You Can Dance

You Can Dance es el primer álbum de remezclas de

la cantante estadounidense Madonna, publicado en
noviembre de 1987 por las compañías Sire y Warner
You Can Dance
Bros. Records. Contiene remezclas dance de Álbum de remezclas de Madonna
canciones de sus tres primeros álbumes de estudio
Publicación 13 de noviembre de 1987
—Madonna (1983), Like a Virgin (1984) y True
Blue (1986)— así como una pista inédita titulada Género(s) Dance
«Spotlight». En la década de 1980, el álbum de Formato LP · casete · CD
remezclas constituyó un concepto «revolucionario» Duración 48:54 (LP)
y fue ampliamente considerado una nueva dirección
73:45 (casete)
para la industria musical. La característica principal
68:34 (CD)
era que una frase vocal podía copiarse, repetirse,
fragmentarse, transponerse, aumentar o disminuir su Discográfica Sire · Warner Bros.
tono, añadirle ecos, reverberación y cambiar su Productor Craig Kostich · Michael Ostin ·
clave, sumado a que se incluían pausas de percusión ejecutivo Seymour Stein
adicionales, introducciones y finales extendidos. Compilador John «Jellybean» Benitez · Bruce
Esta nueva alternativa representó un beneficio para Forest · Frank Heller · Steve
las compañías discográficas, ya que la misma pieza Thompson · Michael Barbiero ·
musical podía reproducirse en un disco con varias
Shep Pettibone
mezclas, lo que otorgaba una fuente de ingresos
adicional tanto para el artista como para los sellos. Cronología de Madonna
Madonna, que en un principio había afirmado odiar You Can
que otros remezclaran sus canciones, se sintió Who's That Girl Like a Prayer
Dance
atraída por esta tendencia y conceptualizó su propio (1987) (1989)
(1987)
proyecto en You Can Dance, que dedicó a sus
admiradores. Sencillos de You Can Dance

Las remezclas de You Can Dance estuvieron a cargo 1. «Spotlight»

de los productores y DJ John «Jellybean» Benitez, Publicado: 25 de abril de 1988
Bruce Forest, Frank Heller, Steve Thompson,
Michael Barbiero y Shep Pettibone. Para ello,
utilizaron la versión original de las canciones como esqueleto y les añadieron efectos rítmicos y largos
pasajes instrumentales. Aunado a ello, se incluyó la pista inédita «Spotlight», grabada originalmente durante
las sesiones de True Blue en 1986. Todos los temas se reproducen de manera continua, sin cortes, de tal
forma que cada uno «fluye» hacia el siguiente sin parar. Editado en vinilo, casete y CD, You Can Dance
salió a la venta el 13 de noviembre de 1987 en Europa y Oceanía y cuatro días después en Estados Unidos.
El estadounidense Herb Ritts, colaborador habitual de Madonna, tomó las fotografías para la portada del
disco, en la cual la artista aparecía con el cabello rubio corto y lucía una chaqueta de bolero roja, similar al
atuendo de un torero, un estilo característico que ya había empleado anteriormente en la gira Who's That
Girl World Tour.

En términos generales, el material obtuvo reseñas favorables de críticos y periodistas musicales, quienes
elogiaron el trabajo de los remezcladores y las nuevas versiones. Asimismo, apareció en varias listas de los
mejores álbumes del año. Desde el punto de vista comercial, alcanzó el decimocuarto puesto en el ranquin
estadounidense Billboard 200 y obtuvo un disco de platino por parte de la Recording Industry Association
of America (RIAA) en representación a un millón de unidades vendidas. En el resto de los mercados
musicales, estuvo entre los diez primeros lugares en Argentina, Canadá, Finlandia, Francia, Islandia, Italia,
Japón, Noruega, Nueva Zelanda, Países Bajos, Reino Unido, Singapur, Suecia y Uruguay. Con un total de
cinco millones de copias comercializadas en el mundo, mantuvo el récord del álbum de remezclas más
vendido de la historia por diez años, hasta la publicación de Blood on the Dance Floor de Michael Jackson
en 1997. «Spotlight» salió a la venta como el único sencillo del disco solo en Japón, donde alcanzó la 68.ª
posición. No obstante, ingresó a algunos conteos estadounidenses debido a la transmisión que recibió en
varias estaciones de radio del país. En reseñas retrospectivas, You Can Dance ha sido reconocido por
establecer el estándar de los álbumes de remezclas posteriores, tanto en términos de concepto como de éxito
comercial en las listas musicales.

Antecedentes
Durante la década de 1980, con el dance post-disco en pleno apogeo, el álbum de remezclas —
recopilaciones de canciones populares mejoradas en el estudio de grabación para alterar su tempo y sonido
— representó un concepto «revolucionario» y fue ampliamente considerado una nueva dirección para la
industria musical. El público deseaba escuchar cómo sonarían algunas de las canciones de sus artistas
favoritos si se modificaban para hacerlas más bailables. El proceso de remezcla era propio de la música
disco, cuando los productores remezclaban grabaciones pop/R&B específicamente para ese mercado y
luego se publicaban sencillos dance extendidos de 12", además de las versiones originales más cortas. Al
principio, las compañías discográficas solo enviaban estas versiones a las discotecas con fines
promocionales, pero, ante la demanda del público, comenzaron a ponerlas a la venta en las tiendas de
discos del país. De esta manera, las discotecas y los DJ pasaron a ser una vía para que las discográficas
promocionaran la música dance, de la misma manera que las principales emisoras de radio promocionaban
los géneros pop, rock y soul. Para entonces, el concepto de remezcla había incrementado su popularidad;
las canciones de varios artistas se remezclaban y recopilaban para formar un álbum.1 ​ Para los principales
sellos discográficos, resultaba mucho más económico implementar esta nueva tendencia: en lugar de acudir
al estudio y grabar varias pistas para un sencillo, la misma pieza musical podía reproducirse en un disco con
varias mezclas.2 ​En relación con esto, desarrollar un álbum de remezclas otorgaba no solo una fácil fuente
de ingresos tanto para el artista como para las compañías —en su mayor parte por el interés del público—,
sino que los temas se reinventaban en contextos diferentes y acercaban la música a un público nuevo.3 ​

