HISTORIA DEL ARTE: TEMA 1.- EL ARTE GRIEGO.

ANTONIO ESCUDERO

NDICE 1.- CONTEXTO HISTRICO DE LA CULTURA GRIEGA. 2.- LA ARQUITECTURA: CARACTERSTICAS Y ELEMENTOS. LOS RDENES CLSICOS. 2.1.- LA ARQUITECTURA ARCAICA. 2.2.- LA ARQUITECTURA CLSICA. LA ACRPOLIS DE ATENAS. 2.2.1. CONSTRUCCIONES PBLICAS. 2. 3.- LA ARQUITECTURA HELENSTICA. 3.- LA EVOLUCIN DE LA ESCULTURA GRIEGA. 3.1.- CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA GRIEGA. 3.2.- LA ESCULTURA DEL PERODO ARCAICO. 3.3.- ESCULTURA CLSICA. 3.3.1.- SIGLO V A. DE C: MIRN, POLCLETO Y FIDIAS. 3.3.2.- SIGLO IV A. DE C: PRAXTELES, SCOPAS, LSIPO. 3.4.- ESCULTURA HELENSTICA. 3.4.1.- ESCUELAS HELENSTICAS. A) LA ESCUELA DE ATENAS. B) ESCUELA DE PRGAMO. C) LA ESCUELA DE LA ISLA DE RODAS. D) LA ESCUELA DE ALEJANDRA. 1.- CONTEXTO HISTRICO DE LA CULTURA GRIEGA. La historia de Grecia se divide en tres perodos histricos que adems servirn para encuadrar sus obras artsticas: Etapa Arcaica (siglos VIII - V a. C), momento en el que la civilizacin griega extiende sus colonias a lo largo del Mediterrneo. Etapa Clsica (s. V a. C y gran parte del siglo IV), que coincide con el final de las Guerras Mdicas y la victoria griega sobre los persas. ste ser el siglo de las polis con Atenas desempeando el principal protagonismo. Es la etapa brillante de la Atenas de Pericles, con la que la civilizacin griega alcanza la madurez. Etapa Helenstica (330-30 a. C), supone la decadencia de la polis como frmula de organizacin poltica tras la Guerra del Peloponeso (guerra entre Atenas y Esparta). Es durante este perodo cuando se desarrolla el Imperio helenstico de Alejandro Magno y sus sucesores, que se prolongar hasta poca romana. Despus sufri la decadencia que culmin en el siglo II a. C, al convertirse en provincia de Roma. La civilizacin que se desarroll en Grecia entre los siglos VIII y II a. C ha tenido una enorme importancia e influencia y con ella se inicia la Antigedad Clsica. Se ha convertido en una base esencial para la cultura occidental. Aunque el arte griego recibi diversas influencias, destac por su originalidad y creatividad. Su posicin a medio camino entre la libertad artstica y el mantenimiento de la norma le ha concedido enorme influencia. 2.- LA ARQUITECTURA: CARACTERSTICAS Y ELEMENTOS. LOS RDENES CLSICOS. Sus principales caractersticas son: La arquitectura griega y principalmente el templo clsico destacan su armona constructiva. La arquitectura griega es sinnimo de nmero, proporcin y equilibrio, ideales todos ellos de belleza, segn la concepcin racional y ordenada de la sensibilidad griega. Las construcciones se levantan en relacin al conjunto (urbanismo), pero con gran importancia por s mismas. Destaca la perfeccin tcnica de sus obras (ajustar los sillares1 sin argamasa2 y sujetos por medio de clavijas denominadas colas de milano). Arquitectura adintelada que consideran ms bella y serena basada en una estructura de lneas horizontales y verticales, aunque conocen la arquitectura abovedada. Uso de materiales ptreos, destacando desde la etapa clsica el mrmol, dispuesto en sillares regulares y policroma en ciertos puntos. Arquitectura anticolosal, diferencindose as de las grandes construcciones de la antigedad. As se busca la belleza en la proporcionalidad de las medidas y en la armona de las formas. Construcciones con reajustes pticos con el fin de alcanzar un encuadramiento de la obra en su conjunto igualmente perfecto. De esta manera se arquean tanto los arquitrabes como los estilbatos, ya que el ojo humano tiende a combar ligeramente las lneas horizontales. La sensacin visual es as de absoluta rectitud.
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SILLAR: piedra generalmente en forma de paraleleppedo de seccin rectangular, que se utiliza en la construccin. ARGAMASA: Cal, arena y agua junto con guijarros para la construccin de muros.

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La columna (soporte generalmente cilndrico o casi cilndrico) es un elemento central en sus construcciones. A partir de este elemento sustentante y de lo sostenido se definen los tres rdenes clsicos: drico (representacin de la fortaleza y virilidad), jnico (representacin de la elegancia y de la esbeltez) y corintio (variante ms decorativa del anterior). 2.1.- LA ARQUITECTURA ARCAICA. A.- LA EVOLUCIN DEL TEMPLO GRIEGO. El templo era la principal construccin arquitectnica y aquella en la que se definan los rdenes. Estaba destinado a albergar la imagen de la divinidad. El templo no serva para la oracin de los fieles sino para la Casa del Dios, y aunque los griegos entrasen a contemplar su imagen, no se congregaban all, ya que la veneracin del dios, as como los sacrificios a l dedicados, se realizaban al aire libre. Los sacrificios se hacan en un altar exterior, generalmente situado en el lado oriental del templo y ste era casi como un decorado de fondo del culto. Su planta era generalmente rectangular, (tambin existan de planta circular, que si estaban rodeados de columnas se denominaban tholos). Todo templo se asienta sobre un basamento escalonado o crepidoma que realza y distingue al edificio sobre el terreno, es por tanto, la plataforma del templo y en ella el estilbato es una base sobre la cual descansan los templos griegos y a partir del cual se elevan las columnas y a su vez descansa en los esterebatos, que son los escalones que dan altura al templo (cuyo nmero cambia dependiendo del orden del templo). Los templos tenan el tejado a dos aguas, lo cual dejaba un espacio triangular para la decoracin (esto es el frontn). En origen tenan slo un prtico (estructura arquitectnica con cubierta) con dos columnas, como el megarn, que se fue completando con una columnata (serie de columnas) alrededor. En su estructura interior se distinguen tres partes fundamentales: El pronao (o vestbulo) primera estancia o estancia de acceso en el que va decreciendo la luminosidad. La naos o cella que era el espacio que albergaba la figura de la divinidad a la que se dedicaba el templo y donde slo la clase sacerdotal poda acceder. El opistodomo, espacio donde se custodiaba el tesoro del templo y objetos de culto. Era una estancia a veces abierta que serva como falso prtico trasero, o cerrada (poda o no tener comunicacin con la nao). Las columnas desempeaban un papel esencial en estas construcciones y los templos se pueden clasificar de diversas formas: Segn la disposicin de las columnas en el conjunto exterior de la obra: In Antis: Presenta dos columnas en la fachada principal flanqueadas por los muros laterales. Prstilo: Columnas en el frente principal. Anfiprstilo: Columnas en los dos lugares menores (en los frentes). Perptero: Las columnas rodean los cuatro frentes del templo. Presenta dos variantes: Pseudoperptero: En los dos lados ms largos las columnas estn adosadas. Dptero: Hay dos filas de columnas que rodean todo el templo. Segn el nmero de columnas en el prtico principal: En antis. Dos y el templo es prstilo. Tetrstilo. Cuatro columnas. Hexstilo. Seis columnas. Octstilo. Ocho columnas. Segn el orden arquitectnico empleado: 1.- Orden drico. Surge en el siglo VII a.C. por los dorios, griegos del continente, de tradiciones agrcolas y carcter rudo. Sus orgenes se encuentran en unos primeros modelos arquitectnicos de madera y que posteriormente pasar a hacerse en piedra. El orden drico tiene las siguientes partes: Crepidoma: basamento sobre el que se apoyan las columnas. Con tres escalones: - Esterebato: que se corresponden con los dos escalones inferiores.

