HISTORIA Y FORMA

U.J.M.V.

EL PARTENÓN DE
ATENAS:
PRESENTACIÓN
VALERIA CALETA LUIS
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN.............................................................................................................3
OBJETIVOS.....................................................................................................................3
DESARROLLO.................................................................................................................4
MARCO REFERENCIAL.........................................................................................4
DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO............................................................................5
ANÁLISIS DE MATERIALES Y CONSTRUCCIÓN..................................................6
ANÁLISIS ESTÉTICO.............................................................................................7
INCIDENCIA DEL PASO DEL TIEMPO EN LA OBRA............................................9
APORTES ARQUITECTÓNICOS...........................................................................11
CONCLUSIONES...........................................................................................................12
OPINIÓN PERSONAL DE LA OBRA..............................................................................13
BIBLIOGRAFÍA..............................................................................................................15
INTRODUCCIÓN
LA MAYORÍA DE LAS PERSONAS NO TIENEN
OBJETIVOS EXPONER LA HISTORIA ALREDEDOR DEL
EL CONOCIMIENTO DE POR QUÉ EL PARTENÓN DE ATENAS Y TODO LO
PARTENÓN DE ATENAS ES TAN ACLAMADA RELACIONADO.
E IGNORAN SU RELEVANCIA HISTÓRICA Y
ARQUITECTÓNICA. ES IMPORTANTE SABER
CÓMO ES QUE, EN GRAN PARTE, EN PIE. ENSEÑAR LA IMPORTANCIA DE SU
  CONSTRUCCIÓN Y EL PORQUÉ DE SU
LA APLICACIÓN DE LAS MATEMÁTICAS EN SIMBOLISMO.
EL PARTENÓN FUE MAGNÍFICA, LOGRANDO
ALGO QUE MUCHAS PERSONAS IGNORAN,
CREARON UN EDIFICIO QUE SE PODRÍA IDENTIFICAR LAS ADVERSIDADES QUE
DECIR QUE ERA “IMPERFECTO” EN CUANTO AFECTARON LA ESTRUCTURA.
A LÍNEAS RECTAS, PERO, ESTO ES LO QUE
HACE QUE, A LOS OJOS DEL HOMBRE, SE
VEA PERFECTAMENTE. REVELAR LA COMPLEJIDAD DE SU
  CONSTRUCCIÓN, SU SISTEMA Y
LA PARTE DE LA ORNAMENTACIÓN DEL MATERIALES.
TEMPLO ES ASOMBROSA, PIEZAS
INIGUALABLES QUE HACEN QUE EL
PARTENÓN SEA VALORADO, TANTO EN LA DETERMINAR EL VALOR ESTÉTICO E
PARTE ARQUITECTÓNICA, COMO EN SU HISTÓRICO DE LA ORNAMENTACIÓN.
DECORACIÓN.
 
EN BASE A TODO ESTO SURGEN ENUMERAR LAS RESTAURACIONES DEL
DIFERENTES PREGUNTAS: ¿POR QUÉ EL TEMPLO A LO LARGO DE LA HISTORIA.
PARTENÓN DE ATENAS TIENE TANTA
IMPORTANCIA EN LA ARQUITECTURA Y EN
HISTORIA UNIVERSAL?, ¿POR QUÉ SIGUE IDENTIFICAR LOS APORTES DE LA
SIENDO UNA REFERENCIA ESCULTÓRICA Y ARQUITECTURA GRIEGA DESDE SU
ARQUITECTÓNICA DESPUÉS DE TANTOS CONSTRUCCIÓN HASTA EL PRESENTE.
AÑOS DE SU CREACIÓN?, ¿QUÉ ES LO QUE
HACE QUE EL TEMPLO DE ATENEA SEA TAN
IMPORTANTE?
DESARROLLO: MARCO REFERENCIAL
EL PARTENÓN ES EL EMBLEMÁTICO TEMPLO QUE GLORIFICA A ATENEA PARTENOS,
CONSTRUIDO ENTRE LOS AÑOS 447 A.C. Y 432 A.C. EN LA ACRÓPOLIS DE ATENAS,
EN GRECIA. EL PARTENÓN DESTACA SOBRE EL RESTO DE LAS DIVINIDADES
ADORADAS EN OTROS EDIFICIOS DE LA ACRÓPOLIS. ES EL TEMPLO DE LA DIVINIDAD
TITULAR DE LA CIUDAD Y TAMBIÉN TENÍA LA FUNCIÓN DE GUARDAR LAS RESERVAS
ECONÓMICAS DE LA CIUDAD.