La tecnología de la remezcla aún era reciente a mediados de los años 1980; el concepto de copiar, repetir y
jugar con el tono seguía en su etapa inicial y las diferencias —frases vocales repetidas, pausas de percusión
adicionales, introducciones y finales extendidos— se reflejaban en gran medida.4 5​ ​ El proceso de mezcla
constituía un proceso interpretativo en el que solía participar el artista, pero del que generalmente se
ocupaba el productor, cuyas decisiones creativas cambiaban el resultado final. Las diferentes partes de una
canción —voces principales, coros, diferentes instrumentos y efectos de sonido— pasaban por el proceso
de mezcla, donde se decidía qué volumen tendrían unos instrumentos en relación con otros y qué efectos de
sonido se añadirían a cada uno, así como en qué parte del campo estéreo iría cada instrumento, ya sea a la
izquierda, al centro o a la derecha.2 ​Los avances tecnológicos en los estudios de grabación permitieron que
las posibilidades para dar forma al sonido una vez grabado fuesen ilimitadas. En este sentido, cuando un
instrumento dejaba de escucharse no era porque el intérprete dejaba de tocar en ese compás, sino porque
durante el proceso de mezcla se disminuía el fundido —el control de volumen de una pista— y luego
aumentaba cuando el instrumento aparecía nuevamente. Esta tecnología digital también había hecho posible
samplear varios sonidos y reproducirlos empleando la técnica loop para que se repitieran a una frecuencia
determinada. De esta manera, una frase vocal podía copiarse, repetirse, fragmentarse, transponerse y
aumentar o disminuir su tono, así como darle eco, reverberación y cambiar su clave.2 ​
Esta nueva dirección había repercutido en la discografía de Madonna,
especialmente en sus sencillos de 12", dado que, en lugar de aportar
material nuevo, se tendía a «reciclar» su trabajo con versiones extendidas
de las mismas canciones.6 ​ De este modo, sus lados B solían ser otros
temas de un mismo álbum o bien múltiples remezclas del lado A.2 ​Fue esta
nueva tendencia la que intrigó a la cantante mientras grababa su tercer
álbum de estudio, True Blue, en 1986. Anteriormente, había remarcado:
«Odio cuando la gente hace remezclas de mis grabaciones. No quiero
escuchar mis canciones cambiadas así. No sé si me gusta que la gente se
meta con mis discos y los remezcle. Está fuera de discusión para mí».1 2​ ​A
pesar de esta opinión, Madonna, que era la artista dance más importante de
la época, conceptualizó su propio proyecto de remezclas y subrayó: «A mis
admiradores les gusta y, en realidad, esto fue para ellos, para los chicos de
las discotecas a los que les gustan estas canciones y querían escucharlas de
una forma nueva y fresca».1 2​ ​ El escritor y editor Robert Matthew-Walker
observó que la gira mundial Who's That Girl World Tour había generado Madonna admitió que odiaba
«un interés tan enorme que había que satisfacerlo y capitalizarlo con un que remezclaran sus
nuevo lanzamiento». De esta forma, Sire Records programó el lanzamiento canciones, pero decidió
mundial de You Can Dance, un álbum con versiones inéditas y conceptualizar su propio
remezcladas de canciones dance de Madonna.7 ​ proyecto de remezclas en
You Can Dance, que dedicó

Desarrollo a sus admiradores. En la

Madonna interpretando «Holiday» en
la gira Rebel Heart Tour (2015-2016).
La remezcla de dicha canción estuvo
a cargo del DJ John «Jellybean»
Benitez, quien afirmó que fue la
remezcla que siempre quiso producir
temas se reproducen de manera continua, sin cortes, de tal forma que cada uno «fluye» hacia el siguiente
sin parar,10 13
​ 14
​ ​ como si el oyente estuviese en una discoteca;15 ​ Benitez fue el responsable de realizar
esta técnica de secuenciación.16 17​ ​
imagen, la cantante en la
gira Who's That Girl, meses
Seis canciones uptempo de los tres antes de la publicación del
primeros álbumes de estudio de disco
Madonna fueron elegidas para
formar parte de You Can Dance:
«Everybody», «Holiday» y «Physical Attraction» de Madonna
(1983), «Over and Over» e «Into the Groove» de Like a Virgin
(1984) y «Where's the Party» de True Blue (1986).8 9​ ​ Con la
excepción de «Physical Attraction», que es la versión original de
12" ya incluida en Madonna,10 ​ las remezclas de los demás temas
estuvieron a cargo de los productores y DJ John «Jellybean»
Benitez, Bruce Forest, Frank Heller, Steve Thompson, Michael
Barbiero y Shep Pettibone.1 11 ​ ​ Para ello, reconstruyeron las
canciones al utilizar la versión original como esqueleto y les
añadieron efectos rítmicos variados de alta tecnología y largos
pasajes instrumentales que, a menudo, resultaban de
improvisaciones sobre la línea melódica principal.12 ​ Todos los

Benitez, que trabajó en la nueva versión de «Holiday», comentó que fue la remezcla que siempre quiso
producir, pero nunca pudo concretarla, debido a que la versión original había sido enviada a las discotecas
en un vinilo de 12" promocional en 1983.18 ​ Remarcó que la original estaba orientada al dance en primer
lugar y tenía un ritmo que no necesitaba mejoras, pero que, para este álbum, decidió agregarle unos pocos
sonidos nuevos.7 19​ ​Thompson y Barbiero realizaron la remezcla de «Over and Over», que se destacó por
su «energía». Si bien su objetivo consistió en agregar nuevas ideas y mantener la «integridad» de la canción
y de la artista, en este caso en particular «había mucha intensidad», según Thompson; añadió: «[El
percusionista] Jimmy [Maelen] protestaba de verdad, [porque] tocaba la percusión en vivo con una pista de
caja de ritmos».19 ​ Bruce Forest señaló que su remezcla de «Everybody», con teclados de David Cole,
pretendía «hacer de este clásico underground una invitación aún más enérgica al baile».18 ​

Pettibone remezcló anteriormente el sencillo «True Blue» en 1986,

aunque desde un principio no había quedado conforme con la elección Cuando produje la
del tema al considerarlo «muy bubblegum». Poco tiempo después, remezcla del sencillo «True
Blue», deseaba que fuera
Craig Kostich, entonces jefe de música dance de Warner Bros., se «Into the Groove». Cuando
contactó con él y le solicitó que remezclara «Into the Groove» para You me pidieron que lo hiciera,
Can Dance, decisión que Pettibone le «hizo mucha ilusión».20 ​Al final, me alegré muchísimo. Pero
no solo reversionó «Into the Groove», sino también «Where's the es lo mismo cada vez que
me lo piden.
Party».8 ​ En ambas canciones, empleó la técnica del overdubbing y, en —Shep Pettibone, quien
el caso de la primera, resalta un break de piano creado por medio de un remezcló «Into the Groove»
emulador «improvisado» en una sola toma, a cargo del ingeniero de la para You Can Dance.18
sesión, Andy Wallace; al respecto, Pettibone comentó: «No tenía idea
de lo que iba a tocar; simplemente empezó y fue realmente inspirador.
Estábamos gritando y saltando por toda la habitación».18 16 ​ ​ Los dos temas se adaptaron por igual a la
18
«exploración» y reconstrucción del productor; ​ de hecho, Madonna quedó tan encantada con el cambio
de «Into the Groove» que la incluyó en el repertorio del Who's That Girl World Tour.16 ​ Pettibone sería
más tarde uno de los colaboradores «más armoniosos» de la artista, en palabras del biógrafo y periodista
Mark Bego.8 ​

Aunado a ello, se incluyó una canción inédita titulada «Spotlight», compuesta originalmente por Curtis
Hudson del grupo Pure Energy, quien anteriormente había escrito junto con Lisa Stevens —de la misma
banda— «Holiday». Esta última había sido el primer top veinte de Madonna en Estados Unidos y logró
popularidad en otros países como Australia, Bélgica, Francia, Italia y el Reino Unido.21 ​ Hudson compuso
«Spotlight» en caso de que Warner Bros. le solicitara otro tema similar a «Holiday» para que repitiera el
éxito. Madonna había quedado encantada y admitió haberse sentido «espiritual» con la canción​;22 ​ sin
embargo, pronto perdieron contacto y la intérprete decidió tomar otra dirección musical para Like a Virgin,
su siguiente proyecto.21 ​ No fue hasta 1986 cuando decidió grabarla durante las sesiones de True Blue,
aunque no figuró en la lista de canciones.8 23
​ ​ Finalmente, la incluyó en You Can Dance como el único
tema nuevo del recopilatorio; el abogado de Madonna se comunicó con el representante de Hudson para
informarle que su composición aparecería en el disco.22 ​ Stephen Bray, colaborador habitual de la
intérprete en ese momento, produjo la versión final en su totalidad, mientras que Benitez se desempeñó
como productor adicional y realizó la mezcla en los estudios Larrabee Sound de Santa Mónica
(California).8 24
​ ​