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- Estilbato: se corresponde con el escaln superior. Fuste: parte vertical de la columna, entre el capitel y la crepidoma. - Estriado, en arista viva y con ntasis o ensanchamiento en su parte central (para que parezcan rectos). Capitel: es el remate ms o menos ornamentado del fuste de una columna: - Collarino: Pieza que los separa del fuste. - Equino: Moldura de forma semicircular convexa. - baco: Pieza rectangular sobre la que descansa el entablamento. Entablamento, que a su vez presenta: - Arquitrabe: es la parte inferior del entablamento o elemento horizontal que se apoya directamente sobre columnas. - Friso: Franja horizontal que se haya entre el arquitrabe y la cornisa. En el orden drico est dividido en: - Metopas (partes lisas). De forma cuadrada o rectangular situado entre los triglifos y decorado con relieves. Ambas vienen a recordar la construccin en vigas de madera que sobresalan alternativamente de la fachada. - Triglifos: parte con molduras verticales que se alterna en el friso con las metopas. - Cornisa: es el coronamiento y parte sobresaliente superior de un entablamento. Frontn: es el remate triangular de una fachada cuyo espacio interior se llama Tmpano y que est decorado habitualmente con programas escultricos. Acrtera: ornamento o elemento decorativo que remata los extremos de un frontn. 2.- Orden jnico. Hacia mediados del siglo VI a.C. aparece una nueva ordenacin arquitectnica en territorio de Jonia. Nace como una construccin en piedra y contiene valores simblicos, vinculados a tradiciones orientales y egipcias. Resulta ms esbelto, y responde a una mentalidad ms refinada procedente de Asia Menor y el Egeo. Sus partes son: Si en el orden drico haba estras de aristas vivas, en el jnico habr acanaladuras. Crepidoma: Sigue el esquema del orden drico, pero en este caso, entre el estilbato y la basa de la columna aparece un plinto (pedestal) paraleleppedo. Basa: Parte inferior de la columna sobre la que se apoya el fuste (en el drico no exista). Se confecciona a partir de los toros (o molduras convexas) y una escocia (o moldura cncava). Fuste: en este caso presenta acanaladuras en lugar de aristas vivas y carece de ntasis. Es mucho ms esbelto que el drico. Capitel: con el collarino, que es la zona intermedia entre el fuste y el capitel donde hay astrgalos (decoracin en forma de cuentas imitando el aspecto de huesecillos) en el relieve. - Equino. Con decoracin de valos y dos volutas o enrollamientos caractersticos (est situado entre la parte circular del fuste) y la seccin cuadrangular del baco. - baco: pieza que corona el capitel y sobre la que se apoya el arquitrabe, es de forma rectangular. Entablamento: - Arquitrabe: con tres bandas planas en saledizo que se llaman platabandas. - Friso: Liso o con decoracin. - Cornisa: normalmente en saledizo. Frontn. 3.- Orden corintio. Aparece ya en la primera mitad del siglo IV a. C. Sus diferencias respecto al orden jnico se concentran en el capitel. El capitel tiene forma de campana invertida y est decorado por dos filas de hojas de acanto superpuestas, por volutas angulares llamadas caulculos y por la rosa Se caracteriza por tener un astrgalo o collarino y un baco, rectangulares (igual que en el Jnico), pero con distinto equino. ste, est formado por hojas de acanto, dispuestas en dos o ms filas: las inferiores muy curvadas hacia fuera y las superiores enroscadas (caulculos).

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2.2.- LA ARQUITECTURA CLSICA. LA ACRPOLIS DE ATENAS. Muchas de las obras ms importantes del arte griego se realizaron durante la etapa clsica (siglos V y gran parte del siglo IV a. C). En este perodo la civilizacin griega tuvo un extraordinario desarrollo e igual sucedi con su cultura y arte. Destaca la construccin de la Acrpolis de Atenas durante el siglo V a. C, en la famosa etapa en que esta poderosa polis estuvo bajo el mandato de Pericles. Estas acrpolis eran recintos sagrados, generalmente fortificados, donde se situaban los templos dedicados a sus principales divinidades y, algunas veces, ciertos edificios pblicos. La Acrpolis ateniense fue levantada en honor a la diosa Atenea, una de las principales divinidades griegas y diosa protectora de la ciudad. Entre los templos de la Acrpolis de Atenas destacan tres fundamentales: EL PARTENN (447-438 a. C.) o (etimolgicamente) Cmara de las Vrgenes, la obra maestra de la arquitectura griega. Fue construdo por orden de Pericles por los arquitectos Ictinos y Kalcrates, en honor a Palas Atenea, la diosa virgen, la famosa escultura de Fidias como agradecimiento de la victoria de los griegos frente a los persas. De planta rectangular, su longitud algo menos de 70 m. es aproximadamente el doble de su anchura. Se clasifica como drico, perptero y octstilo (con una altura en torno a 10 m de altura) y 17 columnas en las laterales.Su estructura es la prototpica de un templo con vestbulo o pronao, aunque con doble nao o cella, en cuyo fondo se levantaba la gigantesca estatua de la diosa, y opistodomo (ste, al igual que la nao estaba dividido por columnas en tres naves). En sus lados menores el prtico se enriquece con una segunda columnata con seis columnas.Construido en mrmol blanco, sus estras, triglifos y metopas y los fondos de sus tmpanos estaban pintados en diversos colores. La obra est muy deteriorada por el paso del tiempo y por los muy diversos avatares que ha sufrido (ha sido templo cristiano, mezquita e incluso polvorn). Adems la mayor parte de su decoracin escultrica ha sido llevada al extranjero (Museo britnico de Londres).Los arquitectos consiguieron que el efecto visual que mostrara el Partenn no permitiera apreciar la antiesttica deformacin que se percibe al situarse en las proximidades de los grandes monumentos. Por tanto hicieron alteraciones en su construccin: columnas con ntasis, un poco curvadas hacia el centro, no equidistantes, y algo ms gruesas en las esquinas; frontn levemente arqueado y estilbato ligeramente convexo. EL ERECTEION (2 mitad del s. V a.C, 421-406 a.C). Pericles, en sus planes de acondicionamiento de la Acrpolis y despus del Partenn, decidi la construccin de un edificio nuevo destinado a reagrupar las antiguas reliquias. Se construy en honor a Atenea, Poseidn y Erecteo, rey mtico de la ciudad. Es en este lugar donde tuvo lugar la disputa entre Atenea y Poseidn, donde se puede ver la marca de su tridente sobre una roca, un pozo de agua salada y el olivo sagrado, que Atenea dio a la poblacin tras su disputa con Poseidn. Es el ms bello ejemplo de orden jnico con dos cellas. Tiene una planta excepcional debido a la irregularidad del terreno (el templo est construido sobre una pendiente, de manera que los lados norte y oeste estn situados cerca de 3 metros ms bajos que los lados sur y este). Una de las cellas est dedicada a Atenea con pronao hexstilo mirando al este, y la otra consagrada a PoseidnErecteo, a la que se accede a travs de un amplio vestbulo por el lado septentrional del templo, con cuatro columnas en el frente y una a cada lado. El ms grande, al este, es una cella con un prtico jnico. Se trata en realidad de un triple templo. Destacan las tribunas de las caritides (seis figuras femeninas que sustituyen al fuste de las columnas de 2.3 m de altura y que segn la historia eran ciudadanas de Caritide, ciudad del Peloponeso que haba colaborado con el invasor persa, los atenienses le declararon la guerra y vendieron a sus mujeres como esclavas). Las que se encuentran in situ son copias; 5 de ellas se encuentran en el Museo de la Acrpolis, y una en el Museo Britnico de Londres. Est hecho de mrmol y contaba con decoracin policromada. PROPILEOS DE ATENAS. Los Propileos son las puertas monumentales que dan acceso a la Acrpolis,

