CUESTIONARIO DE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 4 – 2023 - PRIMER PARCIAL

Subraya lo correcto
1. El Pensamiento Romántico del siglo XIX promovió en la arquitectura de la época:
a. El inicio del enfoque de una arquitectura más práctica y simplista
b. El uso exclusivo del estilo clásico, y que tengan relación con la historia de cada lugar
c. La integración de la obra con el entorno natural, el paisaje y el manejo de materiales del lugar
d. Priorizar el uso de las nuevas tecnologías basadas en el hierro y el vidrio
2. En las obras de Peter Eisenman tiene como objetivo el manejo:
a. de una arquitectura eminentemente intelectual y antiorgánica.
b. de las premisas del contexto urbano, adaptándose a la geometría pura y blanca.
c. de una arquitectura en donde da prioridad a la comunicación, aplicando la semiótica como herramienta.
d. la recuperación de la sintaxis racionalista, pero en armonía con el lugar.
3. En la Arquitectura Postmoderna, entre los estilos historicistas, el más utilizado fue el clásico porque:
a. constituyo un estilo cuyas formas son fácilmente reconocibles por haber tenido amplia difusión a lo largo
de la historia.
b. fue un estilo en enfatizar la venustas, centrada en la imagen de la fachada del edificio.
c. las dos anteriores son correctas.
4. La economía de la Postmodernidad se sustenta en el sector terciario de la economía, por tanto, promueve
la construcción de programas como:
a. teatros y operas
b. museos
c. edificios corporativos.
5. El Seagram Building fue el icono de la Modernidad mientras que el AT&T Building de la Postmodernidad:
¿qué aspectos en común mantienen ambos edificios?
a. el uso de elementos historicistas.
b. el uso masivo del vidrio y materiales nobles como el mármol.
c. la composición tripartita.
6. El pensamiento postmoderno se dirige hacia la promoción de:
a. un estilo arquitectónico generalizado para la masa, unificando así la estética.
b. una sociedad pluralista enfocada a un pensamiento racional ajustada a ciertos criterios.
c. una sociedad individualista, con énfasis en la imagen y la afirmación de una libertad en el gusto.
d. un estilo exclusivamente clasicista para la sociedad conservadora de la segunda mitad del siglo XX.
7. Uno de los rasgos del espacio en la arquitectura posmoderna es que:
a. se configura a partir de la forma envolvente, sugiriendo diversas sensaciones al recorrerlo.
b. constituye un espacio dinámico y abierto, priorizando siempre lo funcional.
c. da continuidad a la premisa la forma sigue a la función,
d. el espacio es consecuencia del diseño organizativo de la planta.
8. Las formas que caracterizan al deconstructivismo de Daniel Libeskin son formas:
a. continuas, aerodinámicas con claras reminiscencias futuristas.
b. de una línea minimalista por el empleo de una geometría de gran sobriedad.
c. curvas, sueltas y muy orgánicas, superpuestas unas sobre otras.
d. quebradas e irregulares, con planos inclinados y abandonando la ortogonalidad.
9. La estética pintoresquista del siglo XIX estaba relacionada con:
a. Lo clásico por reivindicar fuertemente el gusto por lo griego y romano.
b. lo romántico por el interés en el pasado, y la fascinación por lo primitivo, oriental y vernacular.
c. la importancia otorgada a la labor artesanal al servicio de una nueva arquitectura.
d. el manejo de nuevos materiales como el hierro y hormigón totalmente a la vista.
10. El esquema proyectual aplicado por Walter Gropius en sus diseños consiste en:
a. aplicar el mismo concepto de orgánico empleado por Gaudí de modo a imitar las formas naturales.
b. un proceso de dispersión de las formas que culmina con una serie de volúmenes adosados
c. partir de un volumen puro, trabajando con sustracciones y adiciones.
d. conjugar formas puras con formas orgánicas de modo a conseguir espacios más flexibles.
11. Le Corbusier de la segunda etapa:
a. continua con la metodología proyectual Iniciada en el Movimiento Moderno Racionalista.
b. maneja volúmenes de mayor pesadez y tamaño, pero con la sintaxis de la geometría pura y blanca.
c. destaca la valoración del hormigón y del ladrillo visto con alta carga simbólica.
d. maneja la estructura en acero y cristal siguiendo la línea de Mies.
12. Viollet Le Duc en sus principios frente a la arquitectura afirmó:
a. por primera vez la idea estética del espacio como determinante de la arquitectura.
b. la belleza de la auténtica arquitectura está en volver a la destreza manual, es decir a la artesanía.
c. que en la construcción está la razón de lo edificado y la forma estará en función de la construcción.
d. el de iniciar un mayor énfasis en el aspecto funcional, precediendo así a la Arquitectura Moderna.
13. James Stirling en su enfoque arquitectónico insiste en:
a. Dar continuidad al lenguaje de las formas puras de la arquitectura racionalista.
b. Generar una imagen a partir de la arquitectura industrial de su país con el manejo del hormigón, ladrillo
y vidrio
c. Conectar con la historia generando obras monumentales, simétricas, y con formas platónicas.
d. Generar una arquitectura comunicativa a través del manejo de la fachada, y la vuelta a la
ornamentación.
14. A finales de la II Guerra Mundial la arquitectura:
a. se presenta un fuerte fenómeno de la globalización de la arquitectura con la construcción de grandes
aeropuertos, shopping y edificios corporativos.
b. aspira a la aplicación de tipos estándar que pudieran asegurar una sociedad perfecta.
c. da continuidad a la geometrización pura del volumen totalmente descontextualizado.
d. ya no es un mero contenedor, sino que se convierte en un volumen expresivo, y, sintonizando con el
