1.

La poesía: métrica, rima,

composiciones y figuras
UNA APROXIMACIÓN A FEDERICO GARCÍA LORCA
Versos, estrofas, rima y métrica
La aurora nos unió sobre la cama,
las bocas puestas sobre el chorro helado,
de una sangre sin fin que se derrama.

Y el sol entró por el balcón cerrado

y el corral de la vida abrió su rama
sobre mi corazón amortajado
(“Noche del amor insomne”, Sonetos del amor oscuro)
Versos, estrofas, rima y métrica
Tipos de versos
Según el número de sílabas:
2: Bisílabo
3: Trisílabo
4: Tetrasílabo
5: Pentasílabo
6: Hexasílabo
7: Heptasílabo
8: Octosílabo
Versos, estrofas, rima y métrica
Tipos de versos
Según el número de sílabas:
9: Eneasílabo
10: Decasílabo
11: Endecasílabo
12: Dodecasílabo
13: Tridecasílabo
14: Alejandrino
Versos, estrofas, rima y métrica
¿Cómo contamos las sílabas de un verso?
Sumamos el número de sílabas del verso, teniendo en cuenta si…
• La última palabra es aguda, llana o esdrújula
Aguda: Sumamos una sílaba (+1)
Llana: ni sumamos ni restamos
Esdrújula: Restamos una sílaba (-1)

• Encontramos una sinalefa: si una palabra termina en vocal y la

siguiente empieza por vocal, se juntan y cuenta como una sola
sílaba
Versos, estrofas, rima y métrica
Laau-ro-ra nos u-nió so-bre la ca-ma (11)
las bo-cas pues-tas so-breel cho-rrohe-la-do (11)
deu-na san-gre sin fin que se de-rra-ma (11)
(“Noche del amor insomne”, Sonetos del amor oscuro)

Cama, helado y derrama son llanas: ni sumamos ni restamos sílabas.

Los tres versos son endecasílabos.
Versos, estrofas, rima y métrica
Tipos de versos
Según el número de sílabas:
• Si tienen ocho o menos sílabas, son de ARTE MENOR (7a)
• Si tienen nueve o más sílabas, son de ARTE MAYOR (11A)
Versos, estrofas, rima y métrica
Tipos de versos
Según la rima:
• Dos o más versos serán de rima asonante cuando solo se
repitan vocales a partir de la última vocal tónica de los versos,
esta incluida.
• En cambio, serán de rima consonante cuando coincidan
fonemas vocálicos y consonánticos a partir de la última vocal
tónica, esta incluida.
Versos, estrofas, rima y métrica
Tipos de rimas más frecuentes
• Continua: a, a, a, a
• Gemela: aa, bb, cc (conjunto de pareados que riman entre sí)
• Cruzada: a, b, a, b
• Abrazada: a, b, b, a
Versos, estrofas, rima y métrica

EJEMPLO:
Esta luz, este fuego que devora.
Este paisaje gris que me rodea.
Este dolor por una sola idea.
Esta angustia de cielo, mundo y hora.
Versos, estrofas, rima y métrica

CUARTETO DE SONETO DE RIMA

ABRAZADA:
Esta luz, este fuego que devora. (11A)
Este paisaje gris que me rodea. (11B)
Este dolor por una sola idea. (11B)
Esta angustia de cielo, mundo y hora. (11A)
Versos, estrofas, rima y métrica
Tipos de estrofas
Una estrofa es un conjunto de versos separados de las demás
estrofas por una pausa mayor que la que hay entre los versos.
Las estrofas se clasifican según el número de versos, el
número de sílabas y el tipo de rima entre los versos.

2 versos
Pareado: puede ser de arte menor o de arte mayor
Versos, estrofas, rima y métrica
3 versos
Terceto: estrofa de tres versos de arte mayor.
Lorca escribió muchos sonetos. Los sonetos tienen una forma
muy particular: dos cuartetos + dos tercetos.
Soleá: estrofa de tres versos de arte menor.
Muy presentes en las obras más tradicionales de Lorca
(primera etapa).
Versos, estrofas, rima y métrica
4 versos
Cuarteto: ABBA (la rima siempre es consonante)
Redondilla: abba
Serventesio: ABAB (la rima suele ser consonante)
Cuarteta: abab