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que mand levantar Pericles en el ao 437 a.C. Se tuvo que superar la enorme dificultad del desnivel de la colina. La parte central del conjunto cuenta con columnas dricas en sus frentes, y en su interior hay dos vestbulos separados por una pared con varias puertas. A sus lados, dos terrazas con prticos que permitan el acceso a las estancias interiores. Una de stas sirvi de pinacoteca (para guardar cuadros), y la otra que se hallaba en el ala sur, serva de vestbulo al templo de Atenea Nik. EL TEMPLO DE ATENEA NIK (o Atenea victoriosa). Construdo en la segunda mitad del siglo V a. C, de pequeo tamao, se sita a la entrada de la Acrpolis (tras los Propileos o entrada monumental). Su arquitecto es Kalcrates. Es un templo jnico, anfiprstilo y tetrstilo, y su interior se reduce a una pequea cella. Existen otros muchos templos en Grecia de esta etapa clsica pero su importancia como conjunto es sensiblemente menor. Entre ellos podemos destacar el TEMPLO DE POSEIDN EN PAESTUM (Magna Grecia, siglo V a. C), de orden drico, hexstilo y perptero. 2.2.1. CONSTRUCCIONES PBLICAS. Durante este perodo tambin se crearon otras edificaciones pblicas importantes de carcter no religioso. Entre ellas destacan: TEATROS. Creacin griega como gnero literario y tambin como construccin (ha fijado en ambos casos el modelo imitado durante siglos). Suele aprovechar el terreno y presenta tres partes esenciales: La escena, menos decorada que la romana y situada casi a nivel de la tierra. Orquesta, dedicada al coro (que se convertir en portavoz del pueblo en la representacin de las tragedias) y es de forma circular. La gradera, destinada al pblico, rodea a la orquesta y tiene forma ultrasemicircular. Destaca EL TEATRO GRIEGO DEL EPIDAURO (en la Arglida griega) construdo a mediados del siglo IV a. C. Establecido sobre un lugar que permiti adosar el koilon (conjunto de gradas) en el flanco de la colina. Los trabajos comenzaron hacia el 330 a. C. Es el mejor conservado y est poco restaurado. El edificio puede contener a 14000 espectadores. Se compone de una orquestra, circular de tierra batida de casi 20 m de dimetro, rodeada por gradas en herradura, divididas en dos niveles mediante pasillos o (diazomata). Los asientos eran de piedra y los de preferencia (proedia) tenan respaldo y brazos. La acstica del teatro de Epidauro es excepcional y actualmente an tienen lugar representaciones. GORA: Es un gran espacio abierto y se corresponde con la plaza mayor de las ciudades griegas, donde se congregaban los ciudadanos. Era por tanto el centro del comercio (mercado), as como de la cultura, poltica y vida social de los griegos. Estaba normalmente rodeada por los edificios privados y pblicos ms importantes, como las STOAS, que eran prticos columnados de planta rectangular y alargada, que servan para resguardar del sol y de la lluvia). Para ESPECTCULOS DEPORTIVOS destacan: El Estadio, para ejercicios gimnsticos y carreras. Tienen una forma rectangular muy alargada con cabecera semicircular y graderas en los lados mayores, al aire libre. Generalmente uno de los lados menores, el de salida era recto, y el otro el de llegada, curvo, tras el cual se situaban los jueces. El Hipdromo, similar al estadio pero de mayores dimensiones que serva para carreras de caballos y carros. La Palestra, es un edificio en torno a un patio cuadrado porticado al que se le abran las estrechas habitaciones de los atletas y preparadores. Se utilizaba principalmente de escuela de lucha y boxeo. Oden, tiene una estructura similar a los teatros slo que estaban parcial o totalmente cubiertos. Servan para espectculos musicales. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS Y SEPULCROS. Destac el MAUSOLEO DE HALICARNASO, tumba monumental realizada por el gobernador persa Mausolo (del cual saca su nombre) a mediados del siglo IV a.C. Esta obra ha dado denominacin al tipo de enterramientos lujosos. Tena unos 25 m. de altura y deba (slo han quedado testimonios de cmo deba de ser) estar compuesto de un gran basamento, cuerpo principal porticado jnico y remate piramidal coronado por la figura del difunto conduciendo una cuadriga. Fue destruida por un terremoto y se conservan algunos fragmentos en el Museo Britnico en

