GUITARRA I

E.S.P.E.A. N°2 “Manuel Gómez Carrillo”

Profesorado de Música – Guitarra-

Instrumento I: Guitarra
Docente: Prof./Lic. José A. Frau

2021

José A. Frau
José A. Frau
LA GUITARRA
lnstrumento músical de cuerda, compuesto de una caja de madera, con un agujero
circular en el centro de la tapa, seis cuerdas y un mástil con trastes.

Historia: Existen evidencias de la creación de instrumentos de cuatro cuerdas parecidos

a la guitarra por los Hititas (1400 a C.).

Los griegos crearon un instrumento similar modificado posteriormente por los romanos,
dando origen a la cítara romana.

El primer instrumento que aseguran dio origen a la guitarra española fue el laúd arábico.
Es posible que la unión de la cítara y el laúd favorecieran al posterior desarrollo de
nuestro instrumento.

En el siglo Xlll bifurcó la evolución en dos variedades de guitarra, La guitarra morisca,

más redondeada y con mástil ancho y la guitarra latina, con una sola boca y de mástil
estrecho.

En el siglo XV nació la vihuela. lnstrumento musical con dobles cuerdas pulsadas y de

mayor tamaño. Fue el instrumento favorito por la corte española y portuguesa hasta
finales del siglo XVll, por el auge popular de los instrumentos orquestales y de teclado.

Ensombrecido por el laúd la guitarra no consiguió alcanzar su potencial hasta finales del
siglo XVlll, cuando algunas guitarras comenzaron a usar seis cuerdas simples,
Anteriormente poseían 1 cuerda simple y cuatro órdenes (pares de cuerdas). Para dar
mayor consistencia a la guitarra se añadieron unas baras debajo de la tapa armónica.
Esto permitió que la tapa fuese más fina obteniendo mayor resonancia y una mejor
distribución del sonido.

Posteriores reformas, como el uso de un mástil reforzado y elevado, así como de clavijas
metálicas en lugar de las de madera y la fabricación con materiales que favorecen la
acústica, dan origen a lo que hoy conocemos como guitarra clásica.

En el siglo XIX la guitana alcanzó su mejor sonido, belleza en eltono y proyección con las
siete varas extendidas bajo la tapa armónica (Torres Ramírez), el aumento de su caja de
resonancia, así como el ensanchamiento del mástil.

13
PARTES DE LA GUITARRA

F;;l
til'h'l

F;l

r
f'"**l

14
 POSTCTON

Este aspecto es muy importante ya que permite ejecutar el instrumento de manera

cómoda.

ffi

1,6
DESIGNACION DE LOS DEDOS

p- Pulgar i- índice m- Medio a- Anular

Righr
lzquierda

TIPOS DE PULSACION
En la pulsación apoyada se toca la cuerda deteniendo el movimiento del dedo cuando se
sienta la siguiente. Este método produce un sonido firme, por lo que es usado para tocar
partes melódicas.

En la pulsación libre se toca la cuerda dirigiendo el dedo hacia la palma de la mano. Este
método es usado para tocar acordes y arpegios

I tt
I
l1
ir ¡ \
+r"+*i6"+
APOYADA LIBRE

!7
 Instrumento I: Guitarra

Desde la cátedra de guitarra abordaremos los obras desde una óptica exclusivamente técnica,
particularmente, comenzaremos con las escalas. Imprescindibles para un desarrollo de la melodía, es a través
del estudio de las escalas que debemos afinar nuestra percepción en el sonido como piedra fundamental de
nuestro trabajo, y la construcción de un pasaje melódico.
Veamos los que nos dice Abel Carlevaro en su 1er libro de técnica guitarrística, dedicado
exclusivamente a las escalas:

José A. Frau
 Como ya analizamos previamente, la partitura nos ofrece una serie de datos fundamentales para
descifrarla

Los números romanos

indican la posición en la
que debe estar el dedo
índice de la mano
izquierda y el respectivo
despliegue de los demás
dedos
El número me
indica cual
dedo de la
mano que
pulsara las
cuerdas sobre el la línea de puntos me
mástil debo indica que todas las
usar El número dentro de
un círculo, me indica figuras escritas en
f= índice en cual cuerda debo
2= Mayor esa parte del
3= Anular pulsar pentagrama sostienen
4 = Meñique la última indicación,
en este caso: que las
notas Re, Mi y Fa
estarán sobre la 4ta
cuerda

José A. Frau
Trabajo N°1: Descifrar e interpretar la partitura correspondiente a la escala de Do mayor, Sol mayor, Re
mayor y La mayor.

