo-
Basso É
P
¿Dequé sir - ve, o - jos mo - re- nos,
49
J
V
SÉ r r r p iJ n
réis ja - más? De que yo pa - dez ca mas, mas
J11 nJ
f reís
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ja más?
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De que
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pa - dez
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ca mas,
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mi - réis ja - más? De que yo pa - dez ca mas, mas
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reís ja más?
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no de
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que os quie ra me nos, de que
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yo pa - dez
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no de que os quie -
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nos,
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De que yo pa- dez
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8
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no de que os quie ra me -
nos, de que yo pa - dez
m
De que yo pa-dez
r r '■ jv ? r1 r r r f -9- -0 9- -o-
ca mas, mas no de que os quie - ra me nos.
È 0 # lio I
mas no de que os quie ra me - nos.
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ca más, mas no de que os quie ra me nos.
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ca mas, mas no de que os quie ra me - nos.
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ca más,
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mas no
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de que
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ra me - nos.
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14. Nunca mucho costó poco
G. Wert
Trans. M. Querol
0—& iff (ff

Quinto
m Nun-ca mu
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chocos-tó po - co,
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nun-ca mu
1 r
cho eos- tó
Canto fe
r r r r
Nun-ca mu chocos-tó po - co, nun-ca mu cho eos -tó
Alto J J J i
Nun-ca mu cho eos - tó po - co, nun-ca mu cho eos - tó
Tenore fe
Nun-ca mu - cho eos - tó
m m rj.
0—0-
Basso §5B
Nun -ca mu cho eos -tó
i r r É
-0 0-
r r ? r r r r r
po - co. Y pues, y pues lo que quie - ro es tan
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po - co. Y pues, y pues lo que quie - ro es tan
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po - co. Y pues, lo que quie ro es tan
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po co. Y pues, lo que quie - ro es tan
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to, di que doy al mun do es -

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to. di que doy, di que doy al mundo es -

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en ver que me tor - no lo CO, queme
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ver que me tor no lo - co, que me tor - no lo co.
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tor- no loco,me tor-no loco. en ver queme tor - no lo eo.
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ver. en ver queme tor - no lo - co.me tor- no lo - co.
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en ver. en ver queme tor-no lo-co.me tor- no lo co.
54
15. Si dixeren, digan
Cáiceíes
Trans. M. Quernl
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s Si di - xe - ren, di - gan, ma-dre raí - a, si di- xe-ren, di - gan,
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Si di - xe-ren, di-gan, madre mí a, si di-xe-ren,
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si - xe-ren, di - gan, si di-xe-ren, di-gan,madre mí - a, si di-xe-ren.
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Si di-xe-ren, di-gan, madre mí - a, si di-xe-ren.
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di-gan, si di - xe-ren, di gan.
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di-gan, si di xe-ren, di gan. A los que di-xe-ren que bien nos que - re - mos.
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Si di - xe-ren, di-gan,
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ga n, SI d i- X e-re n, di -gai i, m adr 3 rrii - a' si d i-xe -rei a,
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si di-xe-ren, di - gan, si di-xe-ren, di-gan, madre mí - a, si di-xe-ren,
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gan, di - gan, si di - xe - ren, di gan, di gan.
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di - gan, di - gan, si di - xe-ren, di gan, di

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gan, si di-xe- ren, di - gan, di gan, di gan.
56
16. Aquí lloró sentado
Anónimo
Trans. M. Querol
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so - lo tris-te-men te de a-mo-res las - ti
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lio so lo tris-te- men te dea - mo - res las - ti -
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taldeaqucs ta fuen
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te que pa - ga - vaentre tan - to tri - butoal Ta - jo, al Ta
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57
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jo. al Ta jo de sua-margo llan - to, tri - butoal Ta - jo de sua-
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jo, al Ta - jo de sua - margo, de su amargo, de sua-mar go llan to.
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llanto, de su a - mar go llan - to, de su a-mar go llan to.
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de llan to.
margo llan - to. su a - mar -
go
17. En una fuente

Anónimo
Trans. M. Querol
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Tiple njjjjij i» J i J pj i > f r i r r r/î Jp p

En u - na fuen-te que hier- te por a - gua cris-tal y per
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fuen-te que
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u-na bier-te por a - gua y per
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En fuen-te que
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u-na bierte por a - gua cris-tal y per

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las, es- tú ba-ñan - do la ca ra el o - ro
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las, es- tá ba-ñan - do la ca ra el o - ro de sus m;
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dei xas, de sus ma-dei Dios,

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xas, de sus ma dei

- xas.
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ay, Dios quien fue ra troya-noPa - ris de tan
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ay, Dios, quien fue ra tro - ya-noPa-ris de tan bella I le-

