GRUPO 1

Historia II
Cátedra Navarro

Trabajo Práctico Nº 3
Renacimiento
“Tempietto di San Pietro in Montorio”

Prof: Alumnos:
Mariana Rey García Alvarez Natalia
Fernando Dominguez Laserre Javier
Adriana Tedesco Salton Cecilia
Historia II Cátedra Navarro

Tempietto di San Pedro

in Montorio
(1502 - 1510)

Donato Bramante

En el contexto de la Roma del cinquecento, el Papa Julio II va a ver a Bramante como un

personaje importante en su plan de reestructuración de Roma acorde a una idea de retomar el
pasado clásico.

El templete de San Pedro in Montorio fue encargado por los reyes católicos para conmemorar
el lugar de la martirización de San Pedro.
Ergido en el Monte Janiculo este alberga en su cripta el hueco donde cuenta la historia fue
clavada la cruz.

1 Tempietto

2 Iglesia de San Pedro

3 Claustro

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Emplazamiento Fontana de
Gianicolo
El Templete se encuentra Roma
emplazado en el patio de la iglesia
Piazza de la
homónima. Ubicada sobre el monte Fontana
Gianicolo en la ciudad de Roma.

El principal inconveniente que

presenta en su implantación es que
la visual del mismo se encuentra
muy condicionada por el ESPACIO
MÍNIMO que lo rodea.

Iglesia de
San Pietro

Templete

Piazza di San Pietro

in Montorio

Visible solo desde una OBLIGATORIA

DISTANCIA MÍNIMA y en ESCORZO
DE ARRIBA HACIA ABAJO.

El proyecto original de
Bramante tenía un
PATIO CIRCULAR.

PERSPECTIVA DE CONEXIÓN, Organización en anillos

situaciones con el contexto y visuales del templete desde el exterior concéntricos evocando la idea
de ciudad PERFECTA y DIVINA

El templete de
planta circular se
encuentra en el
centro del patio
rectangular
(preexistente),
que conserva
algunos puntos
en común con el
proyecto original
(la puerta y
escalinata de
acceso y el
claustro que lo
Vista desde el Monte a la ciudad de Roma encierra)

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Geometría : el entorno

Planta

Planta
proyecto original

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Geometría
Planta

1a
2a
½a

Corte
½a
1a
½a

2a
1a

Vista
½a
1a
2a

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Geometría
Planta Super Módulo

Diámetro de
Módulo la Columna
(diámetro exterior
de la Cúpula)

Sub Módulo

Corte

Diámetro de
la Columna

Vista

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Geometría
Planta Super Módulo

Módulo

Sub Módulo

Corte

Vista

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Geometría
Planta

Módulo

Sub Módulo

Corte

Vista

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Espacialidad

Cuando se accede al templo, por medio de una

escalinata,el relieve se antepone directamente a
la altura de ios ojos del visitante, enmarcando
pues la entrada a la sala.

Articulación del muro: Se dispone

Se emplean, los volúmenes con un sentido
plástico, buscándose el contraste y el
juego mediante la conjugación de las
formas y el manejo de la luz.
dos estructuras concéntricas (pórtico y cilindro)
corresponden a dos niveles perspectivos
distintos.
rítmicamente, partiendo de cuatro
puertas en los extremos de los ejes
perpendiculares (cardo y decumano).
Cada paño de muro situado entre las
puertas se organiza mediante un vano
(ventana central flanqueada por dos
nichos).
Su diámetro es de sólo
unos cuatro metros y medio,
de manera que hay poco
espacio para cualquier
celebración eclesiástica. El
contenido del edificio radica
en su exterior, el Tempietto
se ha construido para
contemplarlo, y no para ser
utilizado.

El principal nivel perspectivo es el de las

columnas externas, y acentúa la separación
entre los dos niveles, atribuyendo a la
c o l u m n ata l a e s c a l a m á s p e q u e ñ a ,
relacionadas con las medidas humanas.

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo 1

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
Historia II Cátedra Navarro

Historia como recurso proyectual

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo 1

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
Historia II Cátedra Navarro

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo 1

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Lenguaje Arquitectónico
Bramante utiliza como modulo el cirlulo y el
cilindro, como todos los elementos que
conforman el edificio. Tipología de planta
centralizada circular.

rematada a su vez por

la esfera y la cruz,
símbolos por
excelencia de la
cristiandad.

Cupula semiesferica Entablamento que posee

gallonada. friso con Triglifos y
metopas
Conorado por una
Tambor con balaustrada.
aventanamientos

Balaustrada
Cella conformada por
16 columnas peripteras
de orden dorico.
Pórtico y cilindro alzadas sobre un alto
pedestal o basamento.

Elevado sobre tres

escalones que le dotan
de perspectiva.

Eje Vertical

Las pilastras se colocan como proyección de las

columnas, por lo cual su diámetro es ligeramente más
pequeño.
Cripta

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo 1

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
Historia II Cátedra Navarro

Lenguaje Arquitectónico
Columnas
los triglifos de las cornisas no
corresponden con el eje de los capiteles;
como tampoco los casetones de cobertura
del pórtico corresponden siempre a los
triglifos. Coronado por una balaustrada.

Los fustes de las columnas son de orden dórico ya

que reflejaba lo masculino como lo era San Pedro,
y capiteles de mármol; los insertó en una
arquitectura de piedra de travertino y enlucido.

Balaustrada

Casetonado

Cornisa
La cornisa externa con metopas y
triglifos se repite en la cornisa interna
y en la del cuerpo mural.
. Las metopas externas, cuya
decoración alude al martirio de San
Pedro, se disponen a partir de los ejes
principales del edificio

Estructura y Materiales
El muro circular de la Cella se articula con pilastras
que se corresponden con las columnas del pórtico; con
las alternancias de las aberturas (Hornacinas cubiertas
por semi-columnas en forma de pechina y ventanas
lindadas contiguas).
El muro interior está decorado rítmicamente con nichos
de remate semicircular alternados con varios
dintelados (puertas y ventanas), separados por
pilastras que se corresponden con la columnata
exterior.

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo 1

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja
 Historia II Cátedra Navarro

Conclusión

El Templete de San Pietro in Montorio, desciende del

Tholos y templo de Vesta. Es una obra que representa
el nuevo ideal de belleza y verdad a partir de su planta
centralizada, paradigma del templo platónico ideal.
Es de carácter conmemorativo y recordaba la martirización de San
Pedro.
La plaza que lo rodeaba en el proyecto original de Bramante buscaba
representar una escena urbana en miniatura de ciudad perfecta y divina.
Así como se representa en las
obras pictóricas de la misma
época.
El edificio se dimensiona a escala humana, proporcionando una vivencia
de los espacios y recorridos que redundan en la forma circular y abrazan
al templo; logrando así armonía y proporción.

Prof: Mariana Rey Alumnos: García Alvarez Natalia Grupo 1

Fernando Dominguez Laserre Javier TP nº 1
Adriana Tedesco Salton Cecilia Hoja