APRECIACIÓN Y ESTÉTICA

Reporte | Victoria Andrade Araceli Melina | 2455

Comprendo de esta lectura la dificultad que hay entre la apreciación

histórica y estética entre fotografías tanto analógicas como digitales.
Monroy Nasr nos cuenta que para poder realizar de la mejor manera un
análisis lo más apegado a la realidad de una foto y comprender el discurso
fotográfico que nos brindan los grandes fotógrafos y visionarios de las obras,
es necesario tomar en cuenta la perspectiva del creador de la imagen
interrogando a medida de lo posible el pasado del mismo, tener presente
para qué y con qué fines fue creada esta obra (esto nos ayuda a no crear
especulaciones o tener prejuicios por limitaciones estéticos o personales), así
como de igual forma tener acceso a la historia material de su creación.

Es de mi atención la fotografía de Brian Walski quien es acusado por alterar

una imagen a manera de resaltar un discurso propio y usarla en un ámbito
informativo, yo hubiera supuesto que era prácticamente sabido de todos los
fotógrafos y creadores de contenido visual fotográfico que, si se manipulaba
una fotografía estando en un contexto meramente informativo se perdía
credibilidad de esta porque, aunque al final la fotografía intervenida envíe
un mensaje real, siempre debería ir acompañada con un pie de foto para
aclarar el fin de la fotografía y que no se presenten este tipo de acusaciones.

“El acto de ver es tanto personal como cultural” – Sandra Gluzgold

La frase de Gluzgold es completamente cierta, cada persona es un mundo

y basta con eso para tomar diferentes interpretaciones sobre las obras sin
tener un conocimiento previo o no contar con información que nos permita
analizar como es debido. Claro que nadie nunca llegará a tener la noción
exacta sobre ella más que con el apoyo e información brindada acerca de
ella por el o los creadores de la misma fotografía.

Nuestra meta a largo plazo es volvernos aptos al momento de analizar una

fotografía, aprender a percibir, mirar, observar y documentar
cuidadosamente; aunque es de importante mención que nosotros, los que
analizaremos las fotografías estemos conscientes de nuestras limitaciones
ideológicas, sociológicas como personales para asumir aquello que no
podamos ver de la obra en cuestión.