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que en - pa - ña no queda-ra jo
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59
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sa se co moa Tro ya!
18. ¿Qué me quiere este deseo

Anónimo
J Trans. M. Querol
Tiple Io t«, -
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¿Qué me quie - re es te de - se que tan
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llí con el gol-pe a - gu - do me des-pier- ta el
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61
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ño: quea ve - ces a-ca- baun da - ño loque
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s ño: quea ve-ces a-ca - baun da no lo que la ra -
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no pu do, la ra zón no do.
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zon no pu do, no pu do.
19. Rompe con furia

Anónimo
Trans. M. Querol
Tiple
Rom
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S3
pe con fu ria el pe - cho las - ti

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Alto J 11 J
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Rom pe con fu ria el pe - cho las - ti
Ren dir pro - cu ra en va-no el mar ai
Tenor
con fu pe -cho las- ti

pro - cu va-no el mar ai
62
It II
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ra do la fuerza de Le - an - dro, pues en tan
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do Tis be des he
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ma - - - cha en a - mo - ro-so lian

ra do la fuer za de Le an dro,
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pues en tan
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ra do la fuerza de Le - an - dro, pues en tan
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to, vien-do, por eau - sa del per - di - do man
to que más a • lien - to co-bra, el cié - lo san
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to, vien - do por eau - sa del per - di do man

to que más a- lien- to co-bra,el cié lo san
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to, viendo por cau - sa del per-di - do man -
to, per di - do man
to que más a - lien - to co-bra, el cie - lo san - to a ca - va con
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to a-ca - va con la vi ■ - da su cuy-da do, su cuy
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to, yade Prí - a-moel cuer po de-san gra do, de - san -
to a-ca- va con la vi da su cuy da do, su cuy
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to
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ya de Prí - amo el cuer po de-san gra do, de san -
to a-ca - va con la vi da su cuy da do, su cuy
63
o
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gra do, ya de Prí - amo el cuer - po
da do, a - ca va con su vi - da
gra do, ya de Prí - a-moel

da do, a - ca - va con su
$ gra
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do, ya de Prí - a-moel cuer - po

da do, a - ca - va con su vi - da
de - san gra do, de-san -

gra do.
su cuy da do, su cuy - da do.
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cuer -
po de - san gra do.
vi - da su cuy da do.
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1
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su cuy - da do, su cuy-da do.
20. Sobre una peña

Anónimo
Trans. M. Querol
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Sobreuna pe - ña do la mar ba tí a un pastor-
Con un ay que del alma le. sa lí a, de ratoen
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Tenor
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Sobreuna pe - ña do la mar ba- tí - a, ba - tí a un pastor-
Con un ay que del alma le sa - lí -
a, sa - lí a, de ratoen
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4.
Bajo
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TT
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Sobreuna pe - ña do la mar ba tí a un pastor-
Conunay que del alma le sa lí a. de ratoen
64
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ci - lio so lo se que-xa va y de sus o - jos a - gua derra ma - -
ra - toa Fié ri-da lia - ma va. El e-co que sus que - xas es-cu cha -
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ci - lio so lo se
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ra-to a Fié ri-da lia - ma va. El e-co que sus que xas es-cu - cha
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- so - se que-xa va y de sus o - jos a gua derra- ma
ra-toa Fié - ri-da lla-ma va. El e-co que sus que xas es-cu- cha
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va, queau-mentael mar, la pe ñaenter - ne ÇÍ a, en-ter
va, por con-so-lalle, Fié ri - da, de zí a, de-zí
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va, queau-mentael mar, la pe flaenter-ne-çí
va, por con-so-lalle, Fié ri da, de-zí
-
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va, queau-mentael mar, lape ña en-ter nc-çi a, en
va, por con-so-lalle, Fié ri - da, de-zí a, de
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a. Pues os he dicho ya por quien me abra
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a, enter - ne - çí - a. O - las, dizeelpas- torque al mismo pa
a, de-zí - - a. Pues os he dicho ya por quien me abra
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so, ofre - çel de mi vida en un de - se o, por se-ñas des
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* so de mis des -
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so, ofreçel - de mi vi-daenunde - se o, por
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so de mis des - di chas caminar os ve o, de una a-ca -
so, ofre - çel - de mi vida en un de - se o, por señas, por
J i J J .1 i m
P deunaacava da tan
da tan-tas pre çe - di das,
tas lá-gri - mas ver - ti das, por señas des tas lá
v p ¡i p r p
naa-ca- va-da tantas pre-çe - di - das, deunaaca-va - da
se-ñas des-tas lágrimas ver - ti - das, por señas des - tas
■>h r pr r i > -
PBPi r ?
va - da tantas, tantas pre-çe - di - das, deunaacava da tan
se - ñasdestas lágrimas ver - ti - das, por señas des tas lá
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tas pre-çe-di das, pre çe di das.

