Apalabradas 1ª Temporada

Capítulo 4: Selva Almada

Guion

Link: https://www.youtube.com/watch?v=7a2tkM9adu8&list=PLZFywf-
9AMzyoBUJ5ekxHL2jVt7mO6ccN&index=5&t=210s

Animación Apertura Ciclo.

Toma exterior aérea Biblioteca Nacional/ interior imágenes de salas de lectura/ archivo/
depósitos BN /

Voz off escritora: “Yo tengo una hipótesis un poco sórdida. La infancia es un lugar muy, muy,
tremendo; de mucha soledad. Se supone que uno puede contar con los adultos y es con la
gente con la que menos podés contar. Cuando sos chico, estas solo. Y solamente podés
contar con otro chico o con los animales”.

Ana Da Costa. Hoy estamos con Selva Almada, hoy vamos hablar de su obra.

Insert de tapas de libros de la escritora. Imágenes de archivo de la escritora

Ana Da Costa. Quiero empezar por El mono en el remolino. Libro que nos muestra otros
personajes. ¿cómo fue la génesis de la obra?

Alamda.

Gastón Francese. Esas notas también traen a luz o ponen sobre superficie subalternidades,
alternidades, olvidos, otros saberes. Y son elementos que van a recorrer tu obra.
Alamda.

Insert tapas de libros. Imágenes de archivo de la escritora.

Ana Da Costa. Cito uno de los textos. "meses después del rodaje..." Te encontraste
desgrabando muchas de las historias que recogiste en el rodaje, y esta podría ser bien una
de las historias de tus libros.

Almada.

Gastón Francese. Me parece interesante destacar que esta des-idealizado. La violencia es

cotidiana, tanto en comunidades originarias, pero también en los libros de Selva Almada la
violencia es cotidiana.

Almada.

Corte. separador. Imágenes de archivo de escritora, animación, placa del ciclo. Insert de
tapas de libros

Ana Da Costa. Si les parece vamos a El desapego es una manera de querernos. Una serie de
relatos que escribiste durante diez años y se recopilan en este libro.

Almada.

Gastón Francese. ¿Hubo trabajo de reescritura del material?

Almada.
Corte. separador. Imágenes de archivo de escritora, animación, placa del ciclo. Insert de
tapas de libros.

Ana Da Costa. Vamos al relato "Niños". Allí encontramos el germen tus trabajos posteriores:
El viento que arrasa y Ladrilleros

Almada.

Corte. separador. Imágenes de archivo de escritora, animación, placa del ciclo. Insert de
tapas de libros.

Ana Da Costa. Hablabas de la infancia, el material autobiográfico, y en “Niños” nos

encontramos con una pincelada de la infancia. Hay en él también una situación muy
peculiar: el velorio. Dos chicos aburridos en el patio de la casa, haciendo lo que hacían
siempre, y dice: "la muerte era esto, los velatorios fatigan más que los cumpleaños".
Velatorio que también aparece en varios de tus cuentos y novelas.

Almada.

Gastón Francese. Lo interesante es el encuentro con la muerte, pero a través del rito.

Almada.

Gastón Francese. Es que la única forma de vivir la muerte es a través de la muerte del otro.
Y los ritos permiten ese pasaje.

Ana Da Costa. Incluso la mirada de los chicos, porque, dice: "recreábamos para él muertes
gloriosas". Ellos imaginan muertes posibles.
Almada.

Gastón Francese. El “muro del silencio” también recorre tu obra.

Almada.

Separador del programa.

Imágenes de archivo exterior Biblioteca Nacional. Insert tapas de libros de la escritora.

Ana Da costa. Chicas muertas es un trabajo periodístico que hiciste a partir de una
búsqueda de un caso real y que te impulso a la investigación.

Almada.

Gastón Francese: te cito: "mi casa, como la de cualquier adolescente, no era el lugar más
seguro del mundo. Adentro de tu casa podían matarte. El horror podía vivir bajo el mismo
techo que vos".

Ana Da Costa. Claro, porque Andrea muere en su propia cama. Eso es lo terrible.

Almada.

Separador corto de programa.

Gastón Francese. Si bien el eje en Chicas muertas está en tres relatos, la denuncia es más
amplia. Tiene que ver con esa violencia masculina, y que está presente en distintas
mujeres. Pero también una clave del libro lo podemos encontrar en el personaje de la
"huesera", que va reuniendo los huesos, a través del canto le da vida, y pensaba si no es
una forma de darle voz a aquello que quedo en el silencio.

Almada.

Corte. separador. Imágenes de archivo de escritora, animación, placa del ciclo. Insert de
tapas de libros.

Ana Da costa. La cuestión de género también aparece en Ladrilleros. Primero aparece en los
apellidos. Están los Tamai y los Miranda. Y luego aparecen los nombres. Estas dos familias
enfrentadas. Esta vieja inquina entre Tamai y Miranda. ¿Cómo se da este duelo entre
familias y donde aparece el machismo, la cuestión de género?

Almada.

Gastón Francese. Ahí quería ir, a lo vincular, que es tan fuerte.

Ana Da Costa. Si El viento que arrasa te oprime, te lleva al lugar, esta opresión que se
descomprime de alguna manera en la tormenta que se desata. Ladrilleros es todo lo
contrario. Es una novela explosiva.

Gastón Francese. Y la geografía es la misma.

Ana Da Costa. Cada novela tiene un latido propio y un ritmo propio.

Alamada.

Gastón Francese. En El viento que arrasa son dos creencias enfrentadas.

Almada.

Ana Da Costa. El narrador no juzga.

Almada.

Corte. Imágenes exteriores de Biblioteca Nacional. Voz off de la escritora y comienzo de

lectura.
Interior. Autora leyendo su obra.

Ana Da Costa. Cierre del programa.