Caricatura Política
La caricatura política 
política se define como la figura que alude, ridiculiza, exagera o pondera
situaciones, hechos, personas e instituciones políticas, sociales y religiosas. Agranda o recargan
las virtudes, debilidades y aspectos del personaje o del suceso, según sea el caso. La caricatura
presenta sarcasmo, ironía y sátira; de esta manera se expresa una opinión, comentario o
postura, con el cual se pretende influir y hacer reflexionar al enunciatario sobre el hecho el
personaje.

Estructura Externa: 
Externa: 
•

Presentación:
se En ella
presenta en forma se pueden
de diálogo encontrar
y suele incluirlos prototipos
narración textuales, es breve y generalmente
y descripción.

•Organización Textual: Se divide por dos textos, verbal e icónico.

 Verbal: Breves diálogos, enunciados o frases que aluden a una persona, una situación o un
hecho.
Icónico: Constituido por una caricatura del personajes o del suceso.
La distribución de la información esta basada en el medio que se transmite. Por ejemplo, en la
prensa se dispone de una sección y espacio establecido, en tanto que en la TV, el caricaturista
(mientras esta al aire) elabora ambos textos sobre una pizarra; al mismo tiempo que dibuja
puede realizar una breve explicación para contextualizar al televidente.

•Elementos Paralingüísti
Paralingüísticos:
cos: El
 El componente no verbal (caricatura) es primordial, pues el
dibujo proyecta una imagen exagerada, deformada o ponderada sobre un hecho o personaje. La
parte verbal tambien se recarga o se exagera mediante el uso de signos, combinación
de mayúsculas y minúsculas, tipografía especial (a menudo se usa un tipo de letra acorde con la
situación).

Estructura Interna: 
Interna: 
•Trama Argumentati
Argumentativa: va: En la caricatura no se encuentran frecuentemente argumentos nos
obstante, el tejido argumentativo se infiere de la combinación de la caricatura, del texto y de lo
que el receptor sabe del personaje o de la situación. Esto se debe a que el dibujo satiriza a las
personas o a los hechos en cuestión; los diálogos, enunciados y frases se cargan de humor y
mordacidad.
 Ambos textos textos en conjunto sintetizan la manifestación crítica e incisiva de una opinión o
postura ante un hecho o personaje.

•Recursos Lingüísti
Lingüísticos
cos y Marcas Tipográficas: El léxico, la sintaxis y la tipografía
(cursivas, subrayados, la combinación de mayúsculas y minúsculas) contribuyen a
caricaturizar. en el lenguaje los términos coloquiales, directos, precisos; frases breves y
corrosivas, llenas de burla y sátira. Los enunciados son breves y expresivos,
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los diálogos as
incisivos, picantes y hasta crueles ayudan a ridiculizar, satirizar y deformar, con la
finalidad
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Enunciador:  Portime
settings at any lo general, el caricaturista es un analista político que manifiesta su postura
crítica ante una
or accept the default settings. realidad social.
Enunciatario: Público lector o televidente. Se requiere que esté informado de los sucesos o
Enunciatario: Público
acontecimientos a los que se refiera la caricatura.
Privacy PolicyExtensión: Depende del medio transmisor. Por ejemplo, en los periódicos aparece en la
página editorial y el espacio destinado a ella es pequeño; en ciertas revistas de carácter político
se dispone de una hoja completa; mientras que en la TV, el tiempo varía según el tipo de
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programa y los comentarios o diálogo que pudieran suscitarse entre el encargado y el
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caricaturista.
Propósito y Objetivo: Se
Analytics Objetivo: Se propone influir en la percepción que el lector o televidente tienen
sobre el acontecimiento o personaje. El objetivo es transmitir una opinión crítica sobre el
personaje o el suceso.
Save Medio o Accept
CanalAllde Transmisión:
Transmisión: Periódicos,
 Periódicos, revistas y televisión.
 

Ejemplo:  
Ejemplo:

http://talecreii.blogspot.mx/2012/05/caricatura-politica.html  
http://talecreii.blogspot.mx/2012/05/caricatura-politica.html

José Guadalupe Posada

(Aguascalientes, 1852 - ciudad de México, 1913) Pintor y caricaturista mexicano, famoso por sus
litografías con escenas de muerte, estampas populares y caricaturas sociales, inspiradas en el
folclore. Figura destacada del panorama artístico mexicano, José Guadalupe Posada desempeñó
en él tan notoria influencia que su papel podría equipararse a la trayectoria del
famoso douanier francés,
francés, Henri Rousseau, y a su impacto en la evolución del arte europeo de
principios del siglo XX; en efecto, la revelación de la obra de Posada confirma su gran
predicamento estético y da fe de su empeño en realizar un arte propiamente mexicano.