gri - mas ver-ti das, ver ti das.
m r 'f'r
tan - tas pre-çe- di - das, pre - çe di das.
lá - gri - mas ver-ti - das, ver - ti das.
É TT
tas pre-çe - di das, pre çe di das.

gri - mas ver - ti das, ver ti das.
66
II. Cancionero de la
Casanatense
1. Agora que mi muerte
Juan Pujol
p. 2-3 Trans. M. Querol
« *
Tiple -
r r P
A -
go - raque mi muerte qual çis - ne can-ta-ré, Be -
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Alto « - 1
A-
Jy r"1T r r 1 * ^ 0 *
go- ra que mi muer - te qual çis- ne can-ta-ré. Be -
r«, ■
Baxe te 0=F
m fir r i > r p
A -
go - ra que mi muerte qual çis-ne can-ta-ré. Be -
paw li - sa mi
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puesqu'en do
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li - sa mi a. puesqu'en do -
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puesqu'en do - lor tan fuer
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por-que mi mal es tan -

to, es tan to, por-que mi
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m ■1 J I j
vi - da llo ro y en la muerte can to, y en la muerte can
J ppr r
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qu'en vi - da llo ro, y en la muerte can
» r i r P ípr r 1 r
te, y en la muer te can
to, qu'en vi - dallo - ro y en la muer -
i JUl J J
pnn to,qu'en vi-da llo
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royen la muer-te
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can to, y en la muer-te

a
can
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to, qu'en vi - da llo ro y en la muerte can
J
IL
p p r r i r r t
to, y en la muer-te can to.
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Il
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to.
to, yen la muer can
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PEP
to, yen la muer-te can to.
1) Re en el ms.
70
2. Amor, pues qu'en darme enojos
Juan Pujol
Trans. M. Querol
Jfi p,4/5
£ ÉË=P
P 4
r r 1 r r r i r w m 0 0
A-mor, pues qu'en dar - mee - no jos ja - mas os que -
'i!í J J I J J ii i i
A -
mor, pues qu'en dar me c no jos ja mas os
- - que
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A - mor, pues qu'en dar me e no jos
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mas
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reys can - sar, ja - mas os que- reys can - sar,
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M 0 0 0 0
r r 0
J S> 0
réys can - sar, ja - más os que - reys can - sar, mi - rad queos
JP P g 9 0 0 0 i>fj • —
¥ r r J
r r 1 r m
r
m
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reys can - sar, ja - mas os que - reys can - sar, mi -
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mi-rad queos he de quebrar el ar co so - lire los
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he de que - brar el ar co so - bre los o
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queos he de que - brar ar - co so - o
rj- 1 ( j j ií r m É
A
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jos. - mor. pues qu'en dar - mee no jos ja
fe JOS. A- mor, pues qu'en dar - mee- no

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qu'en dar - me e no jos ja -
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3. Calóse su capotillo
Juan Pujol
Trans. M. Querol
p. 8-9
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Fin
p. 12-13 Copia
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Copia gratuita / Personal free copy 77

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4. Despeñado por el valle

Juan Pujol
Trans. M. Querol
p. 14-15
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p. 18-19 Copla
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5. En la cumbre, madre
Juan Pujol
Trans. M. Querol
p. 20-21
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p. 22-23 Copla
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6. Saltan risueñas las aguas

Juan Pujol
Trans. M. Querol
p. 24-25
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p. 26-27 Estribillo
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si os mi ran
!P=Ép bres. Pues los
peys mis jos, si os mi ran bres.
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peys mis o -
jos, sios 1111 ran lires.
7. Cerbatilla que corres

Juan Aranés
Trans. M. Querol
p.30-31
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Cer - ba - ti - lia que cor-res, bo - lan-do, te - mien-do las Hechas de a-
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Cer-ba- ti - lia que cor-res, bo - lan-do, te - miendo las He-cliasdea-
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lla que cor-res, bo- lan-do, te - mien-do las He-chasdea
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quel ca - ça - dor, dea- quel ca-ça- dor, te - mien-do las He-chasdea- que ca - ça-
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quel ca - ça - dor, dea-quel ca - ça - dor, te- mien-do las He-chasdea - quel ca - ça -
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quel ca - ça - dor, dea- quel ca-ça - dor, te -mien-do las He-chasdea-quel ea-ça-

