ARQUITECTURA BARROCA

SXVI, SXVII, SXVIII

arquitectura monumental y, diagonales urbanas, transformacion del estpaico publico:

hay un "poder" detrás, refuerzo del poder eclesiastico, una circunstacia historia
que favorece l poder de la iglesia, arte y diseño urbano

tiempo depsues cuando se nombra al Barroco los academicos le dan una connotación
negativa, regargado, deforme

LENGUAJE /ESPACIO/SIGNIFICACIÓN

en el barroco el espacio toma una importancia diferente con la teatralidad, la

puesta en escena. Los arqs de esa epoca no hbalabn mucho del espacio pero si de la
sensabilidad, produccion de aspectos fenomelogicos, contrastes e impacto espacial

FABRICA/RACIONATO: en palabras de vitruvio,

ejecución constructiva, picapedreros/ teoria conocimientos, posturas, pensamiento,
resolución

REGIONALISMO: arte expresivo, materiales locales y tecnicas locales

1. Iglesia del Gésu (J Vignola/G. Della Porta)

mirada hacia arriba, espacialidad de cupulas y bovedas

elementos ecultoricos, pintura

Santa Maria de la Victoria, Gian Lorenzo Bernini: principalmente escultor

Flia Cornaro, aparecen en un palco arriba conversando, observando la iglesia, una

cuestion teatral estan como mirando y comentario la obra
el extasis de Santa Teresa: barroco

generar un sensacion,conmover a los fieles

Los fieles se iban y ademas la reforma peotestante les favorecia en la autonomia
regional

La contrarreforma: Consilio de trento_ jesuitas: mucha educacion: Iglesia de II

Gesu, fachada della porta
"Instriccioes fabricar et supellectilis ecclesiasticae" Carlo Borromeo

Las variaciones del lenguaje del siglo anteior habian sido mas intelectuales ahora
las modifciaciones del lenguaje tiene que relacionarse a lo sensitivo,

Grandiosidad, monumentalidad, cruz jesuitica, jerarquia, centralidad, El centro, el

retbalo, eje verticalidad centro (algo parecido a lo que se hace en el altar)
Nave salon una gran nave unica(con capillas) algo medio asi como un cruceor con las
capillas tambien hay pero es como un gran salon) para uqe? para uqe vengan muchos
fieles entradas y salientes y fachadas

pilastras de a pares, la columna que marca el acceso, ordenes y jeraruias

bovedas que condicen a la coopulas, pechinas de gran escala (monumentalidad) todas
las artes, pintura arq escultura

Boveda
pintua de ingreso al cielo, engaño del ojo , dios como el infinito la luz etc
Cupula

San Andrea Quilinale (GL Bernini)

Tambien pinta la boveda jasya ie deja de parecer ina boveda, MUY TEATRAL, para
convocar, entretener

San Ignacio ( A Pozzo)

San Ivo alla Sapienza (Borromini) Sapienza: uni

Arq menos colorida, mas puesto el acento en cuestiones arquitectonicas, l linterna:

religion y conocimiento.

Bernini era mas artista y dedicaba varias areas, Borromininmas arquitecto y del
disño

San Carlo alle Quatro Fontane: la curva, mas plastico, Borromini 1611.1624
no era tan de contrarreforma (tampoco es tan importante la iglesia) Hay un guiño a
Palladio , Palladio tomaba la columna como un elemtento articulador de la
arquitectura
articulacione ntre concovo y convexo

Como proyectaba? analisis geometrico

Ascwncion de espiral

San Berlino
Oratorio dei Filippinni, Francesco Borromini

Opus architectonicum

Guarino Guarini, Turin, construcot y sacerdote, conocio frnacia , españa y genero

una version mas hibrida de la arquitectura, busca soluciones alternativas
difenrtes, San Lorenzo, complejidad de la cupula, Iluminacion. personaje eclectico,
busca agregar un orden. Los frances lo hacen marcando la originalidad francesa.
Guarino guarini piensa un fueste de curvas u espirales etc y elentbalemtno con
ccurvas articuladas tambien . Escalera compensadas, escalones

REGIONALISMOScaracterosticas color local,

Sicilia: conquista de muchos pubelos, una cultura diferente difernte, con elemtnos
decorativos difs, muhco timepo controlada por España

Notto Barrco relaizado con la piedra dl luagr, muy arenosa, con un color distinto,
menos dura, elementos decorativos

Residencia de wurzburg, neumann 1719