Publicación y reediciones
En octubre de 1986, la revista Billboard informó que Sire Records publicaría un EP de seis canciones —
cinco remezclas más la inédita «Spotlight»— titulado You Can Dance con fecha de lanzamiento
programada para la época navideña.25 ​Sin embargo, el proyecto se pospuso para el siguiente año debido a
que aún se encontraba en etapa de producción,26 ​ sumado a que la compañía no quería que afectara las
ventas de True Blue durante la temporada de fin de año; en su lugar, Sire puso a la venta «Open Your
Heart» como el cuarto sencillo de dicho álbum, cuyo videoclip ya había sido filmado en Los Ángeles
meses antes bajo la dirección de Jean-Baptiste Mondino.27 ​ Finalmente, con el objetivo de «mantener a
flote la marca Madonna», el material salió a la venta cuatro meses después de la banda sonora Who's That
Girl y dieciocho meses después de True Blue, su último álbum de estudio en ese momento.28 ​ Descrito
como «un recopilatorio muy especial de remezclas dance exitosas»,29 ​ el título proviene de uno de los
versos que se escucha en la introducción de «Into the Groove».4 29
​ ​ Se lanzó por primera vez el 13 de
30 31
noviembre de 1987 en Europa y Oceanía, ​ ​ a excepción de Reino Unido, que estuvo disponible tres
días después,32 ​y el 17 de ese mes en Estados Unidos.33 34
​ ​

You Can Dance fue publicado en los formatos de vinilo, disco compacto y casete.29 ​ El primero de ellos
contenía «Spotlight» más las seis canciones remezcladas, cuatro en el lado uno y tres en el lado dos,18 ​
mientras que el casete incluía, además, versiones dub de «Spotlight», «Holiday», «Over and Over» e «Into
the Groove».35 ​ Por su parte, la edición en CD omitió la versión dub de «Spotlight», pero incluyó la de
«Where's the Party».9 36​ ​ Estas pistas adicionales difirieron un poco en Canadá, ya que el CD excluyó
«Over and Over», en lugar de «Spotlight».29 ​ Cabe resaltar que, en América del Norte, fue la primera vez
que «Into the Groove» apareció en un álbum de Madonna, pues previamente estuvo disponible únicamente
como lado B de la edición de 12" del sencillo «Angel», de Like a Virgin.29 37 ​ ​ El periodista musical Brian
Chin escribió las notas del álbum; a través de un extenso ensayo, el autor reflexionaba de manera profunda
sobre la relación entre Madonna y el baile, los bailarines, la música dance y los DJ, «cuatro amores muy
especiales y continuos».11 38
​ ​Además, agradecía especialmente a Bill Johnston, gerente de sello de Warner
Bros., quien tuvo la idea de crear este recopilatorio.29 ​

Desde su publicación, el álbum ha tenido varias reediciones en CD y LP, además de haber aparecido en
cajas recopilatorias.39 ​Por ejemplo, en Francia, WEA Music puso a la venta en 1999 una caja que contenía
los álbumes completos de You Can Dance y The Immaculate Collection,40 ​ y al año siguiente salió al
mercado en el mismo país otra caja con el recopilatorio y Erotica (1992), el quinto álbum de estudio de
Madonna.41 ​En abril de 2018, poco más de treinta años después de su lanzamiento, volvió a publicarse de
manera limitada en vinilo rojo como parte del evento anual Record Store Day; con una tirada mundial de
solo 12 000 ejemplares, la edición incluía un póster y una tira obi, como en la edición original europea.42 ​
En noviembre de 2022, con motivo de su 35.° aniversario, Warner Records publicó en todas las
plataformas digitales You Can Dance (Single Edits), que contenía las siete canciones, pero con una
duración reducida.43 ​

Portada
La portada fue tomada por el fotógrafo estadounidense Herb Ritts, quien ya
había colaborado con Madonna en la carátula de True Blue y
posteriormente en la de Like a Prayer (1989).44 ​ En esta ocasión, continuó
con su característico estilo español que ya había empleado anteriormente en
el videoclip de «La isla bonita» y en la gira Who's That Girl World Tour.45 ​
El álbum venía en una funda roja brillante en la que Madonna aparecía con
el cabello rubio corto y una «llamativa» chaqueta de bolero bordada del
mismo color,45 11​ ​similar al atuendo de un torero.2 4​ 28
​ ​Las fotografías se
tomaron al mismo tiempo que la cantante filmaba un comercial de
televisión de la empresa Mitsubishi Electric para el mercado japonés.11 ​Un
editor de la revista canadiense RPM nombró a la portada «extremadamente
llamativa» y sugirió que «debería recibir una calificación de primera línea Para la portada, Madonna
inmediatamente».29 ​ apareció con el cabello rubio
corto, similar al que lució en
Jeri Heiden, que había colaborado con la artista en Like a Virgin y True la gira Who's That Girl,
Blue y más tarde volvería a hacerlo en Like a Prayer, fue la responsable de como en la imagen
la dirección artística y el diseño de You Can Dance.17 46
​ ​En una entrevista
realizada en 2006, explicó que la portada no se concibió como una especie
de «vínculo» con True Blue, dada la similitud con el estilo que la cantante había adoptado para dicho
álbum; en este sentido, expresó: «Era simplemente el look de Madonna en aquel momento: rubio platino. Y,
por supuesto, la caligrafía vuelve a aparecer en ese álbum».46 ​ Las copias en vinilo de You Can Dance
incluían un póster de regalo y venían perfumadas con Chanel n.º 5, concepto que la cantante volvería a
implementar para Like a Prayer, cuya portada tenía un aroma de aceite de pachulí.2 47
​ ​

Composición
You Can Dance es un álbum de remezclas extendidas de género
dance.15 48
​ 49
​ ​ Según Rikky Rooksby, en su libro The Complete
Guide to the Music of Madonna (2004), las canciones en el disco
mostraban una serie de técnicas de mezcla «típicas». En este
aspecto, los pasajes instrumentales se extendieron para aumentar el
tiempo para bailar, lo que terminó con la estructura más rígida de
las canciones pop, las frases vocales se repitieron, se agregaron
múltiples ecos, mismos que se desplazaban por el sonido
estereofónico, o se sampleaban y luego se reproducían
rítmicamente. En algunos momentos, no se oye ninguna melodía a
excepción de la batería y, en otros, se elimina la batería y solo
queda el sonido del hi hat que mantiene el compás.2 ​

«Spotlight» es la primera canción de You Can Dance. Inspirada en

Madonna durante la presentación de «Everybody Is a Star» (1970) de la banda estadounidense Sly &
«Into the Groove» en el Sticky & the Family Stone,50 ​cuenta con un arreglo de batería y sintetizador
Sweet Tour (2008-2009). La remezcla de bajo en la introducción, mientras que en el puente se añade una
de dicha canción, producida por breve armonía vocal, ecos, una sección de piano y algunas frases
Shep Pettibone, incluye de violín.19 ​ También destaca por una superposición de percusión
instrumentos como congas y dance en la extensa secuencia instrumental.7 ​ Su letra enfatiza que
timbales, lo que le da un estilo
todo el mundo es una estrella y recuerda al oyente que, si desea ser
similar a la música mexicana
famoso, debe cantar sobre ello y su deseo puede volverse
realidad.19 ​ La versión dub de «Spotlight», incluida en la edición
en casete, tiene un final «totalmente inesperado», pues se le añade un acorde a capela que deja la canción
«suspendida en el aire».7 ​ «Holiday» tiene un sonido general más claro que el original: se acentúa más la
guitarra y se incluye una sección de piano en el puente, así como sonidos de batería y voces con ecos.19
Le sigue «Everybody», el primer sencillo de Madonna, que empieza con cuatro repeticiones del hook vocal
para luego pasar a un arreglo con un ritmo centrado. El puente vuelve a presentar un interludio de
percusiones y una melodía de sintetizador. Se añaden ecos a la palabra dance y la melodía reduce su
velocidad. Hacia el final, el sonido de la batería se retira y Madonna repite la frase get up and do your thing
(«levántate y haz lo tuyo») hasta la introducción de la siguiente pista, «Physical Attraction».19 ​Esta tiene la
misma duración que la versión original —de 6:35 y producida por Reggie Lucas— y la mezcla es más
«clara», dado que se acentúa la línea de guitarra. Sigue el patrón del original hasta el puente, donde el
arreglo cambia. Al final de la pista, especialmente en las ediciones de vinilo, se escucha un sonido
«extraño» y «desconcertante», lo que indica que el lado uno ha terminado.19 ​

