luligtuardu umericana

V a
Chicag°
cctomca n Ame .wela de
45
Unidos,
en los Estados
como W. S. Smith C.
d a editicacionasi completamente des- y L. Ströbel. que cola-
Chicago qucda boran en el estudio de
un
incendio 1871, cuando en
mas estructurales.
determinados proble-
ida
truida
por
habitantes. La recons-
300.000
con La obra de estos
cuenta ya
vacilante en un primer momento proyectistas tiene un
marcado carácter unitario,
accion. sobre todo entre
nuevoS desastres, se hace muy 1879 (año en
tcmor a que Jenney construye el primer
entre 1880 y 1900 y. sobre el lugar
por
edificio alto con estructura
metálica) y 1893
el antiguo pueblo, se alzó un (fecha de la
aue ocupaba con edificios para
Exposición
colombiana). del que
oderno centro conmereal depende la peculiar tisonomía del Loop. el
almacenes. hoteles:; se ex- centro comercial de
aficinas. grandes de construcción Chicago. Los protago-
nucvos SIstemas
nistas de este período tienen
perimentan temperamentos
inusitada para satisfacer las
audaclu, muy diversos:
con algunos hombres de ne-
son
nuevas
necesidades. argo de todo el
A lo
gocios, como Adler, otros técnicos puros,
sistema cuadriculado ha sido como Ströbel. artistas
XIX el vicjo decepcionados. como
considerado suticiente para resolver el pro- Root, o triunfadores. como Burnham. El
la cudad. pero en la
blema del desarroll0 de caso de Sullivan debe ser considerado
apar
década del siglo XX se plantea la te: critica a sus
primera contemporáneos, tiende a dis
necesidad de un control urbanístico ade- tinguirse y a crear una arquitectura personal.
cuado a la nueva esc:ala de la eiudad: el plano
como alternativa a la corriente. ilustrando
regulador de Burnhanm y Bennet, en 1909, sus intenciones no solo en las obras
que
constituye el primer intento de ordenar, aun- construye. sino tambien en sus escitos teo
que con criterios tormalistas, el desmesurado ricos: por ello. Sullivan puede tambien ser
euerpo de la ciudad. y marca el tinal de esta colocado. desde otra perspectiva histora.
fase de estallido constructivo. junto a H. H. Richarison y F. L. Wright. es
decir. junto a los artist.as de v anguardia. en

polemicacon las tendencias dominantes d

. La escuela de
Chicago su tiemp V de su entorno. que miran hacia
Europa y el debate que allh tiene lugar. pero
LOs protagonistas de esta situación son co- aspiran a distunguie de l s europeos a
hocidos colectivamente Crear un arte «anerncino
con el nombre de
escuela de Chicago Los elevadas cditicis del Lap de Chr
La primera generación. que trabaa in cago son psibles de
construir gracias a
al
Vist.a de Lovp de Chicago. Nedatamente despues del incendio, se co- gunas i n v e n c o n e s tecnxasla
cstrutur.a
1 acroa

ome de ingenieros de gran valía. muchos de dre

csqueleto en acero, eitNnada
y csta post0u
uniticadas, l e s han formado en la ingeniera
se
todo por Le Baron Jennev. Nrmite aumen

de una estructura sin la habitual

mensiones

precio de
los chavs r durante la guerra de
tar la altura sin mak a tener qux dar un gT
Se trata
elementos principales y s e c u n -
tambien, por el bajo el tuempo
reduce
Baron Jenney (1832-19007), secesion:
William
jerarquia de otra parte.
largo de Na las
requiere mano ue duoyington (1818-1898), J. M. van Osdet
acero: por abnr ko
sino que se Pemito tambicn
a
darios, unidos por ensamblajes,
basa en multitud de
listones delgados de di- Puesta en obra y no
decir. está
coneebiut 1ST1-1891). Entre estos destaca Jenney. redes vadnerascasi n t i n u a s ,
ihum1nanie .asi

mensiones normalizadas colocados a

distan- especializada. es

pueda
construirse
su
pl proyectistas
unda mas nportantes de la s rujias protunias Nra
o p
ke ks mlares, F
i a r 1as carg.as
Raunm.ann

cias moduladas y fijados

con simples clavos:
que
cualquiera

o ningun ulillaYC
generación salen de suestudio: Daniel onentrdas
Surnham (1846-1912). que trabaja con
cStan