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fle-chas dea quel dor,
dor, te - mien-do las - ca - ça -
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dor, te - mien-do las fie-chas dea- quel ca - ça - dor. A guarda- le un
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dor, te- mien-do las fle-chasdea - quel ca - ça dor. A - guar-da-teun
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A - guar-da-teun po co, hi re mos jun
po co, un po co, hi re mos jun
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po co, un po co, hi - re mos jun
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tos, que yo voy hu-yen-do del ar-codea- mor, que
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tos, que yo voy hu- yen-do del ar-codea mor, que yo voy hu
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tos, que yo voy hu - yen-do del ar- codea - mor, que yo voy hu - yen-do del
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yo voy hu - yen-do del arco dea- mor, voy hu - yen-do del ar-co dea - mor, dea -
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yen-do del ar-co dea- mor, dea- mor, dea - mor, dea - mor, que
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P r piV r r i ry r i r r I2Z
arco dea -
mor,que yo voy hu-yen-do del ar-co dea- mor, dea - mor, que
90
Fin
p. 32-33 Copla
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f i > r r Cer-va- ti - lia

m or, del ar co de a mor.
más que a - rro - yo
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Cer- va - ti - lia
yo voy lui - yen-do del co dea - mor.
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Cer- va - ti - Ha
yo voy lui - yen-do del ar codea - mor.
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na - do de fu - gi - ti - vi i cor - rit. Ml - tC >
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di - li gen te que bue - las por es te pra do,

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pe ña do de fu - gi - ti-va cor - rien te.
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di - li gen te, que bue - las por es - te pra do,
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pe ña do de fu - gi - ti va cor rien te,
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Si lui ye - ses co - mo pru - den-te de a - quel ca - ça - dor
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Si lui ye - ses co - mo pru - den te dea - quel ca - ca-dor.

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las fle chas y con tan tris-tes sos - pe chas
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las fle chas y con tan tris- tes sos - pe chas
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a - las se po-neel a - mor.
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a - las se po-neel a - mor. A guar - da-te un
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po-neel a - mor. A - guar-da-teun
8. De los ojos de mi morena

Machado
Trans. M. Querol
p. 34 - 35
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De los o - jos de mi - mo
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De los o - jos de
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mi mo - re - na, mo - re - na, ha-ce
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ar-coel a - mor, al ar - co el a
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o - jos de mi mo - re - na ha çe fie-chas al ar-coel a -
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mor, ha-çe fie-chas al ar-coel a - mor, al ar-coel a - mor
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mor, ha-çe fie-chas al ar-coel a - mor, al ar-coel a - mor y ti
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mor, ha-çe fie-chas al ar-coel a - mor, al ar-coel a - mor
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y ti - ran al pecho y a-
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y ti - ran al pe-cho ya - cier-tan al al - ma y
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cier-tan al al - ma y to-das se que-dan en el co - ra - çón, y
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çón, y todas se que-dan en el co - ra - çón,
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to - das se que - dan en el co - ra - çón, en el co - ra - çón, y
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to - das se que-dan en el co-ra - çón, en el co - ra - çón. çon.
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to - das se que-dan en el co-ra - çón, en el co-ra çón. çón.
93
p. 36-37 Copla
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m Fai - tá ron-leal ni - ño cie - go fle-chas
r 1 r
con
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que qui-tar
pa - ra dar nue - vas lie - ri - das se va - lió de u - nos o
Fal - tá ron-le al ni ño cíe - go fie-chas con que qui-tai¬

pa - ra dar nue - vas lie - ri - das se va - lió de u - nos o
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Fal - tá - ron-le al ni - no cie - go fle-chas con que qui-tar
pa - ra dar nue - vas lie - ri - das se va - lió deu- nos o
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los.
Templa - dos son en su fue-goyfor-
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VI das, dos
los.
Templa son en su fue-goy for-
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Templa dos son en su fue-goy for-
jue los.
iJ J J ja - dos en su ri gor,
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forja-dos
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en su ri
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ja - dos en su ri gor, y for - ja-dos en su ri gor. Y ti
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ja-dos en su ri - gor, y forja-dos en su ri gor.
94
9. En lo açul de tus ojuelos
Ignacio Mur
Trans. M. Querol
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En loa -
çul de tus o - jue-los mi - ro dos soles, pas
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En lo a -
çul de tus o - jue- los mi - ro dos so - les, pas -
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En lo a -
çul de tus o - jue-los mi ^ ro dos so - les, pas •
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to ra, mi - ro dos so les, pas - to ra.
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to ra, mi - ro dos so les, pas - to - ra.
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lie - za mee - na - mo ra mee-na - mo
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za, su be- lie-za mee - na - mo ra y su color
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ra, su be - lle-za mee-na - mo - ra
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me çe - los, y su co -
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co - lor me da çe los, me da ce los, y su
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y su co lor me da çe los, y su
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los. y su co lor me da
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co - lor me da çe - los, y su co - lor me
ce los y su co - lor me da çe - los
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da ce los, me da çe - los y su
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da. me da çe - los, çe - los, y su color
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y su co-lor me da çe los.
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co - lor me da çe
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los los.
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y su co - lor me da çe los.
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10. No quiero que lloréys
Ignacio Mur
Trans. M. Querol
p. 41
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réys, o - jos,más de lo quehaveys lio - ra - do, más de lo queha-
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véys llo-ra - do, que las fuer - ças del a - mor no se con -
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quis-tanllo- ran - do, no se con-quistan llo-ran do, lio - ran do.
p. 42-43 Estribillo
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Pa rad, pa rad, pa-rad,
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- por-que des
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Pa rad, rad, rad,
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pa - pa - pa - rad, por
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Pa - rad, pa - rad, pa rad, pa rad,
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so, pa - rad, por - que des - can so por que des ■
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so, pa - rad porque des - can so, por - que des -
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can so, quan - do li - bro en el tienr - po, quan-do
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quan - do li - bro en el tiem po mis a gra
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vios,quando li-broen el tiempo mis a gra VIOS.
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vios, quan-do li-broen el tiem-po mis a -
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VIOS.
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vios, quando li- broen el tiempo nus a -
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11. Blanca, hermosa tortolilla