El segundo lado de You Can Dance inicia con la remezcla de «Over and Over», a cargo de Thompson y
Barbiero.16 ​ A la producción original de Nile Rodgers se le añadieron pistas de teclado tocadas por Jack
Waldman y percusión adicional de Jimmy Maelen, así como frases vocales comparadas con la cantante
irlandesa Enya y muchas secciones rítmicas que casi duplican la duración de la canción.51 ​ La voz de
Madonna en la versión dub de «Over and Over», también incluida en la edición en casete, contiene capas
de post-eco.16 ​ Con más de ocho minutos de duración, «Into the Groove» inicia con el sample de la frase
c'mon que se extiende de tal manera que el sonido «c» se repite reiteradamente, técnica empleada con la
utilización de la tecnología digital. La primera estrofa no comienza hasta pasados unos noventa segundos.
Luego de que Madonna canta por primera vez la línea Now I know you're mine («Ahora sé que eres mío»),
hay una pausa de percusión con muchos sonidos sampleados y repetición de frases como step to the beat y
c'mon. Se incluyen ecos en la última estrofa y una sección de piano similar a Bruce Hornsby. El tema
finaliza con el sonido de congas, silbidos y timbales, lo que le da un estilo similar a la música mexicana.51 ​
«Where's the Party» es el último tema del disco y contiene arreglos más marcados. Un grupo de voces
masculinas grita el hook desde el principio y otros elementos destacados incluyen congas, una frase vocal
sampleada, risas chillonas y palmadas electrónicas.51 ​

Promoción
A finales de 1987, Sire Records envió a las discotecas estadounidenses copias únicamente promocionales
de 12" de «Where's the Party»/«Spotlight», «Into the Groove»/«Everybody» y «Holiday»/«Over and
Over», que contaban con remezclas extendidas o versiones dub.52 53 ​ 54
​ ​ Originalmente, «Spotlight» iba a
ser publicado como el único sencillo comercial del disco en Estados Unidos en enero de 1988;55 ​ sin
embargo, ante el temor por parte de Sire de que no fuera un éxito en las listas, sumado a que ya había sido
omitido de True Blue anteriormente, la discográfica descartó tales planes.11 ​ El lanzamiento se limitó
únicamente a Japón,56 ​donde salió a la venta el 25 de abril de 1988 a través de WEA Japan.57 58​ ​Se creó
un vídeo promocional con imágenes tomadas del Who's That Girl World Tour de 1987 y, ese mismo año,
apareció en los comerciales de televisión que Madonna protagonizó para Mitsubishi.50 59​ ​

Dado que no tuvo un lanzamiento físico en Estados Unidos, no pudo ingresar a la lista oficial Billboard Hot
100 debido a las reglas de ese momento.60 ​ No obstante, para noviembre de 1987, había empezado a
transmitirse en algunas estaciones de radio del país,14 61
​ ​ por lo que, el 16 de enero de 1988, ingresó al
puesto 37 de la lista Hot 100 Airplay y estuvo entre las diez canciones más escuchadas del país en cinco
estaciones;62 ​ tres semanas después, alcanzó el trigésimo segundo lugar.63 ​ Asimismo, ocupó la
decimoquinta posición en el conteo Hot Crossover 30.64 ​ En Japón, el tema se ubicó en el puesto 68 de la
lista oficial de Oricon y permaneció cinco semanas en total.65 ​

Recepción crítica
En términos generales, You Can Dance obtuvo Calificaciones profesionales
reseñas favorables de periodistas, académicos y
críticos musicales. Bill Coleman de Billboard aseguró Calificaciones
que era un paquete «imprescindible» para todos los Fuente Calificación
fanáticos de Madonna.10 ​ John Quayle de Observer–
AllMusic 66 ​
Reporter escribió que la artista «no solo nos da
permiso para bailar, sino que nos proporciona el Entertainment Weekly B+ 67 ​
ímpetu con esta colección hábilmente producida».
12
Admitió que, con este lanzamiento, «demuestra que sí Los Angeles Times ​
puede hacernos bailar» y finalizó: «Si estás planeando 68
Observer–Reporter ​
una fiesta de lo más festiva, es mejor que tengas este
disco a mano».68 ​ Para El País, Diego A. Manrique Robert Christgau A-69 ​
aseguró que los temas convierten «cualquier 70
The Rolling Stone Album Guide ​
habitación en una pista de baile» y que el álbum
«evidencia su pertenencia al mundo de las The Virgin Encyclopedia of Nineties 71 ​
discotecas».73 ​ Rikky Rooksby indicó que el disco, Music
dirigido «descaradamente» a su público dance, «fue
diseñado no para escucharse, sino para que se baile Tom Hull A 72 ​
en fiestas».2 ​ En su biografía de 2002, J. Randy Taraborrelli señaló que «dejó clara una cosa sobre
Madonna: aunque se estaba convirtiendo en una estrella pop seria, musicalmente aún sabía cómo organizar
la mejor fiesta».1 ​ Beth Fertig de The Michigan Daily le pareció una «colección llena de vida [que] hará
que te guste» y afirmó que «Madonna ha reaparecido para recordarnos por qué nos gustaba desde el
principio: tiene ritmo para moverse».15 ​ Barbara O'Dair de Rolling Stone afirmó que la intérprete había
«regresado a sus raíces»,74 ​ mientras que Jim Farber de Entertainment Weekly escribió que el material
presentaba ritmos «tan contagiosos que incluso alguien con dos pies izquierdos podría sacudirlo».67 ​ Greg
Kot del Chicago Tribune la llamó «una buena colección de remezclas dance»;48 ​ Bill Lamb de Dotbash
opinó que el proyecto demostró que las remezclas «pueden valer la pena»;75 ​ y Jon O'Brien de Reader's
Digest acordó que, con la inclusión de «Spotlught» como canción nueva, «el proyecto demostró que la
espera valió la pena».4 ​ Con tres estrellas de cuatro, Dennis Hunt de Los Angeles Times escribió: «Esta
deslumbrante colección de remezclas extendidas de sus mejores temas es un atractivo conjunto para los
admiradores del dance. [...] Cuando se hacen bien, las versiones originales de las canciones palidecen al
lado de estas elaboradas orquestaciones discoqueteras».12 ​

