CAMPUS

A PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CÓRDOBA COMENZÓ A VIVIR LOS LABORES DE LA INDEPENDENCIA, CONVIRTIÉNDOSE
PROGRESIVAMENTE EN TERRENOS FÉRTILES DE LOS ESFUERZOS QUE EN ESE SENTIDO HABRÍAN DE MANIFESTARSE EN LA
REVOLUCIÓN DE 1810. PROTAGONIZO UN PAPEL PREPONDERANTE EN EL INTENTO DE CONFORMAR EL SISTEMA FEDERAL, ESTE
CRECIMIENTO SE INTERRUMPIÓ DURANTE LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA Y LAS LUCHAS CIVILES POSTERIORES, RETOMANDO
ESTE CRECIMIENTO A MEDIADOS DEL SIGLO XIX CON EL INCREMENTO DEMOGRÁFICO DEBIDO A LA INMIGRACIÓN EXTRANJERA,
FACILITADA POR LA LLEGADA Y LA RAMIFICACIÓN DE LOS FERROCARRILES Y LA COLONIZACIÓN DE AMBAS MÁRGENES DE LAS VÍAS
FÉRREAS Y DE OTRAS TIERRAS DESTINADAS A TAL FIN.

HABITUS
SISTEMA POLÍTICO DE RAMIFICACIONES SOCIALES, LA IGLESIA ES EL AGENTE DE PODER MÁS INFLUYENTE DEL ORDEN LITERAL DE
LA GENERACIÓN DE LOS 80. LA ALTA BURGUESÍA ADOPTA FORMAS DE VIDA EUROPEA Y UNA NUEVA URBANIZACIÓN DEL HÁBITAT
DESDE SU INSTALACIÓN CON LAS BARRACAS DEL SUR SIGUIENDO EL TRAZO DE LUIS HUERGO DE 1886. SE ACLIMATAN
COMPORTAMIENTOS, SISTEMAS EDUCATIVOS, TIPOLOGÍAS INSTITUCIONALES, SE EMULA UN PAISAJE URBANO. SE RECURRE A
PROFESIONALES DE ORIGEN MAYORITARIAMENTE ITALIANOS, CON MANO DE OBRA PIAMONTESA Y VÉNETA, INCORPORACIÓN DEL
HIERRO A LAS TÉCNICAS TRADICIONALES DE CONSTRUCCIÓN.

Frontis sobre el ingreso

Ritmo constante ESCUELA ALBERDI
El 9 de octubre de 1902 se autorizó la construcción
de un edificio para la escuela de graduada en el
terreno ubicado en la Av. General Paz y calle
Arq. Carlos Morra

Humberto Primo. El Arquitecto Carlos Morra elevo

los planos correspondientes de la “La Escuela
Graduada de Niñas”.
OCT 1902

Triple ingreso
(Romanico)
Columnas de orden Corintio
Sistema Abovedado Arco de medio punto
Simetria Axial

Fronton

Figuras puras

Fronton
soportado Pilastras adosadas
por pilastras adosadas
Arq. MONTBLANCH José

Buleterion Grecia Templo de Portuno Virilis Roma

Fronton curvo

CAPILLA DEL BUEN PASTOR

Su presencia dominante a través de sus volúmenes puros, alberga una carga
histórica ligada al advenimiento del modernismo, la mirada a Europa principalmente
1905 - 1906

Iglesia del Gesù, Roma.
Divicion de fachada en 3 partes
Culm
a París, las nuevas trazas urbanas organizan las antiguas barracas del sud,
configurando el actual Barrio de Nueva Córdoba. La imperiosa necesidad de
construcción de referentes institucionales, moviliza la venida a Córdoba de
arquitectos, artistas y artesanos, quienes con una nueva mirada potencian lo
decorativo.
n
in ació

Fronton
Arq. Salvador Godoy y José Hortal

Arquitrabe, triglifo
Sistema y metopas (dorico)
trilitico
Simetria Ritmo constante
Desarrollo

Maison Carrée

El ingreso esta desfasado de la

fachada, logrando asi una mejor
atención del visitante.

