 

TEORÍA IV
 

TEORÍA IV
 
 
 Escuela de Chicago un estilo arquitectónico que se desarrolló
en la ciudad de Chicago a finales del siglo XIX
 Introduce y se apropia de nuevos materiales y técnicas del
desarrollo ingenieril para la construcción de grandes edificios
comerciales y los primeros rascacielos.
 Las ciudades nunca volverán a ser lo que eran, su propuesta
genera el funcionalismo una visión o ideología arquitectónica
que dictará las pautas de la arquitectura en el siglo XX
  En el siglo XIX, las
ciudades de
Estados Unidos
crecen con una
Morfologia
ortogonales
(Nueva York,
1811).
 No hay límites,
mas que los
naturales
 Calles abiertas en todos los sentidos, monótonia e indefinida
 Modelo Europeos, porque es en el viejo continente donde se
forman sus arquitectos,
  En el año 1871 la
ciudad de Chicago,
en el Loop o centro
de negocios, fue
destruida por un
incendio.
 Chicago estaba en
un momento de
1871 crecimiento
económico,
 El incendio paradójicamente dará un nuevo impulso, sobre el
mismo plano reticular, en los años siguientes su población se
multiplica por 10 en 20 años, la especulación dispara el precio del
suelo.
 1850
hab.1870

1850 30000 hab

1870 300000 hab
1871 Gran Incendio
1880 50000 hab
1890 1000000 hab
 Los arquitectos desarrollan ingeniosas soluciones para la
construcción de los nuevos edificios a bajo coste rápidamente,
aprovechando al máximo el espacio.
  

1850 30000 hab

1870 300000 hab
1871 Gran Incendio
1880 50000 hab
1890 1000000 hab
  La ciudad, que había crecido de forma impetuosa y con
edificaciones de poca calidad, se enfrentaba al reto de
reconstruirse con mejor disposición.

1871
  Chicago tuvo la suerte de contar con una generación de brillantes
e innovadores arquitectos que propusieron nuevas técnicas y
tipologías edificatorias, basados en el desarrollo ingenieril
creando un estilo característico.
 Las ciudades nunca volverían a ser lo mismo, Chicago afrontó una
reinvención.

1871
  Características
 Innovaciones Tipológicas,
 Innovaciones Estilísticas
 Innovaciones Constructivas basados en el desarrollo de los
ingenieros,
 Invención del Ascensor
 Arquitectura con una visión innovadora los rascacielos

1871
1871
A principio del siglo XIX, la arquitectura
norteamericana vivirá su propia revolución
alejándose de la arquitectura historicista hacia
una arquitectura funcional y en altura:
LOS RASCACIELOS, solución a ese problema
es edificar en altura dado desarrollo de la
revolución industrial al proporcionar nuevos
materiales e inventos.

El Home Insurance Building, considerado el primer

rascacielos. William Le Baron Jenney. 1884-1885
 Daniel Hudson Bumhan N.Y. 1902

Máxima optimización del Terreno.

CONSTRUIR
EN LO ALTO

 
TEORÍA IV
 Unanueva composición de fachadas: La piel no portante y la
“ventana Chicago”
 Unanueva composición de fachadas: La piel no portante y la
“ventana Chicago”
La ventana de Chicago fue un tipo de vano, por lo general tripartito,
que se convirtió en uno de los iconos de la escuela. En muchos
casos, y con el objetivo de ganar espacio, estas ventanas
comenzaron a “volar” sobre la línea de fachada, generando un efecto
similar a las bow windows inglesas (ventana mirador, o ventana en
voladizo). No obstante, todavía quedaba recorrido tecnológico para
las fachadas libres acristaladas, muros cortina (Un muro cortina es un
sistema de fachada autoportante, generalmente ligera y acristalada, independiente de la
estructura resistente del edificio, que se construye de forma continua por delante de ella),
tan características de generaciones posteriores de rascacielos
 Los edificios de la Escuela de Chicago ofrecían un aspecto diferente.

