ACTIVIDAD 15.

LÍNEA DEL TIEMPO

Análisis Critico Histórico de la

Arquitectura

Docente: Eduardo Rodolfo Seriña

Carmona

Integrantes:
Fátima Sofia Rojas Diaz
Luis Loyola Mejía
María Fernanda Olvera Vargas
Jose Francisco Alcantara Lugo
Adriel Percastegui Juárez

Fecha de entrega:
24/Junio/2022

 LÍNEA DE TIEMPO
IGLESIAS BARROCAS
Italia fue el origen y centro de irradiación del barroco. Fue especialmente
relevante en materia de arquitectura religiosa, influida por la necesidad
de reafirmación de la Iglesia católica frente al impacto de la Reforma
protestante. Su arquitectura se caracterizó por el uso de plantas y muros
sumamente complejos.

La iglesia consta de un gran espacio

central abierto en forma de cruz, con

1568
transepto de brazos muy cortos cubiertos
con bóvedas de cañón, cúpula en el
crucero y un tercer brazo corto que forma
IGLESIA DE GESÚ, ROMA el coro y se remata en un ábside
semicircular. La amplia nave, cubierta con
bóveda de cañón, está flanqueada de
capillas laterales cuadradas.

1612 Louis Le Vau , el arquitecto del Louvre, las

Tullerías y el palacio de Vaux-le-Vicomte,
recibió el encargo real del proyecto
VERSALLES Versalles.

Con duración hasta 1700. El arquitecto

1613
paisajista André Le Norte se encargó de
realizar la primera de una serie de
sucesivas ampliaciones de los jardines de
VERSALLES las terrazas de los lados norte, sur y
especialmente oeste de Versalles.

Charles Le Brun, pintor y decorador

1619
recibió el encargo de diseñar todos los
interiores, incluyendo la series de
pinturas alegóricas que exaltaban al
rey, su gobierno y sus victorias militares
VERSALLES
a través de alusiones a Apolo.

Expandido hasta 1723. Toma

importancia la complejidad

1632 característica de la arquitectura barroca,

presente en las iglesias proyectadas por
Christopher Wren, que sustituyeron
todas aquellas que quedaron destruidas
VERSALLES en un catastrófico incendio que arrasó
Londres medieval a finales de 1666

Plantación de varios parterres

1636
geométricos alrededor de la casa,
organizados según un eje centrado en el
pabellón y que se prolongaba en
dirección oeste hacia el dilatado
VERSALLES paisajes.

Construida por el arquitecto Martino

Lunghi el Joven para el cardenal Jules

1646
IGLESIA DE SANTI
Mazarino de Francia, constituye otra
variante del modelo establecido por la
iglesia del Gesù. Aquí, sin embargo, las
pilastras adosadas se han independizado
VINCENZO E ANASTASIO A totalmente de la fachada y, en el sector
TREVI central de la misma, las dobles pilastras
se han convertido en triples columnas
que sostienen un triple frontón de
unidades anidadas una dentro de otra.

Diseñada por el arquitecto Gian Lorenzo

Bernini. En la parte superior del transepto
capilla, Bernini diseñó un fantástico fresco
ilusionista alrededor de la ventana, con

1647
ángeles y un cielo de abombadas nubes,
algunas de ellas de estuco labrado en alto
relieve y cubriendo partes de las molduras
CAPILLA CORNARO arquitectónicas . Las superficies del muro y
de la bóveda están recubiertas de nubes
moldeadas, de tal modo que la
intersección entre ellas desaparece y los
límites del espacio se difuminan.
 LÍNEA DE TIEMPO
IGLESIAS BARROCAS

Proyectada por el padre Horazio Grassi.

Las bóvedas fueron pintadas por el padre
Andrea Pozzo entre 1691 y 1694, des-
tacando la llamada Apoteosis de san
Ignacio, una fantasía de decoraciones
arquitectónicas fingidas que se elevan

1650
hacia el cielo, con nubes y figuras
angélicas que acompañan a san Ignacio.
Desde el suelo de la iglesia, resulta
CAPILLA CORNARO prácticamente imposible dilucidar si lo
que se está viendo es o no una bóveda de
cañón pintada, ya que la realidad de la
superficie curva de la bóveda ha sido
totalmente erradicada por la ilusión
perspectiva. Una vez más en el barroco, la
razón ha sido vencida por la experiencia
mística.

Intervención del arquitecto Louis Le Vau,

1657
mismo que había reunido su ministro de
finanzas Nicholas Fouquet, para la
construcción y ajardinamiento de su
VERSALLES propia casa de campo (1657-1661) en
Vaux-le-Vicomte, a las afueras de Paris.

