LIC.

ARQUITECTURA

PROYECTO INTEGRADOR I
DIEGO RAMÍREZ GARCÍA
SAN CARLOS DE LAS

CUATRO FUENTES
MAPA
Ubicado en Roma, en una esquina entre las calles Via della
quattro Fontana y Via del Quirinale la primera recibe su
nombre al hecho de que cuenta con cuatro fuentes en
cada esquina achaflada del cruce, las esculturas ubicadas
en las fuentes representan, por un lado dos a los dioses de
la mitología, Diana y Juno, y las otras dos a los ríos Tíber y
Nilo. La segunda calle debe su nombre al palacio
presidencial encontrado a una cuadra de la iglesia.
IGLESIA EN ESTILO BARROCO

La fachada es muy teatral y es ejemplo

de movimiento y dinamismo barroco
con curva y contracurva y además las
columnas que son de orden gigante al
estar tan próximas crean un efecto
ascensional. Entre estas grandes
columnas en las calles observamos
columnas de orden normal.
MOMENTO POLÍTICO

DURANTE SU CONSTRUCCIÓN

Nos situamos en el siglo XVII, un siglo lleno de

crisis y entre otras la religiosa en la lucha y
enfrentamiento entre protestantes y católicos.
En este enfrentamiento la iglesia contra
reformista busca atraer a los fieles con un
mensaje diferente, con una estética dirigida a los
visual y a lo emocional: sorpresa, movimiento y no
a lo racional.
Esta obra de Borromini es un ejemplo de
barroquismo.
CONSTRUCCIÓN DE LA
IGLESIA
UN TRABAJO DE MÁS DE 40 AÑOS

1638 1640 1644 1646 1665

Comienza la
Se completa el interior Se completa el exterior La iglesia es consagrada Empiezan a trabajar en
construcción a la Trinidad y a San la fachada
Carlos Borromeo

1677 1682
Se completa la Se completan las
estructura de la fachada decoraciones
 ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

CLAUSTRO CRIPTA CÚPULA

Con una altura de dos pisos, tiene
una planta rectangular. Los
pilares, que evitan las esquinas,
hacen posible la lectura de la
planta como un octógono.
Contiene pequeñas capillas
alrededor del espacio central,
cuya planta es idéntica a la de la
iglesia.
De 25,8 x 16,25 cm en forma
elíptica, la cúpula está sostenida
por ocho columnas, está
alveolada con casetones
octogonales, hexagonales y
cruciformes.
 CARACTERÍSTICAS

ARQUITECTÓNICAS
INTERIOR

Se compone de tres
Alrededor de la iglesia
Por encima de una de
La cúpula es iluminada

zonas: la base, la cúpula

hay un total de dieciséis
cada dos columnas y
a través de ventanas

y la zona de transición
columnas corintias que
sobre el entablamento
situadas en su parte

entre estas dos. El altar

sostienen un gran
nace cada uno de los
inferior y las ventanas

mayor se sitúa en el eje

entablamento. cuatro arcos que
verticales situadas en la

principal de la planta,
generan la base de la
linterna que la remata.
en el lado opuesto a la
cúpula de la iglesia.
entrada.
 CARACTERÍSTICAS

ARQUITECTÓNICAS
EXTERIOR

Fachada dividida en dos, El resto de la fachada

Las columnas, y más
Capiteles inspirados en
unidas combinando lucha para romper está
entre sí, atención ese
el estilo corintio, pero en
columnas normales y de unidad con ritmo
sentido vertical mientras
lugar de inclinar sus
orden gigante ondulantes y de forma
que el movimiento
volutas hacia fuera, se
ascendente, otorgando
ondulante se manifiesta
inclinan hacia dentro.
el característico
de forma evidente con

dinamismo al conjunto. entrantes y salientes de

forma cóncava que

conforman preceptores

verticales en la fachada.
 Capiteles

ELEMENTOS
DECORATIVOS Volutas invertidas

Nichos con veneras

Querubines

Cruces
CONTEXTO FÍSICO
La Orden de los Trinitarios puso dos condiciones, la

primera siendo el dinero; y es que la orden de los

Trinitarios, de origen español no contaba con muchos

recursos, ya que acababan de instalarse en la ciudad

de Roma hacía tan solo 20 años, por lo que las obras

debían ajustarse a un bajo coste. La segunda

condición era el espacio y es ahí donde el arquitecto

sacó toda su genialidad e ingenio matemático,

construyendo en un espacio reducido e irregular una

iglesia que, con materiales simples y humildes como

el yeso y el estuco e integrando en el edificio una de

las fuentes situadas en la esquina del solar.

 CONTEXTO ARTÍSTICO
El simbolismo de la iglesia, dedicada a la Trinidad

además de a San Carlos Borromeo, se muestra en

la composición de la fachada. Cada una de las tres

partes corresponde al padre, al hijo y al espíritu

santo. El hijo, en la zona central, es la única parte

que toma forma convexa a nivel de la tierra, ya que

es el único que tomó forma humana y es accesible.

En la parte alta de la fachada, los tres

componentes de la trinidad toman formas

cóncavas.
REFERENCIAS
AA.VV., La “Fabrica” di San Carlino alle Quattro Fontane: gli anni del restauro, volumen

especial del Bollettino d’arte, 2007.

L. Pittoni, Francesco Borromini. L’architetto occulto del Barocco, Luigi Pellegrini Editore, 2013.
ALONSO GARCÍA, Eusebio: San Carlino: La máquina geométrica de Borromini. Valladolid,

Universidad de Valladolid, 2003.

BLUNT, Anthony (1979). Borromini. Cambridge, Harvard University Press.
STEINBERG, Leo: Borromini's San Carlo alle Quattro Fontane: a study in multiple form and

architectural symbolism (en inglés). New York, Garland Publishing, 1977.