TRABAJO PRÁCTICO V3 IAC

Almiron Rueda, Camila Agustina

Domínguez, María del Rosario

Casa Curutchet (Le Corbusier)

Casa-Taller Forner-Bigatti (Martinez, Alejandro)

TEMA: Relación entre los espacios públicos-privados

¿Cuáles son estos espacios? ¿Cómo es la circulación? ¿Cómo están relacionados?

OPERACIONES DE DISEÑO:
¿Qué decisiones tomó el arquitecto para lograr las relaciones determinadas entre los
espacios?

INDICE -La terraza Jardı́n

-Introducción -El vacı́o
-Las casas -Otro nivel de relaciones entre espacios
-Forma-funció n -LA CASA FORNER-BIGATTI
-Má quina de habitar -Terraza
-LA CASA CURUTCHET -Vacı́o
-La rampa -CONCLUSIONES

INTRODUCCIÓN

Para el trabajo analizaremos las relaciones de interioridad y exterioridad entre los espacios
públicos y privados de dos obras pertenecientes al movimiento moderno. Ambas, se
encuentran en nuestro país. El primero de los casos de estudio será la casa Curutchet (Le
Corbusier, Amancio Williams 19) en la ciudad de la Plata. Después, elegimos la casa- taller
Forner-Bigatti (Alejandro Martinz 1937) en el barrio porteño de San Telmo. Podemos desde
un primer momento encontrar un hilo en común entre ambas. No sólo las une la topografía,
sino también una “doble función”, una visión de habitar más amplia propia del movimiento
moderno. Además, es importante destacar que ambas fueron proyectadas como casas,
viviendas unifamiliares.

Conceptos clave: Máquina de habitar; escala humana; necesidad-tipo; función-tipo,

funcionalismo.

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LAS CASAS

“La casa ya no será esa cosa pesada y que pretende desafiar los siglos, el objeto opulento
por el cual se manifiesta la riqueza, será una herramienta como lo es el auto. La casa ya no
será una entidad arcaica, pesadamente arraigada en el suelo por los profundos cimientos
(...)``''Una casa: un abrigo contra el frío, la lluvia, los ladrones, los indiscretos. Un
espectáculo de luz y de sol. Un cierto número de habitaciones dedicadas a la cocina, el
trabajo, la vida íntima” Hacia una Arquitectura, Le Corbusier

-FORMA-FUNCIÓN

“funcionalismo: movimiento de diseño europeo que evolucionó partiendo de varias

corrientes anteriores, a principio del siglo XX. Básicamente, sostenía que el diseño de
edificios, muebles y objetos en general debía perseguir, ante todo, el umplimiento de las
necesidades funcionales, y los materiales, métodos constructivos y funcionales del objeto
debían quedar claramente expresados, de manera que el efecto estético derivaría
principalmente de las proporciones y acabados, con exclusión o subordinación de los
efectos puramente decorativos” Diccionario visual de arquitectura- Francis Ching

“Llegamos aquí al fondo mismo del credo funcionalista: que los problemas sociales y
humanos de nuestra época son, en gran medida, producto de un entorno “falso” y
deficiente, y que la condición humana puede mejorarse mediante una nueva arquitectura
(...)” Arquitectura occidental- Cristhian Norberg-Schulz

El funcionalismo es una corriente dentro del movimiento moderno, un estilo internacional

marcado por una mentalidad común de los exponentes de un periodo histórico específico;
es “el inevitable producto lógico de nuestra época” (W. Gropius). Se caracteriza entre otras
cosas por el uso de la planta libre, la adaptación funcional, el uso de formas fundamentales
proporcionales, el sueño de una ciudad verde con edificios iluminados, y una circulación
orgánica.“De igual modo, la arquitectura de Le Corbusier es considerada como arquitectura
funcionalista por excelencia, identificada con la machine à habiter, imagen de la sociedad
maquinista. Pocos son los que prestan igual atención a la machine à emouvoir (...)”
Problemas de forma Schoenberg y Le Corbusier-Teresa Rovira

-MÁQUINA DE HABITAR

“Si se arrancan del corazón y del espíritu los conceptos inmóviles de la casa y se enfoca la
cuestión desde un punto de vista crítico y objetivo, se llegara a la casa-herramienta, a la
casa en serie accesible a todos, sana(...) y bella, con la estética de las herramientas de
trabajo que acompañan nuestra existencia” Hacia una Arquitectura, Le Corbusier

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Le Corbusier nos presenta una nueva manera de ver el habitar, la casa como un objeto
usado por el hombre, al igual que un auto o cualquier otra máquina. Advierte que para ser
bello tiene que ser en primera instancia útil, funcional, práctico.