José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
 Escritura Polifónica
La guitarra es un instrumento polifónico (muchas voces simultáneas), es decir
que podemos interpretar simultáneamente dos o más líneas melódicas. Por ejemplo:

Voz 1:
En general lleva la
melodía principal,
se articula con los
dedos. Las plicas
hacia arriba

Voz 2:
En general son la nota
fundamental de la
armonía , se articula
con el pulgar. Plicas
hacia abajo

Cada una de las voces es independiente entre si, esto quiere decir que sus pulsos no
son sumatorios en vertical, sino en horizontal

1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3
Voz 1

Voz 2
1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3

José A. Frau
 La metodología para descifrar la escritura polifónica, consiste en individualiza
cada línea melódica y resolverla en los tres pasos básicos para un solfeo:

 Paso 1: Lectura e identificación de los límites de la partitura (tonalidad, unidad

de compás, tipo de comienzo) Posteriormente se realizará un solfeo rítmico
(lectura de las figuras musicales utilizando un monosílabo, generalmente se usa
“TA”.
 Paso 2: Solfeo rezado (o hablado). Consiste en la lectura rítmica, esta vez en
lugar de usar la sílaba “TA”, se dirán el nombre de las notas.
 Paso 3: Solfeo rítmico-melódico. Consiste en leer entonando la altura de las
notas musicales junto al ritmo. Resolver los siguientes ejemplos.

José A. Frau
 - 16 -

UPPRIFJUN

Nóturnar á fyrsta, öðrum og þriðja streng

¬ 4 G A H C
w
D
wE wF wG
w w w 3
L & 4 0w 3 0 1
2 0 1
3 2 1

ÆFINGAR Á E, H OG G STRENG
¬ 4
Nemandi:
œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ ˙
& 4 œ œ

Kennari:
4 œ œ œ ˙
L& 4 œ ˙ œ œ œ œ
œ œ œ œ

¬ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙
&

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
L& œ œ œ œ œ ˙
_______________________________

¬ Nemandi:
3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ
4 œ œ œ œ œ œ ˙.
&
Kennari:
3 œ œ œ œ œ
L& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

¬ œ œ œ ˙. œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ ˙.
œ œ œ
&

œ œ œ œ œ
L& œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.
José A. Frau 1037
 - 17 -

TVÍRADDAÐ

Tvíraddaðar æfingar með öllum nótunum sem komnar eru.

Þumalfingur hægri handar (p) spilar nóturnar með leggina niður,
en vísifingur (i), langatöng (m) og baugfingur (a), spila nóturnar með leggina upp.
Nemandi:
¬ 4 ˙ ˙
1 3
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& 4 œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
p p
Kennari:
4
L& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

¬ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙
& Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Ó

L& œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙
œ œ œ œ œ
_________________________________
Nemandi:
m m m
i 1 i
œ œ œ
i
0
œ ˙ œ ˙
1 0 3 1
¬ 3 œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ ˙.
& 4 œ œ œ œ œ Ó. Ó.
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
p p p
Kennari:
3 Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ
L & 4 ˙. œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ œ œ œ ˙
˙. ˙. ˙. ˙

1 1
˙. œ ˙. œ œ œ
0 1
¬ œ ˙ ˙. œ œ œ ˙ ˙.
& œ œ œ œ œ Ó. œ œ œ Ó. Ó.
Œ2 Œ Œ Œ Œ 2
Œ Œ
p p p p p

L& Œ œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ˙
˙. œ ˙. ˙. œ ˙. œ ˙. ˙
˙. ˙. ˙.
José A. Frau 1037
 - 24 -

VALS NR. 3

Nemandi: 1
0 1
¬ 3 Œ. œ
1œ
œœ Œ
˙.
œœ œœ Œ
˙.
œ
0œ
œ
œ
Œ œ
œ
œ
œ
& 4 0˙ ˙.
2 2 0

Kennari:
3 œ œ œ œ œ œ œ œ
L& 4 Œ. Œ Œ Œ
˙ ˙. ˙.
˙.

3 1
¬ Œ œ œ Œ œ œ Œ 0
œ
3
œ
˙. ˙. ˙. œ œ œ
& 0 2 0
Ó.

Œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ
L& ˙. œ ˙. œ œ
˙. ˙.

¬ Œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œ œ Œ œ œ
˙. ˙. ˙. œ œ ˙. œ œ
&

œ œ œ œ œ œ œ œ
L& Œ Œ Œ Œ
˙. ˙. ˙.
˙.