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Londres. 2. 3.- LA ARQUITECTURA HELENSTICA. Esta etapa no aporta innovaciones esenciales en el desarrollo de la arquitectura griega, pero s la realizacin de ciertas obras de notable importancia. Destaquemos entre ellas: EL TEMPLO CORINTIO DE ZEUS OLMPICO, conocido como el Olimpeion, en Atenas, levantado en el siglo II a. C que qued no concluido. No se sabe cuando fue destruido el edificio pero, como muchos edificios grandes de Grecia, es probable que fuera destruido por un terremoto en la Edad Media. La mayor parte de sus ruinas se usaron como materiales de construccin. Constaba de 104 columnas corintias, aunque slo quedan 15. La decimosexta fue derribada durante un temporal en 1852 y est todava tendida donde cay. ALTAR DE ZEUS EN PRGAMO, del siglo II a.C. En la poca clsica se levantaban templos dedicados a dioses y delante de ellos se colocaban los altares para los sacrificios aunque estos de poca importancia. Sin embargo en el perodo helenstico, se pusieron de moda los grandes altares monumentales, destacando los dedicados a Zeus. Supuso un enorme modelo de templo concebido como una edificacin abierta, con grandes prticos (estructura con cubierta sostenida con columnas) y rica en perspectivas. Es una construccin colosal alzada sobre un podio (pedestal o plataforma) donde el gran friso de las esculturas no formaba parte del entablamento sino del podio del templo. Una elevada gradera desemboca en un prtico jnico dividida en tres cuerpos, uno central al fondo y dos laterales. La columnata central daba su espalda a un patio cuadrangular que era el espacio reservado para los sacrificios en que se quemaba incienso y se hacan libaciones en honor de los dioses. Sobre el entablamento de las columnas se colocaron una serie de acrteras que representaban dioses, centauros, grifos y caballos. Las prospecciones en la acrpolis de Prgamo (actualmente en Turqua) pusieron al descubierto la base del altar. En la actualidad parte de sus restos estn en el Museo de Berln. 3.- LA EVOLUCIN DE LA ESCULTURA GRIEGA. La cultura griega es antropocntrica por lo que los seres humanos se tomaron como medida de todas las cosas. Del mismo modo, su arte es tambin antropocntrico, naturalista (se intenta representar de la forma ms fiel a la naturaleza) y al mismo tiempo idealista (que busca la perfeccin y la superacin de los defectos de los modelos individuales). Aspira a la belleza (como goce espiritual y esttico) y sta se encontraba en la proporcin, la armona y la claridad. 3.1.- CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA GRIEGA. El tema fundamental de representacin es la figura humana (adems en la civilizacin griega tanto los dioses como otros personajes de su mitologa son representados en forma humanizada). Es muy frecuente la aparicin del desnudo. Sentido progresivo en la representacin (no presente por ejemplo en la escultura egipcia). A partir de unas primeras obras similares a las de las civilizaciones orientales, se advierte un evidente deseo de evolucionar hacia una representacin ms naturalista y cercana a la realidad visible. En su evolucin la escultura se va haciendo ms idealista con una evidente bsqueda de la belleza y de los prototipos perfectos. En relacin a esto ltimo, gran atencin a la simetra y a la perfeccin de los cnones. Evolucin en la expresin y el movimiento as como el dominio del espacio. Se evolucion desde una concepcin plana y frontal, a la creciente atencin al volumen y a la diversidad de puntos de vista de contemplacin de las obras. Emplean como materiales, la caliza y, sobre todo el mrmol y el bronce. A veces emplean la policroma con fines decorativos. 3.2.- LA ESCULTURA DEL PERODO ARCAICO. Se denomina escultura griega arcaica a la produccin escultrica griega realizada entre el siglo VII a. C y el inicio del V (hasta el ao 475 a. C aproximadamente). En un principio es muy clara la influencia oriental, principalmente egipcia, muy visible en las formas de representar las figuras (frontalidad, rigidez, actitud de marcha,). Sin embargo, desde esos mismos orgenes de la escultura griega se advierte un deseo de evolucin, inexistente en Egipto. A comienzos del perodo arcaico las cuatro caras del bloque se labran sin cohesin, de ah que la figura presente cuatro aspectos independientes, segn se contemple el frente, el dorso o los costados. Las primeras manifestaciones son los Xoana, estatuas hechas en madera con carcter religioso que conocemos nicamente por testimonios literarios y su influencia posterior. Sin embargo las principales muestras de esta etapa y en las que se puede ver su evolucin son: LOS KUROI, en singular Kuros. Esculturas con cierto sentido religioso realizados en honor a los

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atletas vencedores en los juegos. Suelen aparecer desnudos y su evolucin se advierte en el progreso en la representacin de la anatoma, del modelado y de la expresin (con la que tuvieron grandes problemas, predominando el uso de la llamada sonrisa arcaica, labios arqueados hacia arriba). El kuros es, ante todo, el tipo escultrico que crearon los griegos para representar el ideal de belleza masculina. Tienen una postura hiertica y frontal con los pies slidamente asentados en el suelo; pierna izquierda adelantada; brazos cados a lo largo del cuerpo y manos cerradas pegadas a los muslos. La cabeza sola estar adornada por una melena larga y maciza. La figura no deja de evocar lo que fue antes de ser tallada: un bloque de mrmol. EL MOSCFORO. Realizado alrededor del 570 a.C en mrmol. Esta figura supone una de las obras maestras de la escultura arcaica que permite ver la relacin con lo anterior pero tambin con lo que vendr. Tiene una actitud de caminar, pero llevando en sus hombros a un ternero, probablemente para realizar una ofrenda. Ambas figuras estn proporcionadas. La anatoma del joven est muy marcada, la sonrisa es muy convencional y los ojos probablemente estaban rellenos de otra materia. El pelo est muy geometrizado. Aunque es una figura frontal, pierde algo de rigidez por la postura de los brazos, que estn sujetando las patas del ternero. La anatoma comienza a ser bastante realista. LAS KORAI, en singular, Kor. Estatuas femeninas de pie vestidas como jvenes sacerdotisas con peplos cuyo avance se sigue sobre todo en la representacin general de las figuras y sus ropajes. Tenan los dos brazos erguidos a partir del codo, portando en una o en ambas manos un objeto votivo. El rostro, estereotipado, cuyo objetivo no era ser el retrato de una persona real, estaba envuelto en cabello de una volumetra poco natural, como si tratara de una peluca. DAMA DE AUXERRE, realizada en piedra, de pequeo tamao (65 cm de altura). De gruesas trenzas y miembros en actitud rgida, con una actitud religiosa. La figura viste un peplo, que lleva tejida una decoracin geomtrica slo por delante, y sobre los hombros un manto corto. Es muy abstracta y slo se aprecian los volmenes del pecho y las caderas. Destaca la influencia egipcia con la mano en el pecho. Conserva muy pocos restos de la policroma. Los brazos estn separados y la anatoma marcada. El pelo le cae en tirabuzones muy rgidos con lneas horizontales marcando recuadros. A principios del siglo V a. C surgen una serie de obras que demuestran la notable evolucin de la escultura y el avance hacia el clasicismo. Destaquemos entre ellas: La decoracin escultrica de algunos TEMPLOS COMO LOS DE EGINA Y OLIMPIA, destacando particularmente la de sus frontones. En los FRONTONES DE EGINA se advierte el mayor predominio de la representacin de la figura y del movimiento pero tambin continan los problemas con la expresin (representan las luchas entre eginetas y troyanos). TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA. El frontn occidental nos da el tema de la centauromaquia, un tema muy representado, sobre la lucha entre centauros y lapitas. Aunque faltan algunos fragmentos, las figuras se adaptan a la forma triangular del frontn. La escena est presidida por Apolo, que aparece desnudo dirigiendo su brazo a un lado. A la derecha e izquierda aparecen los centauros raptando a las mujeres de los lapitas, que hacen esfuerzos por evitarlo. El gran movimiento de las figuras contrasta con la solemnidad de la figura central. La cabeza de Apolo est muy serena mientras los centauros muestran rostros mucho ms agitados, con las bocas abiertas, gestos de esfuerzo, etc. Hay una gran diversidad de posturas. Una serie de esculturas exentas como: EL TRONO LUDOVISI, que son relieves sobre el nacimiento de Afrodita, diosa del amor sacro y del profano. Es un bloque de mrmol blanco, hueco en la parte posterior y esculpido en bajorrelieve en sus tres lados. EL AURIGA DE DELFOS (bronce, hacia el 475 a. C). Es la nica escultura conservada en bronce hueco (es el original). Era el conductor de la cudriga. La figura formaba parte de un grupo ms amplio en el que estara incluido el carro y cuatro o seis caballos. De tamao natural, la figura tiene una altura de 1,80 metros. A primera vista, la figura erguida, con la larga tnica y la actitud impasible, recuerda mucho las esculturas arcaicas. Sin embargo, elementos como la marcada frontalidad que caracteriz a las esculturas arcaicas exentas, especialmente en los primeros tiempos, tiende aqu a desaparecer gracias a la introduccin de matices que dotan a la figura de una mayor tridimensionalidad. Se rompe con el hieratismo propio de pocas pasadas. La cabeza se mantiene muy serena.