Juan Arañés
Trans. M. Querol
p. 44-45
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Blan - ca,her-mo - sa tor to - li lla, la más lin - da
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qu en los bos ques çe le - bran to das las
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qu en los bos ques çe le - bran to - das las
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1 p. 46-47
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a - ves, sal tan y jue-gan y can - tan las a ves.
12. Zagaleja lastimada

Juan Arañés
Trans. M. Querol
p. 48-49
É -s1- 32
Za - ga le - ja las ti ma da
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en la boz yen sus pa - la-bras de Man-ça - na - res si - re - na,
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sus pa - la - bras de Man - ça - na - res si - re - na, si - re - na,
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ça - na - res si - re na, si - re na.
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ça - na - res si - re na.
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ça - na res si re na.
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Estribillo
i1 r~ir Que sea - bra za

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dea - mor, de a-mor la ni - na be
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lia, la ni na be - lia. So - co
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lia, la ni na be lia. So - co - rred
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que se que-ma, se que-ma, ay que se que - ma, que - ma, ay
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jue - gan, sal - tan, sal - tan, sal - tan, sal-tan y jue - gan.Qué-xan
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sal - tan y jue - gan.
S r i. r r i r f.
sal - tan y jue - gan, sal - tan, sal - tan, sal-tan y jue - gan.
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se las fuen - tes, qué - xan-se las fuen
Quéxan - se las
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fuen-tes qué - xan-se
^ las
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fuen
iy- > j J l'J r 1 r r r r r i r J r

Qué-xan - se las fuen-tes, las fuen-tes, las o-jas tiemblan, tiem
ê r 1 ' J J1 r r r i r r i j J r ' r r
tes y res - pon-den los ec - eos, y res - pon-den los ec - eos
i i r r i J J r i r r r p
tes y res - pon-den los ec- eos, los ec eos des-de las
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blan y res - ponden los ec- eos, los ec - eos
êJ J j des-de las pe - ñas:

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mue-
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ra la ni - ña,
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pe - ñas, las pe - ñas: muera la ni - na muera la
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desde las pe - ñas, pa-san las fuen tes mue-ra, mue - ra
106
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mue - ra, mue - ra, mue - ra la ni na. qu es jus -
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ni - na mue - ra, mue - ra la ni na. que es jus
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mue - ra mue - ra, muera la ni ña. que es jus
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ta pe na, que pues ma - ta de a - mo - res,
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ta pe - na, que pues ma - ta de a - mo - res, de a - mo - res
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ta pe na, pues que ma - ta de a - mo - res,
0 0
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que pues mata dea - mo - res, de a-mo-res muera, dea - mo - res mue
m mata dea - mo
m
res, de a- mo - res muera, de a -
r i r r r
dea-mo- res mue - ra, mue - ra, de a-mo-res mue-ra, dea- mo- res mue
Fin
,0 p. 52-53 Copia
0—0
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ni ña lier
ra, dea - mo- res mue ra. - -
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mo - res mue ra. Si la ni - ña lier
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Si la ni - ña her-
107
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nio - sa las al - mas des - pre - via, vo - lun - ta - des
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mo - sa las al mas des - pre çia vo - iun - ta - des
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mo - sa las al mas des - pre - çia, vo - lun - ta - des
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rin - de, li - ber - ta des pre - çia. Si tras sus o
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rin - de,
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li - ber- ta
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des pre çia. son o - jos de
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rinde, li - ber- ta pre - çia. tras sus o
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jue - los que por su be - lie - za son o -
jos de
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go que las vi - das lie - va, son o - jos de
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jue - los que por su be - lie - za son o -
jos de
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fue -
go que las vi das lie va.
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go que las vi das lie va.
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fue -
go que las vi das lie - va.
1) Ms. mi
108
13. Sirvió esta manana
Juan Arañés
Trans. M. Querol
,
ñ p. 54-55
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Sir vióesta ma ña nací al
r r i r ü
- - - va pa - ra dos so
i 'i PPí
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$z¡!
Sir - vióes-ta ma - na - na el al - va pa - ra dos soles,
P *J Sir -
1 r r r1
vióes-ta ma - na
r
-
p't nael
i r p rT r r r i r
alva pa ra dos so
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i r ri f f fi T f f r iT r
les, pues quan - do Phe - bo su carro - ça mues
5
$2Z ) J. J)| J J J| J J I J
pues quan - do Phe - bo su ca - rro - ça mues
—s1 G1-
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les, pues quan do Phe - bo su ca-rro -