 La fachada ya no formaba parte de la estructura portante del

edificio y esta independencia, posibilitó la exploración de nuevas
composiciones. Sobre todo en el planteamiento de los Vanos.

 Los edificios no residenciales no requerían la intimidad de las

viviendas, que recomendaban vanos menores. Por el contrario,
estos edificios buscaban la mayor luz natural posible para favorecer
las necesidades laborales.

 Así pues, los edificios comerciales y administrativos de la Escuela de

Chicago, descubrieron que, entre pilar y pilar podía haber un vano
continuo. Esto sugería el predominio horizontal de las ventanas,
superando las directrices verticales o las necesidades de arcos
constructivos.
Características de
la Escuela de
Chicago.

 El uso de
nuevos
materiales
estructurales

• Hierro fundido,
• Sustituido por
el forjado
• Finalmente por
el acero,
 Características de la Escuela de
Chicago.
 La Estructura de
hormigón reforzado se
utilizaba en proyectos
ingenieriles como los
puentes.

 Se elimino
Chicago en 1916. definitivamente los
gruesos muros,
 Se comienza a utilizar el hormigón permitiendo la elevación
armado o, lo que es lo mismo, la en altura Desarrollo
mezcla del hormigón reforzado con ingenieril
varas de acero.
 TIPOLOGÍAS
Se requerian nuevos espacios una
nueva tipología edificatoria para la
nueva dinámicas economícas que
estaba surgiendo. Ofreciendo,
flexibilidad en la distribución espacial
para posibilitar diferentes alternativas
de utilización.

Leiter I Building de Le Baron Jenney. La estructura metálica

posibilitaba una gran flexibilidad distributiva y un óptimo
aprovechamiento.
 TIPOLOGÍAS
La Estructural metálica fue la
respuesta que liberó a las edificaciones
de las rigideces portantes de los muros
de carga o de las estructuras
voluminosas y permitió el crecimiento
extraordinario de su altura.

Leiter I Building de Le Baron Jenney. La estructura metálica

posibilitaba una gran flexibilidad distributiva y un óptimo
aprovechamiento.
 TIPOLOGÍAS

 Los Rascacielos, aprovechan al máximo

el potencial tecnológico exprimiendo las
posibilidades de cada parcela.
 Relación entre edificabilidad y suelo
ocupado, símbolo de poder.
 El acero ya había sido utilizado, su uso se
había limitado a grandes edificios que
requerían espacios muy amplios, como
los extraordinarios contendores de las
exposiciones universales.

. Imagen del Park Row Building en 1912 NY.

Leiter
 TIPOLOGÍAS
 La estructura metálica permite la
liberalización del diseño de las
.
plantas.
 La independencia de la fachada respecto
de la estructura portante.
 Con el mínimo espesor de los pilares se
gana mayor amplitud en los espacios
interiores.
 Se fabrica en serie; fácil de transportar
se crean elementos prefabricados, se
necesita menos material.
Calle de Chicago
en la década de 1880-90.
 El cristal de ventanales y escaparates toma protagonismo como
elemento de cierre, preludiando las "cajas de vidrio" del siglo XX.
Chicago en 1916.
 Se perfeccionan los sistemas
de cimentación, el “Chicago
caisson’’ de cemento, que
permiten levantar con
seguridad las alturas hasta en
zonas no muy estables como
las arenosas y fangosas orillas
del lago Michigan.

Edificio en construcción de Chicago, 1906.

El subsuelo pantanoso de Chicago era
un inconveniente para esos edificios
cada vez más altos y pesados: su
cimentación ocasionaba graves
problemas de asentamiento
diferencial.
Los pilotes, que se hincaban
profundamente en el suelo para
transmitir las cargas del edificio por
rozamiento. Esta solución era muy
costosa e impredecible en algunos
casos.
La cimentación en “losa” que permitía
el reparto adecuado de las cargas en
terrenos poco aptos para ello. El
hormigón era el material adecuado
pero su verdadera efectividad surgió
cuando se alió con el acero (hormigón
armado) para producir cimentación en
losas flotante

El Reliance Building 1895. Una nueva arquitectura

destacaba en su entorno, tanto por la altura como por
la composición de sus fachadas (Chicago Window)
Elisha Graves Otis (1811-1861)
Ascensor eléctrico.
Finales del s. XIX
 Invento del ascensor,
Werner von Siemens. primero a vapor (Otis,
1864), luego de
propulsión hidráulica
(Baldwin, 1870) y
finalmente eléctricos
(Siemens, 1887),

 El teléfono y el correo
neumático (tubería
que interconecta los
pisos y los diferentes
locales del edificio).
 Las fachadas se depuran con
elementos decorativos, habituales en
la arquitectura del S XIX.
 Superficies lisas y acristaladas
énfasis de un lenguaje geométrico
de líneas horizontales y verticales.

Contraste entre una fachada sencilla con ventanales apaisados

y un remate decorado con una de las fantasías cercanas al Art
Nouveau de Sullivan.
  En 1892, Sullivan, el más
decorativistas de los arquitectos de la
Escuela de Chicago, escribía que
"sería de desear que durante unos años
renunciáramos por completo a todo
ornamento, de tal modo que pudiésemos
concentrar nuestro pensamiento en la
construcción de edficios que sean
agradables en su desnudez". Aparición
eventual de cornisa sobresaliente o
molduras que recorre vertical u
horizontalmente el edificio; friso
geométrico o ¡una enredada
Contraste entre una fachada sencilla con ventanales apaisados
y un remate decorado con una de las fantasías cercanas al Art
hojarasca naturalista!
Nouveau de Sullivan.
• Medios necesarios.
A.Un sistema estructural adecuado para lograr unir las características esenciales,
es decir, una construcción basada en esqueleto.
B.Materiales necesarios para el sistema estructural, principalmente acero (hierro
y concreto reforzado como posibles alternativas), y materiales a prueba de fuego
y resistente a altas temperaturas.
•Condiciones favorecedoras.
A.Economía – como el alto valor de terrenos, disponibilidad, índice de empleo.
B.Sociales – como grandes comunidades, empresas, organizaciones de trabajo,
publicidad, etc.
C.Tecnológicas – como disponibilidad de herramientas, procesos y fuente de
energía, desarrollo de la plomería, desarrollo de la ingeniería, etc.
D.Psicológicas – deseos e intereses (conscientes o inconscientes) que se pueden
expresar a través de edificios altos.
E.Estéticas – gusto por las grandes alturas, preferencia por el efecto de torres en
relación con los edificios más bajos.
• Arquitectos
Henry Hobson Richardson (1838 – 1886); autor del Marshall Fields Store? no es
un edificio que cuente con demasiados pisos pero ya empieza a despuntar entre
los demás. El exterior del edificio es muy sencillo (se realiza una libre
interpretación del románico europeo). Los muros son consistentes, de piedra no
pulimentada (tradición constructiva de Massachusetts), pero los vanos
(ventanales) están cumpliendo la función de captar la luz. Podemos destacar la
utilización de diferentes formas y tamaños.

William Le Baron Jenney (1832 – 1907); El padre de la Escuela de Chicago

proyectó El Home Insurance Company Building en 1884, siendo considerado el
primer edificio construido con esqueleto de hierro, a pesar de que algunas de
sus paredes tenían función sustentante. Inaugura también las dudas estéticas
para acomodar las plantas de oficinas en una tipología como ésta, que no tenía
precedentes. Había la necesidad de concentrar a mas gente en menos espacio y
así surgió este edificio, que se convirtió en el primero con 10 alturas.
• Arquitectos
Burnham & Root; Dos arquitectos muy importantes en la Escuela de Chicago. En
el estudio de Le Baron Jenney se conocerán Daniel Burham y John Root, dos
personajes que sintetizan las dos componentes de la realidad profesional
americana. Burham era practico, emprendedor, con gran capacidad para las
relaciones publicas, era el promotor, realista y cínico, mientras que Root era más
artístico, con un talento más cultivado. Juntos constuyen edificios como el Rokery
Buildind, el Reliance Building o el Monadnock Building entre otros.