EL TEMPLO FUE PAGANO HASTA EL EDICTO DE TEODOSIO DE 380 Y

POSTERIORMENTE PASÓ AL ABANDONO. ENTRE LOS SIGLOS VI Y VIII, EL PARTENÓN
SE TRANSFORMÓ EN IGLESIA, CONSERVANDO SU CARÁCTER RELIGIOSO COMO
IGLESIA BIZANTINA Y LATINA. SE CONVIERTE EN UNA IGLESIA CRISTIANA EN EL
SIGLO V D.C. Y EN LA DÉCADA DE 1460 SE CONVIERTE EN MEZQUITA.

EN EL SIGLO XII A.C., EN DONDE ESTÁ EL PARTENÓN, HABÍA UNA FORTALEZA

MICÉNICA QUE SE CONVIRTIÓ EN EL LUGAR DE CULTO, “VIEJO TEMPLO”, CON
INCOMPLETA CONSTRUCCIÓN, RESULTÓ DAÑADO POR UN INCENDIO EN LA 2°
GUERRA MÉDICA. LUEGO PERICLES ORDENA EL LEVANTAMIENTO DEL NUEVO
PARTENÓN QUE HONRARÁ A ATENEA, CON ICTINO Y CALÍCRATES BAJO LA
SUPERVISIÓN DE FIDIAS.

EN UNA ÉPOCA NO DETERMINADA LA EDIFICACIÓN FUE DESTRUIDA POR UN

INCENDIO QUE CAUSÓ DAÑOS COMO LA DESTRUCCIÓN DE LA CUBIERTA Y EL
FISURADO DE LOS ELEMENTOS DE MÁRMOL. LUEGO SE INICIÓ UNA RESTAURACIÓN,
EN LA CUAL SE RECONSTRUYÓ EL TECHO. POSTERIORMENTE, AL SER USADO COMO
ALMACÉN DE MUNICIONES TURCAS, ERA PROPENSO AL DESASTRE Y EN 1687
ESTALLA A CAUSA DEL BOMBARDEO VENECIANO, LO QUE DAÑÓ LA CONSTRUCCIÓN
Y LAS ESCULTURAS. EN EL SIGLO XIX, EN LA VISITA DEL EMBAJADOR BRITÁNICO EN
CONSTANTINOPLA, ÉL DECIDIÓ RETIRAR GRAN PARTE DE LA DECORACIÓN
ESCULTÓRICA RESTANTE PARA EXHIBIRLAS EN EL MUSEO BRITÁNICO.

EL COSTO TOTAL DE LA CONSTRUCCIÓN FUE EL EQUIVALENTE ACTUAL A 3.853.500

DÓLARES. POR SU VALOR CULTURAL, ARQUITECTÓNICO E HISTÓRICO, CONTANDO
CON 2.466 AÑOS DESDE SU CONSTRUCCIÓN, EL PARTENÓN DE ATENAS Y LA
ACRÓPOLIS SON DECLARADAS “PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD” EN 1987.
DESARROLLO: DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO
LA CONSTRUCCIÓN FUE ENCARGADA POR PERICLES EN AGRADECIMIENTO
A LOS DIOSES POR LA VICTORIA EN LA BATALLA CONTRA LOS PERSAS. SE
CONSTRUYÓ ENTRE LOS AÑOS 447 A.C. Y 438 A.C. EL DISEÑO SE HIZO
PENSADO PARA ALBERGAR LA IMAGEN DE ATENEA, POR LO QUE TENÍA
QUE SER PERFECTO, QUE ERA ASIGNACIÓN DE FIDIAS, QUIEN HIZO LA
DECORACIÓN ESCULTÓRICA ACABADA EN EL AÑO 432 A.C.