lugar.
15. Una de las diferencias que identifica al espacio postmoderno con respecto al moderno es:
a. Que el espacio se hace prisionero y obedece a una forma específica.
b. La configuración de un espacio estrictamente racionalista que despierta las emociones.
c. Que constituye un espacio funcional y abierto, ajustado a las determinantes del lugar
d. Que está configurado por formas puras generando un espacio ortogonal.
16. La llamada Arquitectura Internacional definió un nuevo modelo de rascacielos constituido por:
a. un único volumen vertical transparente en acero y vidrio a la manera del Seagram Buildíng de Mies.
b. un cuerpo horizontal en la base y otro vertical, a modo de torre, como culminación.
c. exponer los materiales totalmente a la vista como el hormigón armado y el ladrillo.
d. el manejo de volúmenes más expresivos y variados para romper con la monotonía de la Arq. Moderna.
17. El llamado Estilo o Método Internacional se caracteriza por:
a. El manejo de una volumetría simple vertical, apoyada sobre otra horizontal de fuerte planteamiento
racionalista
b. El uso de formas geométricas puras considerando las determinantes del lugar.
c. Enfatizar el funcionalismo dentro de una concepción organicista.
d. El acabado de sus edificios en hormigón texturado y de gran peso.
18. El arquitecto del siglo XVIII en afirmar que la utilidad es el principal fin de la arquitectura, y ésta deberá
responder a las condiciones de economía, solidez, higiene y comodidad fue:
a. Karl F. Schinkel.
b. Jean Nicolas Durand
c. John Ruskin.
d. Johannes Winckelmann.
19. La nueva arquitectura es anticúbica, es decir, no se trata de un cubo cerrado escribió en su manifiesto el:
a. Cubismo.
b. Suprematismo.
c. Purismo.
d. Neoplasticismo
20. En el panorama arquitectónico del Siglo XIX:
a. Las nuevas tecnologías se ajustaban a las formas geométricas racionalistas.
b. La tecnología estaba en la vanguardia mientras que los estilos en la retaguardia
c. Surgieron innovadores estilos sobre una tecnología muy convencional.
d. Tecnología y estilo estaban en plena concordancia y armonía.
21. La noción de arquitectura racionalista hace referencia a que:
a. La forma sigue a la función.
b. La forma sigue a la fantasía.
c. La función sigue a la forma.
d. La forma y la función son una sola
22. En los diseños de Walter Gropius, sobre todo para el edificio de la Bauhaus, se percibe:
a. El empleo de un volumen único, con sus correspondientes adiciones y sustracciones.
b. El manejo de un volumen abierto, configurado por planos, a la manera de Mies.
c. La distribución de las funciones en volúmenes puros con un excelente acabado de ladrillo y hormigón
visto.
d. Una dispersión de formas con una serie de volúmenes puros adosados
23. El enfoque de la Metodología Estructuralista es estudiar la arquitectura:
a. Como una serie de elementos donde lo formal es lo prioritario, ya que constituye el elemento visible y
estético de toda arquitectura.
b. Como un sistema integrado por sus tres componentes: Firmitas, Utilitas y Venustas.
c. Como un conjunto de elementos relacionados armónicamente formando un todo
d. Priorizando el sistema estructural que hace al esqueleto, sea en acero, hormigón, etc., determinante de
la forma arquitectónica.
24. Robert Venturi; arquitecto americano e impulsor de la arquitectura postmoderna defiende el uso:
a. de un estilo único, pero con el empleo de nuevos materiales para logra la innovación.
b. de formas geométricas puras por su gran belleza y elegancia.
c. de estilos historicistas y de la arquitectura del lugar para ser más significativa.
25. El estilo Pop surgido en los años de 1960 se inspiró en:
a. las imágenes de la publicidad, pero aplicado a un lenguaje más abstracto.
b. la cultura de consumo característica de la sociedad de la época.
c. ciertos movimientos de las vanguardias artísticas de principio del siglo XX.
26. Cuando Robert Venturi defiende en su postura la idea de que la forma debe reflejar la función se refiere a:
a. que la arquitectura necesita algún rótulo o cartel dispuesto en la fachada que indica su función.
b. seleccionar el estilo apropiado por el cual fácilmente uno pueda reconocer el programa arquitectónico.
c. que, una vez diseñada la planta funcional, por consecuencia genera la forma correspondiente a ese
programa específico.
27. Un aspecto en común en cuanto a posturas frente a la arquitectura entre John Ruskin y Robert Venturi fue:
a. la importancia en decorar la arquitectura que es lo más importante antes que la función.
b. la revalorización de estilos historicistas fusionado con el movimiento moderno.
c. el centrarse en las firmitas que es el principal componente en estos tiempos, o sea en la tecnología y
estructura.
28. La Guild House, una de las primeras obras de Venturi reutiliza para su diseño elementos del estilo clásico
como:
a- la composición tripartita y simétrica.
b- el uso de ventanas tradicionales, el arco y la columna.
c- las dos anteriores son correctas.
29. La cita defendida por Robert Venturi de menos es aburrida significa:
a. la simplicidad del estilo moderno genera una arquitectura monótona.
b. que el uso de materiales diversos como elementos arquitectónicos engendra un estilo uniforme.
c. la producción de una estética amena a consecuencia del uso de formas geométricas puras y desnudas
30. Los elementos historicistas que aplicó Michael Graves en el diseño de la fachada para el Ayuntamiento de
Portland fueron:
a. el colorido y la textura de su epidermis.
b. el uso de las formas puras en la configuración de su volumetría.
c. las pilastras y la clave de un arco como ornamento de la fachada.