c o n poco
v e n t a n a s son necesaria
casa
este siste er k
los v a n o s . puertas y Los principios de la canpn s Root, nacido cn 1850. hasta la
m e n t e nmúltiplos
del módulo fundamental: en
embrión, en

de tablas en diagonal asegura enidos ya. la invencto I8S10ste en 1891, William G. Holabird
un
entramado
los editicios
coloniales:

caracte a ouis H
la resistencia al viento
de la estructura. y un otra
aplicacion
anit
artin Roche (I855-1927)
H. Sullivan (1850-1924).
entramado de tablas
machihembra- Constituye
americano
del stah
du on Dank que se asoci
segundo Concepto utilhza an ay qu Adler (1844-19M). A su lado
editicio de la intemperie.
se
hoy
das detiende el
aún
y Ordar
la explotación de
quitectura,

e s t r u c t u r a permite
COn algunos perfcccionamienos

tecnicos especalsts
à
Esta
industrial de la madera. e n di-
producción
 in vanlguardia americ.

246 La culiura Chcagoy

arquitectónic. en wtld de
47
América
sobre un armazón de
danmos cuenta que edificio elementos
tación en piedra, que se perfeccionan poco a nos se
trata, precisamans alo un
nerietidadosamente equilibrado, rijidi- arquitectónicos
chada, de un piso a otro. que pasen. en fa-
poco hasta dar con el «Chicago Caisson»
de de un nuevo prOcedimiento mental, queente,
con mclal

del fuego, se debe a la labor de los elementos pero la

gradación
cemento que se emplea por primera vez
en tiene-por ahora sólo de forma arquitectónicos en altura se
1894. EI ascensor de seguridad a vapor, ins- brionaria- una nueva forma de toscaver yem protegido
Le Baron Jenney.
No ha tenido
obtiene con una rarificación
la ar- m
en este aspecto, y
a él se debe progresiva de la
ornamentación y con una especie
talado por primera vez por E. G.
Ois en quitectura, y exige ser
juzgado con nuevos cesores
predece d e r i v a d o de esta proeza de
de ático
Chicago en criterios formales. n- con galerías (fig. 223).
Nueva York en 1857, llega a
ado el méritoel tue el e n realizar»,?
En 1891, Burnham Root
1864: en 1870 C. W. Baldwin inventa y cons- Emilio Cecchi observa con
agudeza: oeniería que primero y
«El
rascacielos no es una sinfonia de líneasy ma: aplica por primera vez en Monadnock construyen el
truye en Chicago el primer ascensor hidrau-
Este principio
se