Diseñada por el arquitecto Gian

1661
Lorenzo Bernini. En la parte superior
del transepto capilla, Bernini diseñó un
fantástico fresco ilusionista alrededor
de la ventana, con ángeles y un cielo
VERSALLES
de abombadas nubes, algunas de

Se trata de una iglesia redondeada, sobre

todo si observamos las formas curvas de la
parte alta de las facha- das laterales. La

1670 forma como se cierran los medios óvalos

dando lugar a la entrada, es un reclamo
para el fiel y nos da una pista de lo que nos
vamos a encontrar en el interior.
SANT’ANDREA DEL El pórtico de entrada está enmarcado por
QUIRINALE un orden corintio gigante, rematado por
un frontón triangular. Al pasar al interior
se descubre con sorpresa que el eje de
circulación coincide con el eje corto de la
elipse, y no con el largo, como es lo
habitual.

Con duración hasta 1688. Desarrollo de la

1678 segunda fase de la construcción de

Versalles. El aarquitecto Jules Hardouin
Mansart añadió la Galerie des Glaces
(galería de los espejos) a lo largo de la
VERSALLES fachada oeste, dos a las inmensas al norte
y al sur del edificio que había dejado Le
Vau

1705
Ocurrido hasta 1725. Construcción del
palacio Blenheim a petición de la reina
Ana, pagado por el parlamento y
construido a manera de agradecimiento
PALACIO DE BLENHEIM hacia John Churchill (general en jefe del
ejército inglés y de las fuerzas aliadas que
derrotaron al ejército de Luis XIV en la
aldea alemana de Blenheim en 1704).
 LÍNEA DE TIEMPO
IGLESIAS BARROCAS

se debe el Retablo de S. Esteban de

1725 Salamanca , formado por grandes columnas

salomonicas, recubiertas de elementos
decorativos de frutas,

Dentro del barroco gallego, la obra que

1727
mejor lo representa es la Fachada del
Obradoiro de la Catedral de Santiago de
Compostela.

1729
introdujo las torres gallegas su obra mas
importante es la catedral de Santiago de
Compostela.

A finales del Barroco hay varias

1730
tendencias estéticas: el galante
francés desde, el desarrollo en Italia
de la ópera buffa, la sonata y la
sinfonía y el Rococó; ello conforman
una suerte de preclasicismo.

1735
Lorenzo Bernini nacido en Nápoles,
arquitecto, escuitor, escenógrafo director de
fastuosas fiestas y ceremonias de la corte.

La figura más interesante es miguel Ángel

Caravaggio que en lugar de caer en la

1739 búsqueda de una belleza ideal y decorativa

da un giro brusco y pinto la realidad más
cruda. Sus modelos los encuentra en la calle
y en las cosas más humiles.

1740
Poussin, Boucher, Nattier, Watteau
y Fragonard cubren una etapa
importante de la pintura francesa.

El arquitecto Pedro de Ribera realiza

la fachada del Antiguo Hospicio,

1742
madrileño. A la estática física del
edificio opone el elemento escultural
adherido, con su estructura fuerte que
no sostiene nada; se convierte con su
tridiménsionalidad en un elemento
monumentalizador en el tejido urbano
adyacente, a quien cualifica funcional
y estilísticamente.
 LÍNEA DE TIEMPO
IGLESIAS BARROCAS

El fin del barroco

En contra de la grandeza, la

simetría y las estrictas regulaciones

1760 del Barroco.

El amor, la sensualidad y la

cotidianidad resultaban temas más

ROCOCÓ interesantes que las glorias

espirituales o temporales.

Franconia. Planta. Neumann configuró

una planta a base de óvalos entrelazados

que transmite una inigualable sensación

1772 de fluidez a través de todo el espacio. Las

bóvedas curvas no son sino un cielo raso

de yeso suspendido de las armaduras de

la cubierta. Sus blancos pila- res y

BASÍLICA DE

bóvedas están decorados con zarcillos

VIERZEHNHEILIGEN
dorados que enmarcan las pinturas de las
bó- vedas. por Johann Balthasar

Neumann y dedicada a los 14 santos

intercesores.

Como si se tratase de una obra de teatro,

cada elemento de estas iglesias cobra

1779 vida, como las múltiples hojas que

adornan las columnas salomónicas que, a

su vez, se retuercen cual gusanos de

IGLESIA DE LOS
seda. Además, las capillas se

CLÉRIGOS monumentalizan con esculturas de

santos, que acompañan a los fieles hasta

llegar al culmen de la iglesia

El Rococó comienza su declive en 1760

1780 pero es en este año cuando

definitivamente deja de estar e moda en

Francia, dando paso al neoclasicismo.

REFERENCIAS

Roth, L. (2013). Entender la arquitectura: sus

elementos, historia y significado [Versión
electrónica]. Recuperado de
https://elibro.net/es/lc/uvm/titulos/45499
Imaginario, A. (2020b, junio 15). Arquitectura
barroca: características y estilo. Cultura Genial.
https://www.culturagenial.com/es/arquitectura-
barroca/
Q, K. (s. f.). Louis Le Vau [Fotografía]. Kripkit.
https://images.app.goo.gl/43dikvy5ykQJQPBv8