El ritmo de las canciones y el trabajo de los productores recibieron

[You Can Dance] es elogios de la crítica. Robert Christgau le otorgó una «A-» y lo calificó
bastante maravilloso. Es como su mejor álbum hasta ese momento. En su reseña, comentó que
especialmente bueno «los efectos, las repeticiones, las pausas y las transiciones añadidas por
porque la mayoría de las
canciones son de la un equipo estelar de remezcladores encabezado por Jellybean Benitez y
primera parte de la carrera Shep Pttibone equivalen a nueva música: esta vez las canciones no
de Madonna —cuando salen a la luz, te alcanzan y te atrapan». Concluyó que el disco recuerda
estaba cubierta de crucifijos que «su primera y probablemente verdadera vocación fue la música
y nunca se peinaba— e disco: antes de que irrumpiera en la MTV, tenía un público al que le
incluye las dos mejores
canciones que jamás haya encantaba cómo sonaba ella».69 ​ En su reseña para el periódico Manila
hecho. Los temas están Standard, Lucky Lara le pareció «particularmente impresionante» y
retocados lo suficiente para aplaudió el ritmo «maravillosamente contagioso que a la vez recuerda
hacerlas emocionantes de
nuevo.
las primeras tácticas discotequeras de Madonna».76 ​ Kathryn Baker de
—Chris Heath en su reseña Associated Press elogió su «buen ritmo» y escribió que todas las
del álbum para la revista canciones «son clásicos de Madonna, música pop suave, para
Smash Hits.7 ​ desahogarse y, muchas veces, hipnóticamente rítmica que, de hecho,
puedes bailar e incluso escuchar». Además, lo definió como un
«homenaje obvio al ambiente de la música disco» y finalizó: «Puede
que sea el único disco dance que necesites, si solo necesitas ritmo para moverte».77 ​ Jim Zebora del
Record-Journal distinguió el sonido «nítido» y el folleto del álbum «bueno y muy técnico».78 ​ Robert
Matthew-Walker aplaudió el trabajo de secuenciación de Benitez y manifestó que el álbum en su conjunto
representó «un tipo de lanzamiento notable y posiblemente único, publicado como un complemento válido
e interesante de su trabajo hasta ese momento y como una demostración muy convincente de lo mejor en
remezclas dance para escuchar en el tiempo libre».16 ​ Daniel Brogan del Chicago Tribune elogió la labor
«de primera categoría» de los productores y señaló que el resultado es «una enérgica colección de
remezclas dance».49 ​

Las nuevas versiones de las canciones fueron otro de los puntos que
enfatizó la crítica. Por ejemplo, Hunt de Los Angeles Times se refirió a El uso seguro de You Can
las pistas como de «primera categoría» y distinguió a «Spotlight», Dance requiere que te
mantengas en movimiento
«Over and Over», «Into the Groove», «Holiday» y «Where's the
durante todo el disco. En
Party».12 ​ Un editor de la revista paneuropea Music & Media subrayó ningún caso intentes
que las remezclas de «Everybody», «Into the Groove» y «Holiday» escucharlo mientras te
«cobran nueva vida» y lo describió como un material «implacable y sin mantienes en una posición
estática o con los
pausas».79 ​ Farber de Entertainment Weekly remarcó que «Into the auriculares puestos y los
Groove» nunca había sonado «tan profunda».67 ​ Jan DeKnock del ojos cerrados. El
incumplimiento de esta
Chicago Tribune lo nombró el acontecimiento de la semana y eligió a
advertencia puede
«Into the Groove» y «Holiday» como las favoritas del disco. Asimismo, provocar aburrimiento,
afirmó que sería «una de las grandes estrellas de las próximas fiestas locura y hospitalización.
14
navideñas». ​ Daryl Easlea, uno de los autores del libro Blonde —Rikky Rooksby en su libro
Ambition (2012), sintió que los temas de Madonna eran las que «mejor The Complete Guide to the
Music of Madonna
sobresalían»; en tal sentido, declaró que los ritmos y las guitarras
(2004).2
adicionales de Benitez en la mezcla de «Holiday» funcionaban
«eficazmente», al igual que las versiones de «Everybody» y «Physical
Attraction». En cuanto a «Into the Groove», la calificó como «descomunal» y la «reedición más lograda»,
pues agregaba «profundidad» y «dinamismo» que la original.28 ​

En comentarios más variados, Stephen Thomas Erlewine de AllMusic le otorgó tres estrellas de cinco y
comentó: «Es cierto que algunas de estas canciones ahora suenan como algo anticuado, ya que se trata
claramente de remezclas extendidas de mediados de los 80, pero eso forma parte de su encanto, y todo se
mantiene bastante bien. No es esencial, pero es divertido».66 ​ Easlea remarcó que, dado que la técnica
beatmatching en ese momento apenas iniciaba, algunas ediciones de los productores ahora sonaban «más
bien discordantes y bruscas».28 ​ Hunt de Los Angeles Times sintió que la nueva versión de «Everybody»
sonaba «rutinaria» y los esfuerzos por renovarla habían sido «en vano».12 ​ No tan distante, Matthew-
Walker sostuvo que «no había necesidad de hacer un gran trabajo de recomposición en lo que ya era uno
de los temas definitivos [de Madonna]».7 ​Los editores de The Rolling Stone Album Guide le otorgaron tres
estrellas de cinco y opinaron que ninguna de las remezclas igualaba «la sencilla urgencia de las versiones
originales».70 ​ Igualmente, Saw Tek Meng del New Straits Times consideró que el negocio de las
remezclas no era más que un «artero truco de marketing para hacerte pagar por un producto que
probablemente ya posees y, en la mayoría de los casos, las versiones originales son superiores». Concluyó:
«A menos que vayas a organizar una fiesta o tengas un deseo incontrolable de tener todos sus discos, mi
consejo es que te quedes con las originales».35 ​

Recepción comercial

América

En Estados Unidos, You Can Dance debutó en el puesto 87 de la lista Billboard 200 el 5 de diciembre de
1987;80 ​ logró un ascenso gradual y, el 23 de enero de 1988, alcanzó el decimocuarto lugar.81 ​ En total,
permaneció veintidós semanas en la lista, cuando hizo su última aparición en el número 191 el 30 de
abril.82 ​ Con ello, Madonna completó una racha de 244 semanas seguidas dentro del Billboard 200: la
cantante tuvo al menos un álbum en la lista cada semana desde el 3 de septiembre de 1983, cuando su disco
debut ingresó por primera vez en el puesto 190, hasta la edición del 30 de abril de 1988.83 ​ El 19 de
diciembre de 1987, llegó hasta la decimoquinta posición en Top Compact Disks, que recopilaba los discos
compactos más vendidos en el país.84 ​ En esa misma edición, el álbum completo ingresó al conteo Dance
Club Songs en el puesto 41 bajo el título You Can Dance (LP Cuts);85 nota
​ 1 ​el 6 de febrero, ascendió a la
primera posición,87 ​por lo que se convirtió en el séptimo número uno de Madonna.86 ​En las listas anuales
de 1988, ocupó las posiciones 44 en Dance Club Songs y 82 en Billboard 200.88 ​ En Cash Box, You Can
Dance llegó a las posiciones decimoquinta y decimosexta en los conteos Top Compact Discs y Top 200
Albums, respectivamente,89 90​ ​ así como al cuarto lugar en Top Dance Tracks de la revista Dance Music
91
Report. ​ Obtuvo un disco de platino por parte de la Recording Industry Association of America (RIAA)
en enero de 1988, en representación a un millón de copias distribuidas,92 ​ lo que marcó el cuarto disco de
platino consecutivo de la cantante;93 ​para diciembre de 1989, las ventas ascendían al millón y medio en el
país.94 ​