d e 1879, sostenido exte

Building. de
dieciséis pisos. con
1887 empieza a difun- sas,de llenos y vacios, de fuerzas Leiter Building,
muros exteriores portantes de ladrillo: los
lico, mientras que en y resisten de obra, muy espacia-
cias;es, más bien, una operación mente por pilares m o n t a n t e s paramentos son lisos. sin ningún adorno. y
dirse el uso del ascensor eléctrico. AscensOr, aritmética metálicos. las
teléfonoy c o r r e o neumático permiten
el fun- una multiplicación», de la misma
forma dos. y en
el interior por
el Home Insu-
superficiesse cortan
formando curvas.
cionamiento de hoteles, alnmacenes y oficinas como el sistema de parcelación del
terreno con mayor coherencia, en poniendo de manifiesto los efectos
volumé
sobre el que se levanta es, en el fondo, otra de 1885 (fig. 218), que está tricos del imponente
de cualquier tamaño y número de pisos;
nace
ance Building, paralelepipedo y de las
operación aritmetica, una división. Ni una ni c o m o el primer edificio de Chi- columnas de bow-windows.
asi, en Chicago, por primera vez, el rascacie considerado
sobre un esqueleto com- Esta simplificación
los. Un observador de 1895 escribe:
otra son realidades arquitectónicas, pero cago construido excepcional del reves-
contienen la posibilidad de una rádicaltrans de metal, aunque parte de los mu-
una timiento exterior se debe a la insistencia del
pleto
formación de la escena arquitectónica tra de cerramiento conserve funciones financiero. preocupado por el grave
La constru ción de edificios para oficinas de ros riesgo
estructura de esqueleto en dicional, y el principio en que se fundan, En 1889, con el segundo edificio que asume construyendo en una zona peri-
enorme altura, c o n portantes.
m u r o s internos y idéntico al que rige la industria, puede servir Leiter (fig. 221) y con el Fair Building, Jen- férica," sólo más tarde es seguida por Root
hierro y a c e r o que sustenta los
externos, ha llegado a s e r una costumbre en casi
para armonizar el nuevo escenario urbano ney precisa su concepto constructivo, redu- como tendencia estética: por otra parte. la
Este estilo con las exigencias de la sociedad industrial. ciendo las fachadas a ligeras pantallas, sos- sencillez es más aparente que real. porque
todas las grandes ciudades americanas.
construcción ha nacido en Chicago, al m e n o s Vistas bajo esta luz, las experiencias de la tenidas por el entramado metálico interior, «los ladrillos se sostenian (en las partes en
de
esta ciudad dispone escuela de Chicago constituyen una impor
e n s u aplicación práctica, y sin embargo, algunas
edificios del tipo de esqueleto de la formación del movi-
conserva
siempre, voladizo) por ángulos de acero ocultos y las
ahora de más tante contribución a partes completamente de obra, dispuestas líneas curvas. anormales en los ladrillos, se
americanas
todas las demás ciudades resultados tan a modo de
acero
que miento moderno; pero los soportes con basas y capiteles conseguian forzando el material: se tuvieron
Juntas." en la penültima clásicos-sin ajustarse, naturalmente, a
prometedores conseguidos que construir centenares de moldes especia-
década del siglo se diluyen inmediatamente ninguna proporción canónica- y, cuando les para hacer ladrillos especiales que
El rascacielos constituye otra aplicación
tí-
de sus protagonis puede, trata también los
sigu
de abstracción pro- despues, porque ninguno pilares metálicos ran las curvas y las inclinaciones
pica del procedimiento conciencia de los problemas Como columnas delgadas. EI Manhatan Buil- Los mismos autores construyen en 1892
tas tiene clara
de la cultura arquitectónica americana, de ellos se atasca en
un
ding, de 1890, alcanza 16 pisos-por primera
pio tocados. Cada uno
el Great Northern Hotel-adaptando a un
cuadrícula. Es juzgado siem- tiene dos salidao
c o m o el plan e n
dilema cultural que sólo vezen el
mundo- para buscar luz por gran hotel los metodos estructurales de
los
considera desde el
con rigor cuando se le de los estilos nis calle estrecha; las ventanas, en
uma de
pre al conformismo una edificios para oficinas-y el ediricio más alto
la vuelta al
camino de Burnham) 0 aca
a
la perspectiva, porque es unas
punto de vista de
a
tóricos (es el
ras de fachada, otras de la vieja Chicago. el Capitol. tambien lia-
indefinido, carente de propor- vanguardia (es el volando, que-
un dispositivo
c o m o dice Wright es periencia
individual de recortadas,
unuo,
esta vez, en un muro con mado Masonic Temple. que llega a los 2pi-
ciones y de unidad; y, posteriormentc que se
sos y 90 metros de altura (fig.
25). Aqui la
Sullivan
apoya, sin
esqueleto de acero.embargo, piso
mino de en el a piso
mecánica» para «multipli-
« u n a estratagema la imponente masa
Wright). arquitectura se complica:
car las áreas privilegiadas tantas veces como
OS Contemporáneos de apoya en un
basamento de a r c o s v està co-
volver a vender la su- ingeniero forma Jenney tiene ma- Se
posible vender y porambiciones
un entablamento c o n cubierta
sea
Le Baron Jenney e s
de París; May elimina artísticas y se ronado por un
perficie del terreno primitivo».
la Ecole
Polytechnique guerd las estuerzau
referencias a los estilos muy inclinada,
de sabor romànico, donde s e
Sin embargo, cuando se deja
a un lado el en Ingenieros durantela
e a pero no son tan his-
la intluencia de Richardson
Cuerpo de la invención hace evidente
significado despectivo
motivado por el con- del estudio
en Chic oherentes respecto puede consider.arNe
c o n los habitos
visuales tradicionales, de
secesión,
abre
en
su
1869 pubuaAr estructural.
Holabird yRoche El Reliance Building
rascacielos mas bello de Chicago, y s u his-
traste
T868, c o n S.
E. Loring;
Principles
and Frue lni acoma Building, de doce
onstruyen 1889 el
pisos, utilizando
en el
sumamnie mstTuctiva. LO constru-
b r o de láminas,
c N0 doce tora es

3. Véase F. A.
Randall, op. cit., p. 14.
News de 1895, cit. e n F. A. Ran-
chitecture,
enseña
y
arquitectura
desde loide sOste*
ructura
antes tanto mixta con algunos muros por-
4. En el Engineering
dall, op. cit., p.
11.
versidad de Michigan
«el princip
internos como externOs: no nay
S. H. nrax. W Nucv a lork. 186, p. l41.
conferencias afirma que
5. F. LI. Wright,
pronunciadas
e n la
Modern Architecture,
U n i v e r s i d a d de Princeton e n 1930,

título Architettura e demo-

Burnham

amaru, Fio
1946p
Engineeringcit.,Record,
Op.
25 de
julio de 18%, ciu. e
il. en Sikdan.«P
cp

Milán, 1945, con el America

p. 106.
trad. it. 6. E. Cecchi,
Crazia, p. 114.
 tu Vngitaraia americana
Chicago

Chicago y
248 La cultuura la de
de

arqutectonica cn
Amé
nmerica La
escea

249

12

ESEEA

AA

21112

MONA

ME FRANNLIN

** 2EA|FE|xEE

TT
ADAMS (lookins North) . Looking West.) AVENUJE
w
and Guide to Chicago, 9.
Bird's Eye Views Chicago, vista desde la Quinta Avenida hacia el Oeste (de Rand, op. cit.).
218. Chicago, vista desde Adams Street hacia el norte (de Rand, McNall & Co.,
1898).

Owings Building (O. J. Pierce,

Snall, Field & Co. Building 1886)
(H. H. Richardson, 1886)
nelps, Dodge & Palmer Building, 1888
Willian Block, 1874
C. B. & Q.Railway Building, 1882
. Hovey Building,
1. SchlösserBlock, 1872 1873
Building (W. Le Baron Jenney, 1884) arson, Pirie & Scott
2. Home Insurance
Edison Company Power House,
1887 Mercanti e Company Building, 1875
3.
Porter Block (J. M. v a n Osdel, 1873)
ert Law Building Building (Bauer & Hill,
(J. M. van
Idc0
4.
5. Kent Block, 1871 wlloughby Building, 1887
Boddie Block, 1883-1893
Osael 1887)
Building (antes del incendio)
6. Nixon
7. Bryan Block, 1872
icCormick Block, 1887
& Root, 1892) halmers Building, 1889
8. Woman's Temple (Burnham McCormi K
9. Wells Building, 1884
& Miller, 1873-1892)
Buiüding,
dort Building, 1874-1892
1874-1892
10. Galbraith Building (Cochrane 1. Ryerson
11. Lees Building (J. G. Rogers, 1892) Duilding (Flanders &Zimmermann. 1892
La Salle Building (Dixon
& Hamilton, 1874) Farwell ding (Adler
e Building & Sullivan, 1888)
12.
13. YMCA Building (Jenney &
Mundie, 1893) (J. M. van Osdel, 1886)
Company Building (C. J. Warren, 1892)
14. Security Deposit
 250
La la vanguardia americana
cultura y la
arquitectónica Chicagoy
Chicago
de
en escuea
América La
251
LLL mmm en 1890, con una altura ser
modificados
Root
Burnham y
ALLNNLAALNILRI en
IsOs;
en 895, tras la muerte de condiciones consecuentemente.
estamos Bajo estas
de cinco
y el
ingeniero E. C. Shank- forma precisa, con obligados trabajar. de
a
totalmente enobjetivos
Burnham
Root,
añaden otroS
diez pisos pisos, repitiendo donos
el precisos, empapán-
and le
podamos dar espíritu
el mis
mismo motivo ar- modo que de la
variación a su época, de
ninguna
Sutónico (fig. 224).
sin Es probable que el de arte. arquitectura la forma
esta grácil to-
qdable efecto que produce
ceramica bianca en el espec-
de vidrio y Esta intención
n moderno, se deba precisamente a este en términos progresista está formulada
dente de su construccion,
es decir, al he-
masas, completamente tradicionales
ARSSR inciden
cho de que el conjunto
no fue proyectado proporciones, ornamentos, estruc-
tura interna
y fornmas
fuerzo renovador se exteriores, etc.): el es-
el resultado de
unitariamente, sino que es
fuerzos aislados, diluye
así en muchos es-
operación de «multiplicación», como
una
dice Cecchi; así, el simple motivo de las ven- inspirados
aspecto menos habitual
en
cualquier
y más
ELA fanas corridas y de las bandas decoradas se
trece veces, sobre el
la tradición periférico
ecléctica, como cuando
de
H
repite sin alteraciones el Root
compara Monadnock con un
«pilar egip-
zócalo de los dos primero pisOs, y no hay nin- cio»," y cuando se trata de
gún intento de establecer una gradación de hacer balance de
estas experiencias
perspectiva el sentido de la altura. ordenarlas en un
sis
tema, no
queda otra posibilidad que
Los arquitectos de la generación siguiente al recurrir
ala de Le Baron Jenney se esfuerzan por de-
clasicismo, es decir, a un sistema
tado, ya dispuesto, que impor
S - ICHGAN
STRE (eskins West) BauLEVARD

