OBERTURA, tipo francés, lento-rápido-lento, A-B-A’. La sección B un un fugado que puede analizarse como se haría con una fuga.

La sec'ción A’,
recoge la primera idea, pero como secundaria. Esta Suite Orquestal combina la organización de una Suite con la textura concertante, siendo la
flauta el instrumento solista. Pero la textura es más cercana al concierto grosso que al concierto solista. Es muy importante que escuchéis la obra
detenidamente.

Lotropinpal
*
Sin Imitación

chic) Re

-
saR)
car a

Rear
 sim

⑬
Sujeto
Analizar como una fuga. Los

Senicas.
divertimentos son
aprovechados para las partes
solistas de la flauta.

Sim

C.Sui

R.Tomal
(Fa#m)
DIVERT. Se analizaría como ya sabemos que se analizan los divertimentos. Para abreviar, no realizo el análisis
detallado de cada divertimento. De cualquier forma, es interesante ver cómo Bach mezcla la factura de
fuga, la textura concertante en una pieza introductoria de una Suite.

DIVERT

9.

DIV.
(con 3 apisodios)

Como ya he comentado, los solo corresponden con divertimentos, en su

mayoría secuenciados, aunque no solo hay divertimentos en los solos. .

-
Fatter

Suj
eu ReM

ReM-

Div. Divertimento que lleva a

cadencia

Dir
 Min(IVgrada)

R. Tomal,im

pit -> I
suariodice
es
ReM

seunim

Min

varico

DiV.
Sic
 Dir-s

Drivert.

piV
 Zonacadencial

⑰
⑧
Rothrochet
Aparece indicado F1.82

⑪
“Rondó”, pero el
tempo, la anacrusa,
el compás y la
textura
corresponden a una
Gavota. La forma sí
es un rondó y no una
forma binaria, como
es lo usual. La forma
es ABACA, pero hay
que entender que
algunas ideas de A y
de B reaparecen en
las estrofas.
Las frases se
articulan en grupos
sencillos de 4
compases, y en
algunos casos de 8.
La textura está

en e
polarizada entre en
bajo y la voz
superior.

Mie

③
Te is

Sin ⑰
 ⑳

Sim

(Lan)

Ret

(b)

Faltur
⑰
 Esta zarabanda tiene forma binaria simple. Su textura tiene la particularidad de estar construida sobre un canon a la 5ª en
cada sección A y B.

-
I camou

Faltu

Be
R

karow
e
A veces en una Suite pueden aparecer asociadas dos danzas diferentes, aunque del mismo tipo. En este caso tenemos dos Bourrée que
se interpretan alternativamente, Bourrée I, Bourrée II, Bourrée I , generalmente esta última sin repeticiones. Hay que recordar que la
diferencia entre una Bourrée y una Gavota es la anacrusa. Tiene forma binaria simple. Textura bajo-melodía. En la Bourrée II la flauta

A
hace papel solistas, a diferencia de la Bourrée I, en la que está integrada en la orquesta.

ReM

e
Mn
e
-

Min
Sin

-
I- e

~semicad
F
-

Sin
 (M) (mim) Sin

-
En esta polonesa vemos
un ejemplo de doble. Se
trata de la misma
polonesa pero variada,
no de una segunda
polonesa, como ocurría
con las Bourrées
anteriores. Esta variación
es aprovechada para
poner de relieve el papel
solista de la flauta.
La textura es similar a
ReM
las anteriores. La forma
es binaria pero podría
encontrarse cierto valor
reexpositivo en la última
frase, por lo que podría
llegar a considerarse un
A BA’. Obviamente, el
doble de la polonesa
tiene la misma forma y
organización
fraseológica y tonal.
- -
El minueto es
fácil de
indentificar.
Compás
ternario,
-
me e
comienzo
característica
mente tético,

Ericad
tempo
moderado,
danzable. Si
no se
escucha,
aparentement
e puede
confundirse
con una
zarabanda,
pero esta
suele ser más
elaborada (y
por supuesto
más lenta).
Además, la
figuración
suele ser
 -
A en

ReM

A n te
en

sal crea
sic

La badinerie es
una danza poco
frecuente en la
-
suite. Es rápida
y de compás
generalmente
binario.
En este caso es
binaria, con una
sección B más
extensa.
Las frases
tienen una
organización
variable, de 4, 6
u 8 compases.
El bajo imita el
motivo principal
con frecuencia,
estableciendo
un diálogo
característico
-en
entre él y la voz
principal. Es un
movimiento
destinado al
lucimiento del
solista.
--

Fatter (wim)

u-

ReM

8
-en e

ReM sich

-en