“Una casa está hecha para ser habitada

-¡Imposible!
-¡Pero sí!
-¡Usted es un utópico!” Hacia una Arquitectura, Le Corbusier

Con tono burlesco, el arquitecto pone en evidencia que las casas deben ser proyectadas
para su fin, ser vividas, un espacio que supla las necesidades de sus habitantes.

Habrá que preguntarse las necesidades-tipo de una vivienda, qué hará este hombre
universal que plantea Le Corbusier: en su tiempo libre, en sus reuniones sociales, en el ocio
y en el trabajo. Una vivienda que funciona justamente como espacio donde quienes la
habitan se desenvuelven. Esto no es menor, incluso Le Corbusier pareciera interesarse por
este proyecto al tratarse de una casa de un médico, el Doctor Curutchet que busca en París
al ya reconocido arquitecto para que le diseñe una casa-consultorio. La siguiente pregunta
es: ¿Cómo debería ser la casa que habita un médico en una ciudad específica como lo es
la Plata?

“Una casa es una máquina de habitar. Baños, sol, agua caliente, agua fría, temperatura a
voluntad, conservación de alimentos, higiene. Un sillón es una máquina de sentarse.” Le
(Corbusier, 1923). Agrega también: “Estudiar la casa, para el hombre corriente, universal,
es recuperar las bases humanas, la escala humana, la necesidad-tipo, la función-tipo, la
emoción-tipo. Es así. Es capital. Es total.” (Le Corbusier, 1923)

Cómo y por medio de que decisiones estos espacios están vinculados para generar una
unidad en la obra. Esto incluye soluciones primordiales de circulación y recorrido;
forma-función;articulación, etc.

LA CASA CURUTCHET

Arquitecto Amancio Williams

Le Corbusier

Arquitecto Técnico Amancio Williams, Simón Ungar

Año de Construcción 1949-1955

Ubicación Ciudad de la Plata

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El volumen del frente corresponde al
consultorio y el de atrás a la vivienda. El
volumen privado de la casa cuenta con
diferentes niveles: un sótano, la planta baja
de recepción y el patio central, el acceso a
la rampa; un primer piso social con terraza
jardín (sobre el techo del consultorio) y un
segundo piso de un área aún más privada,
con los dormitorios.

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La rampa

La rampa además de proporcionar un

recorrido arquitectónico ( le promenade) que
induce a andar la casa de manera ascendente,
funciona como un elemento articulador de los
espacios. Esta rampa central nos conduce a
ambos volúmenes y ocupa un lugar principal
en la circulación. Además, proporciona
diferentes juegos de perspectiva y luces y
sombras.

La terraza-Jardín

Esta característica es uno de los cinco puntos de la construcción moderna según Le

Corbusier, está ubicado sobre el techo del consultorio (bloque frontal), tiene una función
articuladora en la casa

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El vacío
Claro, que los puntos anteriores, no serían posibles
sin el vacío como elemento constructivo. Este
espacio que divide ambos volúmenes, también
permite su articulación. El patio, la rampa, el árbol y
el jardín-terraza cobran una nueva dimensión de
sentido con este aire. Permite así, la ventilación y el
ingreso de luz, elementos fundamentales según el
arquitecto para una casa. Este vacío, en el interior de
la casa también lo encontramos la doble altura en el
comedor de la casa curutchet.

Otro nivel de relaciones entre lo público y lo privado:

“En el proyecto Curutchet, Le Corbusier formula una de sus más pequeñas y a la vez
precisas intervenciones en el espacio urbano y en su relación con el espacio doméstico.
Presenta por primera vez en la arquitectura de la ciudad, una profunda transformación en la
relación entre el espacio público de la calle y el interior de la manzana, al introducir
visualmente uno en el otro y evitar el uso privado exclusivo de la planta baja en una inédita
demostración de generosidad urbana.” Le Corbusier Traducido Infidelidad creativa en el
proyecto curutchet, Daniel Merro Johnston

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 En el proyecto hay otra gran relación entre el espacio público y
privado que no podemos obviar; la entrada de la planta baja es
un umbral; es un borde entre el afuera y adentro; podemos
desde la vereda ingresar visualmente a la casa. La planta baja
que cuenta con el garaje, el patio y en acceso a la rampa se
adentra hacia el terreno. No funciona como una línea sino mas
bien como un espacio de transición con juegos de luces,
también determinados por un árbol que fue parte del proyecto de
diseño.

CASA FORNER-BIGATTI

Arquitecto Alejo Martinez

Año de Construcción 1937

Ubicación CABA, San Telmo

La casa taller Forner-Bigatti, proyectada por el arquitecto Alejo Martinez en el año 1937,
combina la vivienda y los talleres de trabajo de la pintora Raquel Forner y el escultor Alfredo
Bigatti. Fue una de las primeras casas del movimiento moderno en la Argentina. Se
encuentra en el barrio de San Telmo, Buenos Aires, frente a la plaza Coronel Dorrego. Con
la particularidad de combinar ateliers independientes para especialidades diferentes. En la
planta se ven diferenciados los espacios privados de la vivienda de aquellos destinados a
las actividades artísticas.

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Los espacios

Las dos plantas tienen una

distribución respectivamente análoga.
Hacia el frente de la casa se
encuentran las áreas más públicas:
los dos talleres y hacia el contrafrente
las áreas privadas de la galería, los
servicios y el jardín. En la planta alta,
un dormitorio y una pequeña terraza.

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Las plantas están vinculadas por medio de dos escaleras diferentes, una de servicio
para el sector mas intimo y privado de la casa y una escalera escalera principal. En la
planta baja podemos recorrer la casa de diferentes maneras, el patio también puede
funcionar como un conector entre las áreas de la casa.

Terraza

La terraza pequeña terraza sobre el techo del taller de escritura de la planta baja da
hacia el frente y funciona como un vínculo entre el espacio de la calle y la casa. Permite
la entrada de luz. También podemos destacar en esta relación de espacios interiores y
exteriores “el borde” después de cruzar las rejas hasta la puerta y las grandes ventanas
orientadas de manera vertical que permite el ingreso de la vista hacia los talleres.

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Vacío

Como los talleres se disponen uno sobre otro en el eje vertical, una doble altura los
conecta visual y acústicamente los dos espacios, permitiendo que ambos artistas se
comunicaran entre sí pero sin perder la independencia de sus lugares de trabajo. Ese
vacío tiene entonces una doble función: permitir la creación de esculturas de gran altura
y articular los espacios.

CONCLUSIONES

Entendemos así, la casa moderna como una herramienta, un objeto útil que funciona para
el habitar. Esta casa cuenta con diferentes espacios en los cuales el hombre realiza sus
diferentes actividades. Un consultorio o un taller son “herramientas para trabajar” y un
dormitorio no es un dormitorio, sino mas bien “un espacio (herramienta) para dormir. Así
estos elementos se articulan hasta formar una máquina para vivir.

Ahora bien, como puntos concretos en común podemos determinar que el vacío puede ser
un recurso articulante, una operación sobre una decisión de diseño previa. Las rampas y
escaleras tienen cada una sus características a la hora de cómo inducir el recorrido y el
paseo arquitectónico; pero ambas son elementos que nos mueven y conectan a través de
los espacios.Las situaciones de borde, los espacios abiertos como jardines y terrazas son
además de entradas de luz y visuales, un vínculo.

Los espacios no se vinculan de una manera únicamente espacial, la articulación total de la

máquina se da gracias a una conexión sonora, lumínica, visual; más compleja que el solo
“poder acceder”

Que los espacios públicos y privados estén vinculados se condice con la teoría
funcionalista, cada actividad requiere de sus herramientas propias determinadas por su
función. El “hombre moderno” mantiene las mismas necesidades básicas e indispensables
para el funcionamiento de la vida doméstica y del hogar.

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