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Ha desaparecido la sonrisa (propia tambin del periodo arcaico), para dar paso a una expresin centrada, que destaca en unas facciones geometrizadas, pero con una fuerte "carnosidad" en los elementos propios del rostro. Como en otras esculturas del periodo, aparte del bronce, se han utilizado otros materiales nobles, tanto en los ojos, elaborados con incrustaciones de piedras de color, como en la diadema, que conserva restos de plata. El cobre es el material utilizado en los labios, confiriendo una mayor riqueza cromtica. Se dice que es desproporcionado porque es muy alto, pero esto es ms un efecto ptico por la tnica de pliegues muy verticales que caen con una cierta regularidad, aunque al final hay entrantes, hacia el suelo. Esta verticalidad est contrastada por los pliegues de la parte superior, tambin verticales y diagonales pero mucho menos rgidos. Los brazos estn hacia delante, en actitud de sujetar las riendas. LOS TIRANICIDAS (bronce, atribudo a Kritios). Son los que matan a los tiranos. Se conserva una copia romana en mrmol y tiene multiplicidad de puntos de vista. Se corresponde con el primer monumento pblico griego, colocado en el gora de Atenas. Las figuras tienen actitud triunfal y mantienen posturas distintas y complementarias: Harmodios est inclinado hacia atrs con las piernas abiertas y un brazo hacia arriba y hacia atrs. Aristogeiton est movido hacia delante, con las piernas tambin separadas pero con una de ellas inclinada y el brazo hacia delante. Tambin hay un contraste en las cabezas, uno imberbe y otro barbado. Ambas figuras descargan bien el peso, ya no tienen los pies fijados al suelo. 3.3.- ESCULTURA CLSICA. Bajo este nombre se conoce a la escultura realizada en la Antigua Grecia entre inicios del siglo V a. C (475) y la etapa final del siglo IV (330) a. C. Durante este perodo culmina el ideal griego de perfeccin, serenidad junto con el equilibrio fsico y espiritual en las representaciones de la figuras. En cada uno de sus dos siglos existen tres grandes figuras que marcan la produccin escultrica principal de este perodo. 3.3.1.- MIRN, POLCLETO, FIDIAS (SIGLO V a.C). MIRN: Escultor griego, broncista, que prest principal atencin al problema de la representacin del movimiento y al que se considera como su primer gran conquistador. Su obra principal es el DISCBOLO, donde se desarrolla la constitucin de su anatoma. No se ha recurrido a la sonrisa arcaica. Es idealista y no se hace esfuerzo para tirar el disco, a pesar que Mirn representa el cuerpo en el momento de su mxima tensin, sin embargo ese esfuerzo no se refleja en el rostro. La torsin del cuerpo, es vigorosa, pero al mismo tiempo armoniosa y delicada. Todo el cuerpo est echado hacia delante, para producir con el balanceo posterior el impulso necesario para poder lanzar el disco. La pieza donde se apoya la escultura es la clava (en este caso es el tronco de un rbol). Hay quien interpreta que la figura representa al hroe (Jacinto), amado por Apolo, el cual le habra matado de forma involuntaria con un disco. Despus, con su propia sangre habra creado la flor del mismo nombre. Como casi todas las esculturas griegas, actualmente no subsiste el ejemplar original, seguramente realizado en bronce, y la obra se conoce por mltiples copias en mrmol talladas en poca romana. POLCLETO: Escultor que trabaj preferentemente en cobre teniendo como preocupacin principal las proporciones del cuerpo humano y la creacin de un modelo de canon (concretamente el de 7 cabezas). Entre sus obras destacan dos de las que poseemos diferentes copias pero no los originales. DORFORO. Joven lancero en marcha representa para Polcleto el prototipo varonil perfecto y en l emplea su canon ms famoso que es el de las siete cabezas. Marca muchas ms lneas del cuerpo en varias partes. La belleza del Dorforo reside primordialmente en su proporcin y medida. Polcleto emple el contraposto o contrabalanceo, donde la pierna derecha es la que soporta el peso del cuerpo estando firmemente apoyada en el suelo, recta y comprimiendo as la cadera; la pierna izquierda en cambio no soporta apenas peso alguno y retrasada toca el suelo con la parte anterior del pie, apoyando solamente los dedos. En la parte superior el esquema funcional de los miembros est cambiado: el brazo derecho no realiza ningn esfuerzo y cae relajado a lo largo del cuerpo, mientras que el brazo izquierdo se dobla para sostener la lanza que originalmente portaba, el torso presenta una ligera inclinacin hacia el lado derecho y la cabeza gira en ese mismo sentido inclinndose levemente. Es la obra ms famosa esculpida por Policleto, pues en ella el artista griego concret el canon de belleza, de 7 cabezas, considerada como el modelo de proporciones del cuerpo humano. La cabeza tiene la medida justa (una sptima parte de la altura total), el vientre y el pecho estn muy marcados y presenta una cierta rigidez y algo de exageracin antinaturalista en los pectorales e ingles (principio de la diartrosis que es el tratamiento aislado y particular que se da en la escultura griega a cada miembro de la figura, para integrarlo despus en el conjunto). De esta obra, como de la mayora de obras griegas, no nos ha llegado ms que algunas copias en mrmol de un original en bronce.

