ÍNDICE

FRANK GEHRY-
ELADIO DIESTE-
La forma-
El ícono-
La técnica-
La ética-
Conclusión-

FRANK GEHRY-
Frank Ghery es un arquitecto nacido en Toronto Canadá en 1929. Sin embargo su
formación como arquitecto y la mayor parte de su vida temprana fue en la ciudad de Los
Ángeles California. Y es allí donde se genera la cualidad transgresora y poco desapercibida
arquitectura que lo distingue y le da identidad.
La particularidad de esta ciudad es su expresión de la libertad individual, quizás
característico también para la totalidad del país (EEUU) incluyendo el consumo, la movilidad
y lo efímero. Por lo tanto, ante una cultura tan explícita, no cabe duda que la arquitectura
está inmersa en estas características. Todo lo que se construye está en continuo
movimiento, la posibilidad del cambio es algo constante que facilita la libertad, la libertad de
normas, la libertad de pensamiento y la libertad de creación. Ante una vorágine de cambios
y una impronta de volatilidad, cabe cuestionarse ¿qué permanece y qué es lo olvidado? La
respuesta más cercana termina siendo: una arbitraria designación.
Y probablemente lo arbitrario se mantenga presente en la configuración de las obras que
materializa a lo largo de su trayectoria.
Cabe destacar que su manera de expresarse es por su conocimiento previo de carpintería,
cerámica y su interés por las artes, tanto musicales como visuales. Y es en el arte donde
confía que se expresa sin escrúpulos la identidad, o la genuinidad del autor. Dejando en
claro que el riesgo debe estar presente en todo lo que genera.
Otra característica presente en su trayectoria es el reflejo de lo indefinible, a tal punto que
es difícil distinguir el interior del exterior, provoca una continuidad que demuestra la
capacidad de materializar obras con fluidez espacial destacables. Construye una realidad,
ajena, monumental, efímera. Expresando la particularidad de un L.A. a todo el mundo con
una concepción individualista.

“L.A. es ante todo, la expresión de la movilidad y la celebración más entusiasta de los

derechos y las libertades del individuo”
“Construir en L.A. equivale a partir de cero, a trabajar sobre una tabula rasa”.
RAFAEL MONEO

“Aprovechar la oportunidad de saltar a lo desconocido y no tener miedo de hacer eso,

porque lo que sale es personal, es tu firma y para bien o para mal, eso puede ser genial o
terrible. Los artistas saben hacerlo bien, algunos arquitectos no lo hacen mucho.
Frank Gehry Interview: Jump Into the Unknown
Nacido en Artigas, Uruguay, influenciado por su familia culta e interesada por el arte y por
los artistas, el Ingeniero Civil en la Facultad de Ingeniería de Montevideo, docente, calculista
y jefe de la Oficina Técnica de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas
de Uruguay.

“No hay nada más noble y elegante, desde un punto de vista intelectual, que: resistir por la
forma y tampoco nada que nos impongan más responsabilidad plástica.”

La forma-

Para entender cierta lógica de pensar las morfologías, el arquitecto se basa en el purismo,
el objeto tipo y los objetos de relación poética. El purismo es una vanguardia de los años
1925 desarrollada en parte por Amedée Ozenfant y Le Corbusier. Tuvieron una búsqueda
estética en la cual trabajaron el objeto tipo, (la pipa, la guitarra, la botella) consideraban que
tenían una forma perfecta y exploraban la razón técnica en la forma plástica. Los objetos
de relación poética, son morfologías mucho más expresivas, donde la búsqueda ya no es la
razón de la técnica sino es la emoción.
Esta referencia está latente en obras que manifiestan un gesto quizás propio de una obra de
arte. Caprichosamente obra de arte y es que es arbitraria la manera de definir los distintos
elementos que componen el edificio. Es su manera de proyectar, por medio de maquetas a
través de los distintos modelos, que no retiene ninguna expresión, todo lo contrario.
Entonces hay una predisposición, al momento de encarar un proyecto, donde el eje es la
forma. Y es exclusivamente esta la que define la obra. Todo lo requerido para dar el paso a
la materialización del edificio estará en rigor de la misma, lo formal. Y de esta manera
impulsa a la industria a asumir el reto de la constructibilidad de formas que se concibieron
desde un principio en la artesanía manual, la maqueta.
Caso contrario es la de Eladio Dieste donde la génesis de la forma radica en la sabia
manipulación del ladrillo.

“Frank Gehry es uno de aquellos que reivindican a la arquitectura como una disciplina.[...]
pareciera ser alcanzar el estatus de obras de arte.”
“como artista plástico y como constructor. Hacer maquetas es, para gehry, hacer
arquitectura; así, los modelos no son meras herramientas de representación, son las obras
mismas.”
12 Arquitectos contemporáneos -

[...]el argumento principal, o uno de los más importantes al menos, en la arquitectura de

Gehry es la forma [...] Gehry no es un teórico,[...] es un arquitecto que entiende que a la
arquitectura se llega desde los más elementales de los actos: hacer, producir, construir. Es
lo fáctico de la arquitectura lo que a él le interesa.[...]

“como artista plástico y como constructor. Hacer maquetas es, para gehry, hacer
arquitectura; así, los modelos no son meras herramientas de representación, son las obras
mismas.”
“Las plantas corroboran una anterior cristalización del programa en modelos en maqueta.
Hacer las maquetas es casi construir la arquitectura.”

“Pero lo que subyace es lo mismo: con Ghery, adquiere sentido y validez la negación” la
forma no sigue más a la función son independientes.”

“Él no tiene el control absoluto, y tampoco reniega de ello. Para Gehry, y para su forma de
aproximarse a la arquitectura, el proyecto no debería estar nunca terminado, debería ser
como sus maquetas: imperfectas, inacabadas, con la huella del construir constante.”

“El reto es demostrar que su talento y su sensibilidad artística no dependen de una

opulencia económica y una desmesura que puedan convertir en caduca su producción,
prisionera de sus prerrogativas, incapaz de eludir las afrentas de una época como la actual;
y que, por el contrario, pueda encontrar el modo de canalizar estas obstrucciones para
convencer que su arquitectura sigue siendo posible, y que no es igual a derroche.”
12 Arquitectos contemporáneos -
El Ícono-
Hay una permenaente idea sobre las obras de Gehry, la espectacularidad. No bien recibida
por

COMPLEJIDAD

Efímero
Persistente

Diferencias la génesis del proyecto:

Gehry = forma luego material
Dieste = material luego forma

Economía
Etica 1° mundo y 3° mundo

Eladio dieste: