Maqueta Tesis

Maqueta Tesis
1
UNIVERSIDAD DEL AZUAY
FACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTE
ESCUELA DE DISEÑO TEXTIL Y MODA
INDUMENTARIA DE MUJER EN CUENCA A INICIOS DEL SIGLO XX .

ESTUDIO Y REGISTRO DE LA CONSTRUCCIÓN DE PRENDAS
DE LA RESERVA DE LA CASA MUSEO REMIGIO CRESPO TORAL.
TRABAJO DE GRADUACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE:

DISEÑADORA DE TEXTIL Y MODA
AUTORA:
Ruth Daniela Carangui Lema
DIRECTORA:
Dis. Silvia Narváez Torres, Mgst.
CUENCA-ECUADOR
2018
Dedicatoria
A Dios, por darme la oportunidad de vivir y por estar con-

migo en cada paso que doy, por fortalecer mi corazón e
iluminar mi mente y por haber puesto en mi camino a
aquellas personas que han sido mi soporte y compañía
durante todo el periodo de estudio, también a mis padres
Jaime Carangui y Libia Lema, por ser pilar fundamental en
mi vida, en toda mi educación, tanto académica, como de la
vida, por su incondicional apoyo perfectamente mantenido
a través del tiempo.
4
Agradecimientos
Son varias las personas que han sido parte en el proceso

de formación profesional, a las que agradezco por su amis-
tad, consejos, apoyo, ánimo y compañía en los momentos
más difíciles de mi vida. Algunas están aquí conmigo, otras
en mis recuerdos y en mi corazón, sin importar en donde
estén, mi imperecedero gratitud y agradecimiento; gracias
por formar parte de mí, por todo lo que me han brindado y
por todas sus bendiciones.
5
ÍNDICE
DE CONTENIDOS
Dedicatoria 4
Agradecimientos 5
Índice de contenidos 6
Índice de imágenes 8
Índice de tablas 11
Resumen 12
Introducción 15
CAPÍTULO 1
1.- Referentes teóricos 19
1.1.- Acontecimientos Históricos 1930 19
1.1.1.- Acontecimientos Históricos a nivel mundial 20
1.1.2.- Acontecimientos a nivel nacional 22
1.1.3.- Acontecimientos en Cuenca 23
1.2.- Museo 26
1.2.1.- Tipos de Museo 26
1.2.2.- Casa Museo 27
1.2.3.- Museos en la ciudad de Cuenca 27
1.2.4.- Casa museo Remigio Creso Toral 27
1.2.5.- Homólogos de museos de indumentaria 30
1.3.- Indumentaria 31
1.3.1.- Indumentaria femenina 31
1.3.2.- Indumentaria femenina en la década de 1930 32
1.3.3.- Indumentaria femenina en
Cuenca en la década 1930 35
1.3.4.- Indumentaria femenina en la Casa Museo Remigio
Crespo Toral en 1930 35
1.4.- Confección 36
1.4.1.- Confección en 1930 37
1.4.2.- Confección en Cuenca de 1930 38
6
CAPÍTULO 2 CAPÍTULO 3
2.- Investigación de campo 43 3.- Recopilación de información 111
2.1.- Identificar la confección de las prendas 3.1.- Ficha técnica 111

de mujer en la Casa Museo Remigio Crespo Toral 43
3.2.- Fichas técnicas de las prendas de
2.2.- Cuadro de información y registro fotográfico mujer de la Casa Museo Remigio Crespo Toral 119
de la Chaqueta 2M2-001 43
2.3.- Cuadro de información y registro fotográfico

del Saco 1930 2M2-002 49
2.4.- Cuadro de información y registro fotográfico CAPÍTULO 4

de la Falda 1930 2M2-003 54
4.- Confección y resultados. 133
del Abrigo 1930 2M2-007 58 4.1.- Blusa negra-004 171
2.6.- Cuadro de información y registro fotográfico 4.2.- Chaqueta sastre-006 172

del Abrigo negro largo 2M2-008 64
4.3.- Blusa tipo capa-015 173
del Saco 2M2-012 70 4.4.- Capa de noche-005 174
2.8.- Cuadro de información, registro fotográfico 4.5.- Abrigo de piel-017 175

de la Chaqueta Sastre 2M2-014 75
2.9.- Cuadro de información, registro fotográfico

de la Blusa 2M2-004 81

de la Capa de noche 2M2-005 86 REFERENCIAS
2.11.- Cuadro de información, registro fotográfico Glosario 186
de la Chaqueta sastre 2M2-006 91 Bibliografía 187
Bibliografía de imágenes 188
2.12.- Cuadro de información, registro fotográfico ANEXO 1 194
de la Blusa tipo capa 2M2-015 97 ANEXO 2 195
ANEXO 3 196
del Abrigo de piel 2M2-017 102
7
ÍNDICE
DE IMÁGENES
Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015) 20

Imagen 2: Wallace Hume Cartothers 21
Imagen 3: Cine sonoro, Parkinson,D. (2013) 21
Imagen 4: Música swing, Konstantinovka,(2017) 21
Imagen 5: Isidro Ayora, Cunas de artistas, (2013) 22
Imagen 6: Federico Páez Chiriboga, La perspectiva, (2017) 23
Imagen 7: Cuenca, Vistazo, (2017). 23
Imagen 8: La chola cuencana vendiendo canastos, El comercio,(2012). 24
Imagen 9: Turi, Cuenca Ecuador,(2014). 24
Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017). 25
Imagen 11: Escuela, Lería González,P,(2012). 25
Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018). 25
Imagen 13: Museo Pumapungo, Herrera, E,(2018) 26
Imagen 14: Museo Municipal del Arte Moderno, Cameron,D,(2017) 26
Imagen 15: Casa museo Remigio Crespo Toral, Redacción Expreso, (2017) 27
Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018) 28
Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018) 29
Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016) 30
Imagen 19: Indumentaria, Freepik,(2010) 31
Imagen 20: Indumentaria, Indumentaria online,(2015)Vestimenta de 1930,
Libro Moda Historia y Estilo, Kindersley, D,(2012) 31
Imagen 21: Vestimenta, (1930). 32
Imagen 22: Coco Chanel, Yukiko,C,(2013) 33
Imagen 23: Mathieu Saint-Laurent, (2012) 34
Imagen 24: Cristóbal Balenciaga, Belinchón,G,(2013) 34
Imagen 25: Doña Hortensia Mata, Manuel Jesús 35
Imagen 26: Confección, Ceasfor,( 2018) 36
Imagen 27: Singer máquina de coser, Ladys,(2015) 37
Imagen 28: Singer máquina de coser, Ladys,(2015) 37
Imagen 29: Cecilia Corral - Fuente: Foto del Autor 38
Imagen 30: Patrones de 1930, Revista para ti,(1939) 39
Imagen 31: Rubén Ordoñez, (2018) 43
Imagen 32: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 44
Imagen 33: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 44
Imagen 34: detalle del cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 45
Imagen 35: detalles de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 45
Imagen 36: detalles de costuras, Rubén Ordoñez, (2018) 46
Imagen 37: detalles de varillas, Rubén Ordoñez, (2018) 46
Imagen 38: detalles de gafetes, Rubén Ordoñez, (2018) 47
Imagen 42: cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 51
Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018) 51
Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 52
Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018) 52
Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018) 54
Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018) 55
Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018) 56
8
Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018) 59
Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 60
Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 60
Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 61
Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018) 61
Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 62
Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 62
Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018) 66
Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018) 67
Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018) 67
Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 68
Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 68
Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018 70
Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018) 72
Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018) 72
Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 73
Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 73
Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018) 75
Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 77
Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 77
Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) 78
Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018) 78
Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 79
Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) 83
Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) 84
Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) 88
Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 88
Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018) 89
Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018) 93
Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 93
Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018) 94
Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 94
Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 95
Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018) 95
9
Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018) 104
Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018) 104
Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018) 106
Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor 111
Imagen 129: Proceso, fotos del Autor, (2018) 171
Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018) 176
10
Tabla 1. Características de chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 48
Tabla 2. Características Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 53
Tabla 3. Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 57
Tabla 4. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 63
Tabla 5. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 69
Tabla 6. Características del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 74
Tabla 7. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 80
Tabla 8. Características de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 85
Tabla 9. Características de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 90
Tabla 10. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 96
Tabla 11. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 101
Tabla 12. Características del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 107
Tabla 13. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 134
Tabla 17. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 138
Tabla 20. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 141
Tabla 23. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 144
Tabla 26. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 147
Tabla 29. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 150
Tabla 32. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 153
Tabla 35. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 156
Tabla 38. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 159
Tabla 44. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 165
Tabla 47. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 168
11
Resumen
La falta de información con respecto a la tecnología de confección
de la indumentaria de mujer de inicios del siglo XX, presente en la
reserva, pretende contribuir a la valoración del patrimonio histórico
de la Casa Museo Remigio Crespo Toral, la metodología a utilizar es
la observación de la indumentaria, y por medio de la fichas técnicas
el registro de confección. Los alcances de la investigación son 5 ré-
plicas de prendas de mujer en estado deteriorado con el método de
confección identificado y un catálogo a nivel técnico de la indumen-
taria femenina existente en el Museo.
Palabras Claves:
Indumentaria de mujer, Confección, Fichas técnicas, Deterioro, Ré-

plica, Museo, Década de 1930, Tecnología de confección.
12
Abstract
Title: Women´s Apparel in Cuenca at the Turn of the 20th Century

Subtitle: Study and recording of garment construction on-hand at the
Remigio Crespo Toral House Museum
The lack of information regarding technology in the manufacturing of women’s clothing in the
early twentieth century, on-hand at the Remigio Crespo Toral House Museum, intended to contri-
bute to the valuation of historical heritage. The methodology used was the observation of clothing
and by means of the technical files, the way in which it was made was recorded. The scope of the
investigation was by evaluating five articles of women’s clothing in deteriorated condition by iden-
tifying the method of how the clothing was made and access to a technical catalog of women’s
clothing in the museum.

Keywords: women´s apparel, making (of clothing), technical records, deterioration, reproduc-
tions, museum, 1930s, (clothing)-making technology
Ver Anexo Nº 3
13
14
Introducción
Esta investigación tiene como objetivo contribuir a la valoración
del patrimonio histórico, a partir del análisis de la tecnología de
“Confección de la indumentaria femenina utilizada en Cuenca a
inicios del siglo XX. Caso: Museo Remigio Crespo Toral”, aspec-
to que no se ha estudiado en este museo; pues, no existe un
profesional que aborde el tema a profundidad, como tampo-
co hay preocupación por realizarlo. En el museo Casa Remigio
Crespo Toral se encuentra almacenada indumentaria que no es
expuesta al público, por falta de información.
Mediante una entrevista con Ximena Pulla, restauradora de

la casa museo, se afirma, se ha dado mayor importancia a las
pinturas y esculturas, excluyendo la indumentaria; razón por la
cual, ha quedado relegada el área textil.
En el museo existe un aproximado de cincuenta objetos textiles

de mujer entre los cuales se tienen prendas y accesorios depo-
sitados sin estar disponibles para una exhibición; este hecho
se constituye como un problema que afecta a los turistas que
visitan el museo, puesto que, hay personas que desean obser-
var la indumentaria. No obstante, debido a la falta de especia-
listas o guías capacitados en lo que respecta a la vestimenta,
las exposiciones de prendas son realizadas sin la información
pertinente acerca de los textiles; además, este problema trae
consecuencias para la comunidad en general, ya que cubre una
riqueza cultural vestimentaria, que debería ser expuesta y so-
cializada.
Respecto a los métodos y técnicas empleados para el desarrollo

del presente trabajo investigativo, se utilizó el método cuanti-
tativo para obtener datos acerca de la indumentaria femenina,
recurriendo a la observación y revisión para identificar detalles
relevantes de la confección. El siguiente paso fue la recopilación
de información mediante fichas técnicas, para lo cual, se obser-
varon detenidamente las prendas de la reserva, y se anotaron
cada uno de los aspectos requeridos por la ficha. Finalmente se
realizó una revisión de datos primarios con la finalidad de brin-
dar pautas para la elaboración de réplicas de vestimenta que se
encuentren en estado de deterioro.
15
Capítulo 1 Daniela Carangui Lema
18
Daniela Carangui Lema Marco Teórico
Capítulo I
1.- Referentes teóricos
1.1.- Acontecimientos Históricos 1930
A lo largo de la historia se han suscitado acontecimientos políticos, sociales, econó-

micos, tecnológicos, etc., que han sido la causa de varias consecuencias. El mundo de
la indumentaria no se encuentra ajeno a ello, por ello la importancia de conocer qué
acontecimientos marcaron un perído.
El presente proyecto de graduación tiene como objetivo el estudio de la tecnología

de confección de indumentaria femenina utiizada en Cuenca a inicios del siglo XX del
Museo Remigio Crespo Toral, no obstante, al existir únicamente prendas pertenecien-
tes a las décadas de 1930, 1940, 1950 y 1980, el repaso de acontecimientos, estudio
de la confección, y posterior análisis de indumentaria, se va a centrar exclusivamente
en la década de 1930.
19
1.1.1.- Acontecimientos Históricos a nivel mundial

Época conocida como “La Gran Depresión”.
Uno de los acontecimientos que ha influido en la forma de vestir en esta década es la segunda guerra mundial, que se suscita a
finales de los años treinta e inicios de los años cuarenta. A continuación Adams (2000) en su libro “Historia gráfica del siglo XX”
describe:
“1930 fue un terrible tiempo de ideologías externas, desastres económicos y guerra. El comunismo, el fascismo y nazismo se con-
frontan entre sí. Cada uno de ellos dirigido por un líder fanático. Durante estos diez años predomina la imagen de Adolfo Hitler
con sus mítines organizados y el omnipresente símbolo de la esvástica.” (p.192).
En lo que respecta a la política, en septiembre de 1929 empieza la guerra entre Japón y China en Muskden, el Emperador japonés
implementa una incursión armada para invadir Shanghái; no obstante, los chinos expulsan a los invasores de la ciudad, y conti-
núan el conflicto bélico con la intención de apoderarse de las tierras japonesas. Posteriormente la guerra civil en China se detona
gracias al enfrentamiento entre el Kuomintang(KMT), lo cual se extiende hasta 1934; esto conllevó el refugio de los comunistas
en las montañas del sur de China. En 1931 se establece una guerra entre China y Japón, gracias a la usurpación de Manchuria por
parte del estado japonés; esta guerra se prolongó hasta 1945. Durante estos acontecimientos, también se produce el renacimien-
to de la república española.
En el plano económico, la gran depresión se acentúa en el mundo occidental gracias a la caída de la bolsa de valores en Wall Street
en el año de 1929. En esta década Amelia Earhart la aviadora estadounidense fue la primera mujer que sobrevoló por el atlántico.
Las Olimpiadas estadounidenses, realizadas en Los Ángeles, acoge a 1400 atletas.
En 1933 se implementa un nuevo acuerdo contra el nacionalismo. En Estados Unidos Franklin D. Roosevelt, impone la política del
New Deal para controlar la industria y la producción. Gracias a esto la economía se estabiliza y la crisis empieza a minimizarse.
Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015)
20
En el ámbito tecnológico, el descubrimiento del polietileno

marca un cambio radical en la producción y el consumo; este
componente fue descubierto de manera accidental durante el
proceso de polimerización del etileno, dando como resultado el
primer plástico.
Asimismo, Wallace Hume Cartothers produjo el nailon en 1933

y lo patentó por primera vez, no obstante, esta fibra sintética
no fue producida industrialmente hasta 1938, con lo que se re-
emplazó en gran parte a la seda y rayón.
wEn el ámbito social, durante los años treinta se genera un