L. Henry Sullivan (1856 – 1924); Fue uno de los principales representantes. Su

aporte más importante fue el diseño de diferentes tipos de rascacielos, con la
estructura interior de hierro bajo una atractiva fachada de mampostería. El
Wainwrigh Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie Scott Department Store
son edificios que llevan su firma.
 - Tendencia estructuralista:
1. Le Baron Jenney (1832-1907).

Le Baron Jenney, William. Leiter Building I 1879

El desaparecido Leiter I Building de Le Baron Jenney. La estructura metálica
posibilitaba una gran flexibilidad distributiva y un óptimo aprovechamiento.
El exterior revestido con piedra se ven elementos verticales y horizontales, el
revestimiento del entramado metalico . a base de ladrillos huecos garantizan la
incombustibilidad del edificio.
 - Tendencia estructuralista:
1. Le Baron Jenney (1832-1907).

Home Insurance Building. Chicago, 1885

 - Tendencia estructuralista:
1. Le Baron Jenney (1832-
1907).
En 1879 construye el First
Leiter Building, el primer
edificio alto sostenido por
una mezcla de columnas y
vigas horizontales de hierro y
con una envoltura exterior de
ladrillo.

Le Baron Jenney, William. Leiter Building II

 - Tendencia estructuralista:
1. Le Baron Jenney (1832-
1907).
Siete plantas, una auténtica
novedad para su época,
plano rectangular y su
fachada repite el modelo de
las primitivas construcciones
fabriles inglesas pero con
mayor altura y amplios vanos
exteriores. El Leiter II repite el
modelo.

Le Baron Jenney, William. Leiter Building II

En 1885 Le Baron Jenney, con el Home Life
Insurance Building, da un paso más para
lograr una estructura totalmente metálica.
El edificio, es el primero de diez plantas al
que después se añadieron dos más, poseía
sobre un zócalo de mampostería un armazón
metálico, de hierro los cinco primeros pisos y
de acero Bessemer los restantes, con vigas y
pilares metálicos recubiertos de ladrillos
refractarios. Los pilares metálicos sostenían
vigas de doble T que soportaban los pisos de
hormigón, consiguiendo disminuir la función
sustentante del muro.

Le Baron Jenney, William. Home Insurance Building. Chicago,

1884.
William Le Baron JENNEY: Almacenes Fair.Chicago,1890-91
William Le Baron JENNEY: Almacenes Fair.Chicago,1890-91
HOLABIRD & ROCHE: Tacoma Building. Chicago, 1886
HOLABIRD & ROCHE: Marquette Building, 1893-1894,
HOLABIRD & ROCHE: Marquette Building, 1893-1894,
BURNHAM Y ROOT: Monadnock Building.Chicago, 1889-1891,
 La composición de fachadas: La piel no portante y la
“ventana Chicago”, La fachada ya no formaba parte de
la estructura portante del edificio y posibilitó la
exploración de nuevas composiciones. Sobre todo en
el planteamiento de sus vanos.

El Reliance Building 1895. Una nueva arquitectura destacaba en su

entorno, tanto por la altura como por la composición de sus fachadas
(Chicago Window)
Los edificios no residenciales no
requerían intimidad, buscaban la
mayor luz natural posible para
favorecer las necesidades laborales,
las viviendas, vanos menores.

El Reliance Building 1895. Una nueva

arquitectura destacaba en su entorno, tanto por
la altura como por la composición de sus
fachadas (Chicago Window)
 Los edificios comerciales y
administrativos de la Escuela de
Chicago, descubrieron que,
entre pilar y pilar podía haber un
hueco continuo, predominio
horizontal de las ventanas,
superando las directrices
verticales o las necesidades de
arcos constructivos.