¬ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ 3 0
˙. ˙. ˙.
œ 1 ˙˙˙ ...
& 0

Œ œ Œ œ œ Œ œ œ ˙.
L& ˙. œ ˙. ˙˙ ..
˙.
José A. Frau 1037
 Minuet in G Christian Petzold (1677-1733)
From J.S. Bach's Notenbuch der
Anna Magdalena Bach

Play quarter notes detached and eighth notes legato.

! !$ $ $ $$$ %$ $
$ $$$$
2 4

#" $$$$ $ $ $ $
#
!
"## " &'
& $ &' &' &'

$ $
# $ $ $ $ $ %$ $ $ $ $ $ & $$$$
4

$ $
!
#
"## &' $ $ $ $ $ $ $ $ & $ $ $ $

$
! $
# $ $ $ %$ $ $ $ $ $ $ $
#
"## &' $ $ $ $ $ & %$

$ $ $ $
4
! $ $ $ $ %$
# $ &'
#
"## & $ $ $ $ $ $ $

© Bradford Werner, 2015. Victoria, BC, Canada. Creative Commons License (CC BY-NC-ND).
Lessons, Sheet Music, TAB (free & sales): www.thisisclassicalguitar.com 33

José A. Frau
 George Frideric Handel
Impertinence (1685-1759)
The student should play the lower part.

# % % % % %&% '
! " % %% % % ' ' %%% % %
'
#
" ( ) (
4

"# % % % % % &' % %%% % % % % %

# % '

! ' % ' $ '! ! ! % % % % % % '

' ! ! '
# %
#
!! !! ( ) (
"# % % % ' ' % % % % %
# % '!

! %%% % % ' %
# ' %%% % % %%% % % % %%%
#
4

"# ' % % % % ' ' '

'
'
# ' &'

! &' ' % % % % % &% ' ' %%%%

# ' '! !!
#
!!
"# % % % % % % % % %%% %
# % % % % % % '!
© Bradford Werner, 2015. Victoria, BC, Canada. Creative Commons License (CC BY-NC-ND).
Lessons, Sheet Music, TAB (free & sales): www.thisisclassicalguitar.com 39

José A. Frau
 Greensleeves Traditional

Am G Am

! % $ $ $ $ % $ %
#" $ $ $ $ $ $ &$ $
!

$ $ $ $ %
E Am G Am

# % &$ % $ % $ $ $ $ $ $ $
!

%' $ $ $ %
E Am C

( $ $ $ $
G

# &$ &$ $ %' %

!

Am E
%'
C
$ $ $
# % $ $ &$ $ % &$ %'
!

%
Am E Am

$ $ $ $ $ $ $ &$
G

# &$ $ %' %
!

© Bradford Werner, 2015. Victoria, BC, Canada. Creative Commons License (CC BY-NC-ND).
Lessons, Sheet Music, TAB (free & sales): www.thisisclassicalguitar.com 32

José A. Frau
In the Hall of the Mountian King (Peer Gynt Suite) Edvard Grieg
(1843-1907)
*This piece contains a high A (1st string, 5th fret).

$"
" & && &)
& & & & & %& & '& & & & & & & &
! && & (& & '&

& & & %& & '& & & & & &
*
&& &)
$ && & & & (& & '& & & &
!

$ !! &%&%& & & & & &%& & & & & &%&%& & & & & &%& & ) !!
!

$ & & & & & %& & & & )

& %& & '& & &
! &&& & & (& & '& & &

J. S. Bach
Jesu, Joy of Man's Desiring (1685-1750)
Some careful fingering is required to get this work sounding legato.

%# & & & & &

$ "& & & & & & & & & & & & &
3 3 4 2 4 3

%&&&&&
$ &&&& &&& &&&&& &&&&&&&&&
&
!

%& & & & & )!

3 4 2 4 3

& & & & & & & & & & ))!!
$ & & &
! rit.

© Bradford Werner, 2015. Victoria, BC, Canada. Creative Commons License (CC BY-NC-ND).
Lessons, Sheet Music, TAB (free & sales): www.thisisclassicalguitar.com 40

José A. Frau
 Bradford Werner
The Swan (b. 1981)
Two-Voice Texture

Legato 4

% ' ' ' % ' ' '

3

!% ' ' '

"!
' ' ' '
&
! & & #
mp

% ' ' '

3
' ' ' '
" % ' ' &
% ( (
! & & #

" # # # #
' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ( (
!
f

' ' ' $

3
' ' ' '
" % ' ' %
&
% &
! & & ) (
mp

© Bradford Werner, 2015. Victoria, BC, Canada. Creative Commons License (CC BY-NC-ND).
Lessons, Sheet Music, TAB (free & sales): www.thisisclassicalguitar.com 45