análisis acerca de las relaciones existentes entre el arte, la li-
teratura, la sociedad y el entorno, lo que propicia un escenario
adecuado para numerosas publicaciones y debates acerca de
Imagen 2: Wallace Hume Cartothers
las humanidades.
En el ámbito de la cultura, durante esta época surge el cine so-

noro, así como la adopción de la costumbre para asistir al cine,
rasgo que se vuelve preponderante en la clase media. Por otra
parte, el lanzamiento de las revistas al mercado editorial se pre-
senta como un factor sustancial para el comercio y promoción
de artículos de consumo. En contraste, la información acerca
de temas políticos era proporcionada al público mediante la
prensa escrita.
En lo referente a la Música, el estilo del swing representa a la

cultura de la década de 1930, con influencias importantes del
jazz, el cual también se expandió de manera preponderante en
Imagen 3: Cine sonoro, Parkinson,D. (2013)
los EEUU. En este contexto surgen personalidades como Glenn
Miler y Benny Goodman.
Estos músicos y sus bandas viajaban por todo el país, volvien-

do a su música un referente distintivo para la cultura. El swing
atrajo a gente de todas las razas y edades, teniendo como ca-
racterísticas principales a un estilo de baile propio, cierto tipo
de vestimenta e incluso un argot popular que se socializó rápi-
damente entre las masas.
Esta corriente cultural nace a partir del desenfadado y rápido

ritmo en el estilo de vida de la población. En el ámbito de la me-
dicina: parto sin dolor, consistía en seguir un manual de ejerci-
cios y procedimientos para que éste se dé sin medicamentos.
Imagen 4: Música swing, Konstantinovka,(2017)
21
1.1.2.- Acontecimientos a nivel nacional
Ayala. E (2008) comenta en su libro Resumen de la Historia

del Ecuador que “Isidro Ayora fue nombrado como Presidente
constitucional en 1928, gobernó por casi tres años, hasta que
fue destituido en 1931, dejando al país en una compleja situa-
ción de inestabilidad” (p.18). Este gobierno realizó importantes
cambios en el campo político y jurídico, como, por ejemplo, la
implementación del voto para la mujer. En este mismo perío-
do, Neftalí Bonifaz incursiona en la conquista del poder, logran-
do el triunfo presidencial. En 1932 la destitución por parte del
Congreso provocó la llamada Guerra de los cuatro días, en la
que desempeñó un importante papel la Compactación Obre-
ra, organización de artesanos controlada por la derecha. En
un nuevo proceso electoral, la plutocracia guayaquileña reno-
vó sus viejos mecanismos de fraude electoral. Posteriormente
José María Velasco Ibarra derrocó a Martínez Mera gracias a un
golpe de estado que lo conducirá a tomar el poder. En pocos
meses (1933), Velasco ya era Presidente y se iniciaba una nueva
etapa política en el país, marcada por el caudillismo como mo-
delo político económico y social, proponiendo la superación de
la disputa ideológica conservadora liberal.
Posteriormente, en 1935 el primer velasquismo, como casi to-

dos los demás gobiernos, asumió como propuesta un mode-
lo dictatorial, dejando la administración del país en manos del
arbitraje militar. Federico Páez ejerció durante dos años una
dictadura civil, encomendada por los altos mandos militares.
Luego de un breve intento progresista, implementó políticas
represivas en contra de la población, con la finalidad de man-
tener el sistema.
Imagen 5: Isidro Ayora, Cunas de artistas, (2013)
En 1937 Federico Páez fue derrocado por el General Alberto Enríquez Gallo, quien gobernó al país como jefe de estado por un
pequeño período de tiempo, ejecutando políticas nacionalistas enfocadas al desarrollo e implementando el primer código del
trabajo para el país. En 1938 Enríquez cedió el poder a una asamblea constituyente que sería disuelta por el presidente Aurelio
Mosquera, quien accedería al poder por nombramiento de dicha asamblea.
Mosquera, tenía el objetivo de frenar la “amenaza izquierdista” y consolidar el poder en manos de la oligarquía liberal, lo que
le condujo a tomar la decisión de disolver la asamblea. A su muerte repentina, Carlos Alberto Arroyo del Río, máxima figura del
liberalismo y representante de las empresas capitalistas en el Ecuador, asume el poder como Presidente Constitucional en 1940.
22
En el Ecuador esta década fue catalogada como la “Crisis e

irrupción de las masas”, puesto que los procesos electorales se
encontraban inmersos en fraudes electorales, debido a los ba-
jos niveles de confianza en lo que respecta a la gobernabilidad
del estado, así como la participación política de la población;
esto condujo a que las figuras de autoridad pudieran propiciar
estos escenarios a su conveniencia. No obstante, existieron al-
gunos presidentes que ayudaron a “levantar” al país y estable-
cer regímenes democráticos como alternativa para superar la
dictadura civil.
En lo que respecta a la tecnología en el Ecuador, en contraste

con otros países, esta a lo largo de la historia ha sido limitada,
conllevando graves problemas en lo que respecta al desarro-
llo económico y social, debido a que esta es fundamental para
adquirir un nivel competitivo en el mercado global; encontrán-
dose el Ecuador a lo largo de su historia en notoria desventaja
con los demás países, sobre todo con los industrializados como
EEUU, generándose las relaciones de dependencia de países
Imagen 7: Cuenca, Vistazo, (2017).
subdesarrollados con los países que poseen la tecnología y me-
dios de producción adecuados. Un aspecto cultural importante
para el país es la grabación del dúo Nicasio Safadi y Enrique 1.1.3.- Acontecimientos en Cuenca
Ibañez en EEUU, siendo el primer disco de música ecuatoriana
en comercializarse. La ciudad de Cuenca es reconocida a nivel nacional e interna-
cional por su aspecto arquitectónico y urbano; a principios del
XX el arquitecto quiteño Luis Felipe Donoso Barba, planificó los
ejemplos más importantes de arquitectura civil del centro His-
tórico, así como, la Ordenanza de Demarcación Urbana y del
Centro Histórico elaborada en febrero y marzo de 1939.
Otro de los aspectos importantes en la arquitectura neoclásica

es, el Colegio Benigno Malo, el antiguo Banco del Azuay, la fa-
chada de la Clínica Vega, entre otros. Luis Felipe Donoso había
realizados sus estudios en materia de arquitectura en el país
de Bélgica bajo la tutela e influencia de la “Ecóle”, así como, por
una marcada influencia del neoclasicismo francés, lo cual se
evidencia en sus diseños.
La arquitectura cuencana de esta época se encuentra influen-

ciada por dos nociones estéticas, la primera proveniente de
una interpretación del neoclasicismo francés, y la otra desde
la ejecución de las obras por parte de los maestros artesanos
de la región, que aportaron a sus composiciones con diseños
Imagen 6: Federico Páez Chiriboga, La perspectiva, (2017)
ornamentales propios empleando la tecnología constructiva de
la zona.
23
Esto, en la posteridad permitió la identificación de muchos edi-

ficios presentes en la localidad y que guardan muchas caracte-
rísticas comunes..
La habilidad que tenían los artesanos, escultores y artistas del

país y de Cuenca se recopiló por el científico Wolf. T, en su obra
comenta que: “Los ecuatorianos son más adictos a las bellas
artes que a los estudios académicos”, trabajaban con fantasía
y el corazón, que con el entendimiento y la cabeza; son muy
aficionados a la música, la pintura y la escultura; de igual forma,
las artes presentan mucho talento. En 1939 se inició la provi-
sión para la tubería de agua en los domicilios desde tanques
localizados en la colina de Cullca. De igual forma, se inició la
construcción del sistema de alcantarillado de la ciudad. Entre
los años treinta y los cuarenta del siglo pasado se observaron
cambios significativos en el crecimiento de Cuenca; el perímetro
urbano consolidado llega a las 202 hectáreas, 64 con cada vez
Imagen 8: La chola cuencana vendiendo canastos, El comercio,(2012).
mayor subestructura y servicios. El censo de población de 1950,
puso en manifiesto el crecimiento poblacional de la ciudad en
la primera mitad del siglo XX, que contó con 40.000 habitantes.
Desde las primeras décadas de este siglo, se utilizaron mulas,

caballos, arrieros, guandos o cargadores como transporte in-
terprovincial e inter cantonal. Las mercaderías y pasajeros se
transportaban a lomo de mula o a través de los “guandos”; ade-
más, se dio origen al mutualismo; se fundó Mutualista Azuay,
teniendo un impacto importante en la construcción de vivien-
das y urbanización; el paisaje de las urbanizaciones cambió, ca-
sas en serie, barrios enteros con los mismos estilos, fachadas y
materiales. Se produce entonces un nuevo paradigma de creci-
miento y de construcción en la ciudad.
También la industria tomó mayor fuerza, edificándose el actual

parque industrial. Una vista panorámica de Cuenca, desde el
principal mirador de la ciudad hacia el sur, la colina de Turí,
muestra un paisaje homogéneo que corresponde al Centro
Histórico, domina sin duda la magnífica catedral y sus cúpulas,
las torres y campanarios de los templos tan cercanos unos de
otros. Al examinar desde la distancia los colores que resaltan y
Imagen 9: Turi, Cuenca Ecuador,(2014).
dominan son la terracota de los tejados, el blanco en diferentes
tonalidades y el gris del adoquín. Al volver la mirada hacia fuera
del centro, de a poco, toma fuerza el ladrillo visto - con colores
de la tierra-, se demarca la ciudad nueva, de altos edificios y se
divorcia, de cierta manera, de la ciudad tradicional.
24
En el ámbito tecnológico aparece la radio, aparato que consis-

tía en tubos alargados que según la descripción de Loret Basti-
das era tan grande como una refrigeradora, provocó asombro
a toda la ciudadanía, pues, únicamente sintonizaba una o dos
emisoras; no existían los medios comunicativos ni tecnológicos.
En el aspecto cultural Cuenca fue creciendo, se formaron varias

escuelas en donde solo la gente adinerada y con poder asistía.
La cultura se fue desarrollando poco a poco, pero, siempre re-
gida por la iglesia católica; quien era la encargada de establecer
parámetros para que artistas y poetas puedan desarrollar sus
obras fue una época marcada por una imposición de ideologías
que limitaba el desarrollo libre de pensamientos. Cuenca pudo
entrar entre las principales ciudades del Ecuador.
En el ámbito Social en 1934 los adolescentes y adultos usaban

trajes elegantes, también se inició uno de los primeros vuelos
Cuenca-Quito. El crecimiento social de Cuenca en el siglo XX fue
Imagen 11: Escuela, Lería González,P,(2012).
lento, pero poco a poco el poder alcanzable de algunos cuenca-
nos crece y la ciudad empieza a progresar fuera del perímetro
central, siendo necesario construir puentes para el paso para
otros sectores.
Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018).
Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017).
25
1.2.- Museo
El Consejo Nacional de Museo define al museo como “ institución abierta al publico, sin proposito económico adhiere, adquiere,
conserva, investiga, comunica y exhibe para fines de estudio, de educación y de deleite testimonios materiales del hombre y su
entorno.
Al respecto, una de las características esenciales de los museos es que exhiben “ testimonios de indumentaria u objetos”. Todos
los materiales o elementos son portadores de información y cuando esto se exhibe al púbico, permite descubrir sus contenidos y
relaciones. Las funciones relacionadas con los museos en tres aspectos esenciales son: conservación, investigación y exhibición.
Con cada una de ellas, el museo debe tener su área específica de trabajo y el personal adecuado para su proceso.
La exhibición es el aspecto que vincula de modo directo a las personas con los objetos expuestos; razón por la cual, es la función
que orienta a un museo. Cabe destacar, que los “testimonios materiales” tienen como finalidad el deleite, disfrute del museo. Así
pues, es necesario conocer cómo evolucionó el museo en la historia; el primer museo, era un espacio donde conservaban y acu-
mulaban conocimientos de la humanidad, llamado Museiom y Pinakothéke. Luego en el siglo III a.C. Ptolomeo Filadelfo construyó
un grupo de edificios en Alejandría, tenía varias funciones como, biblioteca, anfiteatro, observatorio, salas de trabajo y estudio,
jardín botánico y colección zoológica.
.
.
1.2.1.- Tipos de Museo

Según el Ministerio de Educación actualmente existe una gran variedad de museos, con relación, al patrimonio que son expues-
tos, la forma en que guardan las colecciones y los lugares según los cuales se exhiben los objetos. Las clases de museos son:
Museos de Arte, Museos de Ciencias Naturales, Museos de Ciencia y Técnica, Museos de Antropología, Museos pluridisciplinarios
no especializados, Museos Educacionales, Museos Regionales, Ecomuseos, Museo de Historia, es importante señalar que la inves-
tigación se enfoca a una Casa Museo , siendo el objeto de estudio.
Imagen 13: Museo Pumapungo, Herrera, E,(2018) Imagen 14: Museo Municipal del Arte Moderno, Cameron,D,(2017)
26
1.2.2.- Casa Museo

Una casa museo ofrece al público una experiencia diversa res- Los autores de estos objetos son Luis Crespo Ordoñez, Manuel
pecto de aquellas que se pueden experimentar en otro tipo de Rendón Seminario y diversos personajes que realizaban esta
exhibición: en efecto, a pesar de las dificultades de musealiza- pintura; y el Museo Remigio Crespo Toral, del cual, a continua-
ción; es decir, de hacer público y educativo; es un lugar cargado ción, se hará una descripción.
de referencias individuales e íntimamente enlazadas con las ac-
ciones y costumbres personales. Cabouli.C (1012) comenta que 1.2.4.- Casa museo Remigio Creso Toral
“sólo la casa está en condiciones de contar con un lenguaje pro-
pio, el desarrollo de una sociedad, de una época, de un período La Casa Museo Remigio Crespo Toral, busca aportar al conoci-
artístico, de una personalidad que de otro modo se perderían miento de los patrimonios culturales de pertenencia fusionada,
irreparablemente”; esto es posible, porque la casa, aún cuando contribuyendo a la comunidad gracias a la socilización de es-
sea el producto de un grupo restringido de personas; la familia, pacios y bienes que reposan en sus instalaciones. Se guarda
más generaciones de una familia, un individuo, más familias, memorias, pinturas, esculturas, viejos muebles que despiertan
constituyen sucesos de unas a otras en la casa. sensaciones, emociones y recuerdos.
La casa museo permite comprender aquellos espacios, su uso,

a las personas que las frecuentaban y las habitaban; superan
los temores y las incertidumbres que los museos clásicos, cuya
particularidad, se convierten en huéspedes de un lugar amiga-
ble.
Otro elemento que caracteriza a una casa museo en el panora-

ma museológico, que las convierte en narradores de historias
siempre originales, no sólo, el hecho de haber sido habitadas
por hombres y mujeres, cada uno de ellos, contiene su propia
historia y personalidad, desde el artista famoso, comerciante,
campesino, noble, coleccionista, hombre político; además, está
profundamente sujetada al territorio y a su historia.
1.2.3.- Museos en la ciudad de Cuenca