El Reliance Building 1895. Una nueva arquitectura

destacaba en su entorno, tanto por la altura como por la
composición de sus fachadas (Chicago Window)
El Reliance Building 1895. Una nueva
arquitectura destacaba en su entorno, tanto
por la altura como por la composición de sus
fachadas (Chicago Window)
La ventana de Chicago fue un vano, por
lo general tripartito, que se convirtió en
uno de los iconos de la escuela.
Muros gruesos en la planta baja
Sacrificando valioso espacio
Balcones altos empotrados en la pared.

Burnham y Root. Monadnock building 1891,

Burnham y Root. Monadnock building 1891,
 En muchos casos, y con el objetivo
de ganar espacio, estas ventanas
comenzaron a “volar” sobre la línea
de fachada, generando un efecto
similar a las bow windows inglesas.
No obstante, todavía quedaba
recorrido tecnológico para las
fachadas libres acristaladas (muros
cortina), tan características de
generaciones posteriores de
rascacielos.

Burnham y Root. Monadnock building 1891,

Rookery Building, de Burnham y Root
Utilizan nuevos a partir de un gran patio
central cuadrado cubierto por un
entramado de hierro y cristal, que es en
realidad una galería comercial que se
dispone en forma de balconadas a la
manera francesa.

Burnham y Root. Roockery Building (1885-1888),

escalinata y cúpula acristalada.
 -La corriente
Neomedievalista
1. Su principal Arq.
Louis Sullivan (1856-
1924). De formación
arquitectónica
tradicional en Boston y
Filadelfia, trabajó en
Chicago en el atelier Le
Baron, viaja a París
donde completó su
aprendizaje.
.
Regresar a Chicago trabajando en el estudio del arquitecto danés Dankmar
Adler (1844-1900) juntos colaboraron en más de cien construcciones (los
Wainwrigth y Guaranty Building, de 1890 y 1894-95 respectivamente). El
Arq. Sullivan fue maestro de jóvenes arquitectos que en el siglo XX sorprenderán a
la sociedad norteamericana como Frank LLoyd Wright.
Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89
 Volumen, paralelepípedo
da un aspecto macizo que
rompe con bandas
verticales rematadas en
arco. Los accesos
principales se realizan
bajo tres arcos cavernosos
de gruesas dovelas que
recuerdan las portadas
románicas, almohadillado
rústico recorre el
basamento que da paso a
la entreplanta en piedra
tallada plana en una
estratificación que
recuerda los palacios
Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89 florentinos
Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89
 El Auditorium (hoy
conservatorio
Roosevelt College),
una gigantesca
edificación realizada
entre 1887 y 1889.
Colosal teatro de
ópera con
capacidad para
4.200 espectadores
en un edificio que
incluye además
oficinas, tiendas y
800 habitaciones de
hotel.

Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89. Salón de la ópera.

Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89. Salón de la ópera.

Sobre la entrada al auditorio se sitúa una maciza torre cuadrada que también
podría ser un recuerdo de la arquitectura civil gótica italiana. En el interior llama
la atención la abundancia de decoración de formas curvilíneas naturalistas.
Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89. Salón de la ópera.
Sullivan, Louis. Auditorium building de Chicago, 1886-89. Salón de la ópera.
Schlesinger& Mayer
Luego Carson, Pirie &
Scott la culminación de su
búsqueda formal. Se ubica
los almacenes CARSON
con una función comercial
incorpora una esquina
curva. La estructura es
marcadamente horizontal
por sus amplias ventanas
apaisadas [figura
rectangular más ancha
que alta] solo acentúa la
verticalidad en el chaflán
torreado de la esquina.
Sullivan, Louiss.
Almacenes Carson 1899-1904.
Sullivan, Louiss. Almacenes Carson 1899-1904.
Sullivan, Louiss. Almacenes Carson 1899-1904.
Sullivan, Louiss. Almacenes Carson 1899-1904.
La severidad de la fachada, con sus
finas líneas recubiertas de terracota
clara, contrasta con el piso de entrada y
el entresuelo. La entrada se realiza a
través de un curioso quiosco de hierro
fundido que hay en la esquina
donde Sullivan volcó su fantasía
decorativa, lo mismo que en los marcos
de los escaparates de la planta baja y
alrededor de las ventanas de la primera.
Son motivos diseñados a partir de una
forma vegetal y curvilínea influenciadas
por el Art Nouveau.

