WALTER GROPIUS

Casas apareadas (conjunto de viviendas para profesores de Bauhaus)

Año de construcción: 1925-1926
Ubicación: Dessau, Alemania

Este conjunto para los maestros de la Bauhaus se levanta en el año de 1925 dentro de un predio muy cercano al Edificio de la Bauhaus
en Dessau. Una de las viviendas será del maestro Gropius y las otras tres serían viviendas pareadas una de Moholy-Nagy/Feninger otra
de Muche/Schelemer y la tercera de Kandinsky/Klee.

Actualmente este es el estado del conjunto:

● Casa de Walter Gropius – Fue destruida en el año 1945, durante la guerra

● Casa pareada Moholy-Nagy – Fue destruida en el año 1945 – Feninger – Reconstruida en 1994
● Casa pareada Muche/Schelemer – Reconstruida en el año 2002
● Casa pareada Kandinsky /Klee – Reconstruida en el año 2000

Las Casas de los Maestros de la Bauhaus fueron construidas en una parcela ubicada en un bosque de pinos, donde posteriormente se
localizaría Ebertallee, uno de los ejes de los Jardines Reales de Dessau Wörlitz, entre los Siete Pilares de Georgium y Amaliensitz. La
dirección del conjunto es: Ebertallee 69/71, 06846 Dessau-Roßlau, Alemania.

Concepto: Como la mayoría de los edificios de Dessau denominados por W. Gropius como “Bauhausbauten”, constituyen un modelo
racionalista. Las viviendas reflejan una búsqueda en la naturaleza de lo moderno, una propuesta a su manera, reflexiva y compleja,
reflejando una síntesis del arte y la técnica.

Las casas fueron consideradas como la integración de un prototipo desarrollado en la oficina de Gropius llamado «Baukasten im
Großen», módulo constructivo de gran tamaño, que se podía unir para constituir máquinas de habitar en función de las necesidades.

FACHADAS:
El aspecto exterior se determinó por una asimetría en
los elementos de las fachadas, haciendo un juego de
los volúmenes cúbicos a diferentes alturas,
contraponiendo los elementos verticales y los
horizontales.
Casas adosadas Hileras verticales de ventanas abiertas en las fachadas
La forma exterior de los edificios, la organización de sus habitaciones de acuerdo a laterales iluminan las escaleras mientras que el punto
sus usos y fuentes de luz, así como su equipamiento interior con armarios de vista desde la calle se caracteriza por los grandes
empotrados y estantes, se corresponden con los principios funcionales de ventanales acristalados de los estudios. La fachada de
construcción y representan un desarrollo de la idea de Gropius de “un conjunto de la Casa del Director fue la única en que las ventanas se
construcción a gran escala”. abrieron de forma asimétrica.
Las casas siguen esquemas distintos, mientras que la unifamiliar de Gropius sigue En las fachadas alejadas de la calle se abren grandes
un esquema en L, las casas pareadas tiene una forma de S, debido al acoplamiento terrazas y balcones que miran al bosque.
de dos brazos en L , uno reflejo de su otra mitad en el mismo plano y girado 90º, lo
que hace que su impacto visual resulte heterogéneo. La elección de la posición de
las viviendas nace de una necesidad de orientación, mientras que las proporciones
nacen de una disposición elemental de la estructura.

ESPACIOS:
Estas 3 casas pareadas, tienen la misma distribución de espacios que rotan 180º grados a partir del centro. Cada
vivienda tiene en planta baja, sala comedor, oficina, cocina, escaleras y baño. En planta alta se localiza el estudio o
taller, dos dormitorios pequeños y uno grande, baño y acceso a las terrazas/balcón.
Casa Gropius