Existen varios museos en la ciudad de Cuenca; se mencionarán
los más importantes como: Pumapungo, museo etnográfico
creado en 1979, la colección está conformada por atuendos co-
tidianos y festivos de las diferentes partes del país, viviendas y
objetos representativos de la sociedad. Museo Municipal de Arte
Moderno, creado en 1981; inaugurado en febrero de 1992, pos-
teriormente el museo incrementa sus colecciones más represen-
tativas como dibujo, pintura, grabado, serigrafía, tinta, etc.
Imagen 15: Casa museo Remigio Crespo Toral, Redacción Expreso, (2017)
27
El museo tiene mucho patrimonio artístico; Neira (2017) ma- La investigación que se realizó sobre la Casa Museo Remigio
nifiesta que “la figura de Remigio Crespo Toral representa a Crespo, evidenció que cuenta con cielo raso, los estampados
un ideal, un hombre de su tiempo, el caballero azuayo del úl- de las paredes y figuras en los muebles estaban acorde con los
timo tercio del siglo XIX y el primero del siglo XX, constituye el bordados de la vestimenta que se confeccionaba a mano.
correcto ciudadano en todos sus facetas: intelectual, literario,
prosista, y poeta, político, jurisconsulto, periodista, diplomáti- El dueño de la Casa Museo era Remigio Crespo Toral, hombre
co, educador, rector de la Universidad de Cuenca, Concejal y cercano a la familia, algunos de sus textos muestran una bue-
Presidente del Consejo Cantonal, director de varias entidades na relación con su madre, su hermano Cornelio y su hija Elvira
de la cultura cuencana y ecuatoriana; y otros muchos cargos María, a quien condescendía la entrada a su salón de trabajo.
que desempeño en su vida”. Además, su suegro don Manuel Vega Patiño, quien lo conside-
raba un hijo.
Remigio Crespo Toral nació en 1860, a la edad de 79 años murió
en la ciudad de Cuenca en 1939, ejerciendo el cargo de rector Fue él quien regaló la casa a Remigio Crespo Toral y doña Elvira
en la universidad de Cuenca, fue educado de manera conserva- Vega García, al contraer matrimonio en el año 1886, donde hoy
dora, su personalidad fue de gran firmeza. También comenzó se encuentra situado el Museo., A continuación, se describe el
con su producción literaria, los temas elegidos versaron sobre árbol familiar.
la naturaleza, religión, arte, siendo partícipe de varios certáme-
nes culturales.
Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018)
28
Juan María Manuel

Mercedes Rosa
Manuel
Antonia José Lorenza
José
Toral Y García y
Crespo Vega y
Sánchez Salcedo
Patiño Dávila
de la �lor
José Juana
Remigio Mercedes
Elvira
Salvador
Del�ilia
Crespo Vega
García
Toral
Elvira Remigio
María José
Filomena Francisco
Crespo Crespo
Vega Vega
Cornelio Rafael Rosa
Agustín Juan Blanca
Crespo Bautista Filomena
Vega Crespo
Crespo
Vega
Vega
Juan
José Luis Dolores
Francisca Teodoro
Filomena
Crespo Crespo
Crespo Crespo
Vega
Vega Vega
Vega
Pablo
Emilio
Crespo
Vega
Árbol genealógico de la familia Crespo-Vega
Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018)
29
1.2.5.- Homólogos de museos de indumentaria

El Museo de la Moda de Santiago de Chile, es un museo histórico que muestra de ma-
nera creativa a la gente sus objetos, utiliza las formas de trajes históricos para sugerir
una genealogía fantasmagórica del cambio en los gustos, identidad y experiencias,
similar a la manera, en que diseñadores contemporáneos crean instalaciones con la
intención de reflejar la obra del diseño de vestuario como algo que va más allá de lo
económico y lo funcional.
Para realizar el análisis de la indumentaria, primero se investigó el contexto del traje,

y posterior a ello se observó la jerarquía del traje como patrimonio cultural y la rele-
vancia de estudiar, exhibir y conservar estas piezas.
Museo de Cristóbal Balenciaga
Este museo es uno de los más influyentes, icónicos y prolíferos en la historia de la

moda.
Se encuentra en la ciudad natal del diseñador; allí se exhiben sus piezas más icónicas.
Actualmente, hay una exposición de piezas de encaje que demuestra la creatividad
con la que se fusionó la moda y la tecnología industrial.
Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016)
30
1.3.- Indumentaria
Es el acto de vestir, siendo una necesidad básica del ser hu-
mano, que permite diferenciarse con otros grupos o etnias, de
acuerdo al contexto, estatus social, cultural y religión para el
desarrollo de una vida plena.
En el artículo de revista Definiciones y características del diseño

de vestimenta manifiesta: “Por prenda se entiende cada una
de las partes que componen el vestido y sus complementos;
es todo aquel producto —indumentaria, accesorio, adorno o
vestido— susceptible de ser corporalizado por el ser humano,
como usuario, en un entorno proximal al cuerpo, aquel produc-
to que se manipula en el contexto de lo corporal, lo íntimo y lo
personal” (Baquero et al., 2011, p 41).
Imagen 19: Indumentaria, Freepik,(2010)
1.3.1.- Indumentaria femenina
Imagen 20: Indumentaria, Indumentaria online,(2015)Vestimenta de 1930, Libro Moda Historia y Estilo, Kindersley, D,(2012)
31
El estudio del traje, indumentaria y moda han sido exiguas en el Ecuador; identificándose algunas, pero, no han sido constantes
en el tiempo, por lo que, su repercusión es poco perceptible en la sociedad. En tal virtud, no se puede reflexionar de una concien-
cia general que estime y valore, todo lo relacionado con el traje tradicional en nuestro país. En otros países de la región, existen
cambios de trajes por generaciones en diferentes épocas.
Es importante abordar sobre qué es la indumentaria femenina; es una moda, porque contempla el arte del vestir; está conforma-
do por telas, adornos, colores y formas, que se utilizan en determinada temporada del año. Según Pasalodos (2000) sostiene que
la fantasía corre más vertiginosamente, en donde varía su curso y dirección, es en la moda femenina, cómplice de la coquetería de
la mujer que, en determinadas circunstancias, puede considerarse como un capricho del instante hecho ley por el consentimiento
tácito y general.
Probablemente en los siglos precedentes pudo existir esa misma vocación, pero, por falta de información y estudios que verifi-
quen dicha situación, impiden afirmar o negar tal aseveración. Los personajes y protagonistas que se vestían según la moda del
momento definían las tendencias en la vestimenta, a partir de esto, se publicaron revistas conocidas como figurines, en donde
las mujeres tenían el rol protagónico, que se mantuvo por siete años, pero, desapareció y dejó un vacío con respecto a este tipo
de publicidad.
1.3.2.- Indumentaria femenina en la década de 1930
En esta época la belleza no era muy exigente, las mujeres de-

bían lucir un cuerpo atlético y bien cuidado, la piel morena solía
ser una condición, adoptar una vida natural era lo ideal porque
en ese tiempo se tomó en cuenta la belleza interior y su perso-
nalidad.
A consecuencia de la Segunda Guerra Mundial, la vestimenta se

realizaba de cortinas, porque, no había un ingreso económico,
los hombres se fueron a la guerra; y no existía quien sustente
sus requerimientos en vestimenta. Los colores predominantes
en esta época fueron los tonos obscuros y tonos piel como el
marrón claro y el castaño, las telas que se utilizaban eran ter-
ciopelo, lana, pana.
La moda empezó a crear nuevas tendencias acorde con la si-

tuación política, económica y social. La alta costura entra en la
cúspide, su importancia radica, por la apertura de nuevas casas
innovadoras y dinámicas. Se vuelven “todopoderosas” e impo-
nen sus leyes. Costureras de barrio y fabricantes de ropa se
esfuerzan en imitar a los grandes creadores para satisfacer la
demanda de personas con menos poder adquisitivo.
Imagen 21: Vestimenta, (1930).
32
En el período entreguerras aparecen las fibras sintéticas como

el nylon, el primer producto que se realizó fueron las medias, ras de la ropa para adultos que llevaban los niños de la época.
caracterizadas por poseer una costura posterior; no obstante, En esa década sacó su primera colección infantil y comenzó a
debido a la necesidad de la guerra se destinó para suministros construir su casa de modas, este diseñador impuso la moda
de usos militares, cuando las medias nylon volvieron a las tien- para la ropa infantil.
das, las clientes discutían por ser las primeras en adquirir, las
que tenían bajos recursos se pintaban la costura en la pierna Por otro lado, la diseñadora Coco Chanel fue muy importante,
fingían tener puestas una media real creada en Estados Unidos porque facilitó la comodidad a la mujer con el pantalón, siendo
en 1937. no agradable para las personas de la alta sociedad, ella nació
en el año 1883 en Namur, Avernia. Su infancia transcurrió en
Posteriormente, el tergal y los acrílicos, proporcionan tejidos Issoire y Courpiére. Cuando era pequeña murió su madre y su
ligeros, cálidos, resistentes y fáciles de cuidar. Todo ello, ayuda padre, abrumado por la situación, abandonó a la niña en un
a modificar el aspecto y el peso del guardarropa y a facilitar orfanato con su hermano, donde la educación que le dieron
a las amas de casa el lavado, planchado y los cuidados de las fue religiosa.
prendas en general. La característica de la vestimenta en esa
época eran líneas esbeltas y rectas, los hombros a veces eran
más anchos que las caderas, la admiración por las chicas altas.
Cabe señalar, que los sastres usaron todos los trucos para dar
la mayor impresión de altura, ese efecto se observó haciendo
que la cabeza pareciese más pequeña, por lo que, las mujeres
utilizaban el cabello corto.
Otro elemento importante que aportaba al bajo costo de la

ropa son los tejidos sintéticos. Los escotes en la espalda eran
un toque perfecto para los vestidos de noche, largos con man-
gas; así mismo, las faldas llegaban por debajo de la rodilla, man-
teniendo este estilo durante el día. Otra tendencia es la venta
de abrigos, falda pañuelo, encartes, pliegues o fruncidos. Estos
atuendos, se complementaron con guantes de seda, sombrero,
y bolsa a menudo con colores llamativos. El maquillaje que se
Imagen 22: Coco Chanel, Yukiko,C,(2013)
usaba era muy recargado sin importar que se viera artificial, los
ojos negros, la boca roja y las cejas cuidadosamente perfiladas
en forma semicircular A los 17 años abandonó el convento en el que vivía para conver-
tirse en cantante de cabaret. Ahí fue cuando conoció a Ettiene
Los diseñadores más destacados fueron: Jeanne Lanvin, dise- Balsan, un rico hombre de mundo de quien aprendió a mover-
ñadora que comenzó a los trece años como chica de los re- se en sociedad y con quien tiempo después arribó a París para
cados; luego pasó a ser costurera y por sus logros finalmente dedicarse a su vocación, el diseño
modista. En 1895 se casó con un noble italiano, Emilio di Pietro,
aunque su matrimonio se separó ocho años más tarde, cuando Comenzó arreglando ropa, no obstante, la dueña de la tienda,
su hija Marguerite contaba con seis. A los 18 años abrió una viendo su trabajo supo que ella era más que una costurera,
sombrerería propia. El amor que sentía a su hija pequeña hizo brindándole una oportunidad para que comenzara con el dise-
que ella empezara a diseñar delicados vestidos en colores ale- ño; en el año 1909 creó sombreros en París, y un año más tarde
gres, que se oponían de manera radical a las simples miniatu- logró abrir su tienda en la calle Cambon nº 21, con el nombre
33
“Modas Chanel”, que posteriormente cambió a “Gabrielle Cha-

nel”, actualmente, se conoce como “Chanel” la cual sigue fun-
cionando y es el corazón del imperio Chanel.
Mathieu Saint-Laurent 1936, París, Modisto francés, uno de los

nombres conocidos de la alta costura, hijo primogénito de Char-
les Mathieu y Lucienne Andrée Saint-Laurent, creció junto a sus
dos hermanas con todas las comodidades propias asentada en
la familia francesa.
Su padre, abogado de cierto éxito, siempre quiso que Yves estu-

diara derecho y éste asistió a una escuela de Orán donde recibió
una educación basada en una dura disciplina que le afectó e
influyó en su vida posterior.
Siempre se sintió muy unido a su madre, Lucienne, una mujer

bella y elegante que fascinaba a Yves con sus constantes cam-
bios de vestuario.
Imagen 23: Mathieu Saint-Laurent, (2012)
Cristóbal Balenciaga fue un diseñador de moda español, perso-

naje mítico tanto por la calidad de su trabajo como por la dis-
creción y el misterio que rodeó su vida personal, de carácter
reservado.
En palabras de Coco Chanel, era el único verdadero “costurero”

entre los diseñadores, su padre era pescador y su madre, cos-
turera. Ya de niño dibujaba los diseños que veía y le gustaba la
moda; este diseñador a causa de la Guerra Civil, se marchó de
España y cerró sus tiendas.
Se instaló en París, donde abrió su taller en la Avenida Geor-

ge en 1937. Ese mismo año presentó su primera colección, con
muy buena acogida de la prensa y compradores; aunque hasta
1948 no abrió allí una boutique. Desde entonces, y sobre todo
durante los años 50, se convirtió en referencia de la alta costura.
.
Imagen 24: Cristóbal Balenciaga, Belinchón,G,(2013)
34
1.3.3.- Indumentaria femenina en Cuenca en la década 1930

En la ciudad de Cuenca la iglesia católica encabezaba; la ideología del conservadurismo, por muchos años estuvo al mando de for-
jar la sociedad cuencana; y, por ende, se rindió cierto respeto a sus enseñanzas. En esta época se registró un decaimiento conside-
rable en la economía del sector, las exportaciones a gran escala, que, en años anteriores, fue con los sombreros de paja toquilla;
poco a poco, fue cayendo. Las personas tuvieron que trabajar día y noche para alcanzar una sobrevivencia, encargándose no solo
los padres o los mayores, sino también los niños de corta edad, todos contribuían en algo para estabilizar la economía del hogar.
Los cuencanos, siempre caracterizados por su amabilidad y solidaridad vivían en un ambiente acogedor, en donde los vecinos se
llevaban bien. La vestimenta de la mujer se frenó un poco, con relación a la alocada vivencia de los años veinte. Es decir, cambió
por una más elegante, más sobria, porque, regresó el entalle, marcando un poco la cintura para sobresalir los rasgos femeninos.
Los escotes eran muy sutiles, regresando a una vestimenta más conservadora, sin dejar atrás la comodidad que esta silueta ofre-
cía. La época tuvo muchos problemas, acarreando crisis después de la guerra; sin embargo, las mujeres empezaron a cambiar su
vestimenta: prendas entalladas, pero, sin causar incomodidad; una breve soltura en la silueta femenina, permitiendo movilidad y
practicidad en las actividades a desempeñar.
.
1.3.4.- Indumentaria femenina en la Casa Museo Remigio Crespo Toral en 1930