Sullivan, Louiss. Almacenes Carson 1899-1904.

Sullivan, Louiss. Almacenes Carson 1899-1904
Chicago, una ciudad comercial, exigía
espacios apropiados para esa función. Crea
una nueva tipología edificatoria para la nueva
economía que estaba surgiendo. Estos
edificios comerciales debían ofrecer,
Flexibilidad en la distribución espacial para
posibilitar diferentes alternativas de
utilización, El rascacielos, más allá de la
eficiencia de su relación entre edificabilidad y
suelo ocupado, fue un símbolo de poder. El
prestigio asociado con la altura, ahora, la
tecnología lo posibilita. crecimiento
vertiginoso hacia la conquista de los cielos
que.
Rookery Building de Burnham & Root (1885-1888) y al
fondo, el LaSalle National Bank Building de Graham,
Anderson, Probst & White, de 1934.
Dibujo del
proceso
constructivo
de un edificio
de Le Baron
Jenney en el
que se
aprecia la
estructura
metálica.
 Tipicos Vanos denominados “Ventanas de Chicago”

Chicago Building,1 Holabird & Roche, 1905.

Sullivan, con motivo de la proyección de un rascacielos declaró,: “Todas y cada una
de sus pulgadas deben ser soberbias e imponentes, elevarse en una exultación
pura por el hecho de que desde el suelo hasta la cresta forman una unidad sin una
sola línea discrepante”.
“form follows function” (la forma sigue a la función) hasta que se convirtió en el
axioma de toda la arquitectura moderna.
 http://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_de_Chicago_(arquitectura)
 http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/Escuela_de_Chicago:_Louis_Sullivan_y_Henry
_Hobson_Richardson
 http://prezi.com/w9zzhxbveudy/la-escuela-de-chicago-arquitectura/
 http://algargosarte.lacoctelera.net/post/2011/06/01/la-escuela-chicago-origen-
los-rascacielos#c5633375 *
 http://www.hispago.com/arquitectura/escuela-de-chicago
 http://urban-networks.blogspot.com/2012/04/la-escuela-de-chicago-una-
nueva.html
 http://ruizmtzalejandra.blogspot.com/2013/03/louis-henri-sullivan.html
En octubre de 1871 un incendio de grandes dimensiones arrasa gran parte de la ciudad de Chicago, dejando sin
hogar a más de 100.000 habitantes y destruyendo más de 17.000edificios, gran parte de ellos en el centro urbano,
donde la mayoría de las construcciones era de madera. Esta tragedia convirtió a la arrasada ciudad en centro de
atracción de jóvenes arquitectos, que vieron allí la posibilidad de crear, casi ex novo, nuevos modelos edificatorios,
que incorporasen a las técnicas constructivas las aportaciones procedentes de la industria.

Este es el origen de la famosa Escuela de Chicago, una corriente arquitectónica que encabeza William Le Baron
Jenney (1832-1907) quien, tras haber estudiado arquitectura en Francia, regresó a su país, trabajando como
ingeniero militar durante los años de la Guerra de Secesión. Instalado más tarde en Chicago abrió un estudio de
arquitectura en el que se formarán algunos de los autores más destacados de la escuela. En 1885 Le Baron concluye
su famoso "Home Insurance Building" (demolido en 1931), en el que, por primera vez en la historia, se emplean vigas
y columnas de acero e hierro para sostener los forjados de las plantas. Con ello, el muro pierde su función sustentante
y puede ser convertido en amplias cristaleras que iluminan el interior. En esta creación, el muro-cortina, que ahora
nos parece tan básico, podemos situar el nacimiento de la arquitectura moderna.