ça mues
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tra. Be - li - sa, Be - li - sa pi - sa los cam - pos.
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tra,Be - li - sa pi - sa los cam -
pos, pi -sa los cam - pos, Be
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p r i r r r p
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tra, Be - ■ li - sa pi - sa los cam - pos, pi - sa los cam - pos,
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pi - sa los cam - pos,
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Be - li - sa pi - sa los campos,
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sa los
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li - sa pi - sa los campos, los cam-pos, Be-li sa pi - sa los
? m r i r r1 r
Be - li - sa pi - sa los cam - pos, pi - sa,los campos los cam
109
/?> p. 56-7, Estribillo
i r p i r
cam pos. Dad la va-ya a la au - ro - ra, que l'an bur - la - do,
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fíl J J. h
cam pos. Dad la va-yaa la au - ro - ra, que l'an bur-la - do,
r i r r r1 ^ p
pos. Dad la vaya a la au - ro - ra, que l'an bur - la - do,
É r=f=? £3 m m
P
que l'an bur - la - do, dad la va-yaa la au - ro - ra, que l'an bur -
£ > J- f i r y ç i r r ^1 ^ ^ J ^ r
que l'an burla - do, dad la va-yaa laau-ro-ra, que l'an bur
i r r
r nir ja
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que l'an bur - la - do, dad la va-yaa laau - ro - ra, que l'an bur
P f i * r r
la do, que l'an bur - la do, por-qu'el
É -1. I ! J j
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la - do, que l'an bur - la do, por-qu'el
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do, que l'an bul¬ la do, por-qu'el
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sol. por-qu'el sol á per- di - do to-dos sus ra - yos ya - o-
m J J J I I li J It. ? »•
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sol á per - di - do to-dos sus ra - yos, to-dos sus ra - yos ya - o-
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j1, r pr i f
sol á per - di -
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do to-dos
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ra -
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yos,
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to-dos sus ra¬ yos ya - o-
110
rael pra do,
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y a
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o rael
rJ irr P1 ^
pra do, el do
- - - - pra
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rael pra - do, ya - o - rael pra - do, ya-o - rael pra - do le dael sol de Be-
r r m r
I I I I
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rael pra - do, ya- o - rael pra - do, y a- o - rael pra - do le dael
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le dael sol de Be-

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' i r r rpp todo el des
- za - can- so, des- can - so, le dael
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m i J]\ r r í J ^
li - za todoeldes- can-so, des- can - so, le dael sol de Be li
- - za,
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sol de
r p Be - li - za todoeldes-
ppp des
can-so, - can - so,
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sol de Be
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P™ sol de Be - li - za todoeldes - can -

so,
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to-do, to - do el des-
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can so.
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li todoel des-
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so, todo, todoeldes- can so.
14. Las eridas de Medoro