23. La desmaterialización del muro, propio de la arquitectura moderna se notó con mayor fuerza en obras de:
a. Gropius
b. Le Corbusier
c. Mies Van der Rohe
24. Para los diseños de sus obras Moneo toma de referencia
a. Componentes tradicionales de la arquitectura del entorno, el sentido del sitio y el legado histórico.
b. La arquitectura moderna de los años 20, sobre todo los 5 puntos de Le Corbusier.
c. El brutalismo de Le Corbusier y la arquitectura de Louis Kahn.
25. Para el renacimiento el símbolo de la escalera fue
a. El ascenso sagrado al mundo de los dioses.
b. Un objeto escultórico para dignificar el espacio arquitectónico
c. Dignidad terrenal y signo para indicar la categoría de un edificio.
26. Con la contrarreforma el arte se convirtió en
a. La creación de la belleza para el hombre y su existencia digna
b. Un instrumento de persuasión y propaganda para una mayor participación
c. Una disciplina más racional y científica de la ilustración
27. El sistema estructural del gótico ingles difiere del francés por
a. La excesiva verticalidad de su altura
b. El empleo de un mayor número de arbotantes
 c. Al igual que el romántico el muro no pierde su valor portante.
28. El arquitecto que retoma aspectos de la memoria en sus proyectos como la idea de patio como jardín, las
ventanas pequeñas cuadradas, columnas gigantes, ladrillos, etc., en los años 1980 y 1990 fue
a. Robert Venturi
b. Aldo Rossi VEEERRR
c. Richard Meier
29. El manejo de la doble escala; monumental por el exterior y humana en el interior con el empleo de
volúmenes puros, planta centralizada, manejo de la luz, fue
a. Renzo Piano
b. Arata Isosaki
c. Louis Kahn
30. En las Obras de Peter Eisenman tiene como objetivo el manejo:
a. De una arquitectura en donde da prioridad a la comunicación, aplicando la semiótica como herramienta
b. La recuperación de la sintaxis racionalista, pero en armonía con el lugar
c. De las premisas del contexto urbano, adaptándose a la geometría pura y blanca
d. De una arquitectura inminentemente intelectual y antiorganica
31. En las obras de Eisenman y Meier se destaca
a. Siempre en la primacía de una reflexión metodológica fría, científica y anti humanista
b. El respeto de las preexistencias ambientales, sociales y culturales
c. La revitalización de la historia con la vuelta de los estilos pasados
32. A finales de la segunda guerra mundial la arquitectura
a. No es ya un mero contenedor, sino que se convierte en una presencia expresiva activa en el entorno.
b. Aspira a la continuidad del uso de tipos estandarizados que pudieran asegurar una sociedad culta y bien
organizada
c. Se caracteriza por una geometrización espacial obtenida mediante las ordenes clásicas antropomórficas.
33. La planta de las iglesias románicas de peregrinación se basa en:
a. Las formas simbólicas de la cruz griega y el deambulatorio
b. Las formas simbólicas de la cruz latina y el deambulatorio
c. La nave central, laterales y el transepto
34. El lenguaje de la arquitectura clásica se conoce como un estilo:
a. Impersonal, que no permite grandes variaciones
b. Intuitivo, ofreciendo distintas posibilidades al arquitecto
c. Abierto, otorgando carácter a los distintos programas.
35. La forma lineal verticalizada en el gótico connota:
a. Recogimiento interior
b. Encerramiento místico espacial
c. Tracendentalidad de la arquitectura.
36. La arquitectura Barroca paso a ser:
a. Una disciplina con énfasis en lo estructural y una ornamentación supeditada a ella
b. Un efecto puramente visual, con muy poca sinceridad estructural
c. Un diseño puramente racional envuelto de ornamentalismo
37. Para el siglo XVIII el significado de la cúpula era poder:
a. Político
b. Religioso
c. Tecnológico
38. En la arquitectura medieval las torres eran signo de:
a. Estabilidad
b. Orden
c. Poder
39. El arquitecto italiano del siglo XVI que hace de las ordenes el factor dominante del edificio es:
a. Bramante
b. Alberti
c. Palladio
40. El estilo que quiso acabar con la utilización ornamental de las órdenes y volverse a su primigenio lenguaje
fue:
a. Renacimiento
b. Neoclásico
 c. Neobarroco
41. Una iglesia que paso a ser un monumento a los hombres ilustres, inspirado por ideales igualitarios fue:
a. San Carlo de las cuatro fuentes
b. Santa María Novella
c. Santa Genoveva
42. Las obras de Louis Kahn se caracterizan por:
a. una línea más limpia y tecnológica a la manera de Mies.
b. el manejo de formas puras geométricas con un excelente acabado en el manejo del ladrillo y el
hormigón.
c. el uso de volúmenes escultóricas pesadas destacando la rugosidad del hormigón en su acabado.
d. el juego de volúmenes racionalistas con elementos decorativos de la arquitectura clásica.
43. Para la biblioteca Exeter en su código sintáctico Kahn maneja:
a. Un volumen cubico con un espacio central a la alta del edificio recubierto en ladrillo visto.
b. Un volumen prismático de hormigón armado visto.
c. Un volumen cubico compacto con perforaciones circulares y triángulos en el muro visto de hormigón
armado visto.
44. Alberto Campos Baeza en sus obras maneja:
a. Un estricto orden racionalista totalmente a contextual.
b. Volúmenes puros y acabados en blanco sintetizando con elementos propios de la cultura del lugar.
c. Una geometría fría con un acabado policromático enfatizando las texturas.
45. Para Arnold Hauser lo fundamental en la historia es investigar:
a. La sociedad que es la generadora de la obra de arte.
b. La creación de formas que rige toda la actividad artística.
c. La interpretación de símbolos presentes en el arte.
46. Para Wolflin lo fundamental en la investigación es analizar:
a. La forma
b. El contenido
c. El aspecto social