Pero todavía quedaba otro aporte de gran importancia: el rascacielos. En 1891 Le Baron diseña el Manhattan
Building, una estructura de 16 pisos, con 72 metros de alto.
Discípulo del anterior fue Louis Henry Sullivan (1856-1924), a quien podemos considerar como el
más destacado arquitecto de la Escuela. Sus ideas pueden resumirse en la famosa frase de "la
forma sigue a la función», con la que adopta un actitud de absoluta modernidad que dejó bien
patente en el "Wainwright Building", de San Luis, aunque la mayor parte de sus mejores diseños se
encuentran también en Chicago. Entre ellos destacan los famosos almacenes Schlesinger and
Mayer (1904, actual Carson, Pirie, Scott and Company), con toda su estructura de acero y en el que
emplea ventanas apaisadas a todo lo ancho del edificio. Si en dicha obra Sullivan creó un diseño en
el que predominaban las líneas horizontales, en el Guaranty Building de la ciudad de Búfalo opta
por reforzar la verticalidad, demostrando su maestría en la construcción de los primeros
rascacielos.

“Sullivan, con motivo de la proyección de un rascacielos declaró,: “Todas y cada una de sus
pulgadas deben ser soberbias e imponentes, elevarse en una exultación pura por el hecho de que
desde el suelo hasta la cresta forman una unidad sin una sola línea discrepante”. Repetía una y
otra vez su lema “form follows function” (la forma sigue a la función) hasta que se convirtió en el
axioma de toda la arquitectura moderna. En consecuencia, la utilidad de los diferentes pisos se
puede deducir por la fachada diferenciada entre zócalo, fuste y capitel. La planta baja y el primer
piso están configurados como la zona del zócalo, destinada al comercio al por menor, y provistos de
grandes ventanas encima se encuentra la retícula regular de los pisos principales de las oficinas y
finalmente, debajo del tejado llano, hay una superficie casi cerrada con ojos de buey: aquí se
encuentran las instalaciones técnicas. Si bien es cierto que la decoración es modernísima, este
hecho no es relevante para la impresión que produce el exterior del edificio. Esta relación se repite
de forma similar en los grandes almacenes Carson, Pirie, Scott de Chicago, diseñados también por
Sullivan. No obstante, en este edificio resaltó sólo la esquina redondeada por medio de molduras
verticales, mientras que los pisos principales, destinados a la venta, obtuvieron unas “ventanas de
Chicago” anchas. Gracias a construcciones de este tipo, cuya configuración se deriva de las
necesidades constructivas y de las exigencias funcionales con una sencillez consecuente, en el
 1854
JAMES BOGARDUS
EDIFICIO HARPER & BROTHER, N. YORK
 1888
LEROY BUFFINGTON
INVENTOR DE LOS RASCACIELOS
 FRANÇOIS HENNEBIQUE
DESARROLLA SISTEMA DE CONSTRUCCIÓN
CON HORMIGÓN ARMADO
 1885
WILLIAM LE BARON JENNEY
HOME INSURANCE BUILDING E.CH.
• 42 metros de altura
• Uso estructural del acero,
• Energía eléctrica
• Edificio vertical
Ascensor
• Ciudad en horizontal
Metro, tranvía
ESCUELA DE CHICAGO
 ESCUELA DE CHICAGO.

Chicago ciudad próspera, aumenta considerablemente el nivel

demográfico, lo que supone que el urbanismo adquiriera una
relevancia máxima.
1871 un gran incendio provoca su reconstrucción.
• El valor del suelo se incrementa y permite la creación del
edificio de gran altura
• Generando nuevos edificios comerciales en altura
• Nueva tipología el Rascacielos
• Aparece el ascensor eléctrico, construido por Elisha G. Otis,
1853 e instalado por primera vez en N.Y. en 1857.
• Desarrollo de nuevas estructuras que habían desarrollado en
la construcción de puentes y se liberaron al ladrillo y sus
muros de carga.
• Nuevo perfil de las ciudades norteamericanas.
 ESCUELA DE CHICAGO.