En Canadá, You Can Dance entró al conteo Top 100 Albums de RPM en la posición 55 el 5 de diciembre
de 1987;95 ​ al cabo de tres semanas, ascendió hasta el undécimo lugar.96 ​ Estuvo presente un total de
veintiún semanas, cuando ocupó la posición 100 en la edición del 7 de mayo de 1988,97 ​y para fin de año
se ubicó en el número 81.98 ​ También ocupó el noveno puesto en la lista de álbumes de The Record99 ​ y
obtuvo un disco de platino por la Canadian Recording Industry Association (CRIA) tras vender 100 000
unidades.100 ​ Tanto en Argentina como en Uruguay, el material alcanzó el séptimo puesto de sus
respectivas listas,101 ​ y obtuvo un disco de oro por la Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y
Videogramas (CAPIF) tras superar la marca de 30 000 copias.102 ​ En Brasil, también logró una placa de
oro por el total de 100 000 unidades;103 ​para octubre de 1993, las ventas ascendían a 248 250.104 ​

Asia-Pacífico

En Japón, tuvo el tercer mejor debut de la semana al ingresar en la quinta posición del conteo elaborado por
Music Labo.99 ​ Logró mayor éxito en la lista internacional de álbumes de Oricon, donde permaneció seis
semanas en el primer puesto y fue el sexto número uno de Madonna allí.105 ​ Se convirtió en el álbum
internacional más exitoso de 1988 en el país, con un total de 184 560 copias comercializadas, de las cuales
43 350 fueron por discos de vinilo, 53 320 por casetes y 87 890 por discos compactos.105 ​Además, fue
uno de los más vendidos en formato CD dorado, según Warner-Pioneer.106 ​ En Singapur, se
comercializaron 25 000 copias solo en su primer día y alcanzó el segundo lugar en la lista internacional de
álbumes, solo por detrás de Whitney de Whitney Houston.107 108 ​ ​ Otorgado por la Federación
Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), se convirtió en el sexto disco de platino de la cantante en
Hong Kong, tras distribuir 15 000 copias.109 ​

En Australia, You Can Dance ingresó en el decimocuarto lugar del Kent Music Report el 1 de diciembre de
1987;110 ​ tres semanas después, ascendió hasta el decimotercero.99 ​ La Australian Recording Industry
Association (ARIA) le concedió un disco de platino por haber distribuido 70  000 copias.111 ​ En Nueva
Zelanda, el recibimiento fue más favorable, pues debutó en la cuarta posición el 13 de diciembre y estuvo
tres semanas en los diez primeros lugares, mientras que ocho en total.31 ​ Además, obtuvo una placa de
platino por la Recorded Music NZ (RMNZ) tras la comercialización de 15 000 discos.112 ​

Europa

El recibimiento comercial de You Can Dance en Europa fue favorable. En Italia, ingresó en la cuarta
posición del ranquin de Musica e dischi y subió hasta la cima tres semanas después; permaneció un total de
quince semanas, doce de ellas dentro del top diez.113 ​ Para diciembre de 1988, ya se habían vendido
450 000 copias.114 ​ En Francia, estuvo seis semanas consecutivas en el segundo puesto del conteo y otras
diez más dentro de los diez primeros lugares.115 ​ Fue el vigésimo sexto álbum más vendido de 1987 y la
Syndicat National de l'Édition Phonographique (SNEP) le otorgó un disco de platino por la venta de
300  000 unidades;116 117​ ​ para 2018, la cifra ascendía a 414  700.118 ​ El 28 de noviembre de 1987, el
álbum entró por primera vez al cuarto lugar de la lista neerlandesa y escaló un puesto en la edición
siguiente; estuvo siete semanas no consecutivas en el top diez y dieciséis en total.119 ​Sumado a ello, fue el
En la lista European Top 100 Albums, You Can Dance alcanzó la tercera posición solo por detrás de Faith de
George Michael (izquierda) y Bad de Michael Jackson (derecha)

54.º disco más exitoso de ese año.120 ​ Tras superar la cifra de 50  000 unidades, la organización
Nederlandse Vereniging van Producenten en Importeurs van beeld- en geluidsdragers (NVPI) lo premió
con una placa de oro.121 ​

En Reino Unido, el disco hizo su debut en el UK Albums Chart en el quinto puesto el 28 de noviembre de
1987 y permaneció dieciocho semanas en total.122 ​ En el conteo Top Dance Albums, publicado en la
revista Music Week, solo Whenever You Need Somebody de Rick Astley evitó que You Can Dance
alcanzara el primer puesto.123 ​Asimismo, ocupó el duodécimo lugar en el ranquin de los CD más vendidos
en el país.124 ​ Con poco menos de dos meses de lanzamiento, fue el 43.º álbum más vendido de 1987 y
obtuvo un disco de platino por la Industria Fonográfica Británica (BPI, por sus siglas en inglés) por la
distribución de 300 000 unidades.125 32 ​ ​ Tras su relanzamiento en vinilo en abril de 2018, fue uno de los
veinte discos más vendidos durante el evento Record Store Day126 ​ e ingresó al decimotercer puesto en el
conteo Vinyl Albums Chart.127 ​ Alcanzó la quinta posición en Islandia y Noruega,128 129 ​ ​ así como la
sexta en Finlandia y la décima en Suecia. 130 131
​ ​ En el resto de los mercados europeos, el álbum estuvo
entre los treinta primeros lugares en Suiza (puesto 11),132 ​Alemania y Austria (puesto 13),30 133
​ ​ España
(puesto 16) 134 ​ y Hungría (puesto 29). 135 ​ En la lista European Top 100 Albums de la revista Music &
Media, alcanzó la tercera posición solo por detrás de Faith de George Michael y Bad de Michael
Jackson;99 ​ ocupó el 39.º lugar de los más vendidos del año en el continente.136 ​ You Can Dance también
recibió un disco de oro en Alemania (BVMI),137 ​ Portugal (AFP),138 ​ Suecia (GLF)139 ​ y Suiza
(IFPI),140 ​así como uno de platino en España (AFYVE).141 ​

Legado

Impacto e influencias

Madonna se convirtió en la primera artista pop de renombre en publicar una recopilación de remezclas
extendidas de sus sencillos de 12", en lugar de las versiones originales. Más aún, a partir del lanzamiento de
You Can Dance, cada sencillo nuevo de la cantante incluiría un «puñado» de remezclas de algunos de los
DJ y productores más importantes del mundo, tales como William Orbit, Victor Calderone, Benitez, Pet
Shop Boys, The Blessed Madonna y Honey Dijon, entre otros.142 ​ Además, fue uno de los primeros
proyectos de remezclas concebidos como un álbum completo.143 ​ Matthew Rettenmund, autor de la
Encyclopedia Madonnica, sostuvo que la contribución de Madonna a la música disco «quedó
 You Can Dance ha sido reconocido por abrir un nuevo camino para álbumes de remezclas de otros artistas
como Paula Abdul, Jody Watley, Dua Lipa y Bobby Brown (en sentido horario)

inmortalizada» en You Can Dance.144 ​ Asimismo, elogió el hecho de que, en lugar de que publicara un
álbum de grandes éxitos, su primer recopilatorio fue un «innovador proyecto de remezclas de algunos de
sus mejores éxitos dance».11 ​ Sobre este último punto, el periodista Kelefa Sanneh, en su libro Major
Labels: A History of Popular Music in Seven Genres (2021), observó que «lanzó un tipo de disco que
muchos de sus fanáticos nunca habrían imaginado: un álbum de remezclas».145 ​A pesar de esto, fue bien
recibido por los admiradores.146 ​