Recordemos que el soneto es una composición de catorce versos:

dos cuartetos + dos tercetos. La rima de las estrofas de cuatro versos
es, casi siempre, ABBA (propia del cuarteto).
Versos, estrofas, rima y métrica
5 versos: quinteto (arte mayor), quintilla (arte menor), lira (7-
11-7-7-11), etc.
6 versos: sextina (arte mayor), sextilla (arte menor), copla de
pie quebrado (son sextillas: 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c)
Composiciones líricas más importantes en lo referente
a García Lorca
El romance
Se trata de una de las composiciones poéticas más antiguas. Los romances son
pequeños poemas o cancioncillas que se transmitían originalmente de forma oral y que
solían tener temas cotidianos como el paso de las estaciones, los elementos de la
naturaleza, los trabajos, actividades y pasatiempos mundanos, el amor, pequeñas
aventuras o las principales festividades.
La popularidad del Romancero viejo (conjunto de romances que perduraron a lo largo
del tiempo) ocasionó que, en tiempos prerrenacentistas y durante el Renacimiento se
crearan nuevas composiciones de este tipo, formando el Romancero nuevo, recopilado
en diferentes Cancioneros.
Evidentemente, Romancero gitano es un conjunto de romances creado por Lorca. De
esta forma, Lorca está recurriendo a la tradición temáticamente Y formalmente.
Los romances son composiciones octosilábicas, usualmente de rima asonante
(especialmente los del Romancero viejo). Suelen rimar los versos pares y quedar sueltos
los impares. En ocasiones presentan estribillo.
Composiciones líricas más importantes en lo referente
a García Lorca
La canción
Composiciones de estrofas y número de versos variables en las que se expresa un
sentimiento, normalmente amoroso (aunque en el caso de Lorca, no tiene por qué) y
que pueden presentar estribillo. Las “canciones” de Lorca, no obstante, son un caso
aparte, porque el autor vincula muchas veces estas composiciones líricas con las
musicales. La pasión de Lorca por la música llega hasta su poesía en forma de
composiciones que reciben el nombre de canciones, suites, nocturnos, etc., en las
que busca transmitir ritmo, sonoridad y sensaciones semejantes a las que evocan ciertas
piezas musicales.
La oda
Composición en la que se ensalza algo o a alguien.
La elegía
Composición en la que el autor se lamenta, normalmente por la pérdida de un ser
querido, aunque no necesariamente siempre.
Composiciones líricas más importantes en lo referente
a García Lorca
Noche del amor insomne
Noche arriba los dos con luna llena,
yo me puse a llorar y tú reías.
Tu desdén era un dios, las quejas mías
momentos y palomas en cadena.
Noche abajo los dos. Cristal de pena,
llorabas tú por hondas lejanías.
Mi dolor era un grupo de agonías
sobre tu débil corazón de arena.
La aurora nos unió sobre la cama,
las bocas puestas sobre el chorro helado
de una sangre sin fin que se derrama.
Y el sol entró por el balcón cerrado
y el coral de la vida abrió su rama
sobre mi corazón amortajado.
Composiciones líricas más importantes en lo referente
a García Lorca
El soneto

Composición predilecta de los autores de los Siglos de Oro, que tiene como padres y exponentes a Dante y Petrarca, que fue
perfeccionado y popularizado por Garcilaso de la Vega y que tantos otros poetas han empleado posteriormente, entre ellos Lorca.

Sus características son:

• 14 versos: dos cuartetos y dos tercetos

• Endecasílabos (11 sílabas por verso)

• Rima consonante

• El esquema suele ser:

ABBA

ABBA

CDC

DCD (aunque la rima de los tercetos puede variar)

Figuras retóricas (nivel léxico-semántico)
Metáfora (asociación de dos conceptos unidos semánticamente de algún modo: «Era su cabellera oscura hecha de
noche y de dolor». Cabello negro (oscuro)  noche (oscura)

Símil/Comparación (se comparan dos realidades, normalmente utilizando “como”): «Eres fría como el hielo».

Antítesis (oposición de ideas contrarias/diferentes): «Yo velo cuando tú duermes, yo lloro cuando tu cantas».

Hipérbole (se aumenta o disminuye exageradamente una característica): «Le pedí disculpas mil veces».

Metonimia (designar una cosa con el nombre de otra que guarde relación/la parte por el todo): «Le juró lealtad a la
bandera [al país]».

Personificación/Cosificación: «El reloj nos grita la hora». «El profesor barrió con la mirada».

Alegoría (conjunto de asociaciones metafóricas; una situación metafórica equivale a una situación real): Búsqueda
del Amado por parte de la Amada en “Cántico espiritual”  Encuentro entre el alma y Dios.

Paradoja (supuesta contradicción para otorgar nuevo sentido): «Solo sé que no sé nada»/«Si anhelas la paz,
prepárate para la guerra».
Figuras retóricas (nivel fónico y morfosintáctico)
Aliteración (repetición de uno o varios sonidos dentro de una misma
palabra o frase): “Los valles solitarios nemorosos”
Anáfora (repetición de una o varias palabras al principio de un verso o
enunciado)
Paralelismo (repetición de una misma estructura varias veces pero
alterando algún elemento)
Anadiplosis (un verso empieza como terminaba el anterior)
Hipérbaton (alteración del orden sintáctico habitual): “Enormemente
bellos eran sus ojos”