El vestuario constituye un apoyo esencial para la distinción del
contexto histórico y cultural de las diferentes épocas. La indu-
mentaria femenina del museo es la tendencia adoptada duran-
te un cierto período, en este caso en el siglo XX. A través de una
entrevista con Ximena Pulla restauradora del museo, manifestó
que en el museo se encuentran 50 atuendos que componen:
sombreros, zapatos y ropa;; 12 de ellas son de la década de
1930 y 5 prendas deterioradas, esta vestimenta pertenecía a la
esposa de Remigio Crespo llamada Doña Elvira Vega, que vivía
en la casa y cultivaba con esmero diferentes tipos de adornos
florales. Es importante acotar, que hace poco tiempo fue dona-
da esta indumentaria por su bisnieta Inés Vega de Malo.
Una de estas prendas es de Doña Hortensia Mata “La mami-

ta grande” fue la primera Dama de Cuenca que influenció en
lo político, económico, cultural y una empresaria ecuatoriana.
En sus casas recibió a presidentes, científicos, poetas y artistas.
Adicional, ejecutó colaboraciones económicas y reunió fondos
durante el Conflicto Perú-Ecuador, su traje fue donado por su
tataranieta la Sra. Rosa Casajuana Malo. Con estos anteceden-
tes, esta investigación servirá para conocer la confección de las
prendas que están guardadas en el museo; y para su posterior
socialización con sus visitantes.
Imagen 25: Doña Hortensia Mata, Manuel Jesús
.
35
1.4.- Confección
Imagen 26: Confección, Ceasfor,( 2018)
Parafraseando a Pinoy, Manual de Corte y Confección (2012), expresan que es la transformación de tela en prendas de vestir, des-
treza de unir dos o tres capas de telas, por medio de puntadas previamente cortadas, a partir de un diseño realizado, mediante el
empleo de máquinas especializadas para cada proceso como: recta, recubridora, overlock, remachadora, etc. (La confección tiene
dos etapas que son la preproducción y producción).
Preproducción: Serie de procesos antes de iniciar la confección, constituye la toma de decisiones, que el diseñador realiza previa-
mente al iniciar su trabajo, por ejemplo: crea un modelo y muestra al público para explorar acuerdos o desacuerdos.
Producción: Se realizan procesos de confección, siguiendo una secuencia y verificando la calidad. En este siglo, la confección se
apoyó en máquinas, cuya aparición se remonta desde mediados del siglo XVIII, gracias a la revolución industrial.
Luego de la primera década se volvió poco asequible por la falta de producción de estos equipos, debido a las guerras mundiales,
sin embargo, sobresalían las siguientes:
Brother: marca de máquinas de coser japonesa que nace en 1908 y comienza su expansión internacional durante la década.
Juki: líder mundial en tecnología de máquinas de coser, desde el comienzo de su actividad.
Singer: en la Feria Mundial de Chicago, presentó el modelo Featerweight (peso pluma), se inauguran y fabrican en Italia y Francia
1933.
Para la confección también fue necesario tener accesorios de costura, que faciliten el proceso de fabricación y para tomar medi-
das, tales como: tijeras, cinta métrica, reglas, tiza y alfileres que permitió mejorar en cantidad y calidad de fabricación.
.
36
1.4.1.- Confección en 1930

A nivel mundial gracias a la revolución industrial, el hecho de adquirir una maquina era accesible para los diferentes países pero
en esta década se volvió poco accesible por la falta de producción de las maquinas debido a la guerra mundial sin embargo las
que sobresalían eran las siguientes:
• - Singer: En 1929 se crea una escuela que facilita a los profesionales herramientas para coser y trabajar el hilo.
• - Brother: Marca japonesa cuyo origen data de 1908. Estas máquinas disputan de forma internacional en la década de 1930
• - Juki: Líder mundial en tecnología de máquinas de coser desde el comienzo de su actividad. 1933: En la Feria Mundial de
Chicago, Singer presento el modelo Featerweight (peso pluma). Se inauguran fabrican en Italiay y Francia. Los colores predo-
minantes en esta época fueron los tonos obscuros y tonos piel como el marrón claro y el castaño, las telas que se utilizaban
era terciopelo, lana, pana.
Imagen 27: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)
Imagen 28: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)
37
1.4.2.- Confección en Cuenca de 1930

A nivel local las hermanas Angélica e Isabel Corral, fueron íconos importantes de la
confección, elaboraban prendas para las mujeres más adineradas de la ciudad. Al
momento de elegir el modelo de una prenda, lo hacían en un ambiente de confianza,
porque, mientras miraban los figurines conversaban de temas cotidianos. Las clien-
tas tenían el honor de observar el proceso de confección de la prenda; así también,
las costureras tenían la oportunidad de ver si la prenda se ajusta al cuerpo.
La mayoría de prendas que realizaban eran los vestidos de novia, fiesta, bautismo y
primera comunión. Las telas utilizadas para la confección se adquirían en los alma-
cenes de la cuidad; las más frecuentes eran: seda batida, tafetán, shantu, organza,
guipiur. En el caso de los vestidos de novia la confeccionista tenía la costumbre de
vestirle a la novia el día de su boda; ella mismo, se encargaba de colocar los ajuares. El
traje de bautismo, los encarrujados se hacían a mano con puntada recta y el ojal con
la puntada hecha a mano. Los bordados de las prendas de primera comunión eran
confeccionados a mano, porque, en ese tiempo las máquinas existentes eran recta y
zigzag.
Corral, (2018) Vida sobre las hermanas Corral señalan:
Es relevante tocar la entrevista con Cecilia Corral, porque, sabía cómo era la confec-
ción que se efectuaba en el siglo XX, en la década de 1930. Comenta que las máquinas
Imagen 29: Cecilia Corral - Fuente: Foto del Autor
38
para la confección de la indumentaria eran importadas de EE. UU, como por ejemplo
la Singer que primero era a manivela y solo tenía la puntada recta, para hacer los
acabados del actual overlock se hacían a mano con la puntada de festón; también
existían a pedal adaptable a motor; las únicas puntadas que hacía esta máquina eran
la recta y zigzag. Los daños leves eran solucionados por las mismas confeccionistas y
de presentarse daños mayores llamaban a un técnico.
Para la confección que se realizaba en Cuenca, se tomaban patrones de las revistas

o figurines importados de Estados Unidos por las mujeres, ya que se dedicaban a
la confección de ropa para su familia y sus criadas. El método que utilizaban, era
observar los patrones que venían en esta revista, para seguir los pasos y armar la
prenda según estaba escrito. A continuación, se describe el proceso del armado de
un vestido, desde sus partes, primero la falda y luego el corpiño según el método de
confección de la revista Para Ti.
También la confección que se realizaba en Cuenca, lo tomaban de las revistas o figu-

rines, que eran traídos desde los EEUU, por las mujeres, porque ellas se dedicaban a
la confección de la ropa para su familia y sus criadas.
El método de confección que utilizaban, era observar los patrones que venían en esta
revista, para seguir los pasos y armar la prenda según esta escrito. A continuación se
describe el proceso del armado de un vestido, como confeccionar por partes, primero
la falda y luego el corpiño según el método de confección de la revista Para Ti.
Imagen 30: Patrones de 1930, Revista para ti,(1939)
39
42
Daniela Carangui Lema Investigación de campo
CAPÍTULO II
2.- Investigación de campo
2.1.- Identificar la confección de las prendas de mujer en la Casa Museo Remigio
Crespo Toral
El vestuario constituye un apoyo esencial para la distinción del contexto histórico y cultural durante las diferentes épocas. La in-
dumentaria femenina del Museo es la tendencia adoptada durante un cierto período determinado, en este caso del siglo XX. Me-
diante una entrevista con Ximena Pulla restauradora del Museo, manifiesta que cada pieza tiene su respectivo nombre y código.
Cuentan con veinte prendas de mujer; doce son de la década de 1930, de las cuales cinco están en estado de deterioro.
Como un apoyo para recopilar las características de las prendas se propone un cuadro, detallando algunos datos que sirven para
la construcción de una ficha técnica. A continuación la información de las doce prendas:

2.2.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Chaqueta 2M2-001

Chaqueta de color negro, talle hasta la cintura, manga larga, plisados en el delantero, y diecisiete gafetes. El setenta por ciento de
la prenda presenta decoraciones con encajes. Construida con forro de color blanco.
En el mes de julio del año 2017 la prenda fue donada por Isabel Cordero, pariente cercano de Elvira María Crespo Vega, hija de
Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la co-
lección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones
y proyectos de investigación.
Imagen 31: Rubén Ordoñez, (2018)
43
Chaqueta-001
Delantero Posterior
Imagen 32: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 33: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
44
Detalle de cuello, manga Detalle botones
Imagen 34: detalle del cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 35: detalles de botones, Rubén Ordoñez, (2018)
45
Detalle de costuras Detalle de barilla
Imagen 36: detalles de costuras, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 37: detalles de varillas, Rubén Ordoñez, (2018)
46
Detalle de gafetes
Imagen 38: detalles de gafetes, Rubén Ordoñez, (2018)
47
Tabla 1.
Características de chaqueta-001
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Nombre:
Chaqueta
Codigo: 2M2-001 Talla: S
Ac vidades
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
En la parte del Unión de pinzas a
Delantero Tela de tejido frente un tela 45 largo a maquina recta
Negro
plano encarrujada 80 ancho
Colocado un Union de pinzas a
Tela de tejido guipiur hasta 45 largo maquina recta y
Posterior hombros con recta y Negro
plano la mitad del 80 ancho acabado con puntada
talle sobrehilado
Colocado un Cosido con maquina
Tela de tejido guipiur hasta 55 largo recta y el doblado de
Manga larga plano la mitad del los puños a maquina Negro
21 ancho
talle
Cuello con Cosido con maquina
Cuello Tela de tejido sesgo 36 largo recta
plano Negro
2 ancho
Materiales y insumos
Una pieza hembra
Hecho y otra pieza macho, Colocada a mano
Gafetes las cuales encajan 1cm en el corpiño Negro
de metal cuando se produce el cierre.
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
48
2.3.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 1930 2M2-002

Saco sin cuello, color negro, con talle largo decorado, adornos en forma de espirales en la parte delantera, posterior, y mangas.
Fue donado el mes de julio de 2017 por la familia Vega Malo, perteneció a Elvira María, hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega.
Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo, tendrán
los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación.. Además que
forman parte de exposiciones y proyectos de investigación.
49
Saco 1930-002
Delantero Posterior
50
Cuello Detalle de cuello, manga
Imagen 42: cuello, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018)
51
Detalle de la manga Cosido a mano
Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018)
52
Tabla 2.
Características Saco 1930-
Nombre:
Saco 1930
Ac vidades
Cuello Unión hombros y
Delantero 54 largo costados cosidos a mano,
Seda Sporth colocado una tira de tela Negro
89 ancho con formas espirales
Union hombros y
Cuello 54 largo costados a maquina,
Posterior Seda Sporth colocado una tira de tela Negro
89 ancho con formas espirales
Encarrujada Cosido a maquina y el

Manga Seda en la cabeza 60 largo
encarrujado en la cabeza
de manga hecho a mano Negro
Sastre de manga 21 ancho
002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
53
2.4.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Falda 1930 2M2-003

Falda larga, color negro, compuesta por seis piezas, la pretina tienes dos gafetes, en la basta está cubierta con una cinta. En el mes
de julio del año 2017, la prenda fue donada por la familia Vega Malo parientes de Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira
Vega. Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo,
tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación.
Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018)
54
Falda 1930-003
Delantero Detalle del cierre
Imagen 47: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018)
55
Detalle de la basta
Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018)
56
Tabla 3.
Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente:
Nombre:
Falda 1930
Ac vidades
Falda de Unión de las piezas a
Delantero 98 largo maquina
Seda 3 piezas Negro
72 ancho
Unión de las piezas a
Falda de 98 largo maquina y cosido de
Posterior Seda 3 piezas cierre Negro
72 ancho
Colocada
Hecho Colocada a maquina
en la parte
Cierre de nylon posterior
15 cm en la falda Negro
de la fala
Colocada
Gafetes Hecho en la parte Colocada a mano
1 cm Negro
de metal posterior del
cinturón
Autoría propia, (2018).
57
2.5.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo 1930 2M2-007

Abrigo de gamuza, color morado, bordado con motivos florales negros en delantero, posterior y mangas. Botón grande en el
centro de la prenda de color negro, fue utilizado por Elvira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral.
La prenda fue donada por la familia Vega Malo parientes de Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la dona-
ción de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo, tendrán los cuidados
específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación
58
Abrigo 1930-007
Posterior Detalle del bordado

y capa pequeña
Imagen 51: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018)
59
Detalle de la manga
Detalle de cuello
Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018)
60
Detalle delantero
Detalle de encarrujado
Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018)
61
Detalle de confección
Detalle de basta
Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
62
Tabla 4.
Características del Abrigo 1930 -007
Nombre:
Abrigo 1930
Ac vidades
Cuello ojal Unión hombros y
Delantero 110 largo costados cosidos a mano
Terciopelo ecarrujado Morado
97 ancho
con bordado
Cuello ojal Union hombros y
costados a mano,
Posterior Terciopelo ecarrujado 110 largo Encarrujado a mano con Morado
con bordado 70 ancho color de hilo negro
Unión de manga a
Manga 32 largo cuerpo cosido a mano
Manga Terciopelo bordada Morado
89 ancho
Capa Encarrujado Unión de capa pequeña
52 largo a capa grande es cosida
pequeña Terciopelo en el cuello a mano Morado
28 ancho
y forrado
Hilo de
Bordado Terciopelo nylón grueso Negro
Bordado a mano
en la tela 1mm
Tiene forma Cosida a mano

Botón Plastico de cono 3,5 x 1 cm Negro 2 botones
6 largo Confección a
Bichunga Terciopelo 0,5 ancho mano Morado 2 Bichungas
63
2.6.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo negro largo 2M2-008
El Abrigo color negro, cuello esmoquin, manga tres cuartos, posee un lazo con la misma tela negra, forrado color beige.
El 22 de agosto del año 2017, esta prenda fue donada por la Sra. Rosa Casajuana Malo. Fue un vestido de su tá-
tara abuela Doña Hortensia Mata, le regaló a su hija Julia Ordoñez y ella le obsequió a Rosa Casajuana quien
hizo la donación porque considera que la propietaria fue una mujer valerosa e importante para la ciudad.
64
Abrigo negro largo-008
Delantero Posterior
65
Detalle delantero
Imagen 62: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018)
66
Detalle, union de hombros Detalle de sisa
Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018)
67
Detalle cuello, manga
Detalle de basta
Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
68
Tabla 5.
Características del Abrigo negro largo-008
Nombre:
Abrigo negro largo
Ac vidades
Trazo en A Union de pinzas a
Delantero 100 largo maquina recta y
Tela negra y lazo en hombros con recta y Negro
acabado con zigzag
Cuello en v Unión de hombros y
Posterior Tela negra smoquing, 100 largo costados a maquina

Negro
recta
pinzas al busto
Manga sastre Doblado de puño a
maquina recta, manga
Manga Tela negra 3/4 55 largo unida al cuerpo a Negro
17 ancho mano
Esta forrado Todo el forro esta
Forro Tela brillosa cuerpo y 41 largo cosido a maquina recta

Beige
20,5 puño
manga
Hecho de
Ganchos 1 cm Colocada a mano Negro
metal
69
2.7.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 2M2-012

Saco confeccionado con dos tipos de tela de tejido plano, parte delantero, posterior y puños de color negro con motivos blancos;
las mangas y el cuello elaborados con tela de color negro.
En el mes de septiembre del año 2017, esta prenda fue donada por parientes cercanos de Elvira María Vega Malo; perteneció a El-
vira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral; los parientes hacen la donación porque consideran que esta prenda será incorporada
a la colección de textiles del Museo y tendrá los cuidados específicos que requiere.
Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018
70
Saco-012
Delantero Posterior
71
Detalle del puño Detalle de sisa
Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018)
72
Detalle de botones
Detalle de manga y cuello
Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
73
Tabla 6.
Características del Saco-0012
Nombre:
Saco
Ac vidades
Tela, Solapa redonda Unión de pinzas y
Delantero tela con con pinzas al 57 largo hombros a maquina recta
Negro
motivos blancos hombro 80 ancho
Tela, Posterior con dos Union de costados
y hombros a maquina
Posterior tela con cortes 57 largo recta. Negro
motivos blancos 80 ancho
Tela, Corte sastre Cosido con maquina
Manga larga tela con puño redondo 60 largo recta y el doblado de

los puños a mano Negro
motivos blancos 21 ancho
Tela, Cuello con Cosido con maquina
Cuello tela con solapa 35 largo recta
Negro
motivos blancos redonda 12ancho
Tamaño
Hecho de mediano y forma
Colocada a mano
Botónes 1,5 cm en el corpiño Negro
plastico redondo
74
2.8.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta Sastre 2M2-014