Pilastras
adosadas
orden
GIGANTE PALACIO DE JUSTICIA
Ubicada entre las calles Arturo M. Bas, Caseros y Duarte Quirós. Construido
en el año 1936 este edificio ocupa la totalidad de una manzana hacia el oeste
de la Cañada, es el primero edificio institucional que se aleja del centro y
FEB 1936

Basamento

rompe la barrera natural que constituía el arroyo. En cuestiones particulares

Ingreso elevado (podio) Escalinatas
Ingreso rampa forma curva
las cargas de significados que expresan el poder de las instituciones se
idea de movimiento
dinamismo (Barroco) detectan en las definiciones morfológicas y simbólicas de sus lenguajes
arquitectónicos, asociados a las funciones que desarrollaba.

TARDE CHAVEZ MIGUEL ANGEL

15:30 HS MAT. 92757313
 El mismo Morra definió su obra como un «neogriego
sencillo y severo con los atributos que caracterizan
el edificio público» y quizás el gran frontón, ubicado
sobre el ingreso que sobresale del volumen total, se
constituya en el tema principal. La busqueda de un
sentido de democracia, Republica, Seriedad,
estabilidad y grandeza. Un pesado basamento y el
almohadillado en las esquinas se suman a una serie
de elementos ornamentales como las simuladas
acróteras en los vértices y extremos del frontón, la
decoración de las claves en los arcos, medallones y
un prolijo denticulado en la cornisa y hasta una
inscripción alusiva (liber liberat) en el tímpano,
Palacio Real de Bruselas conforman toda la idea del retorno a la Edad de Oro
ESCUELA ALBERDI de la cultura griega. Allí donde el pensamiento
formó a la Humanidad. Qué mejor revival para un
establecimiento educacional.

La Catedral Metropolitana consta de 12 columnas

del orden corintio, que representan a los 12
apóstoles, y cinco naves. Su diversidad de estilos
pasa por el barroco como por el románico, aunque
predomina mas un estilo neoclásico en su fachada,
posee un perfil que no es comúnmente usado en las
catedrales, pues no posee torres y se asemeja más
a un templo griego clásico que a un templo típico.

CATEDRAL DE BUENOS AIRES Iglesia de la Madeleine Paris

El mismo Morra definió su obra como un «neogriego sencillo

y severo con los atributos que caracterizan el edificio
público» y quizás el gran frontón, ubicado sobre el ingreso
que sobresale del volumen total, se constituya en el tema
principal. La busqueda de un sentido de democracia,
Republica, Seriedad, estabilidad y grandeza. Un pesado
basamento y el almohadillado en las esquinas se suman a
una serie de elementos ornamentales como las simuladas
acróteras en los vértices y extremos del frontón, la
decoración de las claves en los arcos, medallones y un
prolijo denticulado en la cornisa y hasta una inscripción
alusiva (liber liberat) en el tímpano, conforman toda la idea
del retorno a la Edad de Oro de la cultura griega. Allí donde
el pensamiento formó a la Humanidad. Qué mejor revival
para un establecimiento educacional.

PALACIO DE JUSTICIA Biblioteca Publica Nuevo Gales

EN CONCLUSIÓN GENERAL, PODEMOS DECIR QUE EL LENGUAJE DE LAS OBRAS DAN SIGNIFICADO
Y ENTENDIMIENTO AL PENSAMIENTO E IDEOLOGÍA DE LAS ÉPOCAS, ASÍ TAMBIÉN EL CONTEXTO
DONDE SE SITÚA LAS OBRAS. LA BÚSQUEDA DE VOLVER A IMPONER FORMAS DE VIDA, CREENCIAS,
O DE IMPONER TENDENCIAS. PODEMOS DECIR ENTONCES QUE CON EL LENGUAJE SE TRATABA DE
REPRESENTAR LA IDEOLOGÍA DEL MOMENTO O LA RECUPERACIÓN DE LAS MISMAS “NADA ES
NATURAL, TODO ES HISTORIA” ESTA FRASE SINTETIZA Y DEFINE BIEN QUE TODA OBRA
ARQUITECTÓNICA EN LA HISTORIA SIEMPRE TIENE UN “POR QUE” UNA RAZÓN DE SER. QUE NADA,
NI UN SOLO ELEMENTO ESTA PUESTO AL AZAR SI NO QUE TIENE UNA INTENCIÓN.

TARDE CHAVEZ MIGUEL ANGEL

15:30 HS MAT. 92757313