ES EL ÚNICO TEMPLO EN TODA GRECIA OCTÁSTILO, CON 8 COLUMNA EN

SUS DOS FACHADAS Y 17 EN CADA UNO DE LOS LATERALES. SE CLASIFICA
COMO UN TEMPLO PERÍPTERO, TIENE COLUMNAS POR TODO SU
PERÍMETRO Y TAMBIÉN ES ANFIPRÓSTILO, HACE REFERENCIA A LOS
PÓRTICOS QUE TIENE EN LAS PARTES DELANTERA Y TRASERA. CONSTA
DE UNA DOBLE CELLA CON PRONAOS Y OPISTODOMO, CON PRÓSTILO DE
SEIS COLUMNAS. LA RATIO LARGURA-ANCHURA Y ANCHURA-ALTURA, EN
LO REFERENTE A DIMENSIONES FUNDAMENTALES, ES DE 9:4.

EL TEMPLO FUE LEVANTADO SOBRE TRES GRADAS, CON UNA LARGURA DE

69,5 METROS, ANCHURA DE 30,9 METROS, EL SEKOS MEDÍA DE 19
METROS, UNA CELLA QUE SUPERABA LOS 18 METROS DE ALTURA
DIVIDIDA EN TRES NAVES MEDIANTE UNA DOBLE COLUMNATA
CONFORMADA POR DOS ÓRDENES SUPERPUESTOS; DENTRO DE LA CELLA
DEL LADO ESTE, LA COLUMNATA SE DISPUSO EN FORMA DE “U” Y ESTABA
COMPUESTA POR NUEVE COLUMNAS CON UN ENTREPAÑO ENTRE CADA
UNA DE ELLAS, EN LOS LADOS LARGOS DE LA “U”; LAS DIMENSIONES
PERMITIERON CREAR DOS GRANDES SALAS: LA SALA ESTE, DONDE SE
ENCONTRABA LA ESTATUA DE ATENEA, Y LA SALA OESTE, EN DONDE SE
ALOJABA EL TESORO DE LA LIGA DE DELOS; LA NAVE CENTRAL MEDÍA 10
METROS DE ANCHURA Y COLUMNAS ALCANZABAN LOS 10,4 METROS DE
ALTURA Y 2 METROS DE DIÁMETRO, LO QUE LO CONVIERTE EN EL TEMPLO
GRIEGO MÁS GRANDE REALIZADO, FUE CONSIDERADO UNA GRAN
HAZAÑA.
DESARROLLO: ANÁLISIS DE MATERIALES Y CONSTRUCCIÓN
LOS MATERIALES PRINCIPALES CON LOS QUE FUE HECHO SON: MÁRMOL BLANCO
PENTÉLICO CUBIERTO CON TEJAS DE MÁRMOL DE PAROS, 22.000 TONELADAS DE
PIEDRA EMPLEADA, MUCHO METAL Y NADA DE ARGAMASA.

UNA VEZ QUE LOS BLOQUES ERAN CORTADOS EN LA CANTERA Y UBICADOS

ERAN LIGADOS CON GRAPAS METÁLICAS Y POSTERIORMENTE ERAN RELLENADOS
CON PLOMO FUNDIDO. LOS BLOQUES NUNCA FUERON PERFECTAMENTE CÚBICOS
SINO SUSTANCIALMENTE TRAPEZOIDES, DEBIDO AL ARTIFICIO COMO
CORRECCIÓN ÓPTICA. LOS BLOQUES DE MÁRMOL SE CORTABAN EN LA CANTERA
DEL TAMAÑO REQUERIDO DEJANDO UNAS PEQUEÑAS ESPIGAS EN LOS
COSTADOS PARA FACILITAR SU MANIPULACIÓN.