José A. Frau
 6

Mexico canta
Mexíkanskt þjóðlag

3œ
4
1
œ œ œ 1
œ˙ . œ œ œ œ œ ˙˙ ..
3
& ˙. ˙.
Π3 2

1
Œ˙. œ œ Œ. 0
œ œ Œ 4
œ œ 1
˙˙
&2 0
˙ ˙.
3 2

Tröllið í skóginum
Katalónskt þjóðlag
4 1 4
24 œ œ œ
4
œœ œ œœ œœ œ œ œ œ
1 0
œœ 1 0
œœ œ œœ œ
& Π2
œ 3 0 œ3 2 œ Œ
3 2 0
2

4 1 4
œ
4
œœ œœ
1 1
œœ œœ
0
œœ œ œœ œ œœ1
& 2œ œ 3 0 2
2 3 2 0

Gamalt danslag
Frá Frakklandi

34 ˙
3 1
œ 0
˙ 3
œ ˙ œ ˙ œ
& Œ ˙ ˙ ˙ ˙
0 Œ Œ Œ

˙ œ ˙ œ 1
˙ 3
œ 1
˙.˙ .
& Œ ˙ ˙ ˙
ΠΠ2
José A. Frau 1004
 7

Þegar ekki' er alltof kalt

Dimitrij Kabalewskij
4 1
0
2 œœ œ œœ œ
4
4 1 œœ œ 4œœ œœ œ œœ œ œœ4
œœ
& 0 2œ 3 0 œ 3 0

0
œœ 4œ œœ œ 4
œœ 1œ 4œœ œœ œ œœ œ 1
œœ œœ
&0 œ 3 0 2

Sungu með mér svanur, örn

Íslenskt þjóðlag
4 0 4 0 4 1 4
1
2 œ œ œœ œ
4
& 2œ
œœ œ œ
œ
1
œœ œ œœ œ œœ œœ
0 2 2

1 4 0 4 0 4 4
1
œ
& 2œ
œ œœ œ œœ œ 1œ
œ œœ œ œœ œ œœ œœ
0 2 2

Verður ertu víst að fá

Íslenskt þjóðlag
1 1
44 œ˙ œ 3œ˙ œ œ 43 œ˙ . œ œ 44 œ˙ œ œ˙ œ œ 42 0œœ 1œ
0 0 3
& 0 2
œ

44 ˙œ œ œ˙ œ œ 43 œ˙ . œ œ 44 œ˙ œ œ˙ 1œ 0œ 42 3œœ 1œ
& 0 2
œ
José A. Frau 1004
 8

Jingle bells
J. Pierpont

œ1 œ 1œœ 3œ 10˙œ
4
2 1 ˙œ œ œ
0
œ˙ œ œ 0 œœ œ œœ œ
1
& 4 0 0 0
œ 2

4
œ 0œ œ œ œ œ œ œ 3œ
1 œœ 0
œ1 ˙ œ œ œ˙ œ œ
& 0œ œ œ œ 0
œ 0
0

œ œ œœ1 3œ 10˙œ
0 4
œ
œœ œ œœ œ œ œ œ œ 4œœ œ 1œ 3œ 1˙
1
œ œ 0 0œ
& 1 0 0 2 2
˙

Fröhlich
G. Ph. Telemann

4
2œ 1 œ 0 4
œ 0 œ˙ œ œ œ œ œœ ˙ œ
4
& 2œ œ ˙ œ œ œ 1
3 2
4

˙
1
œ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œœ œ 4
œ 0
& 0œ 0 œ ˙ œ
2

œ˙ œ œ œ œ ˙œ
1
œœ
0
˙œ œ˙ œ œ œ ˙
& œ 2 3
œ 0 œ ˙
3
José A. Frau 1004
 -3-
Copyright (c) 2000 by The Guitar School, Iceland
www.eythorsson.com

New day

Sveinn Eythorsson
(1997)
4 1
Adagio 1 4 4
4
‰ jœ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ
1
c œ œ œ œ œ ˙ œ
! 2˙ ˙ œ 3
˙ 3
˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙
3
F
1 4

œ œ ‰ jœ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ ‰ jœ œ
! ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ
3

4 4
œ œ œ œ œ 0 3
4
œ œ œ œ œ
œ œ
! { 1˙ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙
œ ˙
1 2 2 ˙ ˙
f

j
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
! ˙ ˙ ˙ ˙ 2 œw œ œ {
˙ ˙ 3

1 4 4 4 4
œ œ ‰ jœ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ 1
œ ˙ œ
! ˙ ˙ œ 3
˙
3
˙ œ ˙ ˙
3
˙ ˙
F