Matheo Romero Capitán
Trans. M. Querol
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tan - tas là-gri-mas vier - te co-mo san-gre vier-ten
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lias, co-mo san - gre vier-ten e - lias, vier - ten
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lias, co-mo san-gre vier-ten
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i - * 11" vier - ten e
Estribillo
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Vuestras
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lias. Vuestras là- gri-mas do blan mi pe
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lias. Vuestras là-gri-mas do blan mi
112
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pe na fie ra,que e - ri - das del cuer po
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f' I f I» I» I 'k & i 'I I J J J 1 il J I
no mea-tor - men tan. no me a-tor - men
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que e ri - das del cuer po no mea-tor ■
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no mea-tor- men tan, no mea-tor - men
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tan. que e - ri - das del cuer po
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tan, que e - ri- das del cuer po no me,
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no mea-tor- men tan,no mea-tor - men tan.
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mea-tor-
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men tan, no me a-tor - men
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Z2= 2ZÜ 722
no me a-tor men tan, no me a-tor - men tan.
1 13
15
15. Volarás pensamiento mío
Matheo Romero Capitán
Trans. M. Querol
j ^ p. 62-63
É
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Vo-la -
rás,pen-sa - mien - to mí
Ém m - * m
Vo-la - rás, pen-sa
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Vo- la - rás, pen-sa - mien - to mí o, vo-la - rás, vo-la -
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P o, vo - - la - rás,
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vo-la - rás, pen-sa - mien - to mí
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j r r i r r é m 0 F
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mien - to mi o, pen - sa - mien to, vo - la rás, pen-sa - mien - to
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rás, vo-la - rás, pen-sa - mien - to mí o, mi - o,
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bor, de tu fa - bor, per-de- rás,pen-sa -
r r i r i r fee i» fo¬
rnien-to, la vi - da of - fen - di do de tu ri - gor, per - de
0 0
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mien- to, la
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of- fen - di - do de tu ri - gor, per - de
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0 0
; " f vi da of - fen
s mien - to, la - - di do de tu ri -
gor, per - de -
1 ) Re en ms.
1 14
r r pi r f
ras, pen-sa- mien-to, la vi - da of- fen - di do
J J
f rás, pen-sa - mien-to, la
|jJ J
vi - da of-fen - di
P f ■ r r p
rás, pen - sa - mien-to, la vi - da oí-ten - di -
do. of
i)
m de tu ri -
gor, of- fen di do
P
de
r r É
r r r ' ' r
do de tu ri gor, of- fen - di - do, of - fen di
$ -&T
fen di
m
do, of - fen di do, de
S
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Fin p. 64-5, Copla

I a
i#—p-
m 1 '
r r i r
tu n - gor. Su - bi ras, mi pen - sa
co - no
çe rás tu re
S É 0 0
Su - bi ras, mi pen-sa
do de tu gor.
co - no çe rás tu re
fJ J J de
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Su - bi ras, nu pen - sa
tu ri gor.
co - no ce rás tu re ■
p r r r 1 r
mien - to a la re -
gión de su lo,
çie
des - en
ce - lo, re - ce - la - rás tu tor men to,
S
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J J ^ 1 J j J 1 ^ IflJ- 1 ^ il t I* f-
mien - to, a la re - gión de su çie lo,
des - en-
ce -
lo, re - ce - la - rás tu tor - men to,
PP
J.
(s mien -
P
to, a la re -
gión de su çie lo,
¡II j
des
J J
- en
ce -
lo, re - ce - la - rás tu tor men to,
1) Falta la pausa en ms.
115
f i T r r i ar r'
IB*
-& 0-
el lien to queteentre- gó la o-sa di

pe - ña - rás a - - -
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r r i r r p
que te entre la o- sa
pe - ña - rás el a - lien - to go
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a a la más cru - el ar - pí - a de un in - cons -
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a a la más cru - el ar - pi - a de un in - cons- tan-te al-be
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D.C. hasta Fin
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I r r r i r r r 'i
deunincons- tante al-be- dri o.
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s dri o. al - be - dri o.
i) La negra en ei ms.
1 16
16. Perlas me pide Lisarda
Juan Arañes
Trans. M. Querol
j p. 66-67
Nüp Per -
r r m
las me pi - de
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Li -
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da, me pi - de
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Su due-ñoen pa-gar - me tar da, en pa - gar - me
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Per las me pi - de Li - sar da, me Pi de Li
Su due-ñoen pa - gar - me tar da, en pa gar-me
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pi - de Li - sar
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da, me pi - de Li
Su due-ñoen pa - gar - me tar da, en pa - gar - me
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sar da, 10 por o - be - de - çer la, por o - be - de
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sar da, io por o - be - de cer la, por o - be-de

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ger - la, an - por co - ger per
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an - do muer-to por co - ger - la, co - ger la per las
117
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—J 0^ JU-J —J —J —s
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queen su bo - ca guar-da, per las queen su
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queen su bo - ca guar - da, per las queen su bo - ca guar
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Fin Copla
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da. da. Quan-do per las
las que con sus
o
I r1 J J
L ^ it J —m—d—0—* 11-^— M—J—J—
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J 1
queen su bo - ca guar - da. An - do da.
Quan-do per las
las que con sus
ÎEE3
da. da.
Quan - do per - las
las que con sus
D.C. hasta Fin