DICHOS BLOQUES ERAN TRANSPORTADOS POR BUEYES O TRINEOS Y LOS

ARRASTRABAN CON AYUDA DE UN ARMAZÓN DE MADERA Y DISCOS ENCAJADOS
POR AMBOS LADOS; PROBABLEMENTE ESTA FUE LA ÚNICA MANERA DE SUBIR
LOS BLOQUES YA QUE LA CUESTA DE LA ACRÓPOLIS ES MUY EMPINADA. LOS
DIVERSOS EXÁMENES REALIZADOS HAN REVELADO DISTINTAS TÉCNICAS A
EMPLEAR PARA LEVANTAR LOS BLOQUES, SIENDO COMÚN ASEGURAR UNA
CUERDA ALREDEDOR DE LAS ESPIGA.

ACTUALMENTE NO SE CONSERVAN REPRESENTACIONES DE LAS GRÚAS QUE SE

UTILIZABAN PERO ES CONOCIDO QUE YA SE EMPLEABAN POLEAS Y TORNOS,
DICHA DESCRIPCIÓN DA PASO A PENSAR QUE ERAN CISTERNAS DE POLEAS CON
CIERTA COMPLEJIDAD. OTRAS FUENTES AFIRMAN QUE FUE ARQUÍMEDES QUIEN
INVENTO LA POLEA COMBINADA. DICHA GRÚA CONTABA CON UN BRAZO LARGO
RESULTADO DE LA UNIÓN DE DOS MADEROS POR EL EXTREMO SUPERIOR CON
UNA ABRAZADERA Y SEPARADOS POR LA BASE, SOSTENIDO POR TIRANTES DE
CUERA AJUSTABLE, EN EL EXTREMO SUPERIOR SE FIJABAN DOS POLEAS Y DE
ESTAS COLGABA UNA TERCERA. LA FUERZA LA SUMINISTRABA UN TORNO
SUJETO A LA PARTE POSTERIOR DEL ARMAZÓN, LOS TIRANTES DE CUERDA CON
POLEAS, ASÍ COMO CIERTA CAPACIDAD DE GIRO EN LA BASE, PERMITÍAN
COLOCAR EN SU SITIO BLOQUES DE PIEDRA MUY PESADOS.
DESARROLLO: ANÁLISIS ESTÉTICO
LA DECORACIÓN ESCULTÓRICA ES UNA COMBINACIÓN ÚNICA DE
LAS METOPAS, LOS TÍMPANOS Y EL FRISO. LOS FRONTONES DEL
TEMPLO SON UN CONJUNTO DE APROX. 50 ESTATUAS DE
MÁRMOL PENTÉLICO UBICADAS EN LAS FACHADAS ESTE Y
OESTE. EL FRISO RODEA LA PARTE SUPERIOR DE LA CELLA,
OBRA MAESTRA DE LA ESCULTURA GRIEGA CLÁSICA DE ORDEN
JÓNICO; EL FRISO MOSTRABA LA REPRESENTACIÓN DE LA
PROCESIÓN DE LAS PANATENEAS, LA ESCENA SE
DESARROLLABA A LO LARGO DEL EDIFICIO. LAS METOPAS SON
EL CONJUNTO DE 92 PLACAS CUADRADAS ESCULPIDAS EN
MÁRMOL UBICADAS SOBRE LAS COLUMNAS, MOSTRANDO
HABITUALMENTE DOS PERSONAJES.