sarrollar un nuevo tipo de edificio que con-

tenga soluciones formales radicalmente dis-
tintas de las heredadas en la cultura
anterior;
diaciones.
de la
En este

no
sentido debe valorarse
necesita más me
el episodio
por otra parte, quieren dominar Exposición colombiana universal de
nicamente tal tipo de edificio, sinarquitectó- Chicago (World's Columbian
220. Chicago, vista desde Michigan Boulevard hacia el Oeste (de Rand, op. cit.). tener a su de 1893, y la llamada «traición» deExposition)
disposición otros elementos los de
Burnham.
Ia cultura. que aque- En la comisión de
Así, los resultados que arquitectura para la e
parecen más hoy nos posición hay algunos arquitectos de la costa
1. Auditorium (amplificación de C. J. Warren, 1892) importantes se han obtenido, este, George B. Post (1837-1913). Richard
2. Auditorium (Adler & Sullivan, 1887-1889) precisamente, cuando
el esfuerzo composi- M. Hunt
3. Studebaker Building (S. S. Beman, 1884) vO ha sido frenado (1827-1895) y Charles F. McKim
4. Chicago Club Building (Burnham & Root, 1885) uerte, en cierto
por alguna razón. Root (1847-1909): Burnham, el más acreditado de
5. Victoria Hotel (G. Vigeant, 1882) Cuando escribe en modo, esta contradicción los arquitectos de Chicago, se deja
6. Kimball Hall (F. Baumann & J. K. Cady, 1882) 1890: cer fácilmente por ellos para proyectar el
conven
7. Isabella Building (Jenney & Mundie, 1893)
conjunto segun los canones clásicos. La Ex
8. Richardson Building, 1886 ,Era peor que inútil
9. Siegel, Cooper & Co.'s Building (Jenney & Mundie, 1891)
STEEL
COLUMN
nos edificios de prodigar en ellos
(los mo- posición obtiene un gran éxito y. a partir de
muchos
O'S. Por el contrario, pisos) adornos del este momento, el gusto de los contratistas y
FIRE PROOFING
ele debían, con del público se orienta poco a poco hacia el
inspirar en un vasto masa y su
su
HARDWoOD
LOORR entalnes,
la idea
de las sentimiento clasicismo. en tanto que las büsquedas ori-
EAM
Siltuerzas
Sultado de la grandes, estables, conseer-
ginales de la escuela de Chicago se conside-
la
deseoS metodos,civilización moderna. Un re:
tal como he
ran anticuadas; asi, muchos protagonistas de
lectánpoSición
leclónico
lura
de nuestros indicado, sera
proyectos
la década anterior se adaptan a la nueva
BEA
GIRDER inter"sus elementos esenciales.
Vital qu de estos
arqu
La estruC
orientación cultural, siendo el primero de to-
dos Burnham que en 1894 forma una nueva
LASTER> Acterue debe imponer edificios ha
llegado a el taca-
de forma absolutaser sociedad (D. H. B. & Co.) y aumenta su ac
eneral de las
9EAM
uades
Ser lan comerciales formas exteriores:
y constructivas
cons
y las ne
han llegado
221. Detalle del Fair Building de W. Le Baron Jenney. CALE or FEEr imperativas.
ectónicPerativas, que todos los
PIeados en toudetalles ar-
10. Cit en H. Monree.
S. Giedion, op cu. PP
ci
S
p to; vease tambien
expresarlas, deben I1. H. Monroc. op c.
p. l4
 eric
253
oRESS N S
"
-AME
JATEC
DENTISIS
ranSy
uRAE
222. Chicago. el Leiter Building de Le Baron Jenney (1885).
tividad (fig. 226), mientras que otros, como tas; esto queda posibilitado por diversas cir
Sullivan, ven rota su carrera. cunstancias favorables que concurren en
El juicio que
generalmente se emite ante Chicago en la novena década del siglo XIX
estos hechos se
inspira en las valoraciones de fuerte desarrollo económico, buena prepa
Sullivan de
y Wright. Ambos consideran
la vuelta al neoclasicismo es que ración técnica, ausencia de una tradición vin
el resultado de
una
opción errónea, hecha por algunas Culante, como e n las ciudades del este, e,
sonas, que ha bastado per incluso, ausencia también de cualquier pree