œ œ ‰ jœ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ ww
! ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ w

José A. Frau [1085]

 -4-

When the snow is frozen

Sveinn Eythorsson
(1997)
Andante 4
4 4

c œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
! ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
2˙
˙ ˙ 2˙
˙

4 4
œ œ ˙
! 0 œ˙ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
0 3œ ˙ ˙
3
2 ˙ œ œ ˙ ˙
f 2
p

a m a m i i m a m a m i

œ œ œ œ 0 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
! 3˙ œ ˙ œ ˙ ˙œ œ ˙ œ˙ œ œ ˙ œ œ ˙˙
3
fp F

4 4
œ œ ˙
! 0 œ˙ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
3
2 0 3
œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
2
p π

José A. Frau
Copyright (c) 2000 by The Guitar School, Iceland • www.eythorsson.com • [1085]
 -5-

Sun-beam play

Sveinn Eythorsson
(1997)
Adagio
j m i m
a
i m j m i m
a j 4

c w‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
i
œ œ œ
! œ w ˙ w œ w
P p 2

œw œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
! w w3 w
2

œ œ œ œ
Œ œ œ œ Œ œ Œ œ œ œ
! œ œ
w w w2 w
f

1 j 3 j œ œ j œ
œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
! 2˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
P f

j j j
‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
! w œ œ w ˙ w œ w
P F

U
! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
w w w0
3 3w
2
u
José A. Frau
Copyright (c) 2000 by The Guitar School, Iceland • www.eythorsson.com • [1085]
 -6-

In a blue shadow
Sveinn Eythorsson
(1997)
Andante 4
0 2 4 0
c bœ œ œ œ bœ œ œ œ
! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
3
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ

0 2 4 4
0 2 4 0
œ œ
! œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ œ œ œ œ ˙
3
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
3

0 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ
! w 3 w œ œ œ œ œ œ œ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙
Fine

0 4 0 0 2 4
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
! œ œ œ œ ˙˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 3
˙ œ œ
f

œ œ œ œ
bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ˙˙
! ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ

0 4 0 2
4 0 2 4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
! 0w œ œ
3 w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
3
˙ ˙ 3
˙ ˙
D. C. al Fine
José A. Frau
Copyright (c) 2000 by The Guitar School, Iceland • www.eythorsson.com • [1085]
La técnica de arpegios, consiste en tocar dos o mas notas de forma sucesiva. se
utilizan varias cuerdas y se pulsan con la mano derecha lo más regularmente
posible. Las fórmulas (organización de los dedos de mano derecha) pueden ser
muchísimas. Veamos que nos dice el gran guitarrista y pedagogo Abel Carlevaro
sobre el arpegio, en su 2do libro de guitarra.

José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
 Bradford Werner
Prelude No. 1 (b. 1981)
Let all notes sustain.

!
#" $ $ $ $ $ $ $ $
! $ $ $ $
p i m p i m

# $ $ $ $ $ $ $ $ $
$ $ $
!

# $ $ $ $ $ $ $ $
! $ $ $ $

# $ $ $ $ $ $ $ $ $
$ $ $
!

# $ $ $ $ $ $ $ $ $
$ $ $
!

# $ $ $ $ $ $ $ $ $
$ $ $
!

# $ $ $ $ $ $
$ %&
! $ $
rit...

© Bradford Werner, 2015. Victoria, BC, Canada. Creative Commons License (CC BY-NC-ND).
Lessons, Sheet Music, TAB (free & sales): www.thisisclassicalguitar.com 16

José A. Frau
 Prelude No. 2 Bradford Werner
(b. 1981)

" $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $
#" $ $ $ $ $
! p i m i p i m i etc...

$ $ $ $ $ $ $ $
# $ $ $ $ $ $ $ $
!

$ $ $ $ $ $ $ $
# $ $ $ $ $ $ $ $
!

$ $ $ $ $ $ $ $
# $ $ $ $ $ $ $ $
!

# $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $
$ $ $
!

$ $ $ $ $ $ & !!
# $ $ %
!

© Bradford Werner, 2015. Victoria, BC, Canada. Creative Commons License (CC BY-NC-ND).
Lessons, Sheet Music, TAB (free & sales): www.thisisclassicalguitar.com 18

José A. Frau
José A. Frau
Ensu4tol
i
br o"Ser
iedi
dácti
capar
agui
tarr
a,"
Abel
Carl
evaronosdejaunaint
eresant
eref
lexi
ón
sobr
eel
estudioengener
al,tambi
énof
receunamir
adaori
entador
aalestudi
ante.

José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
Scanned by CamScanner
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau
José A. Frau