AL FONDO DEL INTERIOR DE LA COLUMNATA DE CUATRO

COLUMNAS EN LA ZONA OESTE DEL TEMPLO, ESTABA EL
BASAMENTO DE LA ESTATUA PARA EL CULTO DE ATENEA CON
UN ESTANQUE QUE PRODUCÍA UN EFECTO DE BRILLO MEDIANTE
EL AGUA. EL LÍQUIDO CUMPLÍA LA FUNCIÓN DE MANTENER LA
HUMEDAD DEL AMBIENTE CONTROLADA. LA ESTATUA DE ATENEA
TENÍA UNA ALTURA DE CASI 12 METROS, INCLUIDO SU PEDESTAL
DE 1 METRO; REQUIRIÓ ABUNDANTE MARFIL, BRONCE, PIEDRAS
PRECIOSAS, 1.150 KILOGRAMOS DE ORO Y 10 AÑOS DE TRABAJO.

EL ORDEN DÓRICO ES EL MÁS SOBRIO DE LOS TRES ÓRDENES

ARQUITECTÓNICOS; SU DECORACIÓN SE CARACTERIZA POR
PRESERVAR LA MAYOR AUSTERIDAD POSIBLE. EN LAS
EDIFICACIONES DÓRICAS LA BASE ESTÁ FORMADA POR UNA
GRADA DE TRES ESCALONES; LAS COLUMNAS NO TIENEN BASA Y
EL FUSTE TIENE DE 16 A 20 ESTRÍAS Y TIENE ENSANCHAMIENTO
EN EL CENTRO; EL ARQUITRABE NO TIENE DECORACIÓN
DECORACIÓN Y LA CORNISA SOBRESALE DEL FRISO  DECORADO
CON MÚTULOS. EL PARTENÓN ES UN TEMPLO DÓRICO
TRADICIONAL LLEVADO AL MÁS ALTO GRADO DE SOFISTICACIÓN
Y ES EL MÁXIMO EXPONENTE SE ESTE ORDEN.
DESARROLLO: ANÁLISIS ESTÉTICO
EL PARTENÓN DE ATENAS EN GRECIA ES UNO DE LOS
EJEMPLOS MÁS CLAROS DE LA BUENA APLICACIÓN Y
EL SABER DE CONOCIMIENTOS GEOMÉTRICOS, YA QUE
LA ARMONÍA Y EL EQUILIBRIO EN SUS PROPORCIONES,
EL ORDEN Y LA GEOMETRÍA ERAN AMPLIAMENTE
VALORADOS POR EL PROGRAMA ARTÍSTICO DE LA
SOCIEDAD. LA BÚSQUEDA DE LA BELLEZA ERA ALGO
COMÚN, MÁS TRATÁNDOSE DE UNA OBRA DEDICADA A
UNA DIOSA; ESTA INDAGACIÓN POR TRATAR DE
IGUALAR LA BELLEZA DIVINA, LLEVÓ A LOS GRIEGOS A
INTENTAR CORREGIR EFECTOS ÓPTICOS QUE ERAN
PROVOCADOS AL VER LOS TEMPLOS DESDE LA
LEJANÍA, CUANTO MENOR ES LA DISTANCIA EN LA QUE
EL ESPECTADOR OBSERVA, PERCIBE LAS COLUMNAS Y
LAS LÍNEAS VERTICALES DESVIRTUADAS, PUES NO SE
VEN NI RECTAS NI PARALELAS.