Completa
1. El elemento, que se constituyó en una constante en la evolución de las bibliotecas, muy manejado para la
diafanidad en sus interiores fue la: Luz
2. En las tipologías para teatros, el lugar que connotaba perfecto escenario donde los asistentes se exhibían y
saludaban fue el: Palco
3. El código tecnológico de la arquitectura palaciega hasta bien avanzado el siglo XIX estaba constituido por los:
órdenes clásicos
4. La longitudinalidad de las naves de la arquitectura religiosa connotó en su tiempo: La peregrinación del
hombre hacia la salvación.
5. El estilo más escogido para diseños de teatros en el siglo XIX fue: El Neoclásico
6. El tipo de bóveda que cubre la nave central de toda iglesia románica es: Bóveda de cañón
7. El prototipo de casa, para la prefabricación en serie, planteada por Le Corbusier fue: Cintrohan
8. El material más utilizado en la década de 1950, para grandes construcciones como polideportivos o
aeropuertos, trabajando con sus texturas fue: Hormigón Armado
9. El manejo del estilo clásico en la arquitectura gubernativa de los siglos 18 y 19 connotaba: Monumentalidad
– Poder - Magnificencia
10. El código al cual se le concede mayor importancia actualmente para el diseño de aeropuertos es: Técnico o
Sintáctico(¿?
11. Para la arquitectura de estilo: Internacional, el espacio se entiende de manera científica, física, experimental,
mesurable y universal.
12. El arquitecto americano de los años 60 que entiende que lo que caracterizaba a cada edifico es el vestuario,
la ornamentación y el tratamiento epidérmico fue: Robert Venturi(¿?
13. El arquitecto americano que emplea la planta cruciforme simbolizando en ella la libre incorporación del
edificio al paisaje fue: _____________
14. En el diseño de plantas el empleo de formas ortogonales con formas curvas que si bien están mimetizadas
con el entorno de Finlandia se perciben en obras del arquitecto: Le Corbusier
15. En las iglesias renacentistas el empleo de planta: Circular(¿? connotaba la centralización del hombre como
centro del universo.
16. El espacio de planta circular ubicado en la parte central de los museos neoclásicos fue: el patio o espacio
central
17. El elemento arquitectónico que otorga monumentalidad y prestigio, reutilizado por Ricardo Bofill en sus
obras, fue: Las columnas (?
18. El manejo del basamento como el del frontón en las Villas Palladianas y Neopalladianas connota prestigio –
monumentalidad – poder adquisitivo
19. El método de investigación que concibe a la arquitectura como un sistema cuyas partes son mutuamente
dependientes es: el método estructuralista (las partes forman un todo y no pueden desvincular sino afectar
el conjunto)
20. Para el estilo: posmoderno la arquitectura consiste en significados más que en funciones prácticas.
21. La columna como elemento sagrado en la arquitectura griega pasa a la arquitectura romana simplemente
como: ornamento (simple representación – deja de ser estructural)
22. El significado del pórtico en la arquitectura medieval es: era desvincular lo pagano de lo profano, donde
prevalece la clase privilegiada y solo ella tiene acceso al espacio.
23. Una cubierta denota cerramiento superior, cobertura, protección al espacio contenido de los agentes
atmosféricos (la función de cerramiento).
24. Para el hombre medieval el interior de la catedral gótica significaba: acercarse a la divinidad celestial,
representado por la altura del edificio. Trascendencia espacial ingenio técnico, nueva concepción)
25. Suntuosidad, riqueza y movimiento son connotaciones del espacio: barroco
26. El signo característico de la arquitectura sacra griega es el: frontón
27. En el renacimiento a la aplicación del Arco del Triunfo en las fachadas de las iglesias significaba
______________________
28. En los siglos XVIII y XIX la figura del Partenón ya no se entiende únicamente como lugar de culto, sino
además como: modelo o canon de la arquitectura generándose en un signo o símbolo de la cultura,
representando con sus elementos distintas facetas como poder, sociedad, cultura, religión, etc.)
 Completa con falso o verdadero y justifica las falsas
1. Meier retoma los elementos que utilizó Le Corbusier en sus diseños y las vuelve a simplificar concibiendo
una arquitectura más pura y minimalista. (V)
2. La cúpula que corona la rotonda del Altes Museum de Schinkel es una clara inspiración del Panteón de Roma
(V )
3. La Maisons Jaouls es un reflejo claro de la expresión del brutalismo, por el empleo de una variedad de
materiales enteramente a la vista. (V)
4. En el siglo XVII la arquitectura se aleja de su simbolización tradicional, así los elementos del pasado como
cúpulas y frontones se usan para dignificar y reconocer museos, teatros, bancos y otras instituciones. (F)