La casa del maestro Gropius fue la única de las cuatro que

no estaba pareada. En planta baja se ubicó la sala de estar
con el comedor intercomunicados, con salida a una terraza,
cocina, oficina, y una sala de trabajo. En planta alta sólo se
encontraron dos habitaciones pequeñas extendiéndose
Casas Pareadas Muche-Schelemer
sobre la azotea. Esta no cuenta con taller como las casas
pareadas.
● Muche
Casas Pareadas Moholy-Nagy – Feninger
Georg y El Muche ocuparon otra de las mitades de la
siguiente casa adosada. Una foto publicada por Gropius en
-Laszlo Moholy-Nagy y su esposa, Lucia Moholy ocuparon la mitad de
el Libro de Edificios de Bauhaus muestra como la pareja se
las primeras casas pareadas construidas. Eran espaciosas y similares a
mantuvo fiel a la línea de la Bauhaus en los accesorios del
la casa de Gropius. El matrimonio ocupó la casa hasta 1928.
cuarto de estar, que incluían sólo muebles de Marcel Breuer
y pinturas de Muche. En 1927 la Casa Muche vio el primer
-Lyonel Feininger, su esposa y sus hijos ocuparon la otra mitad de esta
cambio de inquilino, los primeros dejaron la Bauhaus y
casa. Su ocupante pronto cambió de idea con respecto a los nuevos
Hinnerk y Lou Scheper la ocuparon.
materiales cuando pudo apreciar lo práctico de los armarios
fabricados en la Bauhaus y la disposición de los ambientes. Sus hijos
● Oskar Schlemmer
ocuparon la planta superior y alguno de ellos estudió posteriormente
en la Bauhaus, tanto arquitectura como arte.
Oskar Schlemmer, su esposa y sus tres hijos ocuparon la casa
vecina. Como la familia vivió por algún tiempo en Tessin, el
maestro de arquitectura Hannes Meyer, conocido de la
familia, también se trasladó a la casa. La familia Schlemmer
dejó su domicilio en 1929 cuando Oskar Schlemmer fue
llamado a Breslau. Alfred Arndt, jefe del taller de diseño de
la Bauhaus y su esposa, fueron sus próximos ocupantes.
 Casas pareadas Kandinsky-Klee La casa de Kandinsky al igual que la de Paul Klee, con su colorida
decoración interior y accesorios, creaban un verdadero contraste con la
● Wassily Kandinsky arquitectura de Gropius. Los diseños coloristas utilizados por el artista en
los diseños de la sala de estar, su taller u otros ambientes eran un claro
ejemplo de su interés por los espacios artísticos autónomos. La sala de
estar fue amueblada con piezas antiguas que nada tenían en común con la
Bauhaus. El rincón de color dorado, con un sofá, una alfombra y pinturas,
era el arreglo de un espacio muy particular.

● Paul Klee

Paul Klee vivió en la Casa de los Maestros con su esposa, Lily, su hijo Felix,
la doncella y la profesora de gimnasia de la Bauhaus. La vecindad entre
Kandinsky y Klee hizo que compartieran una estrecha amistad. Su trabajo
artístico y sus clases en la Bauhaus indican que tenían muchas cosas en
común durante su estancia en Dessau. En oposición a los colores fríos de la
Casa Kandinsky, Paul Klee se decidió por una cálida atmósfera «terrenal»
en su taller y sala de estar.

Estructura y Materiales

La estructura está hecha de hormigón armado en un sistema de marcos rígidos y muros de “jurko” o bloques de arena, escoria y
hormigón (54 x 32 x 10 cm), forrados de estucos. Estos ladrillos ofrecen un buen aislamiento térmico y pesan menos que los ladrillos
tradicionales, por lo que los tiempos de procesamiento y terminación y, en consecuencia los costes generales del edificio se verían
reducidos. Los remates en las fachadas son de acero laminado con primer y pintura. Las barandillas y carpinterías están hechas de
perfiles de acero extruido pintados. Se realizó un estudio sobre el color que deberían portar las casas pareadas, sin embargo, este solo
se pudo apreciar en la parte interior de cada una. Para proporcionar estructuración de conjunto, los elementos del edificio y las
troneras de las ventanas fueron enmarcados en color. La imagen general unificada del complejo, que fue realizado según las
necesidades de sus futuros habitantes se contradice con los diseños coloridos de sus interiores, resultado de las preferencias
individuales de los maestros y muestra de sus diferentes caracteres.

Mobiliario

El mobiliario fue un tema importante, ya que fue hecho de madera, parte de este fue fijo o empotrado, laqueado en distintas
policromías al igual que los elementos metálicos en el interior. Se dio prioridad al diseño de las estanterías, plantas integradas, duchas
para las vajillas, simplificando y dotando de elementos funcionales a las amas de casa.