APLICANDO SU INTELIGENCIA Y CONOCIMIENTOS, LOS

ARQUITECTOS LOGRARON EL EFECTO VISUAL QUE
MOSTRARA EL PARTENÓN SIN DEJAR VER NINGÚN TIPO
DE DEFORMACIÓN QUE NORMALMENTE SE PERCIBE AL
SITUARSE EN LAS PROXIMIDADES DE GRANDES
MONUMENTOS, APLICANDO LA ÉNTASIS LOGRARON
OBTENER UN EFECTO VISUAL MÁS ESTÉTICO CON
ALTERACIONES ACERTADAS DE LA CONSTRUCCIÓN
COMO COLUMNAS CON ÉNTASIS, FRONTÓN LEVEMENTE
ARQUEADO Y EL ESTILÓBATO LIGERAMENTE CONVEXO.
DESARROLLO: INCIDENCIA DEL PASO DEL TIEMPO EN LA OBRA
EL PARTENÓN HA PASADO DE SOPORTAR
DESASTRES NATURALES COMO TERREMOTOS,
EL PASO DEL TIEMPO HASTA DESGRACIAS
COMO INCENDIOS Y EXPLOSIONES, PERO SE
HA PODIDO APRECIAR QUE ES UN TEMPLO
CON UNA FUERZA TANTO FÍSICA COMO
CULTURAL QUE PARECE SER INMORTAL. AL
SER TAN IMPORTANTE PARA LA SOCIEDAD Y
SU CULTURA, SIEMPRE SE HA TRATADO DE
RESTAURARLO Y ASÍ MANTENER SU BELLEZA Y
MONUMENTALIDAD INMORTALIZADAS.

TRAS LA LIBERACIÓN DE GRECIA, SE DA INICIO

A UNA RESTAURACIÓN ENTRE LOS AÑOS 1.841
Y 1.844. AÚN EN USO, SE TRANSFORMÓ EN UN
CONJUNTO DE RUINAS QUE SE PUDIERAN
VISITAR AL TIEMPO QUE TRANSMITIR A LOS
VISITANTES Y LA CONTRIBUCIÓN DE LA
CULTURA HELÉNICA A LA ACTUALIDAD.

ENTRE 1.888 Y 1.939, INICIALMENTE SE

PROCEDE A REALIZAR LA ANASTILOSIS CON EL
USO DE MATERIALES DE LA ÉPOCA Y SE DA PIE
A UN CARACTERÍSTICO ESTILO GRIEGO. SE
PROPONE EN 1.921 LA RECONSTRUCCIÓN DE LA
COLUMNATA NORTE CON EL MISMO ESTILO
MENCIONADO, LO CUAL FUE APROBADO; LA
OPERACIÓN SE LLEVÓ A CABO ENTRE 1.923 Y
1.933.
DESARROLLO: INCIDENCIA DEL PASO DEL TIEMPO EN LA OBRA
EN EL AÑO 1.975 SE CONSTITUYÓ EL PRIMER
COMITÉ DE CONSERVACIÓN DE LOS
MONUMENTOS DE LA ACRÓPOLIS, SU
PROPÓSITO FUE EL ESTUDIO Y REALIZACIÓN
DE TRABAJOS DE RESTAURACIÓN A GRAN
ESCALA Y QUE AÚN ES VIGENTE HOY EN DÍA
EN COLABORACIÓN CON EL A´EFORATO DEL
MINISTERIO DE CULTURA.

LA TERCERA RESTAURACIÓN DEL TEMPLO,

REALIZADA ENTRE 1.984 Y 2.010, FUE MÁS
AMPLIA EN TIEMPO, EQUIPO PARTICIPANTE,
RECURSOS, CAMPO DE ACTUACIÓN Y FONDOS.
SE PROPUSO PARA EL PARTENÓN UNA
ANASTILOSIS DE LA COLUMNATA DEL
PRONAOS, PERO SE TERMINÓ REALIZANDO
SOLO EN TRES. FUERON REMPLAZADOS
VARIOS ELEMENTOS POR MATERIALES Y
TÉCNICAS TRADICIONALES, COMPLETANDO
ESA ANASTILOSIS CON ÉNTASIS Y ALGUNAS
CORRECCIONES ACORDES CON EL SIGLO V A.C.