Este periodo de la arquitectura corresponde al Neoclásico, el cual tuvo su origen a mediados del siglo XVIII.

5. Para el movimiento postmoderno lo importante era entender la arquitectura como un trabajo científico,
tendiente a una radical industrialización. (F)

La revalorización del clasicismo como lenguaje y mensaje ha de ser su objetivo, desechando la innovación
experimental de la Arquitectura Moderna, otorgándole importancia a las tradiciones.

6. Para el método Iconológico los objetivos de la investigación son las ideas, imágenes, mitos y alegorías (V)
7. La relación entre forma y significado en arquitectura es en gran parte convencional. (V)
8. El crucero en el gótico francés, al igual que el románico, tiene el mismo destaque y amplitud. (F)

La planta evoluciona, siendo en el gótico, el transepto o crucero cada vez menos destacado a diferencia del
románico.

9. La arquitectura de alta tecnología rechaza siempre cualquier retorno historicista o cualquier juego formal o
decorativo. (V)
10. El óculo, como abertura destinada al aire y la luz fue descartado por la arquitectura neoclásica. (F)

El óculo es reintegrado a la arquitectura del siglo XVIII pero con una connotación distinta al periodo clásico.
Pues ahora, simbolizará la luz de la razón y el conocimiento.

11. El sentimiento romántico en el siglo XIX impulsó la búsqueda de estilos arquitectónicos que se identifican
con la historia de cada país.( V )
12. El significado en arquitectura, más bien, está dada por las funciones (F)

Dado por la forma y el espacio____________________________________

13. Los códigos semánticos se deducen a partir de los códigos técnicos (F)

Los códigos sintácticos son los que se definen a partir de los códigos técnicos, funciones de los elementos
técnicos.

14. Los romanos emplearon un mismo lenguaje para distintos programas arquitectónicos (V)
15. La imagen ambiental del hombre románico puede definirse como un sistema de lugares protegidos por la
experiencia de la existencia de Dios (V)
16. El gran logro del Renacimiento fue la reformulación de la gramática de la antigüedad como una disciplina
universal. (V)
17. El templo de la Madeleine, acabo por Napoleón, significaba el triunfo de lo pagano sobre lo cristiano (F)

Significaba el triunfo era conmemorativo a las campañas Bélicas del emperador Napoleón

18. Los arquitectos modernos manejaron el simbolismo de la forma como expresión o esfuerzo del contenido (F)

El movimiento carecía de simbolismo porque era racional. El simbolismo era producto de la interpretación
que se le daba a la forma.