Poseía un talento natural para el grabado, y no sin haberse

visto obligado a superar una empecinada oposición familiar,
su padre le permitió ingresar, a los dieciséis años, en el
taller profesional de Trinidad Pedroso, reputado maestro de
quien aprendió los principios, métodos y secretos del arte
litográfico. En estos primeros años de aprendizaje, el joven
Posada manifestó una facilidad innata para la caricatura, de
tal modo que
periodismo su la
y de mentor logró
prensa introducirle
gráfica en el mundo
como dibujante, del
y logró
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publicar sus primeras viñetas en el periódico El
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 jicote 
 jicote  (1871),site
cuando el arti
artista
sta acababa de cumplir los
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diecinueve años.
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Revolución,, de José Guadalupe Posada
Revolución

Privacy PolicyInfluido por su familia, que seguía mirando con malos ojos su actividad un tanto bohemia y
estaba empeñada en conseguirle una ocupación más segura, José Guadalupe ganó una plaza de
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maestro de litografía en la Escuela Preparatoria de León. A esta ciudad del estado de Guanajuato
se había trasladado, en compañía de su maestro, en 1871. Fue profesor durante cinco años,
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aunque compartió la actividad didáctica con lo que le gustaba en realidad: la litografía comercial
-textos de anuncios y carteles- y la estampación de imágenes religiosas.
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Las graves inundaciones que asolaron León en 1888 le obligaron a trasladarse a Ciudad de
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donde le hicieron rápidamente ofertas para trabajar en distintas empresas editoriales,
entre ellas la de Irineo Paz. Allí elaboró cientos de grabados para numerosos periódicos: La
 

Patria Ilustrada,
Ilustrada, Revista de México,
México, El Ahuizote,
Ahuizote, Nuevo Siglo,
Siglo, Gil Blas,
Blas, El hijo del Ahuizote,
Ahuizote,
etcétera. Su nombre cobró una fama inesperada y su cotización se disparó, alcanzando cimas
que pocos meses antes le habrían parecido inimaginables. Esta repentina bonanza económica le
permitió abordar una serie de experimentos gráficos que culminaron con la exitosa utilización de
planchas de cinc, plomo o acero en
sus grabados.

A partir de 1890, sus trabajos gráficos

ilustraron las publicaciones, de
carácter nacionalista y popular, del
impresor Antonio Venegas Arroyo:
historietas,
plegarias, liturgias de festividades,
cancioneros, leyendas,
cuentos y almanaques, destacando La
Gaceta Callejera 
Callejera y las hojas sueltas
que incluían imágenes e información
resumida de carácter diverso sobre
"acontecimientos de sensación".

El jarabe en ultratumba 
ultratumba 

Las ideas de Posada eran de clara índole progresista y, al servicio de éstas, dibujó caricaturas y
bocetos satíricos consagrados, en general, a elaborar una crónica de la vida mexicana de la
época o a poner de relieve los sufrimientos de su pueblo bajo el yugo de los grandes
terratenientes. Las sátiras de los políticos más influyentes de la época le costaron la cárcel en
más de una ocasión. El gran número de encargos que se amontonaban en su taller le obligó a
crear una técnica nueva, el grabado al ácido en relieve, mucho más rápida.

Su extensa producción gráfica, estimada en más de veinte mil grabados, realizados en litografía
o planchas de metal, podría clasificarse como expresionista, puesto que recrea con
extraordinaria imaginación, gran sentido humorístico y profunda capacidad crítica las lacras,
miserias y prejuicios de la realidad social y política de su época.

Su obra abarca múltiples temas, entre los que cabría destacar las célebres "calaveras" o
imágenes de ultratumba; los "desastres", que comprenden catástrofes de tipo natural
(inundaciones, epidemias, sucesos astronómicos, nacimientos de seres monstruosos),
accidentes, hechos sobrenaturales, crímenes y suicidios; los "ejemplos" o lecciones morales que
pueden extraerse ante la perversidad y bestialidad humanas; sucesos sociales y políticos, donde
sobresalen las viñetas referidas a las ejecuciones y los "corridos" revolucionarios; los milagros
religiosos; la serie denominada Don Chepito,
Chepito, que narra las desventuras de un solterón ridículo,
una especie de antihéroe; así como las imágenes captadas de la vida cotidiana con inigualable

precisión e intención certera.