SEGÚN LO PLANIFICADO HASTA AHORA, DESDE

2.017 HASTA 2.020, LA CUARTA FASE DE LA
RESTAURACIÓN FUE ANUNCIADA, SEÑALANDO
LAS DIVERSAS INTERVENCIONES QUE SE
EXTENDERÁN POR EL PARTENÓN. LA UNIÓN
EUROPEA DESTINÓ PARA ESTA OBRA UN
PRECIO INICIAL DE 5.000.000 DE EUROS CON
TODOS LOS OBJETIVOS PLANTEADOS.
DESARROLLO: APORTES ARQUITECTÓNICOS
A LO LARGO DE LA HISTORIA, LA ARQUITECTURA HA
EVOLUCIONADO MIENTRAS APARECEN NUEVAS
TENDENCIAS, MATERIALES Y TECNOLOGÍAS. LA
ARQUITECTURA GRIEGA ES LA MÁS CONOCIDA POR SU
VALOR EN LA PROPORCIÓN DE LA ARMONÍA CON EL
HOMBRE Y DE GRAN PERFECCIÓN TÉCNICA. LA
ARQUITECTURA GRIEGA NO SOLO HA TENIDO APORTES EN
LA ACTUALIDAD, SINO QUE A LO LARGO DE LOS SIGLOS HA
TENIDO INFLUENCIAS, COMO EN EL IMPERIO ROMANO, EN
EL RENACIMIENTO Y EL NEOCLASICISMO.
 
SU INFLUENCIA ABARCA LA PLANIFICACIÓN DE CIUDADES Y
SITIOS PÚBLICOS. LOS GRIEGOS FUERON LOS PRIMEROS EN
CREAR LUGARES PÚBLICOS PARA REUNIONES Y EL
COMERCIO A GRAN ESCALA, ASÍ PERMITIENDO ABARCAR
EDIFICIOS RELIGIOSOS, ÁGORAS, GIMNASIOS, TERMAS,
PISTAS ATLÉTICAS Y ESCENARIOS PARA DEBATIR.
APORTARON NOCIONES DE PROPORCIÓN Y FORMA EN LA
ARQUITECTURA Y LA ORNAMENTACIÓN CON ESTATUAS,
JARDINES Y ORDENES ARQUITECTÓNICOS EN LAS
COLUMNAS FUERON LOS ASPECTOS QUE MÁS
INFLUENCIARON A OTRAS CIVILIZACIONES.
 
LA ARQUITECTURA GRIEGA HA SIDO INSPIRACIÓN DE GRAN
PARTE DE LOS ESTILOS ARQUITECTÓNICOS QUE HAN
SURGIDO DESDE LO ESTÉTICO HASTA LO FUNCIONAL. SE
BUSCABA NO SOLO QUE UN TEMPLO FUERA DE
PROPORCIONES PERFECTAS, SINO REALMENTE QUE SE VEA
ASÍ, ASPECTO QUE SE PUEDE EJEMPLIFICAR CON EL PROPIO
PARTENÓN DE ATENAS, YA QUE SE PUDO DEMOSTRAR QUE
LAS LÍNEAS NO TIENEN QUE SER RECTAS PARA VERSE ASÍ,
O, EN OTRAS PALABRAS, NOS EN SEÑA QUE LO
“FÍSICAMENTE” IMPERFECTO, PUEDE VERSE PERFECTO SI ES
CORRECTAMENTE EJECUTADO.
CONCLUSIONES
CON BASE EN LO ANTERIORMENTE EXPUESTO, SE PUEDE
CONCLUIR QUE EL PARTENÓN DE ATENAS ES UN TEMPLO
DEDICADO AL ENTE DIVINO DE LA GUERRA Y LA
SABIDURÍA, ATENEA, DE ORDEN DÓRICO, CONSTRUIDO
POR ORDEN DE PERICLES ENTRE LOS AÑOS 447 A.C. Y 432
A.C., DANDO LA DIRECCIÓN DE LA OBRA A ICTINO,
CALÍCRATES Y FIDIAS, QUIENES SE ENCARGADO DE QUE
LA OBRA FUERA, CON UN USO EXCEPCIONAL DE LA
GEOMETRÍA Y LA MATEMÁTICA, ESTÉTICAMENTE
PERFECTA A LOS OJOS DEL HOMBRE Y QUE
REPRESENTARA UN REFLEJO DE LA MONUMENTALIDAD
DIVINA.