Daryl Easlea lo consideró «un fenómeno de los 80» que «reforzó» las raíces disco de Madonna y reconoció
que fue «especialmente popular» entre artistas new wave como The B-52's, Soft Cell, The Cure y Pet Shop
Boys.28 ​Para el biógrafo David James, la cantante «abrió un nuevo camino» para otros artistas como Paula
Abdul, Bobby Brown y New Kids on the Block,37 ​opinión que compartió Rettenmund, quien añadió que
este concepto gustó al público y pronto artistas como Abdul y Jody Watley «siguieron su ejemplo».11 ​ No
tan distante, Rob Copsey de la Official Charts Company aseguró que el material «marcó la pauta de cómo
se debe hacer»,3 ​ y Taraborrelli expresó que, aunque Madonna no haya iniciado una tendencia, «sin duda
contribuyó a ponerla en marcha».1 ​ De la misma forma, Matthew-Walker sostuvo que, si bien el concepto
de remezcla no era nuevo en la industria discográfica, You Can Dance «fue casi un triunfo para todos los
involucrados».7 ​ Poco después de su lanzamiento, otros artistas exitosos de ese momento «siguieron su
ejemplo» con sus propios proyectos de remezclas, como Dance!...Ya Know It! de Brown, Shut Up and
Dance: Mixes de Abdul o No More Games/The Remix Album de New Kids on the Block.1 4​ ​ Steffanee
Wang de Nylon notó que Club Future Nostalgia (2020) de la cantante Dua Lipa y la DJ The Blessed
Madonna capturaba «el mismo espíritu» que You Can Dance.147 ​ Jon O'Brien de Reader's Digest
mencionó que Madonna fue la primera «superestrella genuina en darse cuenta del poder del DJ» y que
había inspirado «a generaciones de artistas pop a reelaborar sus bops para las pistas de baile de las
discotecas». En este sentido, dijo que sirvió de modelo para B in the Mix: The Remixes (2005) de Britney
Spears y The Remix (2010) de Lady Gaga.4 ​

La revista Music & Media la nombró «la artista más exitosa del mundo en unir el público dance y el
pop».79 ​Easlea señaló que el éxito de You Can Dance radicaba en la forma en la cual las canciones habían
sido mezcladas en una «sucesión continua», lo que permitió que fuera el «precursor de las mezclas club
actuales». Pese a que subrayó que esta técnica ya se empleaba anteriormente en las discotecas, admitió que
fue la cantante quien «popularizó, una vez más, una tendencia en auge al plasmarla en vinilo».28 ​Más aún,
concluyó que, por más que no lograra estar entre los diez primeros puestos en Estados Unidos, el hecho de
que vendiera más de un millón de copias en el país representó «toda una hazaña» para un material que, en
su mayor parte, ya había sido publicado en otros lugares.28 ​ De acuerdo con Ben Cardew de Pitchfork,
representó un lanzamiento «esencial» en la discografía de Madonna por la «forma en que demostró cómo
un gran artista pop podía vivir en paralelo al underground de las discotecas».148 ​ Según Taraborrelli, el
rendimiento del álbum tanto en las listas musicales como en las discotecas «sirvió como testimonio de la
calidad del material y del atractivo perdurable de Madonna».1 ​Con un total de cinco millones de copias en
todo el mundo,11 104
​ 149
​ ​ mantuvo el récord del álbum de remezclas más vendido de la historia por diez
años, hasta la publicación de Blood on the Dance Floor: HIStory in the Mix de Michael Jackson en 1997.4 ​
3 ​Por último, Matthew-Walker profundizó sobre su importancia:

La publicación de este álbum completamente dance a finales de 1987 fue un excelente intento
de mostrar las raíces de Madonna y cómo estas podían retrotraducirse de las listas de éxitos a
la base de su arte. Poco frecuente entre los artistas que triunfan en las listas dance, Madonna
ha sido capaz de atravesar las listas nacionales: You Can Dance es su primera retrospectiva, lo
que en años anteriores se había denominado su álbum de grandes éxitos. You Can Dance es, en
muchos sentidos, eso mismo, pero cada tema ha sido remezclado por un destacado DJ para que
no solo sea más largo, sino también una experiencia auditiva diferente.7 ​

Reconocimientos

Robert Christgau afirmó que recopilaciones como You Can Dance y The Immaculate Collection eran
«impresionantes, y es tan probable que sigan siéndolo como Blonde on Blonde o Live at the Apollo. Su
frescura cursi, su confianza posfeminista [y] su ritmo electrónico centrado en el placer captan una
sensibilidad y una época».150 ​O'Brien afirmó que estaba a la altura de Like a Prayer (1989) y Ray of Light
(1998) como sus obras «más innovadoras».4 ​ Por su parte, el equipo de redacción de Rolling Stone llamó
ambos recopilatorios «CD perfectos de Madonna: nada más que buenas canciones».151 ​

En el momento de su publicación, Music & Media lo nombró el «disco dance del año»152 ​ y, en la
siguiente edición, lo calificó como el «álbum de la semana».79 ​Para el final de la temporada, Kerry Day de
Cash Box lo consideró el mejor disco de 1987,153 ​ y Dennis Hunt de Los Angeles Times lo ubicó en el
noveno lugar de su lista de los más destacados del año.154 ​ En el conteo Pazz & Jop de Robert Christgau,
se incluyó en el vigésimo segundo puesto de los mejores álbumes.155 ​ Jim Farber lo nombró uno de los
mejores álbumes de remezclas de la década y añadió que el material «hacía honor a su nombre».156
También figuró en la lista de Robert Falggert, del periódico The Michigan Daily, de los discos más
sobresalientes de ese período.157 ​ Fue incluido en el conteo de Treblezine de «Los diez álbumes de
remezclas más esenciales»,158 ​ mientras que Lucinda Price, del sitio australiano Cool Accidents, lo
consideró uno de los cinco mejores álbumes de remezclas; en su comentario, detalló que «te hace sentir
como si te hubieras tomado varias piñas coladas y estuvieras dándolo todo en la alfombrada pista de baile
de un crucero».5 ​

Lista de canciones
You Can Dance — edición en vinilo (lado uno)18 ​
N.º Título Escritor(es) Remezclador(es) Duración
Madonna · StephenJohn «Jellybean»
1. «Spotlight» 6:24
Bray · Curtis Hudson Benitez
Curtis Hudson · Lisa
2. «Holiday» Benitez 6:32
Stevens
Bruce Forest · Frank
3. «Everybody» Madonna 6:31
Heller
 4. «Physical Attraction» Reggie Lucas — 6:35
You Can Dance — edición en vinilo (lado dos)18 ​
N.º Título Escritor(es) Remezclador(es) Duración
Steve Thompson ·
5. «Over and Over» Madonna · Bray 7:10
Michael Barbiero
6. «Into the Groove» Madonna · Bray Shep Pettibone 8:29
Madonna · Bray ·
7. «Where's the Party» Pettibone 7:13
Patrick Leonard
48:54
You Can Dance — pistas adicionales de la edición en CD33 ​
N.º Título Escritor(es) Remezclador(es) Duración
8. «Holiday» (versión dub) Hudson · Stevens Benitez 6:56
9. «Into the Groove» (versión dub) Madonna · Bray Pettibone 6:23
«Where's the Party» (versión Madonna · Bray ·
10. Pettibone 6:21
dub) Leonard
68:34
You Can Dance — edición en casete (lado uno)159 ​
N.º Título Duración
1. «Spotlight» 6:23
2. «Holiday» 6:32
3. «Everybody» 6:43
4. «Physical Attraction» 6:20
5. «Spotlight» (versión dub) 4:50
6. «Holiday» (versión dub) 6:56