19. Los arquitectos del siglo XIX estaban obsesionados por la cuestión de los diferentes estilos a ser adaptados a
los distintos programas a fin de lograr una arquitectura con carácter (V) “eclecticismo”
20. Lo sobrenatural como elemento connotativo estaba eternamente presente en todo el contexto
arquitectónico renacentista. (F)

Lo terrenal y natural era el elemento connotativo presente en el contexto renacentista.

21. Arata Isosaki retoma la tipología de la planta circular en su palacio de los deportes de Barcelona, similar al
utilizado por Nervi en el palacio de los deportes de Roma ( v )
22. En la sala de conciertos de Walt Disney la idea de Gerhy fue la de concebir una sala con una forma
escultórica evocativa de la música, logrando una conexión intima entre la orquesta y la audiencia ( f )

La idea se basa en las velas de un barco y su proa

23. La cúpula que corona la rotonda del Altes Museum de Schinkel es una clara inspiración del Panteón de Roma
(V)
24. Para el movimiento postmoderno lo importante era entender la arquitectura como un trabajo científico
tendiente hacia una radical industrialización ( F )

porque en el postmodernismo se buscaba que las edificaciones sean únicas e irrepetibles

25. Ricardo Bofill parte de la voluntad de recuperar los valores históricos y simbólicos como los clásicos de la
arquitectura con el fin de reconvertirla en un fenómeno cultural (v)
26. La tendencia actual es que cada edificio sea un monumento a la imagen del arquitecto en vez de ser una
obra apropiada para su tarea específica (V)
27. El contexto, la cultura y la historia en general no inciden para el cambio de los significados en los códigos
arquitectónicos. (F)

Son factores que de alguna manera van a determinar el tipo de arquitectura que va a ser desarrollada en el
sitio; es la tendencia a la cual responde la arquitectura actual. Es importante conocer la cultura, las
costumbres de un pueblo, sus vivencias, los hechos históricos, etc.

Porque depende del contexto y la historia para que el significado sea entendido

28. En el Lake Shore apartament de Chicago, Mies reutilizo los pilotis para elevarlo del suelo como los espacios
fluidos de gran continuidad visual y espacial al modo de la arquitectura racional europea ( v )
29. Elementos de la tradición son tomadas para su proyecto de la Casa Citroham por Le Corbusier como para la
Casa Guerrero por Campos Baeza ( no dimos )
30. Nouvel en su Instituto del Mundo Árabe descarta totalmente la incorporación de todo elemento de la cultura
árabe. (F)

porque intenta incorporar de manera armoniosa al contexto o entorno de la ciudad. Por lo tanto, debe de
incorporar elementos de la cultura árabe
 Responde
1. ¿De que maneras el pensamiento promovido por el Realismo y Existencialismo incidió sobre las nuevas
propuestas arquitectónicas luego de la II Guerra mundial? (2p) Ejemplificar describiendo una obra
especifica (1p)

2. Fundamenta con tres razones de por qué las obras de Daniel Libeskind se circunscriben dentro del estilo
romántico (3p)

3. ¿Qué diferencia percibes entre el enfoque de la arquitectura organicista abordado por Wright con respecto
a los nuevos planteamientos de finales del siglo XX y principios del siglo XXI? (1p) ejemplifica comentando
una obra de la actualidad (1p)

4. COMPARAR y deducir dos diferencias entre las características del espacio moderno con respecto al espacio
postmoderno (para que la respuesta sea válida debe definirse claramente las características de cuál de los
espacios mencionados se está hablando)

5. Explica con tus palabras el siguiente pensamiento de LOUIS KAHN: “SABER MIRAR HACIA LA HISTORIA,
REINTERPRETÁNDOLA, SIN IMITARLA” (2p) ¿Cómo se traduce esta idea en su diseño, tomando como
ejemplo la ASAMBLEA DE DACCA? (1P)

6. ¿Qué diferencia se presenta entre el manejo de la sintaxis y la semántica entre el museo Imperial War de
Libeskind con respecto al museo de arte contemporáneo de San Francisco por Botta?

7. ¿A qué aspectos enfatizan los arquitectos para los diseños de hoteles a partir de la década del 50 con Arne
Jacobsen hasta Frank Gerhy?

8. ¿Como influyó la Corriente Romántica del siglo XIX sobre la arquitectura? (1p) ¿Qué estilos arquitectónicos
promovió, y por qué?

Influyo de tal forma que se tomo de nuevo en cuenta a la historia, es decir el pasado. Los estilos arquitectónicos son
el Art Nouveau, arts and crafts, escuela de la pradera, regionalismo, amor a la naturaleza, pintoresquismo.