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EL DIADUMENOS, La estatua original fue realizada en metal, seguramente en bronce, pero en la actualidad slo se conservan copias de piedra caliza y mrmol. Representa a un atleta griego ciendo en su cabeza la cinta de la victoria. La figura est en pie, en contrapposto con su peso sobre la pierna derecha. Sigue tambin el principio de la diartrosis donde se acentan las lneas divisorias entre brazos y piernas, el borde inferior de los pectorales, cintura e ingles. FIDIAS: Escultor ateniense que desarroll su labor esencial entre el 470 y el 430 a. C. su obra supuso la culminacin de los esfuerzos de la escultura griega para conquistar la belleza ideal, sobre todo en su representacin de divinidades donde esculpir seres prcticamente perfectos de absoluto equilibrio expresivo. Fue tambin el creador de la tcnica de los paos mojados, que usar en algunas de sus obras, que permite ver las formas del cuerpo humano recubrindolo con finos ropajes pegados al cuerpo como si estuviesen hmedos. Alcanz un enorme reconocimiento en su poca y le fue encargada la decoracin escultrica del Partenn as como la realizacin de las figuras que deba albergar. Su obra presenta dos campos esenciales: ESCULTURA EXENTA. Destacan las siguientes obras: ATENEA PROMACOS (que combate en primera lnea de batalla). Obra monumental en bronce, de 15 m., situada en la acrpolis tras la zona porticada de ingreso. No disponemos de copia. Era considerada la defensa del recinto. entre el Erectein y el Partenn. Esta estatua fue realizada para conmemorar la victoria de los atenienses sobre el ejrcito persa y se deduce que con una mano sostena el escudo y probablemente con la otra sujetaba la lanza como para proteger la ciudad de un ataque o quiz sostena un bho o lechuza. PALAS ATENEA PARTENOS, la Virgen, esculpida para el Partenn. De unos 12 m. era una figura de imponente belleza realizada en madera recubierta de marfil, oro (se utilizaron 1200 kilos de oro) y esmeraldas (crisoelefantinas). ZEUS OLMPICO, realizado para el templo de Olimpia. Slo es conocido por descripciones. Debi ser una enorme escultura del dios sentado en su trono con el torso desnudo y el manto en torno a las piernas. En la mano izquierda sostena una Nik y en la derecha el cetro rematado por un guila; el manto estaba adornado de lirios y las sandalias eran de oro. Llevaba la cabeza coronada de olivo y la mirada, dirigida hacia abajo le daba un aspecto paternal. Estaba realizado en ricos materiales, el trono por ejemplo era en s mismo una obra de arte, hecho a base de marfil, bano, oro y piedras preciosas. Es por tanto una escultura crisoelefantina. La estatua ocupaba la totalidad del ancho del pasillo del templo construido para albergarla. Segn los escritos meda unos doce metros de alto. DECORACIN DEL PARTENN: realizada con la colaboracin de sus discpulos siempre bajo su direccin. Presenta tres series decorativas esenciales. La ejecutada en mayor escala es la escultura que decora los del interior de los frontones dedicados a la diosa Palas Atenea (a su nacimiento y a su lucha con Poseidn por la posesin de la colina donde se asienta la acrpolis, al este y al oeste). Destaca su composicin, la belleza y grandiosidad de las actitudes. Su ruina actual es notable. La decoracin del friso interior del templo, de caractersticas jnicas a pesar de tratarse de un templo drico (es un caso excepcional) donde se presenta la larga procesin de los atenienses en honor a su diosa (la procesin de las Panateneas). Tiene una media un metro de altura y rodea el templo por completo. Est esculpido en bajorrelieve. Las metopas, esculpidas en altorrelieve extendindose por los cuatro lados externos del templo y donde se refresentan diversas luchas mitolgicas, (gigantomaquia en el lado este, amazonomaquia en el oeste, la centauromaquia en el sur, y las escenas de la guerra de Troya en el norte). Las diversas partes del templo estaban pintadas de colores vivos. 3.3.2.- PRAXTELES, SCOPAS, LSIPO (SIGLO IV a.C). Durante este segundo siglo del perodo clsico se advierte en general cierta transformacin en la escultura. No hay tanta preocupacin por expresar el ideal clasicista de serenidad y equilibrio, y se acenta la preocupacin por lo expresivo y por una mayor humanizacin de las figuras representadas. Existe una mayor inestabilidad y singularidad en la disposicin fsica y moral de las figuras. Destacan otros tres grandes escultores: PRAXTELES, su obra refleja una notable atencin a humanizar sus figuras y a reflejar su estado psicolgico. Sus

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figuras se caracterizan por su sensibilidad y blandura, con gran atencin al modelado. Suele representar a sus figuras en actitud de reposo o indolentes que dan lugar a la llamada curva praxiteliana, que son suaves y prolongadas curvas creadas por esa disposicin de las figuras. Amplia difusin de su estilo y obra en la que destacan: AFRODITA DE CNIDO. La escultura representa a la diosa griega del amor y la belleza totalmente desnuda. La vestidura y el nfora, pese a la impresin opuesta sugerida, cumplen la funcin de fuerte soporte estructural es decir, de clava. La obra original desapareci y quedan numerosas copias. Ligeramente coloreada (su cabello era rubio). La desnudez en la Afrodita es un elemento de erotismo: la seduccin ha sido acentuada y destaca la forma del cuerpo en S creando la llamada curva praxiteliana. HERMES CON EL NIO DIONISOS. Es una escultura griega de bulto redondo realizada en mrmol. En la escultura aparece el dios Hermes con un racimo de uvas que le ensea al dios Dionisos el cual quiere coger. En esta obra aparece la sensualidad tpica del autor, con la actitud de apoyar el cuerpo sobre una pierna dando lugar a la llamada curva praxiteliana que son suaves y prolongadas curvas con forma de S. Aparece tambin el claroscuro (contrastes de luz y sombra) conseguido por la profundidad de los relieves, sobre todo en el pelo y los ojos. APOLO SAURCTONO. Representa a Apolo en su adolescencia en actitud pensativa y relajada a punto de herir con una flecha que deba tener entre sus manos a un pequeo lagarto que trepaba por el tronco de un rbol. La postura de Apolo conserva la caracterstica curva praxiteliana en la cadera, compensada con el apoyo del peso sobre una de sus piernas y sobre el rbol. SCOPAS. Contemporneo de Praxteles goz tambin de gran fama. Scopas estaba muy interesado en expresar el estado psicolgico o el alma del representado, en especial la pasin, la tragedia, la violencia, el sufrimiento y el patetismo, tratando de representar el interior atormentado del personaje. Su principal obra es LA MNADE, que representa a una de las ninfas que acompaaba o renda culto al dios Dionisos. sta aparece representada cuando, poseda por el furor dionisaco, danza frenticamente en pleno xtasis, semidesnuda, por lo que aparece en una violenta contorsin, dibujando con su cuerpo una curva pronunciada, ya que est inclinada hacia atrs, abriendo provocativamente el vestido por uno solo de sus lados por efecto del violento movimiento, con la cabeza elevada, torcida, mirando hacia arriba, los ojos hundidos y el pelo rizado cayendo por la espalda. Se ha roto la serenidad y el equilibrio de Fidias. Es destacable la profundidad de los paos que provoca violentos contrastes de luz y sombra, realizados con la tcnica de paos mojados, adheridos al cuerpo, transparentndolo. Los labios entreabiertos y los ojos hundidos contribuyen a aumentar el claroscuro de la imagen. Tambin realiz la escultura de MAUSOLO para el clebre Mausoleo de Halicarnaso. LISIPO. Trabaj preferentemente en bronce. Busca un canon ms esbelto, que ser el de ocho cabezas. APOXIOMENOS (o joven atleta). Mide 2,05 metros de altura. Una de las manos es restauracin moderna. Se trata de un atleta desnudo que se limpia de aceite con un raspador de metal. En la cultura griega era tradicin que los atletas saliesen a la arena cubiertos por leos que, al final de la competicin, se retiraban ceremoniosamente junto con el polvo y la suciedad del cuerpo. El conjunto produce un efecto de movimiento momentneo. Se apoya en una pierna mientras la otra est desplazada hacia un lado, recibiendo parte del peso. La cabeza es pequea y est girada de forma parecida a la del Dorforo de Polcleto, obra que debi de tener influencia en la realizacin de esta estatua. Gran tridimensionalidad. Utiliz el canon de las 8 cabezas. EL RETRATO DE ALEJANDRO MAGNO y EL ARES LUDOVISI, representa aqu al dios de la guerra desnudo, descansando y aunque no por ello se desprende de su espada que sostiene en su mano izquierda. Entre sus piernas aparece un amorcillo. 3.4.- ESCULTURA HELENSTICA. La produccin escultrica de esta etapa arranca de los logros alcanzados durante la etapa clsica (relacionndose sobre todo con la evolucin seguida durante el siglo IV a. C, en el predominaron las preocupaciones estticas sobre cualquier otras), pero responde a un cambio muy importante en la civilizacin y el arte griego. A finales del siglo IV a. C, despus de la divisin del gigantesco imperio creado por Alejandro Magno (entre el 336 y el 323 a. C, un imperio que abarcaba desde Grecia y Egipto hasta la India), surgieron los diversos reinos helensticos, cuyas diversas tradiciones influirn sensiblemente en la evolucin del arte griego. Durante esta nueva etapa ser difcil encontrar la armona, refinamiento y equilibrio que caracterizaron a la etapa clsica. Las caractersticas de la escultura helenstica son:

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Es ms dramtica y desequilibrada que la escultura clsica. Las esculturas suelen tener gran movimiento. Suelen ser figuras muy expresivas y naturalista. No rechaza representar lo grotesco, lo anecdtico, lo feo. Destaca la enorme variedad del gusto: conviven la idealismo y el realismo, la belleza y la deformidad, los temas dramticos y los cotidianos, representndose todos los estadios del ser humano (de nios a ancianos). Gran complicacin compositiva, grandiosidad, ilusionismo escenogrfico, tensin dramtica, sensualidad y belleza, y una impresionante habilidad tcnica. La principal excepcin a esto es la bellsima escultura de la VENUS DE MILO, que se caracteriza precisamente por su majestuosidad, serenidad y equilibrio. Mide 2 m de altura y est hecha en mrmol, es una escultura de gnero mitolgico. La curva es muy acusada. Est inspirada en la de Lisipo. Al parecer, los brazos son los nicos componentes de la obra que faltan y esto ha suscitado diversas hiptesis; la ms fiable dice que no existe nicamente una belleza fsica, sino que el alma tambin debe de formar parte del concepto de belleza y la Venus como diosa del amor deba transmitir esta idea. 3.4.1.- ESCUELAS HELENSTICAS. En la escultura de este perodo se pueden distinguir varias escuelas importantes, vinculadas a diversas reas del mundo helenstico. LA ESCUELA DE ATENAS. La escuela ateniense se empea en recrear el pasado glorioso de la ciudad y recurre a modelos de Praxteles, Scopas y Lisipo. A este fenmeno se le denomina neoaticismo. Est presente el retrato idealizado de grandes personajes de su historia. Tiene caractersticas algo ms clasicistas (por su propia situacin y el peso de la herencia de las obras del pasado). Destacan: NIO DE LA ESPINA, que est realizada en bronce, sedente y que aunque est muy movida tiene rasgos ms humanos. Logra dar aspecto clsico a un esquema realista. EL TORSO DEL BELVEDERE (no aparecen las extremidades). Es un fragmento de la escultura de un desnudo masculino sobre un animal. Llama la atencin la anatoma precisa y efectos del claroscuro, puesto que los entrantes y salientes dan efectos de luz y sombra. La retorcida pose del torso y su extraordinariamente bien representada musculatura tuvo un gran influencia en posteriores artistas (incluidos Miguel ngel y Rafael Sanzio) del Renacimiento, Manierismo y Barroco. ESCUELA DE PRGAMO (Asia Menor griega). En esta rea, la fracasada invasin de los galos sobre ella, dej evidentes huellas en la temtica de su escultura, con obras de manifiesta intencin trgica que el Rey talo I, orden realizar a esta serie de personajes vencidos para conmemorar su triunfo militar en el ao 225 a.C. EL GALO MORIBUNDO figura exenta y hecha en mrmol. El galo aparece recostado, con la cabeza con signo de agotamiento. Tiene barba, mucho pelo y un colgante. Tiene un sentido un poco trgico y dramtico evidencindose la derrota y la humillacin. Es muy naturalista (con una meticulosa observacin de la musculatura), humano y emotivo. Llama tambin la atencin la clara composicin triangular, que fue abundantemente utilizada en la escultura del helenismo y queda subrayada en esta ocasin por el significativo vrtice del tringulo que marca la cabeza. La figura se completa con las armas que aparecen tendidas en el suelo, sirviendo al mismo tiempo de elemento de identificacin como guerrero y como galo. Destacan los contrastes de luz y sombra. EL GALO SUICIDNDOSE. Logra una obra muy rica en puntos de vista, y sorprendentemente variada para quien gira en torno a ella, pero busca el efecto dramtico de forma teatral. Da muerte a su esposa y va a suicidarse. DECORACIN ESCULTRICA DEL ALTAR DEL TEMPLO DE ZEUS EN PRGAMO. (Zona decorada de los frisos del pdium) cuyos medios relieves de cerca de 2'30 metros de altura por 120 metros de largo son ejemplo de expresividad, movimiento y detallada narrativa. Los relieves estn dedicados al tema de la Gigantomaqua y representan los triunfos de Zeus y Atenea sobre sus enemigos los gigantes, los dioses derrotan de forma contundente a los gigantes en diferentes combates singulares. Los personajes desnudos ostentan una anatoma musculosa y voluminosa. Los vestidos parece que se muevan por un fuerte viento. En realidad es un smbolo de los enfrentamientos entre los griegos y los brbaros, asignando al propio rey de