La posibilidad de un nuevo estilo de vida era otro de los retos que se debía demostrar en la Casa de los Maestros. Especialmente la
casa de Gropius tuvo una serie de detalles que vale la pena señalar, desde el gran vestidor hasta el pulverizador de agua caliente a
presión en el fregadero, o el sofá doble que se podía abrir hacia fuera convirtiéndose en cama, confirmando la previsión hecha por
Gropius en 1930 en relación al mobiliario interior de las Casas de los Maestros
 WALTER GROPIUS
Casa Gropius (con Marcel Breuer)
Año de construcción: 1938
Ubicación: Massachusetts USA
Ubicada en la colina de una montaña, siendo protagonista la naturaleza que la
rodea, la casa Gropius se hizo de acuerdo a los estándares que se plantearon en la
Bauhaus pero en consonancia con algunas características de la arquitectura de
Nueva Inglaterra. En cuanto a espacios, la simplicidad y el orden imperaron bajo
influencias europeas, mientras que la belleza y geometrías libres de
ornamentación de la arquitectura de Nueva Inglaterra se hicieron ver.
Gropius también combina los materiales como ladrillos, lajas de piedra y tablillas
de madera junto con nuevos materiales que se empleaban en Estados Unidos
como el yeso, barandillas industriales, el nuevo bloque laminado de vidrio y las
nuevas tecnologías en cuanto a instalaciones.
Tuvo en cuenta que ésta se integrase con el ambiente que la rodeaba, pese a ser
de un estilo muy moderno para el entorno de Nueva Inglaterra en esos años.
Muestra de esa voluntad es por ejemplo el enrejado de madera que hay a cada
lado de la casa, en el que se hacen crecer plantas y que se aprecia mejor viendo el
plano de la cubierta.
La pared de ladrillos pequeños que rodea el edificio también está ingeniosamente
construida, entrando y saliendo del suelo, actuando en ocasiones como muro,
pero también dando la impresión de que la casa se encuentra sobre un pedestal.

Espacios

La Casa Gropius tiene dos niveles con estructura de piedra en el basamento, madera y ladrillo. Se puede decir que el proyecto es una caja o
volumen asentado en piedra.

Planta Baja: En esta planta el acceso se realiza en diagonal, debajo de un pórtico que da la bienvenida al visitante, aquí Gropius utiliza el
block de vidrio hueco para dar privacidad al vestíbulo. En la parte posterior se localiza otro pórtico que cubre el espacio del porche con
pavimento de piedra. Los baños tanto en esta planta como en la superior se agrupan en la esquina norte donde no se tiene precisamente
vistas espectaculares. Los espacios como comedor y zona de estar, se encuentran a un costado del centro de la casa donde se localiza una
chimenea de piedra. Desde este nivel arranca una escalera de caracol la cual llega hasta la terraza en segundo nivel. Cuenta con:

● Acceso porticado: El ángulo que proyecta el voladizo largo y estrecho que lleva a la entrada principal contrasta con el resto de la
estructura, resultando inusual y aportando un valioso contraste en la forma. Cercano a la puerta y debido al uso de los bloques de
cristal que realiza Gropius, este voladizo casi agrega otra habitación a la casa, en forma de corredor.
La escalera de caracol sobre la fachada es también una adición innovadora, que conduce directamente a la sala al aire libre de la
planta superior.
● Vestíbulo: Al observar el vestíbulo se aprecian otros detalles tradicionales de Nueva Inglaterra, como la colocación de la escalera.
Es una tradición en las casas de la región que haya un hueco de escalera central, que Gropius respetó, aunque modificando su
medida y haciéndola curva, lo que provoca que se vea el exterior desde la parte baja de la misma, quedando únicamente la parte
de arriba en la zona privada. La barandilla de la escalera es una de las pocas piezas que fue especialmente encargada para la casa.
● Porsche: La inclusión de un porche con mosquiteras es una característica muy típica americana. En muchos hogares el porche
delantero actúa como una sala auxiliar. En la Casa Gropius, el porche se ubica en el espacio exterior del edificio, creando un
espacio que durante el verano se utilizaba como sala de estar y en invierto era ocupado por una mesa de ping pong. La ubicación
de este espacio fue cuidadosamente escogido para poder aprovechar la brisa refrescante que atraviesa la casa de este a oeste.
● Cocina: Al igual que toda la casa, el diseño de la cocina se realizó teniendo en cuenta los conceptos de eficiencia y funcionalidad.
Se colocaron depósitos de basura y lavavajillas, armarios de acero y mesadas de mármol de corte.
Como ejemplo perfecto de la paleta de la Bauhaus, en la cocina se utilizan el negro, blanco y gris, con el rojo como detalle.
● Dos baños - Sala de estar - Estudio - Guardarropa - Cuarto de servicio

Planta Alta: A esta planta se accede desde la escalera principal para llegar al vestíbulo el cual conducirá hacia los dormitorios, el estudio y la
terraza. Los baños se encuentran en la misma esquina norte y justo a la altura de la zona de estar se encontrara la terraza, a la cual se
puede acceder también desde el jardín. En la parte posterior de la casa, un pergolado realiza la función de terraza cubierta a doble altura
que permite la iluminación en la parte del comedor. Cuenta con:

● Vestíbulo
● Tres dormitorios
● Terraza
● Estudio
● Dos baños
Estructura y materiales

● Estructura: La estructura de la casa es bastante cuadrada, con reminiscencias de los edificios de la Bauhaus, que Gropius
diseñó para la escuela en Dessau. Estéticamente recuerda a la Bauhaus, pero estructuralmente es una casa de Nueva
Inglaterra. La Casa Gropius se construye utilizando marcos y tablas de madera, para adaptarse al clima de la región.
Probablemente la poca versatilidad de los materiales influyó en la forma del edificio.
● Climatización: La eficiencia es un factor importante en el diseño de la casa. Gropius utilizó grandes ventanales, mientras que
algunos muros interiores fueron construidos con bloques de vidrio, permitiendo que la luz inunde toda la casa y
proporcionando una fuente de calor adicional en invierno.
Para evitar que el sol de verano entre en la casa se agregó en la fachada sur un [[alero]] proyectado.
● Materiales: Manteniendo la mentalidad de la Bauhaus, la casa sólo utiliza materiales y productos estándar. Todos los
accesorios y materiales de construcción fueron elementos elaborados en fábrica, fácilmente disponibles en los catálogos y
casas de suministros. Construida con con la economía en mente, se buscó la máxima ventilación y calefación solar pasiva, uno
de los primeros sistemas implementados dentro de un edificio residencial.

El basamento de la casa se hizo en piedra, por lo que se desplanta una cota más alta del nivel del terreno. Para los muros se utiliza
ladrillo, así como madera; éstos son de carga y la gran parte están forrados o revestidos de yeso y tablillas de madera en fachada.
Algunos muros se dejaron en ladrillo con vista aparente y también se consideró hacer elementos como la chimenea en piedra.

Los materiales más utilizados, fueron las tablillas de madera en muros, el ladrillo, el acero para las herrerías como las escaleras,
pérgolas, barandillas, columnas en pórticos y remates del edificio forrados de chapa; la piedra para basamento y pavimentos, así como
el vidrio laminado para las carpinterías y el block de vidrio para dar luz en algunos puntos.

En el diseño de la casa Gropius decidió combinar los materiales de origen local, tales como tablas de madera, ladrillo y Fieldstone, con
materiales nuevos e innovadores, como el bloque de vidrio, yeso acústico y barandas cromadas. Incluso los materiales tradicionales se
usan de una forma no convencional, las tablillas de los muros se colocaron verticalmente y en el interior, en lugar de la colocarlas en
forma horizontal y en el exterior de la casa.
KENZO TANGE
Centro de la Paz
Año de construcción: 1949-1956
Ubicación: Hiroshima, Japón

El edificio original fue diseñado por el arquitecto checo Jan Letzel y funcionaba como Centro de Exhibiciones Comerciales de la
Prefectura de Hiroshima hasta que el 6 de agosto de 1945, la fatídica explosión nuclear tuvo su epicentro a tan solo 150 metros
del edificio y se convirtió en la única estructura tan cercana que permaneció en pie, pese a los grandes destrozos, ante
semejante ataque.

Respetando lo que quedó en pie del edificio original y a unos pocos metros del mismo, Tange levanta en un espacio de 122.100
metros cuadrados un homenaje a las víctimas de la tragedia.

Este complejo de edificios muestra la simplicidad a la que se puede llegar en un diseño. Con su sala principal de forma plana y
larga apoyada sobre pilares de hormigón retirados, en una estructura de concreto esbelta, delgada, finamente terminada que
permite apreciar el color del cemento y que permite ver la transparencia de los interiores

La fachada de cristal está compartimentada por nervios de cemento verticales y láminas horizontales, resaltando el dominio de
las estructuras verticales y horizontales característico de la construcción de Tange.

La construcción de los edificios y monumentos fue efectuada básicamente en hormigón armado expuesto y la fachada principal
del museo cubierta por grandes cristaleras.

El Hiroshima Peace Center Memorial Hall, se ha construido con 140 mil ladrillos, el número de víctimas hasta el final de 1945.

a sus costados, dos edificios más pequeños, correspondientes a la Biblioteca y el centro de conferencias. En 1995 los tres
edificios fueron vinculados por un puente.

En su interior, el museo de Tange logra con éxito trasportar al visitante al interior de la catástrofe de la bomba.