EL TEMPLO DE ATENEA FUE Y ES UNA DE LAS MÁS

GRANDES OBRAS ARQUITECTÓNICAS DE LA HISTORIA,
POR TODOS SUS ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS Y EL USO
DE LA ÉNTASIS, QUE CORRIGE LA SENSACIÓN DE
DEFORMACIÓN ANTIESTÉTICA QUE PUEDA EXISTIR AL
VISUALIZAR CUALQUIER CONSTRUCCIÓN DESDE LAS
PROXIMIDADES. ESTE PUNTO DEMUESTRA QUE LA
ARQUITECTURA DEL PARTENÓN DE ATENAS ES LA
PERFECTA Y PROPORCIONAL COMBINACIÓN DE LA
ESTÉTICA Y LA MATEMÁTICA, Y, PERSONALMENTE, SE
OPINA QUE ESTA FÓRMULA ES VITAL EN LA
ARQUITECTURA, EL CONOCIMIENTO MATEMÁTICO
PROFUNDO Y EL SENTIDO DE LA PROPORCIÓN Y LA
BELLEZA, A LA VEZ APRECIÁNDOSE EL RESULTADO DE
ESTA EN EL TEMPLO, UN MONUMENTO QUE INMORTALIZA
LA ARQUITECTURA DE LA ANTIGUA GRECIA, LA CULTURA,
MITOLOGÍA Y ES UN SÍMBOLO GRIEGO RECONOCIDO
DESDE QUE SE CONSTRUYÓ HACE 2.466 AÑOS HASTA EL
PRESENTE.
OPINIÓN PERSONAL DE LA OBRA
DESDE HACE MUCHOS AÑOS ESTOY FASCINADA CON
GRECIA, ESPECIALMENTE LA MITOLOGÍA GRIEGA Y LA
ARQUITECTURA, Y. JUSTAMENTE, EL PARTENÓN ES LA
UNIÓN ENTRE ESTAS DOS COSAS. SIEMPRE ME HA
GUSTADO MUCHÍSIMO, PERO NO TENÍA CONOCIMIENTOS
MÁS PROFUNDOS QUE LA CULTURA GENERAL.

ESTE PROYECTO ME PERMITIÓ CONOCER QUE ESTE

ANTIGUO TEMPLO ES MUCHÍSIMO MÁS DE LO QUE PARECE
A SIMPLE VISTA, TANTO HISTÓRICA COMO
ARQUITECTONICAMENTE. ES FASCINANTE PENSAR EN SU
CREACIÓN, EN COMO EL PERFECTO USO DE LA
MATEMÁTICA PUDO CORREGIR UN EFECTO ÓPTICO DEL
OJO HUMANO, HACIENDO QUE LÍNEAS CURVAS SE VEAN
PERFECTAMENTE RECTAS. ADEMÁS, LA PARTE
ESCULTORICA DEL PARTENÓN, A PESAR DE NO SER
MUCHA ACTUALMENTE, ES SORPRENDENTE Y CON SOLO
IMAGINAR LO QUE FUE EN ALGÚN MOMENTO DE LA
HISTORIA QUITA EL ALIENTO.

COMO SE MENCIONÓ ANTERIORMENTE, EN LA

ACTUALIDAD SE ESTÁ TRABAJANDO EN EL PARTENÓN
HACIENDO RESTAURACIONES CON EL FIN DE
MANTENERLO Y REVIVIR LO QUE FUE HACE MUCHOS
AÑOS, DATO QUE ME EMOCIONA, PORQUE ESPERO VER
ALGÚN DÍA EL PARTENÓN SER COMO FUE EN SUS INICIOS,
YA QUE, INCLUSO ASÍ COMO ESTÁ, ES IMPONENTE,
HERMOSO Y PERFECTO.
 BIBLIOGRAFÍA
LAROUSSE. (2010). EL PEQUEÑO LAROUSSE ILUSTRADO. BARCELONA: LAROUSSE

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