Chicago ciudad próspera, aumenta considerablemente el nivel

demográfico, lo que supone que el urbanismo adquiriera una
relevancia máxima.
1871 un gran incendio provoca su reconstrucción.
• El valor del suelo se incrementa
• Generando nuevos edificios en altura
• Nueva tipología el Rascacielos
• Aparece el ascensor eléctrico, construido por Elisha G. Otis,
1853 e instalado por primera vez en N.Y. en 1857.
• Nuevo perfil de las ciudades norteamericanas.
• El origen de muchos aspectos técnicos de Le Corbusier y de
muchos arquitectos modernos está en la Escuela de Chicago.
 ESCUELA DE CHICAGO.

•El origen de muchos aspectos técnicos de Le Corbusier y de

muchos arquitectos modernos está en la Escuela de Chicago
•La ausencia de tradición arquitectónica, permite desligarse del
pasado
 ESCUELA DE CHICAGO.

•Se prescinde de los elementos ornamentales, prefieren la

funcionalidad y los adornos para las cornisas, portadas de
edificios
•Utilización conjunta de materiales tradicionales y nuevos.
• Los arquitectos de Chicago dominaron las nuevas tecnologías
ESCUELA DE CHICAGO.
 1899
LOUIS HENRY SULLIVAN
ALMACENES CARSON, PIRIE & SACOTT E.CH.

La Escuela de Chicago en la cabeza

del arq. Louis Sullivan popularizó el
lema
la forma sigue siempre a la función,
el tamaño, la masa, la distribución del
espacio y otras características de un
edificio, deben obedecer a la función .
La belleza arquitectónica surgirá de
forma natural por su Función. Fue
pionero en la introducción de nuevos
. materiales y técnicas para la
construcción de grandes edificios
comerciales
 1899
LOUIS HENRY SULLIVAN
ALMACENES CARSON, PIRIE & SACOTT E.CH.
Aparición del Tres planta superiores
Ascensor (Otis) añadidas con posterioridad

Equilibrio entre ventanas Ventanas rehundidas con amplias

verticales de chaflán y cristaleras para conseguir luminosidad
ventanas horizontales del y dar sensación de ligereza
edificio
Predominio de formas
Esquina achaflanada geométricas puras. Ornamentación
curva se concentra en planta baja y primera planta
(placas de relieves góticos
Estructura interna
Con esqueleto de acero
y hormigón. Organización
libre del interior a partir
de muros cortinas (no tienen
función sustentante sino meros
distribuidores de espacios)
 1899
LOUIS HENRY SULLIVAN
ALMACENES CARSON, PIRIE & SACOTT E.CH.

.
 1899
LOUIS HENRY SULLIVAN
AUDITORIUM BUILDING
E.CH.
Características generales: nuevos materiales
esqueleto interior, muros cortinas, funcionalidad, etc.

Formas geométricas,
simples.

Fachada historicista
(pórtico neorrománico)
 1899
LOUIS HENRY SULLIVAN
AUDITORIUM BUILDING
E.CH.
CHICAGO BUILDING

Chicago ciudad próspera, aumenta

considerablemente el nivel
demográfico, lo que supone que el
urbanismo adquiriera una relevancia
máxima.
1871 un gran incendio provoca su
reconstrucción generando nuevos
edificios el valor del suelo se
incrementa y origina una nueva
tipología el rascacielos, apareciendo
el ascensor eléctrico, construido por
Elisha G. Otis, 1853 e instalado por
primera vez en N.Y. en 1857.
CRELIANCE BUILDING :: 1890-1894, DANIEL BURNHAM
FLATIRON :: 1902, DANIEL BURNHAM
EMPIRE STATE BUILDING :: 1931, SHREVE, LAMB Y
HARMON.