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Prgamo el papel del dios vencedor y Atenea la diosa protectora. Segn el mito la monstruosa raza de los gigantes, hijos de Urano y Gea, se disputaron el dominio del universo con los dioses olmpicos, estos los derrotaron bajo la direccin de Zeus y Atenea. El mito es una victoria de la civilizacin contra la barbrie. LA ESCUELA DE LA ISLA DE RODAS. Rodas, al igual que Prgamo, destaca por temas dramticos y de mucho movimiento. A ella corresponde la realizacin del gigantesco COLOSO DE RODAS, una gigantesca estatua del dios griego Helios, erigida en la isla de Rodas y que estaba hecha con placas de bronce sobre un armazn de hierro. Su tamao era de 32 metros de altura y su peso de unas 70 toneladas. Cincuenta y seis aos despus de su construccin, en el 223 a. de C., un terremoto derrib al Coloso. Los habitantes de Rodas, siguiendo el consejo de un orculo y decidieron dejar yacer sus restos donde cayeron. Y as fue, durante cerca de novecientos aos, hasta que en el 654 los musulmanes se apoderaron del bronce como botn en una incursin. La leyenda del Coloso tendi, cmo no, a agrandar sus proporciones dicindose que su tamao era tal que los barcos pasaban entre sus piernas. VICTORIA DE SAMOTRACIA, escultura de bulto redondo, que representa una Nik o Victoria alada, smbolo de las victorias navales por lo que estaba destinada a conmemorar una batalla naval. Elevada sobre la proa de un barco de piedra, formaba un espectacular conjunto escultrico erigido en la cumbre de un santuario rocoso. Mide 2.5 m. y est realizada en mrmol. Sus ropajes se adhieren al cuerpo dejando traslucir su anatoma, tratamiento ste que recuerda a la denominada tcnica de paos mojados atribuida a las obras de Fidias. Utiliza efectos de claroscuro. La figura femenina de la Victoria con alas se posa sobre la proa de un navo, que acta de pedestal de la figura femenina, cuyo cuerpo presenta una leve y graciosa torsin. Mantiene las alas desplegadas y sus ropas se arremolinan por el viento marino. La estatua ha perdido la cabeza y los brazos. Las ropas agitadas por el viento configuran el dramatismo. El juego de la luz se acenta en los plegados, creando violentos contrastes de luz y sombra (claroscuro) tambin en el plumaje de las alas. El LAOCOONTE Y SUS HIJOS. Mide 2,42 m. Es un grupo escultrico de bulto redondo y de tema mitolgico realizada en mrmol blanco. Representa a Laocoonte sacerdote troyano de Apolo que intenta anunciar a sus compatriotas que los griegos van a utilizar el regalo del caballo de madera como una trampa, puesto que dentro del caballo poda haber tropas griegas y sugiri quemarlo, pero los troyanos no le hicieron caso. En su osada lanz palos en llamas para tratar de quemar el caballo de madera pero en ese momento dos grandes serpientes enviadas por la diosa Hera emergieron de las aguas y devoran a sus hijos; angustiado, se lanza a luchar contra las serpientes y tambin resulta devorado. En este grupo escultrico, destaca el dramatismo, donde se representa la impotencia y el dolor sobrehumano y la anatoma de los personajes, gran movimiento y aparicin del claroscuro. Cuando la escultura se descubri en 1506 le faltaba el brazo derecho, por lo que se hizo un nuevo brazo en posicin extendida. Sin embargo, cuando en 1957 se descubri el brazo original, estaba doblado, precisamente en la posicin que Miguel ngel haba propuesto para la reconstruccin. EL TORO FARNESIO. Esculpido de un solo bloque de mrmol, est considerada la ms grande escultura individual recuperada de la Antigedad. Este colosal grupo escultrico representa el mito de Dirce. Anfin y Zeto, hijos de Antope, la ataron a un toro salvaje, pues queran castigarla por el mal trato infligido a su madre, la primera esposa de Lico, rey de Tebas. Dirce estando casada con Lico, usurpador del trono de Tebas, hizo la vida imposible a la sobrina de su marido, Antope, que viva con ellos desde que fue repudiada por su esposo, y a la que trataba como una esclava por envidia a su belleza y los rumores que afirmaban que Lico estaba enamorado de ella. La acus de haberse acostado con su marido, y disfrutaba dndole salvajes tirones de sus trenzas y araando su cara. Su odio visceral la llev a encerrar a la desafortunada a oscuras, privndole incluso de agua para beber. Pero Antope logr escaparse y huy hasta el monte, donde vivan sus hijos. stos, vengando a su madre, atacaron Tebas, destronaron a Lico y ataron a Dirce a un toro que la arrastr hasta matarla. Despus arrojaron su cuerpo a un manantial que desde entonces lleva el nombre de la malograda ninfa. El Toro Farnesio es una copia romana del bronce original. Se realiz hacia el 130 a.C. Su autor es Apolonio de Tralles. Esta obra mide 3,70 m. Se encuentra en Npoles. Se trata de un grupo escultrico, perfectamente tridimensional, y asentado en una base paisajstica. Destaca por su gran efecto expresivo, y ello a pesar de partir de elementos tan diversos como el realismo de los animales, las actitudes rgidas de los jvenes, y

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esa compleja torsin en espiral de la figura de Dirce, verdadera protagonista del drama. Se encontr en el ao 1546 en las Termas de Caracalla en Roma durante las excavaciones encargadas por el papa Pablo III con la esperanza de encontrar esculturas antiguas que adornaran su residencia romana. ALEJANDRA (EGIPTO HELENIZADO). La escuela griega de Alejandra se distingui por los asuntos simblicos o alegricos o cotidianos. ALEGORA DEL RO NILO, con sus enanos danzando, en la que este ro aparece personificado en un hombre maduro recostado y rodeado de smbolos que aluden a la fertilidad que proporciona el Nilo (espigas, cuerno de la abundancia...).

PARA EL EXAMEN.
A) TEMAS A DESARROLLAR: 1.- La arquitectura griega. Los rdenes. El templo y el teatro. La Acrpolis de Atenas. - Caractersticas generales de la arquitectura griega. - Desarrollo de las tres etapas: arcaica, clsica y helenstica. 2.- La evolucin de la escultura griega. - Caractersticas generales. - Evolucin de las tres etapas: arcaica, clsica y helenstica. B) IMGENES PARA COMENTAR: Arquitectura. 1.- Templo de Poseidn en Paestum. 2.- Propileos de la Acrpolis. 3.- Atenea Nik. 4.- Erecteion. 5.- Teatro de Epidauro. 6.- Altar de Zeus en Prgamo. 7.- Partenn Escultura. 8.-Kuros. 9.- Relieves del altar de Prgamo. 10.- Mnade de Scopas. 11.- Laooconte. 12.- El discbolo de Mirn. 13.- El apoxiomenos de Lisipo. 14.- La Venus de Milo. 15.- Aauriga de Delfos. 16.- Friso de las Panateneas del Partenn. 17.- La dama de Auxerre. 18.- Victoria de Samotracia. 19.- Diadumenos de Polcleto. 20.- Hermes y Dionisos de Praxteles. 21.- Venus de Cnido. 22.- Kor, Korai. 23.- El dorforo de Polcleto. 24.- El nio de la espina. C) VOCABULARIO: Acrpolis, acrotera, gora, antropomorfo, bulto redondo, canon, claroscuro, columna (se indicarn y explicarn las partes de las que consta: basa, fuste y capitel), ntasis, estilbato, frontn, kor, kouros, naos, opistodomos, orden (se indicarn y explicarn las partes y los tipos: columna, arquitrabe, friso y cornisa), palestra, peristilo, planta, pronaos, relieve (se indicarn y explicarn los tipos: bajo, medio y bajo), sedente, stoa, teatro (se indicarn y explicarn las partes; cavea, orchestra y escena), tholos y zoomorfo.

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