You Can Dance — edición en casete (lado dos)159 ​

N.º Título Duración
7. «Over and Over» 7:11
8. «Into the Groove» 8:26
9. «Where's the Party» 7:16
10. «Over and Over» (versión dub) 6:45
11. «Into the Groove» (versión dub) 6:23
73:45
You Can Dance (Single Edits) — edición digital43 160 ​ ​
N.º Título Duración
1. «Spotlight» (You Can Dance Single Edit) 4:33
2. «Holiday» (You Can Dance Single Edit) 4:16
3. «Everybody» (You Can Dance Single Edit) 4:36
4. «Physical Attraction» (You Can Dance Single Edit) 3:55
5. «Over and Over» (You Can Dance Single Edit) 3:57
6. «Into the Groove» (You Can Dance Single Edit) 6:56
7. «Where's the Party» (You Can Dance Single Edit) 4:12
 30:18

Posicionamiento en listas

Semanales Anuales

Posición País Lista (1987) Posición

País/Continente Lista (1987—1992)
más alta
 Francia SNEP116 ​ 26
Offizielle Deutsche
 Alemania 13
Charts30 ​ MegaCharts120 ​ 54
 Países Bajos
 Argentina CAPIF101 ​ 7
 Reino Official Albums
43
Kent Music Unido Chart125 ​
 Australia 13
Report99 ​
País Lista (1988) Posición
 Austria Ö3 Austria133 ​ 13
RPM Top 100
 Canadá 81
RPM Top 100 Albums98 ​
11
 Canadá Albums96 ​
Billboard 20088 ​ 82
The Record99 ​ 9  Estados
Unidos Billboard Dance
44
 España AFYVE134 ​ 16 Club Songs88 ​

Billboard 20081 ​ 14 European Top 100

Europa 39
Albums136 ​
Billboard Dance Club
1  Noruega VG-lista166 ​ 20
Songs87 ​

Billboard Top
15
Compact Disks84 ​
 Estados
Unidos Cash Box Top 200
16
Albums90 ​

Cash Box Top

15
Compact Discs89 ​

Dance Music
4
Report91 ​

European Top 100

Europa 3
Albums99 ​
Suomen virallinen
 Finlandia 6
lista130 ​

 Francia SNEP115 ​ 2

 Hungría Album Top 40135 ​ 29

 Islandia Tónlist128 ​ 5

 Italia Musica e dischi113 ​ 1

Music Labo99 ​ 5
 Japón
Oricon International
1
Albums105 ​

 Noruega VG-lista129 ​ 5
  Nueva
Zelanda RMNZ31 ​ 4

 Países Bajos MegaCharts119 ​ 3

UK Albums Chart122 ​ 5

Compact Disc
12
 Reino Unido Digital Audio124 ​
Top Dance
2
Albums123 ​

 Singapur IFPI108 ​ 2

 Suecia Sverigetopplistan131 ​ 10

Schweizer
 Suiza 11
Hitparade132 ​

 Uruguay CUD161 ​ 7

Posición
País Lista (2006—2018)
más alta

 Croacia HDU162 ​ 3

Hitlisten163 ​ 69
 Dinamarca

 Estados Dance/Electronic
13
Unidos Albums164 ​

 Italia FIMI165 ​ 84

Certificaciones y ventas
Unidades
País (organismo certificadas /
Certificación Ventas
certificador)
estimadasnota 2 ​

 Alemania (BVMI)137 ​ Oro 250 000167 ​

 Argentina (CAPIF)102 ​ Oro 30 000

 Australia (ARIA)111 ​ Platino 70 000168 ​

100 000169 ​/
 Brasil (Pro-Música Brasil)103 ​ Oro
248 250104 ​

 Canadá (CRIA)100 ​ Platino 100 000170 ​

 España (AFYVE)141 ​ Platino 100 000

1 000 000 /
 Estados Unidos (RIAA)92 ​ Platino
1 500 00094 ​
300 000 /
 Francia (SNEP)117 ​ Platino
414 700118 ​

 Hong Kong (IFPI Hong Kong)109 ​ Platino 15 000171 ​

  Italia — 450 000114 ​

 Japón — 184 560105 ​

 Nueva Zelanda (RMNZ)112 ​ Platino 15 000172 ​

 Países Bajos (NVPI)121 ​ Oro 50 000173 ​

 Portugal (AFP)138 ​ Oro 20 000

 Reino Unido (BPI)32 ​ Platino 300 000174 ​

 Singapur — 25 000nota 3 ​

 Suecia (GLF)139 ​ Oro 50 000175 ​

 Suiza (IFPI Suiza)140 ​ Oro 25 000

Sumario

Mundo — 5 000 00011 104

​ 149
​ ​

Créditos y personal
Michael Barbiero: producción, remezcla Reggie Lucas: composición, producción
Stephen Bray: composición, producción Madonna: artista principal, voz,
Brian Chin: notas del álbum composición, producción
David Cole: teclados Michael Ostin: producción ejecutiva
Bruce Forest: producción, remezcla Shep Pettibone: edición, producción,
remezcla
Jeri Heiden: dirección artística, diseño
Frank Heller: producción, remezcla Herb Ritts: fotografía
Nile Rodgers: producción
Curtis Hudson: composición
Glenn Rosenstein: ingeniería
John «Jellybean» Benitez: producción,
remezcla, secuenciador Seymour Stein: producción ejecutiva
Mark Kamins: producción Lisa Stevens: composición
Craig Kostich: producción ejecutiva Steve Thompson: producción, remezcla
Patrick Leonard: composición, producción Andy Wallace: ingeniería

Créditos adaptados de las notas de la edición en vinilo de You Can Dance y del sitio web AllMusic.18 17
​ ​

Véase también
Álbumes de Madonna
Récords y logros de Madonna

Notas
1. Antes de la edición del 23 de febrero de 1991, Dance Club Songs no siempre era una lista
específica de canciones, por lo que, en varias ocasiones, álbumes completos podían
ingresar a la lista hasta esa fecha.86 ​
2. Cabe mencionar que, en algunos países, el número de copias requeridas para alcanzar una
certificación (disco de oro, platino o diamante) ha cambiado a lo largo de los años. Por esta
razón, las unidades certificadas incluyen una referencia para corroborar dichas cifras,
 algunas de ellas ya figuran en la certificación otorgada al álbum. En el caso de países como
Brasil, Estados Unidos y Francia, se incluye, además de las unidades certificadas, las
ventas actuales estimadas del disco.
3. Ventas del primer día de You Can Dance en Singapur.107 ​
Referencias
1. Taraborrelli, 2002, pp. 138-139
2. Rooksby, 2004, pp. 26-27
3. Copsey, Rob (21 de agosto de 2020).
«Remix albums: the best, biggest and
highest charting» (https://www.officialchart
s.com/chart-news/remix-albums-the-best-bi
ggest-and-highest-charting__30793/) (en
inglés). Official Charts Company.
Consultado el 8 de diciembre de 2022.
4. O'Brien, Jon (2 de noviembre de 2022).
«How Madonna popularised the remix
album» (https://web.archive.org/web/20221
102172208/https://www.readersdigest.co.u
k/culture/music/how-madonna-popularised-
the-remix-album). Reader's Digest (en
inglés). Archivado desde el original (https://
www.readersdigest.co.uk/culture/music/ho
w-madonna-popularised-the-remix-album)
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Pop Remix Albums That Slap Harder Than
The OGs» (https://web.archive.org/web/202
10122162528/https://www.coolaccidents.co
m/news/best-pop-remix-albums). Cool
Accident (en inglés). Archivado desde el
original (https://www.coolaccidents.com/ne
ws/best-pop-remix-albums) el 22 de enero
de 2021. Consultado el 13 de diciembre de
2022.
6. Rooksby, 2004, p. 7
7. Matthew-Walker, 1991, pp. 146-147
8. Bego, 2000, p. 199
9. Morton, 2002, p. 244
10. Coleman, Bill (28 de noviembre de 1987).
«You Can Dance To Madonna's Latest
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