para interrumpir el XIstencia ambiental, por obra del incendio ae
anterior cauce de
pruebas. El juicio negativo 18/1. Sin embargo, los resultados alcanzados
puede mantenido,
ser
pero
mitación ya contenida en plantea una li- noson normalizables ni transmisibles,
la
todo el ciclo de la unica forma coherente de extraer de elo
escuela de Chicago; en
das de realidad, las búsque-
Jenney, de Root, de Holabird y Ro Una
norma general, cuando el cambi0 ac
che, etc., no salen Enclas económicas y funcionales lo exig
fuera,
cultura voluntariamente,
del ámbito de la Consiste en ascender desde las experien
zan de hecho ecléctica, pero fuer-
los límites de esta Singulares hasta los presupuestos culturaie
tentando introducirle cultura, in- COmunes, pero en cl curso de esta opera
que algunos
contengan sugerencias
temas nuevos
Cpierde cl contenido original de las prop
formales inédi-
Cxperiencias; lo que queda es,
prcei Chica Holabird y Roche
(l9).
acoma Building, de
 La culura
quitectónica en
Americ
uwla de
ChicagoV 1a VanKUardia unericana
255
225-226. Chicago, Masonic Temple (Burnham & Root.
1892) y People's Gas Building (Burnham & Co.
el eclecticismo del punto de partida y el pre-
tendido mínimo rrumpe con el terremoto de 105. que induce
común denominador no a la
puede ser otro el clasicismo.
administración a abandonar cualquier
que
FF La postura de
Burnham es, por tanto, per-
fectamente lógica; interpreta
proyecto ambicioso: desde entonces dedica
todas sus energías. juntamente con su aso-
las exigencias ciado E. H. Bennett. al plan
de
organización, nacidas en el momento en regulador de
que la ciudad Chicago, promovido por iniciativa de la Cá-
ha alcanzado una cierta con- mara de Comercio.
SIstencia, de la única forma
ulivan se queda ancladoposible, mientras La retícula uniforme de la vieja ciudad se
miento
individualista
un
plantea- a ha extendido de tal forma que alguna de sus
ya superado por los calles rectilineas alcanza los 40 kiometros de
acontecimientos.
Elvalor normativo longitud. y no cumple ya sus funciones ori-
del clasicismo de Burn- ginales. Burnham superpone a la reticula un
am se pone de manifiesto,
ctividad urbanística. considerando su sistema simetrico de nuevas calles en diago
En 1900, aniversario nal, contenido en un semicireulo de casi 32
traslado de la
nham participacapitalidad a
Washington.
on Frederick L. Oms-
kilómetros de diametro (ig. 229). pero tras
esta solucion se piantean diticiles problemas
822-1903),
de Nue proyectista del Central Park de circulacion, de 2oniheacion. de distribu-
SIstematizarYork.
el en la comisión
encargada de
banismo de la ciudad.
cion de los editicios publicos
La importancia de los problemas tratados
j a que se vuelva al por Burnham queda demostrada por la po-
ando las plan de
L'Entant.
Paraposterioridad.
San Francisco,Despuc
irregularidades cometidas
estudia un plan
pularidad que alcanza esta operación: W.
Moody. director de la Comisión para el plan,
pero un tolleto eplicativO para los niños
& Root, 1890-1895).
su
trabaj se
inte prepara
224. Chicago, Reliance Building (Burnham
 La cultura a
256 uitectónica en América
de las escuelas, que se distribuye en 1909, dición indígena, mientras fidelidad. a la
con ocasión de su aprobación; se organizan métodos tradicionales y el
gusto
conferencias y reuniones para discutirlo, y se piedra le permiten animar los local por la
instituye incluso una fiesta para celebrarlos: tilísticos y obtener en esquemas e
ocasiones efectoe
el Día del Plan.2 singular potencia (fig. 231).
También Sullivan, como
Richardson
tudia en París entre 1874 y 1876: en es
1870en-
.