Chaqueta de color negro con cuello y solapa, tiene ocho botones en el centro. En el interior está formado por varillas con tela de
tejido plano. El mes de septiembre del año 2017, esta prenda fue donada al Museo por Isabel Cordero bisnieta de Elvira Vega;
perteneció a Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega; hizo la donación para futuras exposiciones y proyectos de
investigación.
Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018)
75
Chaqueta sastre-014
Delantero Posterior
76
Detalle botones Detalle de cuello, manga
Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018)
77
Detalle del ojal Detalle de la pinza
Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018)
78
Encarrujado de la manga
Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018)
79
Tabla 7.
Características de la Chaqueta sastre-014
Nombre:
Chaqueta sastre
Ac vidades
Parte delantera Unión de pinzas a
Delantero tiene dos 4 40 ancho a maquina recta
Tela Negro
pinzas
Parte posterior 40 ancho Union de pinzas a
maquina recta y
Posterior Tela 2 pinzas hombros con recta y Negro
acabado con la puntada
sobrehilado
Tiene 1 corte Cosido con maquina
Manga larga Tela en la parte de 60 largo recta y el doblado de

los puños con maquina Negro
atras
Cuello Al rededor del cuello
Cuello Tela 25 largo una cinta cocida con

Negro
redondo maquina recta
Cubierta por una Colocada a mano
Hecho de tela blanca
Ballena 19x 1cm en el corpiño Negro
caña
Hecho de Estan cubiertos Cosida a mano

Botones con tela Negro
metal 1cm
80
2.9.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa 2M2-004

Blusa de tela a cuadros de color negro, mangas tres cuartos y cuello cuadrado. Tiene una cinta encarrujada y decorada en el
canesú. En el mes de julio del año 2017, esta prenda fue donada por la bisnieta de Elvira María Crespo Vega; perteneció a Elvira
María hija de Elvira Vega.
81
Blusa-004
Delantero Posterior
82
Detalle del ojal
Detalle del cuello
Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 87: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
83
Deterioro
Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 89: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018)
84
Tabla 8.
Características de la Blusa-004
Nombre:
Blusa
Ac vidades
El cruze para el botón
Delantero Shifon con Cruze de botón 52,5 largo es cosido a maquina
y con canesu y la cinta a mano Negro
cuadros dobladillo a 7mm 37 ancho
Con canesú
Shifon con 52,5 largo Union de pinzas a
Posterior redondo y maquina y los pespuntes
cuadros encarrujado 37 ancho a mano una cinta

colocada a mano Negro
dobladillo a 7mm
Encarrujado en la Cosido con maquina
Shifon con sisa y tambien en 38 largo recta y el doblado de
Manga larga Negro
cuadros el puño
11 ancho
los puños a mano
Un encanje con Cuello cosido a mano

Cuello Encaje forma de flores, largo
cuello militar
cuadrado 3,5 ancho Negro
Ilvanado con
Ojales Hilo negro puntada 1cm x 2mm Hecho a mano Negro
festón
85
2.10.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Capa de noche 2M2-005

Capa de tela con apliques color negro. Borde con flecos de hilo y encajes, posee en el cuello una cinta de color negro. En el mes
de julio del año 2017, esta prenda fue donada por la bisnieta de Elvira María Crespo Vega; perteneció a Elvira María hija de Elvira
Vega
86
Capa de noche 005
Delantero Posterior
87
Detalle deteriorado Detalle de costura
Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)
88
Cuello deteriorado
Detale del cuello
Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 96: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
89
Tabla 9.
Características de la Capa de noche-005
Nombre:
Capa de noche
Ac vidades
Unión de pinzas a
a maquina recta
Delantero Malla Dos pinzas 45 largo Negro
En la parte Union de pinzas a
inferior una maquina recta y
Posterior Malla 50 largo hombros con recta Negro
cinta
encarrujada
Una cinta al Cosido de cuello a
rededor del 55 largo cuerpo con puntada
Cuello Tela cuello dobladillo a mano Negro
3 ancho
Gafete Metal Colocada a mano
1 cm en el cuello Negro
Cinta Tela Cinta que esta Cosida a mano

colocada en el 5 ancho alrededor del cuello Negro
de raso raso cuello
Cinta que esta Encarrujado y cosido
Cinta Tela colocada en la
1,5 ancho a maquina Negro
de raso raso parte inferior de
la capa
90
2.11.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta sastre 2M2-006

Prenda femenina tipo chaqueta color azul con solapa; tiene un cinturón y nueve ojales en el interior, está compuesta por nueve
varillas forradas con tela de color blanco.
Perteneció a Elvira María hija de Elvira Vega.
91
Chaqueta sastre-006
Delantero Posterior
92
Detalle de ojales Detalle de pinzas posterior
Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
93
Detalle de las varillas Detalle de alsado de basta
Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
94
Detalle cuello, manga
Detalle del lazo
Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018)
95
Tabla 10.
Características de la Chaqueta sastre-006
Nombre:
Chaqueta sastre
Codigo: SMS-006 Talla: S
Ac vidades
Pinzas y hombros En las pinzas estan
Gabardina Dos pinzas
cosido a maquina con cosidas a mano
Delantero 40 ancho puntada pequeña, para Azul las ballenas
delanteras que nose deshilache,
esta cubierto con cinta.
Pinzas y hombros
Posterior Gabardina 5 pinzas 40 ancho

cosido a maquina con
puntada pequeña, para Azul
posteriores que nose deshilache,
esta cubierto con cinta.
El cuello esta cosido a
Cuello mano al corpiño
Cuello Gabardina 2,9 ancho Azul
militar
Hecho de Colocada a mano
Ballena 18x 1 en el corpiño Blanco
caña
Tira larga con Cosida a mano
Tira ganchos para Blanco
51x3 en el corpiño
endurecida ajustar
96
2.12.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa tipo capa 2M2-015

Blusón de manga larga color negro con tejido plano; posee encajes en el delantero, posterior y todo el borde. En el mes de sep-
tiembre del año 2017, hacen la donación familiares de Elvira María hija de Elvira Vega.
97
Blusa tipo capa-015
Delantero Posterior
98
Detalle delantero Detalle de confección
Imagen 109: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 110: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018)
99
Detalle de confección Detalle de costura
Imagen 111: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 112: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)
100
Tabla 11.
Características de la Blusa tipo capa-015
Nombre:
Blusa tipo capa
Ac vidades
En la parte Unión de hombros
Delantero 82 largo y costados a mano
tela inferior termina Negro
66 ancho
en punta
Unión de hombros
Parte posterior 82 largo y costados a mano
Posterior tela esta colocado
66 ancho Negro
encajes
Manga larga Cosido de manga
Manga larga tela 55 largo

y ancha a mano
Negro
17 ancho
Cosido cuello a cuerpo
Cuello tela
Cuello con forma 50 largo a mano Negro
cuadrada
55 ancho
Hecho de Ecaje colocado
en las mangas y
Encaje tejido parte posterior
9 cm ancho Cosida a mano Negro
ornamental y delantero
Hecho de Ecaje colocado
en el cuello y Cosida a mano
Encaje tejido 3cm ancho Negro
en la parte
ornamental posterior
Colocado en el
Gafetes Metal cuello 1cm ancho Colocada a mano Negro
101
2.13.- Cuadro de información, registro fotográfico del Abrigo de piel 2M2-017

Abrigo manga larga sin cuello, color negro, posee un botón de la misma tela.
Esta prenda fue utilizada por Elvira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral. En el mes de septiembre del año 2017 fue donada por
parientes cercanos.
102
Abrigo de piel-017
Delantero Posterior
103
Detalle deteriorado Detalle de bolsillo
Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018)
104
Detalle de costura Detalle de costura
Imagen 118: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 119: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)
105
Detalle del botón
Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018)
106
Tabla 12.
Características del Abrigo de piel-017
Nombre:
Abrigo de piel
Codigo: 2M2-017 Talla: M
Ac vidades
Abrigo largo Unión de hombros y
Delantero 109 largo costados a maquina
Negro
Tela piel mas abajo recta
116 ancho
de la rodilla
Largo mas
109 largo Unión de hombros y
Posterior Tela piel abajo de la costados a maquina Negro
116 ancho recta
rodilla
Unión de manga a
Manga larga 65 largo

maquina
Manga larga Tela piel Negro
19 ancho
Hecho de la Tiene forma
Botón 3 cm Colocada a mano Negro
misma tela redonda
107
110
Daniela Carangui Lema Recopilación de información
CAPÍTULO III
3.- Recopilación de información
3.1.- Ficha técnica
Ficha Técnica
Delantero Posterior
N° de moldes: 10 Insumo Confección Muestra Textil

Nombre: Chaqueta sastre Cromatica: Azul Costura recta a maquina (10 puntadas/cm)
12 Botones
Materiales 9 Barillas Hilvanado (3 puntadas/cm)
Código: 2M2-006 Hilo grueso 1 Tira de ajuste Costura zigzag a maquina (20 puntadas/cm)
Hilo delgado 2 Lazos
Talla: S
Tela
Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor
Fichas Técnicas de Indumentaria (Docentes, s,f), manifiesta que son documentos que registran información detallada, para la
elaboración de un producto, indicando las características de las prendas. Dependiendo el nivel de producción y los parámetros
establecidos de calidad.
Hay diferentes tipos de fichas técnicas: ficha de producción, detalles constructivos, tejidos y avíos, diagrama de operaciones, se-
cuencia de procesos, despiece de moldería, progresiones, orden de producción, y estampa. Los formatos de las fichas técnicas no
son estandarizados, están sujetos a cambios dependiendo las características de la prenda.
La ficha técnica estará compuesta de:
111
1. ENCABEZADO
En el encabezado se encuentra el logotipo que identifica la empresa.
Ficha Técnica
Delantero Posterior

12 Botones
Talla: S
Tela
112
2. DIBUJO A PLANO
En esta parte el dibujo a plano es de gran importancia, porque se trata del esquema exacto que indica explícitamente cómo ha
de quedar confeccionada la prenda, los bolsillos, los pespuntes y todos los detalles. De la misma forma, si por ejemplo la prenda
tiene un detalle en el costado, debe realizarse el dibujo, de tal forma que el confeccionista comprenda todas las especificaciones
de la prenda.
113
3. DESCRIPCIÓN
En la Descripción se escribe una información detallada del producto como el ejemplo:
DESCRIPCIÓN: Delantal doble faz, código, talla, N° de moldes, cromática.
114
4. DESCRIPCIÓN DE LAS PARTES, MATERIALES E INSUMOS
En este cuadro se hace referencia a las partes, materiales en la confección de la prenda:
• En esta casilla se colocan los nombres de los materiales utilizados.
• La descripción hace referencia a describir cada material escribir si se trata de un tejido plano o de un tejido de punto bási-
camente.
• La composición es una aclaración de cómo está compuesto el material textil, si se trata de algodón, poliéster, nylon u otra
clase de fibra.
DESCRIPCIÓN DE LAS PARTES, MATERIALES E INSUMOS
Materiales e Insumos Cantidad Descripción Composición
115
5. MAQUINARIA O CONFECCIÓN A UTILIZAR
En este cuadro se hace referencia a los insumos utilizados en la confección de la prenda
116
6. MAQUINARIA O CONFECCIÓN A UTILIZAR
En esta parte se debe describir que maquinas intervienen en el proceso de confección, y las puntadas por cm que tiene cada
costura.
117
7. MUESTRA
El cuadro donde se coloca la muestra textil de la prenda
A continuación todas las fichas técnicas de las 12 prendas
118
3.2.- Fichas técnicas de las prendas de mujer de la Casa Museo Remigio Crespo Toral
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Costura recta
Costura recta
a maquina Costura recta a maquina
Costura recta a maquina Hilvanado
a maquina Costura recta
a maquina
Hilvanado
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina Hilvanado
Costura recta
Hilvanado
a maquina
N° de moldes: 6ttt Insumo Confección Muestra Textil

Nombre: Chaqueta Costura recta a maquina (5 puntadas/cm)
Cromatica: Negro 17 Gafetes
Código: 2M2-001 Gipiur
1 Tira de ajuste
Tela
Talla: S
119
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Costura recta
Costura recta Costura recta
a maquina
a maquina a maquina Costura recta
Costura recta a maquina
Hilvanado Hilvanado a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Hilvanado
Hilvanado
Costura recta
a maquina
Costura recta
Hilvanado
a maquina

Nombre: Saco 1930
Cromatica: Negro 3 Gafetes Costura recta a maquina (5 puntadas/cm)
Materiales 1 Cierre Hilvanado (2 puntadas/cm)
Código: 2M2-002-2017 Tela seda
Talla: S
120
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Costura recta Hilvanado

a maquina
Costura recta
a maquina
a maquina a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta Costura recta Costura recta

Costura recta a maquina a maquina a maquina
a maquina

Nombre: Falda 1930 Costura recta a maquina (4 puntadas/cm)
Cromatica: Negro 3 Gafetes
Código: 2M2-003-2017 Materiales 1 Cierre Hilvanado (2 puntadas/cm)
Tela seda
Talla: S
121
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Hilvanado
Hilvanado pespunte
pespunte
Costura recta
a maquina

a maquina a maquina
Hilvanado
Hilvanado pespunte
pespunte
Costura recta
Costura recta
a maquina
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina

Nombre: Abrigo 1930 Costura recta a maquina (6 puntadas/cm)
Cromatica: Morado y Beige 1 Boton
Código: 2M2-007-2017 Materiales Hilvanado pespunte (2 puntadas/cm)
Tela Gamusa
Forro Satin Hilvanado dobladillo (3 puntadas/cm)
Talla: S
122
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Costura recta
Hilvanado Hilvanado Costura recta a maquina
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina

a maquina a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina

Nombre: Abrigo negro Cromatica: Negro Costura recta a maquina (3 puntadas/cm)
1 Gafete
Materiales Hilvanado (1 puntada/cm)
Código: 2M2-008
Tela bordada
Talla: S Satín forro
123
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Hilvanado
sobrehilado
Costura recta Hilvanado
a maquina sobrehilado Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
Costura recta
a maquina
a maquina
a maquina a maquina

a maquina a maquina
Costura recta
a maquina
a maquina a maquina
Costura recta
a maquina

Nombre: Chaqueta sastre 8 Botones Costura recta a maquina (6 puntadas/cm)
Cromatica: Negro
Materiales Hilvanado sobrehilado (3 puntadas/cm)
Código: 2M2-014 Tela
Hilvanado cruzada (1 puntadas/cm)
Talla: S
124
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Hilvanado Hilvanado
Hilvanado
Hilvanado
Hilvanado
Costura recta
a maquina
Hilvanado
Costu-
ra recta
a Costura recta
Costura recta
maqui- a maquina
a maquina
na

a maquina a maquina
Costura a
maquina

Nombre: Blusa Costura recta a maquina (4 puntadas/cm)
Cromatica: Negro 7 Btones
Materiales Cinta raso Hilvanado (3 puntadas/cm)
Código: 2M2-004 Tela a cuadros
Talla: S Encaje
Hilo
125
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Hilvanado Costura recta

Costura recta
a maquina
Costura recta a maquina Costura recta
a maquina a maquina
Costura recta
Costura recta
a maquina
a maquina

Nombre: Capa de noche Cromatica: Negro 1 Gafetes Costura recta a maquina ( 5 puntadas/cm)
Materiales Cinta Grande ancho de 5,5
Código: 2M2-005 Malla Hilvanado ( 2 puntadas/cm)
Cinta Mediano anchco de 1,5
Fieltro Cinta Pequeña ancho de 0,5
Talla: S
Forro
126
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Costura recta
a maquina Hilvanado
Costura zigzag
a maquina
Hilvanado
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Hilvanado

12 Botones
Talla: S
Tela
127
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Hilvanado Hilvanado
Pespunte Sobrehilado
Hilvanado
Sobrehilado
Hilvanado
Hilvanado Hilvanado Pespunte
Pespunte Pespunte
Hilvanado
Hilvanado
Pespunte
Pespunte
Hilvanado
Pespunte Hilvanado
Pespunte
Hilvanado
Pespunte
Hilvanado
Pespunte
Nombre: Blusa tipo capa N° de moldes: 4 Insumo Confección Muestra Textil

1 Gafete
Encaje grande Hilvanado Pespunte (3 puntadas/cm)
Código: 2M2-015 Cromatica: Negro Encaje pequeño
Cinta Hilvanado Sobrehilado (2 puntadas/cm)
Talla: S Materiales Tela
128
Ficha Técnica
Delantero Posterior
Costura recta
a maquina
a maquina Costura recta a maquina
a maquina
Hilvanado
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina
Costura recta
a maquina

Nombre: Abrigo de piel Costura recta a maquina (4 puntadas/cm)
Cromatica: Negro 1 Botón
Código: 2M2-017-2017 Materiales Hilvanado (2 puntadas/cm)
Piel
Satín
Talla: M
Forro
129
Daniela Carangui Lema Confección y resultados
CAPÍTULO IV
4.- Confección y resultados.

Este capítulo aborda sobre las prendas que están deterioradas, desde cómo fueron
analizadas, ya que por su estado de conservación, se requiere de ciertos cuidados,
como hacer el estudio con las prendas colocadas sobre un armador, y utilizando ma-
teriales como: guantes quirúrgicos y mascarillas. Al terminar la manipulación de la
vestimenta, se aconseja lavar las manos con alcohol para evitar cualquier bacteria
Para la confección de las réplicas, se hizo uso de telas con características muy simi-
lares. En el caso de las bases textiles que no se las pudo conseguir, se efectuó una
búsqueda de materiales que ayuden a generar una tela bastante cercana a la original.
Para cada vestimenta se realizó un patrón base.
133
Tabla 13.
Proceso de confección de la chaqueta-001
Chaqueta-001
PATRONES EN TELA PATRONES DE FORRO
# Patrones Cortes Piezas # Patrones Cortes Piezas

1 delantero 1 1 1 delantero 1 1
2 posterior 1 2 2 cuello 1 2
3 manga 1 1 3 posterior 1 1
4 encarrujado 1 1 4 puño 1 1
5 plizado 1 1 5 manga 1 1
6 manga bajera 1 1
Codigo: 2M2-001
Talla S
Plizado
Manga
Talla S Manga
Codigo: 2M2-001 Talla S
Codigo: 2M2-001 Manga
Talla S Manga
=2
Manga Manga Codigo: 2M2-012 Talla S

Talla S Codigo: 2M2-012
B10
Talla S
Codigo: 2M2.001 Codigo: 2M2.001 Manga bajera
=2 Talla S
Manga bajera
=2 Codigo: 2M2-012
B7 Talla S
Codigo: 2M2-012
B4
=1 =1
B6 B5
=1 =2
=1
Codigo: 2M2-001
Talla S
Manga
=2
A7
A10 A9 A8
B9 =2
Plizado
Codigo: 2M2-001
Talla S
Posterior Posterior
Delantero Talla: S Talla: S
Delantero Delantero Talla: S Delantero Delantero Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012
Talla: S Talla: S Codigo: 2M2-001 Talla: S Talla: S
=2
Codigo: 2M2-001 Codigo: 2M2-001 Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012

B11
=1 =1
A4 A5
Posterior
=1 Posterior
Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-012
B1
Codigo: 2M2-012
=1 =1
=1 =1
A1 A2
=1
B3 B2 A6
=1
A3
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA
Recta Puntada de dobladillo Puntada cruzada Plancha
MATERIALES
Gafete
134
Tabla 14.
GRÁFICO DE
# PROCESOS MAQUINARIA P/cm COSTURA ENSAMBLE
ENSAMBLE
1 Cosido de pinzas recta Posterior
Posterior
Talla: S
posterior Talla: S
Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012
1 cm =1 =1
A4 A5
Posterior
Posterior Talla: S
Talla: S Codigo: 2M2-012
Codigo: 2M2-012
=1
A6
=1
A3
2 Cosido de las pinzas recta

delantero
Delantero Delantero
Talla: S Talla: S
1 cm Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012
=1 =1
A1 A2
3 Unión de manga recta
Manga
Talla S
Codigo: 2M2-012
1 cm Manga bajera
Talla S
Codigo: 2M2-012
=1 =2
A7
A8

Talla: S Talla: S
Posterior Posterior
4 Unión de hombros recta 1 cm
Delantero Delantero
Talla: S Talla: S
5 Unión de los lados recta Posterior

Talla: S
Delantero Codigo: 2M2-012
Talla: S
Codigo: 2M2-012
1 cm =1
A4
Posterior
Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
A2 A3
=1
6 Cosido de las costuras Manual manual
1 cm
7 recta
Unión de manga con la
manga bajera
Manga
Talla S
Codigo: 2M2-001
1 cm Manga
Talla S
Codigo: 2M2.001
=2
B4
=1
B5
zig-zag
135
Tabla 15.
8 Cosido de las pinzas en

recta
las mangas
Manga
Talla S
1 cm Codigo: 2M2-001
Manga
Talla S
Codigo: 2M2.001
=2
B4
=1
B5
9 Cierre de manga
recta
1 cm
Manga
Talla S
Codigo: 2M2-001
=2
B4
10 Cosido de hombro y recta

de lados Delantero
DelanteroTalla: S
=1
B1 =1 =1
B3 B2
11 Enbolsado forro con tela recta Delantero Posterior

Talla: S
Posterior
Talla: S
Talla: S Codigo: 2M2-012 Codigo:
Delantero Delantero2M2-012
Delantero
Talla: S Codigo: 2M2-001 Talla: S Talla: S
Codigo: 2M2-012
Codigo: 2M2-001 Codigo: 2M2-012 = 1
=1
A4 A5
Posterior
=1 Talla: S
B1
Codigo: 2M2-012
=1 =1 =1
=1
1 cm B2 A1 A6
A2
=1
B3
=1
A3
12 Enbolsado de manga recta

Manga Manga
Talla S Talla S
1 cm =2 =2
B4 B4
13
Planchado de plizados
14 Unión de manga al recta

cuerpo
Delantero
1 cm Talla: S
Delantero
Talla: S Codigo:2M2-001
Manga
Codigo: 2M2-001 agnaM
Talla S S allaT
Codigo: 2M2-001 100-2M2 :ogidoC
=1
B1
=1 =1
B3 B2
=2 2=
B4 4B
136
Tabla 16.
8 Encarrujado de tela
recta
1 cm Encarrujado
Talla S
Codigo: 2M2-001
=2
B8
9 Colocado del ecarrujado en recta

la parte delantera Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-001
Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-001
Manga agnaM
Talla S S allaT
Codigo: 2M2-001
=1 100-2M2 :ogidoC
1 cm =1 =1
B4
=2
B3 B2 2=
4B
10
Cosido de cuello recta
1 cm
11 Cosido del plizado en la recta

parte de abajo =1
=1
1 cm =1
B3 B2
137
Tabla 17.
Proceso de confección Saco 1930-002
SACO 1930-002
PATRONES EN TELA
# Patrones Cortes Piezas

1 delantero 1 1
2 cuello 1 2
3 posterior 1 1
4 puño 1 1
5 manga 1 1
6 manga bajera 1 1
Saco delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-012
Manga Manga bajera
Talla S Talla S
Saco Posterior Codigo: 2M2.012 Codigo: 2M2-012
Manga Manga
=1
Saco Delantero Saco delantero Saco Posterior Talla: S Saco Posterior Talla S Talla S
A2
Talla: S
Talla: S Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-012
Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012 =1 =2 Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012
=1
=1
A4
=1
A6 A7 A8 =1 =2
=1 =1
A5
A1 A3 A9 A10
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA- MATERIALES

DAS EN LA PRENDA
Recta Puntada de dobladillo Gafete
Plancha
138
Tabla 18.
# PROCESOS MAQUINARIA P/cm COSTURA ENSAMBLE GRÁFICO DE

ENSAMBLE
1 Cosido de pinzas recta
delanteras
1 cm
Saco Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
A1
2 Cosido de breteles recta

posterior
1 cm Saco Posterior
Talla: S Saco Posterior
Talla: S
Codigo: Codigo:
2M2-012 2M2-012
=1
=1
A4
A5
3 Unión de hombro y recta

costados
1 cm Saco Posterior
Talla: S
Saco Delantero Saco delantero
Codigo: 2M2-012
Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-012
Codigo: 2M2-012
=1
=1
A5
=1
A1 A3
4 Unión de mangas recta
Manga
Talla S
Manga bajera
Talla S
Codigo: 2M2-012
=1 =2
A9 A8
5 Encarrujada de la
manga
recta Manga
Talla S
Codigo: 2M2-012
Manga bajera
Talla S
Codigo: 2M2-012
1 cm
=1 =2
A9 A8
139
Tabla 19.
Cosido de manga recta

6
Manga
Talla S
=1
A9
7 Cosido de manga a recta

cuerpo
Saco Posterior
1 cm Talla: S
Codigo: 2M2-012
Saco Delantero Saco delantero
Talla: S Talla: S
=1
=1 A5 =1
A1 A3
8 Unión de delantero recta

con el contrapecho
oretnaled ocaS
S :allaT
1 cm 210-2M2 :ogidoC
Saco Delantero 1 =
Talla: S
Codigo: 2M2-012
2A
=1
A1
Unión de mangas Manual
1 cm
4
140
Tabla 20.
Proceso de confección de la falda 1930-003
FALDA 1930-003
PATRONES EN TELA

1 delantero 2 2
2 posterior 2 2
3 lado 2 2
Posterior
Talla: S
Codigo: 2M2-003 =1 A7
Lado derecho
Lado izquierdo
Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-003
Codigo: 2M2-003
=1
=1
A3 A4
A5 A6 A1 A2
=1 =1 =1 =1
Posterior Delantero
Posterior Talla: S Talla: S Delantero
Talla: S Codigo: 2M2-003 Codigo: 2M2-003 Talla: S
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA MATERIALES

UTILIZADAS EN LA PRENDA
Recta Puntada de dobladillo Gafete 1 cm Cinta de 1cm
Plancha
141
Daniela Carangui Lema
=1
GRÁFICO DE
ENSAMBLE
Posterior
Talla: S
Codigo: 2M2-003
Lado derecho Lado izquierdo
Talla: S Talla: S
ENSAMBLE
=1
=1
A3 A4
A5 A5 A6 A5 A6 A5 A6 A1 A2
=1 =1 =1 =1
=1 =1 =1 =1 =1
Posterior
Posterior Posterior Posterior Delantero
Posterior Talla: S Posterior Posterior Delantero
Talla: S Talla: S Talla: S Talla: S
Talla: S Codigo: 2M2-003 Talla: S Talla: S Talla: S
COSTURA
142
1 cm
1 cm
1 cm
P/cm
MAQUINARIA
Manual
Manual
recta
recta
recta

Union de todas las piezas
Señalado del cierre 15
Colocado del cierre

Union de las piezas
hombros y costados
PROCESOS
Unión de forro
posterioriores
Planchado
cm
Capítulo 4
Tabla 21.
5
4
6
Tabla 22.
8 Colocado reata en la recta

cintura
1 cm
9 Colocado de gafetes en Manual

la pretina
143
Tabla 23.
Proceso de confección del Abrigo 1930 -007
ABRIGO 1930-007

2 posterior 1 1 2 posterior 1 1
3 manga 2 1 3 manga 2 1
4 capa 1 1 4 capa 1 1
Saco Posterior Saco Posterior

Delantero Delantero Talla: S Delantero Delantero Talla: S
Talla: S Talla: S Codigo: 2M2-007 Talla: S Talla: S Codigo: 2M2-007
=1 =1
=1 =1 =1 =1
A3 B3
A1 A2 B1 B2
Manga Manga Manga

Manga
Talla: S Talla: S Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-007 Codigo: 2M2-007 Codigo: 2M2-007
Codigo: 2M2-007
Capa pequeña Capa pequeña

=1 =1 Talla: S
Codigo: 2M2-007
=1 A5 =1
=1 Talla: S
Codigo: 2M2-007
=1 B5
A6 A4 B6 B4

Recta Pespunte Botón
Puntada de dobladillo Plancha
144
Tabla 24.

ENSAMBLE
1 Cosido de capa pequeña recta
Saco Posterior
Talla:Saco
S Posterior
Talla: S2M2-007
Codigo:
=1 B5A5
1 cm
=1
Codigo: 2M2-007
2 Piquetiado de la capa Manual
Saco Posterior
Talla: S
Codigo: 2M2-007
=1 A5
3 Encarrujado de capa recta
A5
1 cm
=1
Codigo: 2M2-007
Saco Posterior
Talla: S
4 Unión de hombro y
recta
costados
Saco Posterior
Talla: S
1 cm
Delantero Codigo: 2M2-007 Delantero
Talla: S Talla: S
=1
=1 =1
A3
A1 A2

Manga
Manga
Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-007
Codigo: 2M2-007
1 cm
=1
=1
A4 B6
6 Unión de forro recta

hombros y costados
Saco Posterior
Delantero Talla: S
1 cm
Delantero
Talla: S Codigo: 2M2-007Talla: S
=1
=1 =1
B3
B1 B2
145
Tabla 25.
7 Unión de sisa tela y recta

forro
Saco
SacoPosterior
Posterior
Delantero
Delantero Talla:
Talla:S S Delantero
Delantero
Talla:Talla:
S S Codigo:
Codigo: 2M2-007
2M2-007
Talla:
Talla: S
1 cm Codigo:
Codigo:2M2-007
2M2-007 Codigo: 2M2-007
Codigo: 2M2-007
==11
= 1= 1 ==11
A3
A3
A1
A1 A2
A2
8 Unión de manga al Manual

cuerpo
Manga S 007
Saco
SacoPosterior
Posterior Talla: : 2M2-
go
Delantero
Delantero Talla:
Talla:S S Delantero
Delantero Codi
Talla:Talla:
S S Codigo:
Codigo: 2M2-007
2M2-007
Talla:
Talla: S =1
1 cm Codigo:
Codigo:2M2-007
2M2-007 Codigo: 2M2-007
Codigo: 2M2-007
A6
==11
= 1= 1 ==11
A3
A3
A1
A1 A2
A2
recta
9 Encarrujado de capa
A5
1 cm
=1
2-007
Talla: sterior
o: 2M
o
Saco P
S
Codig
Saco Posterior
Delantero Talla: S Delantero
Talla: S Codigo: 2M2-007Talla: S
10 Cosido del doblado Manual
1 cm
146
Tabla 26.
Proceso de confección del Abrigo negro largo-008
ABRIGO NEGRO LARGO-008