9. ¿Qué elementos toma Tadao Ando de la Arquitectura Occidental (lp) que sintetiza con la cultura
tradicional de su país (lp) en la producción de su arquitectura?

Tadao Ando toma el budismo zen en la producción de su arquitectura llegando a un minimalismo donde las formas
dialogan con el entorno dando una sensación de calma y calidez

El manejo de luz y sombra manteniendo la esencia oriental en su sobriedad (budismo zen)

10. ¿Cuál es tu interpretación acerca de que la Arquitectura Deconstructivista ha Intentado de plantear una
nueva idea de espacio, dinámico y no ortogonal (1)? Se trata de una arquitectura que ha olvidado lo social
en sí mismo (1). Ejemplifica estas ideas en una obra en específica (1)

Se desprende de toda forma geométrica cerrada y se abstrae

El deconstructivismo muestra en obras como el Museo de Arte de Denver de Daniel Libeskind que el espacio y el
volumen pueden ser dinámicos y no ortogonales, con preocupación simbólica Interpretada por eruditos del área que
fija a la geometría CAOTICA como el centro del todo. Son obras elitistas por su interpretación y uso, así como
también costosas por sus materiales, lo que deja fuera de contexto a lo social.
 11. ¿Por qué se habla de una ABSTRACCIÓN tanto en la PINTURA COMO EN LA ARQUITECTURA de las
Vanguardias Modernas? (2p) ¿Por qué la Abstracción fue de fundamental importancia para la nueva
arquitectura del Siglo XX? (1p)

Al hablar de abstracción se está refiriendo a que existe una descomposición de las formas, a formas más simples o
puras como los volúmenes geométricos, esta abstracción fueron tomadas por artistas y arquitectos para crear sus
obras en las décadas del siglo XX, generaron obras que no están definidas por la realidad o por lo perceptible por los
ojos sino son una representación autónoma del artista. por tal motivo la abstracción adquiere una gran importancia
tanto en la arquitectura como en las demás artes del siglo XX.

12. ¿Explica DOS maneras como los pensamientos promovidos por el REALISMO Y EL EXISTENCIALISMO
incidieron SOBRE LAS NUEVAS PROPUESTAS ARQUITECTÓNICAS luego de la II Guerra Mundial? (2p)
Ejemplificar con la descripción de UNA OBRA ESPECÍFICA (1p)

Le realismo refleja la realidad tal y cual se ve, el hombre se muestra con su verdadera personalidad, incide en las
obras arquitectónicas mostrándolas tan y cual son no escondiéndolas tras una fachada.

El expresionismo persigue la realidad teniendo en cuenta las experiencias por lo tanto la arquitectura es creada con
el hombre como centro y teniendo en cuenta sus experiencias, el ser humano se destaca.

13. ¿Qué se entiende cuando Robert Venturi defiende la idea de la importancia de la primacía de la cultura de
la apariencia (1), y cómo influyó esta postura sobre sus propuestas arquitectónicas (1 )?

Robert Venturi para él la arquitectura moderna era incapaz de transmitir significados y entonces el en sus obras son
de apariencia más sencillas, pero dotándolo de significado.

Robert Venturi defiende la importancia de la apariencia porque reconoce en ella la escapatoria de las reglas
modernas que se encuentra irreales al humano, el humano es consumista, individualista y libre para expresarse y
presenta una fachada o una apariencia resultante a estas nuevas tendencias, muchas veces cubriendo lo que
realmente es

Venturi reconoce en la cultura de la apariencia la escapatoria de las reglas modernistas que encuentra irreales al
humano el humano. El humano es consumista, individualista y libre para expresarse incluso en sus formas
arquitectónicas, donde se lee en sus fachadas la banalidad e ironía que le permite convertirse en artista

14. ¿Porque en la posmodernidad se habla de una obsesión por la forma?

En esta etapa, la idea de la arquitectura es esencialmente mensaje y lenguaje. Se le concede mayor importancia a la
imagen. La nueva arquitectura es imagen. En esta etapa se rompen los moldes; la nueva tecnología; la tendencia
actual es que cada edificio sea un monumento a la imagen del arquitecto en vez de ser una obra apropiada para su
tarea específica

15. ¿Qué diferencia se presenta en cuanto a la concepción de la arquitectura, de la idea primordial de espacio
a la idea de lugar, que surgió a partir de los años 50?

El término “lugar” determina algo conocido y “concreto”, mientras que “espacio” indica las relaciones más abstractas
entre los lugares.

16. ¿Cómo incidieron las innovaciones en el código tecnológico sobre el código sintáctico en la segunda mitad
del siglo XX?

Esto se da con la evolución de los materiales, el uso del acero junto con el hormigón y el vidrio además de las nuevas
técnicas y la nueva tecnología (computador) han logrado formas más dinámicas, dándole una característica única a
cada edificio.