2. Louis Sullivan tra en el estudio de D. Adler en

En 1885. Henry H. Richardson (1838-
1886) se traslada a Chicago para proyectar
los grandes almacenes Marshall, Field & Co.,
que se inauguran en 1887, un año después de
su prematura muerte (fig. 219). Este edificio
produce una gran impresión en L. Sullivan,
que tiene entonces treinta años, y, según
cuenta él mismo, determina su vocación ar-
tística.
Richardson estudia en París entre 1860 y
1865 y trabaja, sobre todo, en Boston, para
la sociedad americana más culta y puesta al
día; pertenece a la generación que comienza
su actividad inmediatamente después de la
guerra civil, y que lleva a América un co
nocimiento de primera mano de la cultura
artística europea: la generación de R. M.
Hunt y de C. F. McKim, a quien se debe la
Exposición del centenario de Filadelfia de
1876.
Richardson encuentra en Francia, en la
corriente neorromántica de Léon
Vaudoyer
y 1881 se
convierte en su sOCio, iniciando una colaha
ración que durará hasta 1895.
Adler es un hombre práctico, que
un edificio ante todo como un
concibe
problema té
nico y como una operación
económica
Wright lo describe «tosco y macizo como una
antigua iglesia bizantina... Conseguía Con
quistar la confianza de empresarios y clien-
tes, y sabía tratarlos de forma magistral; era
capaz de levantar a pulso un contratista para
luego dejarlo caer, como haría un mastín con
un gato; algunos tenían por costumbre tomar
fuerzas con una o dos copas de licor antes de
ir a verlo»;" Adler tiene una gran estima por
Sullivan que, en cambio, es «un hombrecito
con un inmpecable traje marrón», apasionado
por la música y la poesía (sus autores pre-
feridos
Wagner y Whitman), escritor e
son
mismo y convencido de que tiene que hacer
una arquitectura radicalmente distinta a la
de sus colegas, a quienes desprecia. excep
tuando a Richardsony a Root."
Lasambiciones de Sullivan se plasman
en

(1803-1872), un lenguaje que se puede adap- sus primeras obras, tales como el
tar fácilmente a la tradición constructiva de Rotsct
Massachusetts, donde se emplean desde la
Building 1881, con una decoración des
de
mesurada a base de fundición y piedrd
primera mitad del XIX muros macizos de culpida. En 1886 la firma Adler & Sullhva
piedra no pulimentada, pequeños vanos ais- e n la Wabash
recibe el encargo de construir
lados o rítmicamente
emparejados, orna- Avenue un plejo que contenga audi
mentación a base de almohadillado o, más ho
sencillamente, a base de contornos rehundi- rium, diversas salas para reuniones, un ent
dos enmarcando puertas y ventanas." La re- y locales para oficinas (figs. 232 y 233); ha
definitivo
los primeros proyectos y el
ferencia a los modelos cultos medievales le
una gran diferencia debidap r o b a b l e m e n tWa
e:

sirve para dotar de orden y dignidad a la tra- la influencia del Marshall, Field & Co

12. Véase P. Lavedan, flistoire de rehouse, inaugurado en 1887.

l'urbunisme, épo-
que contemporaine, París, 1952, p. 250.
. 157
13. Algunos ejemplos de 1832 a 1856 han sido
publi-
cados por S. Giedion, op. cit., pp. 373-375; el tema 14. F. LI. Wright, loe l'architetnura eit. vo
ha y 167. . 142
sido estudiado más a fondo por H. R.
Hitchcock, A Gui- *

de to Boston Architecture 1637-1954, Nueva 15. F. LI. Wright, lo e l'architettura, cit. vo

York, 1954. y 161.