4 manga bajera 2 2 4 manga bajera 2 2
5 cuello 2 2
Sac a: S
012
Tall igo: 2M
Talla Posterior
Cod
o Pos
2M2-
teri
go:
Codi S
or
Saco
:
Saco Posterior
2-0
12
Talla: S Posterior
Saco Posterior Saco Posterior
=1
Delantero Codigo: 2M2-008
=1
Delantero
Talla: S Talla: S Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-008 Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012
Codigo: 2M2-008
=1
B5
B4
=1
A3 =1 =1
B3
=1 =1
A2 A1 B1 B2
Manga
Manga
Talla S Manga Manga
Talla S
Codigo: 2M2-008
Codigo: 2M2-008
Talla S Talla S
=1
=1
A4 A6 A7 A9 =1
=1
A5 A8 B6 B7

Recta Puntada de dobladillo Gafete 1 cm
Plancha
147
Tabla 27.
Proceso de confección del Abrigo negro lar-

ENSAMBLE
1 cm Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-008
=1
A2
2 Cosido del cuello recta
Delan S
Talla
Codi
008
:
tero
go:
2M2-
1 cm
Talla antero
2M2-
Codi : S
go:
Del
008
=1
3 Unión del hombro y recta
costados
Saco Posterior
Talla: S
Delantero Delantero
Talla: S Talla: S
Codigo: 2M2-008
Codigo: = 1 2M2-008
=1
B5 =1
A1 A2
4 Unión del cuello al recta

cuerpo
1 cm
5 Unión de mangas
recta
Manga
Talla S
Codigo: 2M2-008
=1
A7 A9
1 cm
6 Cosido cuello al forro recta

12
Talla: Posterior
o: 2M2-0
Codig S
Saco
=1
Saco Posterior
1 cm Talla: S
Codigo: 2M2-012
B4
=1
B2
recta
7 Cosido de cinta en el
cuello
Delan S
1 cm
Talla
Codi
008
:
tero
go:
2M2-
Talla tero
2M2-
an
Codi : S
go:
Del
008
=1
go-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
148
Tabla 28.
Proceso de confección del Abrigo negro largo-008
8 Unión de hombros y
costados recta
Saco Posterior
Talla: S
Posterior Delanterior
Talla: S Talla: S
Codigo: 2M2-008
Codigo: = 1 2M2-008
=1
B5 =1
B1 B2
9 Unión de cuello
recta
1 cm

Manga
Talla S
Codigo: 2M2-012
1 cm
=1
B7
11 Unión de mangas al
cuerpo manual
1 cm
12 Alsado de basta manual
1 cm
149
Tabla 29.
Proceso de confección del Saco-0012
SACO-012
PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1
2 cuello 1 2
3 posterior 1 1
4 puño 1 1
5 manga 1 1
6 manga bajera 1 1
Puño =1
Talla: S
Codigo: 2M2-005 A12 Manga Manga
Talla S Talla S
Manga bajera
Puño =1
Manga
Talla S Talla S Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012
Codigo: 2M2.012 Codigo: 2M2-012
Talla: S
Codigo: 2M2-005 A11
=1 =2
=1 =2
Saco Posterior
Saco Delantero
Talla: S
Saco delantero
A4
Canesú
Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
A9 A6
Codigo: 2M2-012 A8 A7
Codigo: 2M2-012
Cuello
=1 =1
=1
Talla propia
Codigo: 2M2-005
=1
A10
A3
A1 A2 A5
Inferior
Cuello
Talla: S
Codigo: 2M2-012 =1 Talla propia
Codigo: 2M2-005
=1
A13
MATERIALES
Botón
150
Tabla 30.
Proceso de confección del Saco-0012

ENSAMBLE
1 Cosido del canesú en el recta
A4
Canesú
posterior
Talla: S =1
Codigo: 2M2-012
Saco Posterior
1 cm Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
A3
2 Unión de los delanteros recta

con pieza inferior
Saco delantero
1 cm Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
A2 Inferior
Talla: S
Codigo: 2M2-012 =1 A5
3 Unión de hombros y recta

costados
Saco Posterior
1 cm Talla: S
Saco Delantero
Saco delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-012
Codigo: 2M2-012
=1
=1 =1
A3
A1 A2
4 Unión de manga
recta Manga
Talla S
Codigo: 2M2-012
Manga bajera
Talla S
Codigo: 2M2-012
1 cm
=1 =2
A8 A6
5 Unión de puños recta

Puño =1
PuñoS
Talla: =1
Talla: S 2M2-005
Codigo:
Codigo: 2M2-005
A11
A11
1 cm
6 Unión de puño a manga recta

=2
B4
1 cm
A11 Codigo: 2M2-005

Talla: S
=1
Puño
7 Unión de manga a recta
cuerpo
1 cm
151
Tabla 31.
Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente:
8 Unión de cuello
recta
Cuello
Cuello
Talla propia
Talla propia
=1
=1
A10
A10
Codigo: 2M2-005
9 Unión de cuello al Cuello
cuerpo Talla propia

Codigo: 2M2-005
=1
A10
recta
1 cm
10 Hojal en el puño recta
1 cm
Colocado de botón manual
11 1 cm
12 Cerrado de contrape- manual

cho
1 cm
13 manual
Alzado de basta
1 cm
14
Autoría propia, (2018).
152
Tabla 32.
Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014
CHAQUETA SASTRE-014
PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1
2 cuello 1 2
3 posterior 1 1
4 puño 1 1
5 manga 1 1
6 manga bajera 1 1
Tira Tira
Delantero Delantero Talla: S Talla: S
Talla: S Talla: S
=1 =1
=1
A1 A2 Manga
Talla S
Manga
Talla S
=1
Codigo: 2M2-012
A6
Codigo: 2M2-012
A5 Manga
Talla S
Codigo: 2M2.012
Manga bajera
Talla S
Codigo: 2M2-012
A3 A4 =1 =2 =1 =2
=1 =1
Tira
Talla: S
Tira
Talla: S A7 A8 A9 A10
MATERIALES
Botón
153
Tabla 33.
GRÁFICO DE
ENSAMBLE
delanteras
Delantero Delantero
Talla: S Talla: S
1 cm
=1 =1
A6 A5
2 Cosido de breteles
recta Tira Tira
posteriores Talla: S
Codigo: 2M2-005
Talla: S
Codigo: 2M2-005
=1 =1
1 cm A1 A2
A3 A4
=1 =1
Tira Tira
Talla: S Talla: S
3 Cosido de manga
recta
Manga
Talla S
Codigo: 2M2-012
1 cm
Manga bajera
Talla S
Codigo: 2M2-012
=2 =1
A8 A9
4 Unión de manga
recta
Manga
Talla S
Codigo: 2M2-001
1 cm
=2
B4
5 Unión de cuello recta
1 cm
Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-012
6 Unión de costados
recta
=1 =1
1 cm A1 A2
=1 =1
7 Colocados de
recta
mangas al cuerpo
=1 =1
ga 7
-00
A1 A2
Man : S
1 cm
2M2
Talla igo:
Cod
=1 =1 =1
A6
154
Tabla 34.
7 Colocado de cinta en recta

los bordes
1 cm
=1 =1
A1 A2
=1 =1
8 Cosido de barrillas en
Manual
las costuras.
1 cm
155
Tabla 35.
Proceso de confección de la Blusa-004
BLUSA -004
PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1
2 posterior 1 1
4 manga 1 1
5 manga bajera 1 1
6 cuello 1 1
Cuello
Tira
Talla: S
Tira
Talla: S
A1 Talla: S
Codigo: 2M2-005
Delantero
Delantero
Talla: S =1 =1
Talla: S
Codigo: 2M2-012
Codigo: 2M2-012
A4 A5 Manga
Talla S
Manga
Talla S
=1 =1
A3 A6
=1 =1
=1 =1
A1 A2 Tira
Talla: S
Codigo: 2M2-005
A7 A8
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-

DAS EN LA PRENDA MATERIALES
Recta Puntada de dobladillo Botones de plastico
Plancha
156
Tabla 36.
7 Colocado de botones Máquina zigzag
157
Tabla 37.
7 Colocado de botones Máquina zigzag
158
Tabla 38.
Proceso de confección de la Capa de noche-005
CAPA DE NOCHE-005
PATRONES EN TELA PATRONES EN FORRO

2 cuello 1 1 2 cuello 1 1
3 tira 1 1
Cuello
Talla propia
Codigo: 2M2-005
=1
A2 Cuello
Talla propia =1
B2
Codigo: 2M2-005
Capa delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-005
Capa delantero =1
Talla: S
Codigo: 2M2-005 B1
=1
Tira
A1 Talla: S
Codigo: 2M2-005
=1
B3

Recta Puntada de dobladillo Cinta raso de 1,5 cm Gafete 1 cm
Plancha Pespunte Cinta raso de 5,5 cm
159
Tabla 39.

ENSAMBLE
1 Cosido de cinta en la recta
tira de tela
1 cm
2 Cosido de las 4 pinzas recta

de la tela
Capa delantero
Talla: S
1 cm
Codigo: 2M2-005
=1
A1
3 Cosido de las 4 pinzas recta

del forro Capa delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-005
1 cm B1
=1
4 Unión de cuello recta

A2
Cuello
Talla propia
Cuello
B2
Codigo: 2M2-005
Talla propia =1
Codigo: 2M2-005 =1
1 cm
5 Planchado
A2
Cuello
Cuello
B2
Talla propia
Talla propia =1
Codigo: 2M2-005 =1
Codigo: 2M2-005
6 Unión del cuello al recta Cuello

Cuello
Talla propia
Talla propia
Codigo: 2M2-005
Codigo: 2M2-005
=1
=1 A2
B2
cuerpo
Capa delantero
1 cm
Talla: S
Codigo: 2M2-005
=1
A1
7 Planchado
Capa delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-005
=1
A1
8 Colocado de tira en la mano

capa Capa delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-005
=1
A1
1 cm
9 Cosido del forro a la mano

capa
Capa delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-005
=1
1 cm
A1
160
Tabla 40.
1 Cosido de cinta en el mano manual

cuello
1 cm
2 Colocado de gafete en mano manual

el cuello
1 cm
161
Tabla 41.
CHAQUETA SASTRE-006
PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1
2 posterior 1 1
4 manga 1 1
5 manga bajera 1 1
6 cuello 1 1
Cuello
Delantero
Tira
Talla: S
Tira
Talla: S
A1 Talla: S
Codigo: 2M2-005
Delantero Codigo: 2M2-005 Codigo: 2M2-005
Talla: S Talla: S
=1 =1
=1
A1 A2 Manga Solapa
=1 Talla S Talla S
A6 A5 Manga bajera
Talla S
Codigo: 2M2-012
=1
A3 A4 =2 =1
=1 =1
Tira
Tira
Talla: S
Talla: S
Codigo: 2M2-005 A8 A9
Codigo: 2M2-005

Recta Puntada de dobladillo Botones de tela
Plancha
162
Tabla 42.
GRÁFICO DE
ENSAMBLE
delanteras
Delantero Delantero
Talla: S Talla: S
1 cm
=1 =1
A6 A5
recta Tira Tira
posteriores Talla: S
Codigo: 2M2-005
Talla: S
Codigo: 2M2-005
=1 =1
1 cm A1 A2
A3 A4
=1 =1
Tira Tira
Talla: S Talla: S
3 Cosido de manga
recta
Manga
Talla S
Codigo: 2M2-012
1 cm
Manga bajera
Talla S
Codigo: 2M2-012
=2 =1
A8 A9
4 Unión de manga
recta
Manga
Talla S
Codigo: 2M2-001
1 cm
=2
B4
5 Colocar la solapa recta

Delantero Solapa
Talla S
Codigo: 2M2-012
=1
1 cm =1
A6
6 Colocados de cuello recta A1

Cuello
Talla: S
Codigo: 2M2-005
1 cm =1
=1
A1 A2
=1 =1
Colocados de
7 mangas al cuerpo recta
=1 =1
ga 7
Man : S -00
1 cm A1 A2 Talla igo:
Cod
2M2
=1
=1 =1
A6
163
Tabla 43.
7 Colocado de cinta en recta

los bordes de la cintura
1 cm
8 Cosido de barrillas en
Manual
las costuras.
1 cm
164
Tabla 44.
Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015
BLUSA TIPO CAPA-015
PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1
2 posterior 1 1
4 manga 1 1 Saco Delantero
Talla: S
5 manga bajera 1 1 Codigo: 2M2-012
6 cuello 1 1
=1
Tira
Talla: S
Tira
Talla: S
A1
=1 =1
Saco Delantero
Saco Delantero Talla: S A4 A5
Codigo: 2M2-012
=1
=1
A1
A1
Cuello
A1 Talla: S
Codigo: 2M2-005

Recta Puntada de dobladillo Botones de plastico
Plancha
165
Tabla 45.
GRÁFICO DE
ENSAMBLE
1 Cosido de posterior recta
Tira Tira
Talla: S Talla: S
=1 =1
A4 A5
1 cm
recta Tira Tira
posteriores Talla: S Talla: S

=1 =1
A4 A5
1 cm
3 Cosido de hombros y
costados recta Tira
Talla: S
Tira
Talla: S
=1 =1
A4 A5
1 cm Saco Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
A1
4 Colocado de cuello
recta
1 cm
5 Cosido de encajes en
el contorno recta
1 cm
166
Tabla 46.
6 Colocado de gafetes
Manual
167
Tabla 47.
Proceso de confección del Abrigo de piel-017
ABRIGO DE PIEL-017
PATRONES EN TELA PATRONES EN FORRO

4 contrapecho 2 2
Contrapecho 2
Saco Posterior Talla: S
Codigo: 2M2-012
Talla: S Saco Posterior
Saco Delantero
Talla: S
Saco delantero
Manga
Talla S
Manga
Talla S
A2 Saco Delantero Saco delantero Talla: S
Manga Manga
Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012 Talla: S Talla: S Codigo: 2M2-012 Talla S Talla S
Codigo: 2M2-012 Contrapecho 1 Codigo: 2M2-012 Codigo: 2M2-012
Talla: S
=1 Codigo: 2M2-012
=1
=1 =1 =1 =2
A3 =1 =2
=1 =1
A1 A2
=1 A5
A4 A5 A3 A4 A6 A7
A1

Recta Puntada de dobladillo Elastico negro
Plancha
168
Tabla 48.
Proceso de confección del Abrigo de piel-017

ENSAMBLE
1 Cosido de tela recta
hombros y costado
1 cm Saco Posterior
Talla: S
Codigo: 2M2-012
Saco Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
=1
A3
A1
2 Unión de manga
recta Manga
Talla S
Codigo: 2M2-012
=1
1 cm A4
3 Unión de los contrape- recta

chos Contrapecho 2
Talla: S
Codigo: 2M2-012
A2
Contrapecho 1
1 cm Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
A1
4 Unión del forro los recta

hombros y costados
Saco Posterior
Talla: S
1 cm SacoCodigo:
Delantero 2M2-012
Talla: S
Codigo: 2M2-012
=1
A5
=1
A3
5 Cosido de sisa recta

Saco Posterior
Talla: S
Saco delantero
Codigo: 2M2-012
Talla: S
Codigo: 2M2-012
1 cm =1
=1
A3
A2
6 Cosido de manga al
cuerpo recta
1 cm
169
Tabla 49.
Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota.
7 Alsado de basta mano
1 cm
Fuente: Autoría propia, (2018).
170
4.1.- Blusa negra-004