17. ¿Cuál es el tratamiento estilístico que se presentó en el volumen de los museos de los siglos XVIII y XIX a
diferencia del siglo XX?

Durante los siglos XVIII y XIX se buscaba una arquitectura de formas predominantemente platónicas, es decir, se
retornó a las bases de la arquitectura grecorromana. En el siglo XX en cambio, el Movimiento Moderno, intentará
crear las nuevas bases de una arquitectura que rechazará al clasicismo.

18. ¿Cuál es la tipología de planta en común que se observa en la Casa Roja como en la villa Mairea? ¿Qué
importancia conceden sus arquitectos al contexto?
Ambas pertenecen a la escuela organicista. Las plantas son organicistas, de forma de L. En cuanto al contexto, ambas
buscan compenetrarse con su entorno, es decir, las dos arquitecturas están integradas al espacio circundante, al
verde del exterior.

19. ¿Qué elementos toma la casa Blanca de la arquitectura Palladiana?

La cúpula - el frontón - la escalinata - los ordenes

20. ¿Qué aspectos destaca en su diseño Piano en el centro cultural de Noumea que no se observa en el
Kursaal de Moneo?

La cultura del lugar. Este es piano

21. ¿Qué cambios experimento las tecnologías de materiales a finales del siglo 20, como incidió sobre la
sintaxis (formas)?

Se desmaterializa el muro con la utilización de los vitrales y la

Utilización de estructuras de hierro – se logra realizar formas mas

Orgánicas por la utilización del ho ao.

22. ¿Porque en la posmodernidad se habla de una obsesión por la forma y el lenguaje en la arquitectura?

Porque la forma es lo principal en la arq. De la posmodernidad ya que el estilo de vida de esta sociedad se preocupa
por la apariencia y no por la función que la arquitectura podría cumplir. No existe un lenguaje que caracterice a este
periodo o esta corriente

23. Razón por la cual la semiótica hace su aparición a finales de los años 50.

La razón de su aparición es el hecho de que se habían reelaborado los conceptos modernistas (los de las guerras
mundiales) generándose una arquitectura más comprensible, que otorgue un significado a la forma y al espacio
generándose una comunicación por medio del lenguaje arquitectónico (la semiótica para estudiar el significado
arquitectónico).

24. ¿Por qué los edificios son reconocidos como símbolos culturales?

Porque cada edificio expresado determina los hechos acontecidos en la sociedad, representadola. Además,
corresponde a un compendio de situaciones que hacen que la cultura en general se vincule o entienda esa actuación
(social, religioso, político y económico).

25. Breve comentario sobre la situación del lenguaje de la arquitectura religiosa en la segunda mitad del siglo
XX

En la segunda mitad del siglo XX fueron cambiando los códigos del lenguaje, influyendo también los elementos
arquitectónicos. Ya no se busca solo la forma característica que represente la arquitectura, sino que involucra
también otros aspectos que conllevan nuevas propuestas y por lo tanto nuevos lenguajes (mezcla de códigos).

26. Reflexiona sobre la siguiente cita de Charles Jenks

“Las palabras arquitectónicas son más elásticas y polimorfas que las del lenguaje escrito o hablado y deben
basarse mucho más en su contexto físico y en código del espectador para lograr un sentido especifico.”

Las palabras arquitectónicas son más amplias, se generan de acuerdo a la concepción cultural, especial, etc. La
manera de verse un edificio cambia con el tiempo, y esto conlleva a generar vastos códigos o procesos que
comuniquen o expliquen esa concepción, dando lugar a la transgresión del lenguaje especifico a lo general.
 Grafica
1. Dibuja las plantas de una iglesia renacentista y otra correspondiente al siglo 20. ¿Indica que cambios se
dieron en la evolución de los diseños de las plantas?

Renacentista: cruz griega

Siglo 20: cruz latina o longitudinal

2. Planta y alzado de la villa Rotonda, Chiswick y Monticello y señala dos diferencias en la evolución de sus
diseños.
Tanto en la arquitectura de Chiswick como la de Monticello, se percibe la continuidad de ciertos elementos
que hacen a la arquitectura palladiana. Si nos referimos, por ejemplo, a la centralización del espacio que se
enfatiza por medio de la cúpula en Chiswick House, no así en la casa Monticello, donde aquella se halla
desfasada con respecto a la planta en conjunto. También se distinguen otras características que hacen al
tratamiento de su fachada; si nos referimos a los elementos clásicos, como el frontón, los pilares, además del
pórtico que se destaca en primer plano, podemos decir, que se siguen conservando, respetando el aspecto
formal en la fachada propuesto por Palladio. Sin embargo, aquí también encontramos disimilitudes; partiendo
de los órdenes, puesto que, cada obra se destaca de manera distinta, sobre todo en sus columnas,
respondiendo a un orden distinto. La Villa Rotonda es jónica, la de Chiswick es corintia y la de Monticello
dórica.