Aaeodg
bodoni
baskerville
sabon
humanista o antiguos
Grupo de tipos basados en la cursiva humanista del
siglo XV y XVII utilizados en los manuscritos
venecianos, aparecidos en Italia poco después del
surgimiento de la imprenta.
Sabon fue diseñada por Jan Tschichold in 1966,
basada en la los tipos de Claude Garamond del
XVII. Otro tipo humanista: Centaur.
Aaeodg
helvetica
gill sans
sans serif humanista
Basan su estructura en los tipos romanos clásicos.
El calígrafo Edward Johnston diseñó en 1916, para
el Metro de Londres, un tipo sans serif que
rescataba las estructuras clásicas. Eric Gill, discípulo
y admirador de Johnston, retoma este criterio en
1928. Otro tipo: Johnston.
Aaeodg
de transición
Estos tipos tienen eje más vertical que las
humanistas y terminaciones más horizontales.
Cuando los tipos de John Baskerville fueron
introducidos en la mitad del XVIII, sus formas
afiladas y de alto contraste fueron consideradas de
alto impacto formal. Otros tipos: A.Garamond,
Times New Roman, Plantin, Bembo, Caslon,
Palatino.
Aaeodg
de transición o grotescos
Helvetica diseñada por Max Miedinger en 1957, es
uno de los tipos sans serif anchos más usados en el
mundo.
Es uniforme y de amplia altura de x. Este grupo de
fuentes tienen una similitud formal con las fuentes
romanas de transición. Otros tipos: Akzidenz
Grotesk, Univers, Franklin Gothic, Trade Gothic.
Aaeodg
moderna
A partir de avances técnicos y tecnológicos es
posible la talla e impresión de nuevos tipos con
abruptos contrastes en el trazo. Giambattista
Bodoni presenta en 1787 su familia de serifs rectos
y finos muy delgados. Otros tipos: Bell, Caledonia,
ITC Fenice, ITC Century.
Aeodg
clarendon
egipcias
Estos tipos son también llamados «mecanos o
mecánicos». Fueron diseñados especialmente para
uso publicitario por su legibilidad a distancia.
Inicialmente (Inglaterra, 1817) sólo eran de caja
alta. Otros tipos: Clarendon, Rockwell, Menphis.
Aaeodg
futura
geometricas
Algunas fuentes sans serif son construidas a partir
de formas geométricas. En Futura, la fuente
diseñada por Paul Renner en 1927, las Os son un
círculo perfecto y las terminales de las A y M son
puntas agudas. Otros tipos: Futura, Kabel, Metro,
Avenir
texto compuesto en tipos clásicos (fragmento de e. spiekerman)
sabon 9/12 pt
Cuan­do la ti­po­gra­fía se tor­na «vi­si­ble» de­ja de fun­cio­nar.
Cuan­to más su­bli­mi­nal­men­te fun­cio­ne ma­yor se­rá su in­fluen­
cia. Si yo qui­sie­ra mo­ti­var a las per­so­nas a que lean al­go que
nor­mal­men­te no lee­rían tal vez sea ne­ce­sa­rio em­plear un re­cur­
so di­fe­ren­te: uti­li­zar una ti­po­gra­fía que a sim­ple vis­ta sea un
po­co di­fí­cil de leer.
baskerville 9/12 pt
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más su­bli­mi­nal­men­te fun­cio­ne ma­yor se­rá su in­fluen­cia. Si yo qui­sie­
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ti­po­gra­fía que a sim­ple vis­ta sea un po­co di­fí­cil de leer.
bodoni 9/12 pt
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clarendon 9/12 pt
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GILL SANS 9/12 pt
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helvetica 9/12 pt
Cuan­do la ti­po­gra­fía se tor­na «vi­si­ble» de­ja de fun­cio­nar.
Cuan­to más su­bli­mi­nal­men­te fun­cio­ne ma­yor se­rá su in­fluen­
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FUTURA 9/12 pt
Cuan­do la ti­po­gra­fía se tor­na «vi­si­ble» de­ja de fun­cio­nar.
Cuan­to más su­bli­mi­nal­men­te fun­cio­ne ma­yor se­rá su in­fluen­
cia. Si yo qui­sie­ra mo­ti­var a las per­so­nas a que lean al­go
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un re­cur­so di­fe­ren­te: uti­li­zar una ti­po­gra­fía que a sim­ple vis­
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