Proceso de preproducción: Proceso de producción:
• Se realizó la preparación de la tela tul strech para rempla- • Se utilizó una máquina industrial recta con puntada nro. 3.
zar la seda. Sobre el tul negro se cosieron cintas de raso
del mismo color formando cuadrados • El 60% de esta prenda fue elaborada con la puntada nro. 3.
• Tomando como referencia los motivos de la prenda ori- • El 40% de esta prenda fue construida a mano.
ginal se bordó una tira de 1,50 cm de largo por 3 cm de
ancho a máquina con el tamaño de las flores.
• Se tomaron las medidas de la blusa cód. 004 colocando

cuidadosamente en un armador, para evitar que se ras-
gue la prenda debido a su estado de deterioro.
• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel

kraft: delantero, posterior, manga, cuello y el canesú que
se dividió en cinco piezas.
• Se ubicaron los patrones sobre la tela tul strech, sujetan-

do con alfileres para trazar y proceder a cortar.
Imagen 130: Proceso, fotos del Autor, (2018)
171
4.2.- Chaqueta sastre-006


• La tela algodón se reemplazó con lino strech. • Se hizo uso de una máquina industrial recta con puntada
nro. 4.
• La ballena se sustituyó por varillas plásticas cubiertas con
lienzo blanco, y los botones forrados con la misma tela. • El 70% de esta prenda está elaborada con la puntada nro.
4.
• Se tomaron las medidas de la chaqueta sastre cód. 006
colocando sobre una mesa. • El 30% fue elaborado a mano, en este caso el cubierto de
las costuras con cinta raso, la colocación de botones y el
• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel aplique de las varillas en las costuras del talle.
kraft: delantero, posterior, manga, cuello y la solapa.
• Se colocaron los patrones sobre el lino strech y el forro

carola, sujetando con alfileres para trazar y proceder a
cortar en las dos telas simultáneamente.
172
4.3.- Blusa tipo capa-015

• La tela seda se reemplazó con el impermeable. • La prenda se elaboró 100 % a mano.
• El tipo de insumo que se empleó fueron tres gafetes • Se hizo dos puntadas por centímetro con hilo color café.
de 1 cm.
• Las costuras fueron cubiertas con sesgo color café de un
• Se encontraron dos encajes guipur similares al que está cm de ancho.
en la prenda original: en la manga, delantero y contorno
de cadera se colocó el que mide 9 cm de ancho; el de 3 • Se colocaron los encajes con el mismo color de hilo y la
cm se utilizó en el contorno del cuello y en la espalda misma puntada.
formando una V.
• Se tomaron las medidas de la blusa tipo capa cód. 015

colocando sobre una mesa.
• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel

kraft: delantero, posterior, manga y cuello.
• Se colocaron los patrones sobre el impermeable, sujetan-

do con alfileres para trazar y proceder a cortar.
173
4.4.- Capa de noche-005

• La tela algodón se reemplazó por malla color negro. • Se utilizó máquina industrial recta con puntada nro. 3.
• Para las formas se utilizó paño liviano color negro. • El 10% fue confeccionada con máquina industrial recta
con puntada nro. 3.
• Para reemplazar al sesgo de corvina que es el que repre-
senta los bordes de la forma, se empleó hilo de cocer co- • El 90% fue confeccionada a mano.
lor café.
• Se tomaron las medidas de la capa de noche cód. 005 co-

locando sobre una mesa.
• Se procedió a elaborar el patrón en papel kraft, en este

caso una forma acampanada para la capa. Este patrón fue
colocado sobre la tela malla, sujetando con alfileres para
trazar y proceder a cortar.
• En papel kraft se elaboraron las formas para pasarlas al

paño liviano.
• Para los flecos de la parte baja y del cuello se aplicó tela

brillosa, y para el forro tela carola.
174
4.5.- Abrigo de piel-017

• La piel se reemplazó por felpa de pelo corto color negro. • Se utilizó máquina industrial recta con puntada nro. 2.
• El insumo que se utilizó fue elástico redondo color negro. • El 90% de esta prenda fue elaborada con esta confección.
• Se tomaron las medidas del abrigo de piel cód. 017 colo- • El 10% de esta prenda se elaboró a mano. Elementos
cando sobre un maniquí. como acabados y el botón se hicieron con la felpa de pelo
corto color negra rellena de algodón.
• Se procedió a elaborar los siguientes pratones base en
papel kraft: delantero, posterior y manga.
175
Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018)
176
177
178
179
180
181
Conclusiones
Se ha llegado a la conclusión que en la Casa Museo Remigio Crespo Toral existen

prendas que se encuentran en buen estado de conservación, como también otras en
estado de deterioro, por ello la importacia de conservar este patrimonio y dar a co-
nocer al público, ya que la técnica de confección permite rescatar el proceso de cómo
elaboraban las prendas en la decada de 1930.
Se considera importante manterner vivo el arte de confección a mano, ya que en la

actualidad, debido a los avances tecnológicos, ha disminuido su uso, lo que ha dado
como resultado la falta de transmisión de generación en generación de esta técnica.
Es evidente que la tecnología actual en comparacción con la década de 1930 es di-

ferente casi en todo el proceso como: la forma de embolsar las prendas, así como
también la diferencia en el tamaño de las puntadas que se utilizaba para realizar
indumentaria, los acabados a mano y el uso de máquinas caseras a pedal y motor.
182
Recomendaciones
Recomiendo rescatar tecnologías como la de máquinas a manivela, por medio de ré-

plicas de prendas que están en deterioro, obteniendo vestimentas con la misma con-
fección, conociendo desde el correcto manejo de una prenda en estado de deterioro.
Es importante realizar el proceso de confección de la indumentaria, porque facilita el
registro paso a paso de su elaboración.
Se recomienda la realización de un estudio específico de Ensayo bajo microscopio de

fibra, que permita conocer exactamente el nombre de la fibra y con ello remplazar
con el material que se asemeje.
183
Referencias Daniela Carangui Lema
GLOSARIO
• Confección: Combinación de unidades con el propósito de producir algo.
• Deterioro: Empeoramiento del estado, calidad, valor, etc., de una cosa.
• Fichas técnicas: Es el documento donde consta la metodología y el proce-

so que se ha seguido para realizar un estudio social o de mercado.
• Museo: Institución dedicada a la adquisición, conservación, estudio y expo-

sición de objetos de valor relacionados con la ciencia y el arte o de objetos
culturalmente importantes para el desarrollo de los conocimientos huma-
nos.
• Puntadas: Es el método de asegurar el hilo, atravesando con una aguja u

otro instrumento puntiagudo un material textil al coser o bordar para fabri-
car prendas de vestir o cualquier tipo de artículo que necesite confección.
• Tela: Tejido hecho con fibras textiles, especialmente el fabricado en un te-

lar o a máquina, que se utiliza para confeccionar ropa, hacer labores, forrar
diversos objetos.
• Vestimenta: Conjunto de prendas de vestir y de adorno que una persona

viste.
• Canesú: Pieza de un vestido o blusa, a la altura de los hombros, a la que se

cosen el cuello, las mangas y el resto de tela de la prenda; sirve de adorno
o para dar vuelo o amplitud a la prenda.
• Sisa: Corte curvo hecho en una prenda de vestir en la parte que correspon-
de a la axila y por donde se une la manga.
• Pespunte: Labor de costura, utilizada en costuras y remates, que consiste

en dar una serie de puntadas seguidas e iguales, de manera que queden
unidas entre sí.
• Hilvanado: Costura provisional a punto largo con que se prepara lo que se

ha de coser.
• Sesgo: Corté la tela al sesgo para darle más vuelo a la falda.
• Solapa: Parte de una prenda de vestir abierta por delante, que está unida
al cuello y se dobla hacia afuera sobre el pecho.
186
Daniela Carangui Lema Referencias
BIBLIOGRAFÍA
• Ayala.E, (2008) Resumen de historia del Ecuador,Quito,Corporación Editora Na-

cional.
• Baquero, Margarita(2011) Definiciones y características del diseño de vestimen-

ta,Cuenca, Universidad del Azuay.
• Docentes,(S,f) Ficha de producción Ficha de orden de producción, Argentina,U-

niversidad de Palermo
• Garcia,Leticia(2008)Clones,copias esxactas o replicas únicas,Mexico,UAM-I
• Michavila Diaz, Alicia,(2007) El lenguaje del vestido,NA,Universidad Jaume I
• Mercedes Pasalodos Salgado,(2000) El traje como reflejo de lo femenino.
• Evolución y significado. Madrid 1898-1915, Universidad de Madrid.
• Ana Luz Borrero Vega,(2006)Cambios Historicos en el paisaje de Cuenca, siglos

XIX-XX, Universidad de Cuenca.
• Rafael Yepes,(2012)Breve historia de la moda, Escuela de Diseño y Mercadeo de

Moda.
187
BIBLIOGRAFÍA DE IMÁGENES
• Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015)

• Imagen 2: Wallace Hume Cartothers
• Imagen 3: Cine sonoro, Parkinson,D. (2013)
• Imagen 4: Música swing, Konstantinovka,(2017)
• Imagen 5: Isidro Ayora, Cunas de artistas, (2013)
• Imagen 6: Federico Páez Chiriboga, La perspectiva, (2017)
• Imagen 7: Cuenca, Vistazo, (2017).
• Imagen 8: La chola cuencana vendiendo canastos, El comercio,(2012).
• Imagen 9: Turi, Cuenca Ecuador,(2014).
• Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017).
• Imagen 11: Escuela, Lería González,P,(2012).
• Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018).
• Imagen 13: Museo Pumapungo, Herrera, E,(2018)
• Imagen 14: Museo Municipal del Arte Moderno, Cameron,D,(2017)
• Imagen 15: Casa museo Remigio Crespo Toral, Redacción Expreso, (2017)
• Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018)
• Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018)
• Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016)
• Imagen 19: Indumentaria, Freepik,(2010)
• Imagen 20: Indumentaria, Indumentaria online,(2015)Vestimenta de 1930,
• Libro Moda Historia y Estilo, Kindersley, D,(2012)
• Imagen 21: Vestimenta, (1930).
• Imagen 22: Coco Chanel, Yukiko,C,(2013)
• Imagen 23: Mathieu Saint-Laurent, (2012)
• Imagen 24: Cristóbal Balenciaga, Belinchón,G,(2013)
• Imagen 25: Doña Hortensia Mata, Manuel Jesús
• Imagen 26: Confección, Ceasfor,( 2018)
• Imagen 27: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)
• Imagen 28: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)
• Imagen 29: Cecilia Corral - Fuente: Foto del Autor
• Imagen 30: Patrones de 1930, Revista para ti,(1939)
• Imagen 31: Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 32: delantero, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 33: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 34: detalle del cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 35: detalles de botones, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 36: detalles de costuras, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 37: detalles de varillas, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 38: detalles de gafetes, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 42: cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
188
• Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018)

• Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018)
• Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 62: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 68
• Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018
• Imagen 69: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 73
• Imagen 70: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 73
• Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018)
• Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018)
189

• Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 109: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018)
• Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018
• Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor
• Imagen 129: Proceso, fotos del Autor, (2018)
190

• Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018)
191
• BIBLIOGRAFÍA DE TABLAS
• Tabla 1. Características de chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).

• Tabla 2. Características Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 3. Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 4. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 5. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 6. Características del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 7. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 8. Características de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 9. Características de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 10. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 11. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 12. Características del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 13. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 17. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 20. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 23. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 26. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia,
(2018).
(2018).
(2018).
• Tabla 29. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 32. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 35. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 38. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
192
• Tabla 44. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 47. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
• Tabla 50. Proceso Características de chaqueta-001 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-
nal de Patrimonio Cultural.
• Tabla 51. Características Saco 1930-002 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de Pa-
trimonio Cultural.
• Tabla 52. Características de la falda 1930-003 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional
de Patrimonio Cultural.
• Tabla 53. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional
• Tabla 54. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-
cional de Patrimonio Cultural.
• Tabla 55. Características del Saco-0012 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de Pa-
trimonio Cultural.
• Tabla 56. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-
• Tabla 57. Características de la Blusa-004 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural.
• Tabla 58. Características de la Capa de noche-005 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-
• Tabla 59. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-
• Tabla 60. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-
• Tabla 61. Características del Abrigo de piel-017 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional
193
ANEXO 1
194
ANEXO 2
195
ANEXO 3
196

Maqueta Tesis

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Maqueta Tesis

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Maqueta Tesis

INDUMENTARIA DE MUJER EN CUENCA A INICIOS DEL SIGLO XX .

DE LA RESERVA DE LA CASA MUSEO REMIGIO CRESPO TORAL.

TRABAJO DE GRADUACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE:

A Dios, por darme la oportunidad de vivir y por estar con-

Son varias las personas que han sido parte en el proceso

2.1.- Identificar la confección de las prendas 3.1.- Ficha técnica 111

2.3.- Cuadro de información y registro fotográfico

2.4.- Cuadro de información y registro fotográfico CAPÍTULO 4

2.6.- Cuadro de información y registro fotográfico 4.2.- Chaqueta sastre-006 172

2.8.- Cuadro de información, registro fotográfico 4.5.- Abrigo de piel-017 175

2.9.- Cuadro de información, registro fotográfico

2.10.- Cuadro de información, registro fotográfico

Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015) 20

Indumentaria de mujer, Confección, Fichas técnicas, Deterioro, Ré-

Title: Women´s Apparel in Cuenca at the Turn of the 20th Century

Mediante una entrevista con Ximena Pulla, restauradora de

En el museo existe un aproximado de cincuenta objetos textiles

Respecto a los métodos y técnicas empleados para el desarrollo

1.- Referentes teóricos

1.1.- Acontecimientos Históricos 1930

A lo largo de la historia se han suscitado acontecimientos políticos, sociales, econó-

El presente proyecto de graduación tiene como objetivo el estudio de la tecnología

1.1.1.- Acontecimientos Históricos a nivel mundial

Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015)

En el ámbito tecnológico, el descubrimiento del polietileno

Asimismo, Wallace Hume Cartothers produjo el nailon en 1933

wEn el ámbito social, durante los años treinta se genera un

En el ámbito de la cultura, durante esta época surge el cine so-

En lo referente a la Música, el estilo del swing representa a la

Estos músicos y sus bandas viajaban por todo el país, volvien-

Esta corriente cultural nace a partir del desenfadado y rápido

1.1.2.- Acontecimientos a nivel nacional

Ayala. E (2008) comenta en su libro Resumen de la Historia

Posteriormente, en 1935 el primer velasquismo, como casi to-

En el Ecuador esta década fue catalogada como la “Crisis e

En lo que respecta a la tecnología en el Ecuador, en contraste

Otro de los aspectos importantes en la arquitectura neoclásica

La arquitectura cuencana de esta época se encuentra influen-

Esto, en la posteridad permitió la identificación de muchos edi-

La habilidad que tenían los artesanos, escultores y artistas del

Desde las primeras décadas de este siglo, se utilizaron mulas,

También la industria tomó mayor fuerza, edificándose el actual

En el ámbito tecnológico aparece la radio, aparato que consis-

En el aspecto cultural Cuenca fue creciendo, se formaron varias

En el ámbito Social en 1934 los adolescentes y adultos usaban

Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018).

Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017).

1.2.1.- Tipos de Museo

1.2.2.- Casa Museo

La casa museo permite comprender aquellos espacios, su uso,

Otro elemento que caracteriza a una casa museo en el panora-

1.2.3.- Museos en la ciudad de Cuenca

Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018)

Juan María Manuel

Árbol genealógico de la familia Crespo-Vega

Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018)

1.2.5.- Homólogos de museos de indumentaria

Para realizar el análisis de la indumentaria, primero se investigó el contexto del traje,

Este museo es uno de los más influyentes, icónicos y prolíferos en la historia de la

Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016)

En el artículo de revista Definiciones y características del diseño

1.3.1.- Indumentaria femenina