J
r r i r 1 "r ím
o - nen ta les me pi - de suher mo-sa bo
- ca,
labios to ca son a - las de o- rien-tei les.
gua
^ J
o - nen
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li me pi -
5
w
de suher-
w~ 3
mo-sa bo - ca,
labios to ca son a las de o rien-te i
- - -
gua - les.
3 0 0 01-
i
a o - nen ta les me pi de suher - mo - sa bo ca,
la - bios to ca son a las deo- rien-tei les.
-
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17. Cura que en la vecindad
Capitán Mateo Romero
Trans. M. Querol
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Cu - ra queen la ve-cin - dad.queen la ve-cin - dad, vi - ve
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cura, cura, cu-ra que en la ve- cin-dad vi - ves con
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lia - man cu ra, si es la mismaen-fer-
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ra, si es la mismaenfer - me dad, si es la mis-ma, la mis-maenfer
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qué le lia - man cu - ra,si es la mismaenfer- me-dad, en - fer -
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J
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dad?¿pa-ra qué le
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dad?¿pa-ra qué, pa - ra qué le lla-man cu
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me - dad? ¿para que, pa - ra qué le lia man
Fin
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J J J I J J
El cu - ra que
me dad, si es la mismaen-fer me dad?
que aun - queór-de - nes
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El cu - ra que
ra, sies la mismaen-fer me dad?
que aun - queór- de - nes
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r f Elr cu ra
-
que
cu ra, sies la mismaen-fer me dad?
que aun - queór-de - nes
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J J J I J g 0 0
se -
glar fué y tan seglar se que - dó
re - ci - bió con más des-or den se
pues de sus ve - ci
ve,
0-m~
s
P Y ;i> r f w
se -
glar fué y tan se - glar se que - dó
re - ci - bió, en más des or-den se
pues de sus ve-ci -
- ve,
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mm P
se - glar fué y tan se - glar se que - dó
re - ci - bió con más des- or den de ve,
pues de sus ve - ci -
nas sé que per - dió la con - ti nen cía; no le
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sé que
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nas per - dió la con - ti - nen cía; no le
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nas sé que per - dió la con ti nen le
- cía; no
120
D.C. hasta Fin
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gan re ve - ren - eia que se ha - ze pa - ter - ni - dad.
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& r r r i r r
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#—p
P
a -
gan re - ve - ren - cía que se ha - ze pa - ter-ni dad.
18. Guarda corderos, zagala

Capitán
Trans. M. Querol
j a p. 70-71
b
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Guar-da cor - de- ros,za - ga - la. za -
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19. Van y vienen las olas

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20. Coraçón ¿dónde estuvistes
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I. Madrigales Españoles Inéditos Del Siglo XVI. II. Cancionero de La Casanatense

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CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

INSTITUTO ESPAÑOL DE MUSICOLOGÍA

MIGUEL QUEROL GAVALDÀ

Con el patrocinio del Comité Hispanonorteamericano

II. CANCIONERO DE LA CASANATENSE

MIGUEL QUEROL GAVALDÀ

Con el patrocinio del Comité Hispanonorteamericano

© Miguel Querol Gavaldà

Depósito legal, B. 35671- 1981

Composición y tiraje del texto

1. Recuerde el alma dormida, a 6 v. P. Alberch Vila 3

II. Cancionero de la Casanatense

1. Agora mi muerte.1 Juan Pujol

1. Todas las piezas de este Cancionero son a 3 voces.

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

ó. Saltan risueñas las aguas. Juan Pujol 85

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

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Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

Segunda Parte que, herido de de amor morirás.

no me digas que el oro mejor suena. 15 de arder también el vestido.

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

Esta copla se canta exactamente

Aquel divino Orfeo que tañía

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

en Miscelánea Homenaje a Mns. Higinio Anglés, Si lo que a los ojos veo 5

En una fuente que bierte

¿Qué me quiere este deseo ofreçelde mi vida en un deseo

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

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Biblioteca Casa Medinaceli, 7"on</í Castellanos, fols. 61v-62.

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Biblioteca Casa Medinaceli, Tonoj Castellanos, fols.lCv-17.

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

es discrecional, a juicio del maestro de capilla, o

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

y dad en otro lugar, Esto cantava la niña 35

que aunque amor está desnudo, al silencio de la noche

Copla (del estribillo)

Azules nubes variavan

Mesclava jazmín y rosa Todo deleyta y descança,

Ya satisfaçe quexosa Responden a sus suspiros

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

porque'n sus entrañas y del ayre blando heridas, 25

Cerbatilla que corres, bolando,

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

más que arroyo despeñado y tiran al pecho y aciertan al alma

De los ojos de mi morena

templadas son en su fuego Parad, porque descanso 5

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

que al enemigo que sujeta 10 Hermosa eres, tortolilla,

De vuestras dos niñas fueron

Que se habraza de amor 5

a una parte y a otra 10

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