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Posada fue considerado como un precursor del movimiento nacionalista en las artes plásticas por
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algunos de quienes lo protagonizaron: 
protagonizaron:  José Clemente Orozco
Orozco,, Diego Rivera,
Rivera,  Francisco Díaz
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de León y Leopoldo Méndez. En 1933, veinte años después de su muerte, fue redescubierto por
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pintor You quien editó sus planchas y reveló la influencia de Posada sobre artistas de
Jean Charlot,
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las posteriores generaciones. Gran dibujante, trabajador incansable y un gran técnico del
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grabado, Posadas murió, tan pobre como había nacido, en Ciudad de México, en 1913. Sus
restos, que nadie reclamó, fueron sepultados en una fosa común.

Privacy Policyhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/posada.htm
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/posada.htm  

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Eduardo del Río García

Es 
Es  Caricaturista,
Caricaturista,historietista 
historietista  y escritor  mexicano
mexicano   que publica bajo el seudónimo de Rius.
Rius nace en Zamora,
Zamor a, Michoacán, en 1934. 193 4. De formación básicamente
bás icamente seminarista
semi narista y
autodidacta, empezó a publicar
pub licar sus primeras
pr imeras caricaturas
caricatur as en 1955en la revista Ja-Já.
J a-Já.
Desde entonces, ha colaborado en casi todas las revistas importantes de México, como
Proceso, Siempre!, Sucesos o Política; en periódicos tanto derechistas como de izquierda:
Universal,, Ovaciones, La Prensa o 
El Universal o  La Jornada.
Jornada. Ha creado revistas de humor político y
blanco: La Gallina, Marca Diablo, El Chahuistle y El Chamuco. Uno de sus mayores éxitos

fue la historieta
combinando Los ySuper
Los 
el humor machos,
machos
la política. ,  con
El éxito fuelainusitado,
cual empezó a acercarse
alcanzándose al semanal
un tiraje pueblo,
de250 mil ejemplares. El editor de la revista, presionado por el gobierno, le quitó los
personajes a Rius, quien se vio obligado a fundar un nuevo comic: Los Agachados. En
esta revista Rius abordó, de 1968 a 1981, todos los temas imaginables: política, religión,
sexo, música, futbol, economía, filosofía, historia, ecología, vegetarianismo y naturismo,
física, etc. Con esto, formó una fuente de material importante, el cual recurrentemente
utiliza, revisándolo y corrigiéndolo,
corr igiéndolo, para hacer sus
libros. Los libros de Rius son característicos por ser
escritos de manera informal, ilustrados con sus
propias caricaturas y recortes de obras artísticas de
otros autores, muchas veces intervenidas. Utiliza un
lenguaje sencillo y coloquial para acercar el tema a
los lectores no versados en el mismo. Su estilo es

irreverente
temáticas dee diferente
incisivo. índole,
Ha publicado
como son libros con, 
historia,
historia
filosofía,
filosofía,  religión
religión,,  y medicina popular con propósitos
de divulgación. Sus ideas son de contenido
izquierdista. Durante la  Fría   fue un entusiasta
la  Guerra Fría
apologista del comunismo y el bloque soviético.soviético.  Rius
es un fuerte crítico del sistema político mexicano (Su
majestad el PRI, PRI, Los Panuchos
Panuchos,,  Desde los cristeros
consumismo((La droga que refresca),
hasta Fox), del consumismo
del imperialismo
imperialismo((Vera Historia del Tío Sam, La
interminable conquista de México)y de la religión en
general (Manual del perfecto ateo, El mito
guadalupano, El supermercado de sectas).Hoy en día colabora con la revista de crítica
socio politíca 
politíca  El 
El  Chamuco y los hijos del averno,
averno , de la cual es fundador. En dicha revista
colaboran otros moneros 
moneros altamente reconocidos como Rafael Barajas El Fisgón.

 
Fisgón.  
Recientemente,
This website stores data such asen mayo de2008, se sumó al equipo de 
de  SDP, 
SDP, El Sendero del Peje.
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Rafael Barajas Durán "el Fisgón"

Privacy PolicyEs un caricaturista de La Jornada, intelectual, activista político de 

de  izquierda
izquierda  e ilustrador de
libros para niños. Tiene su propia obra pictórica. Nació en la Ciudad de México en 1956.
Marketing
Es arquitecto
arquitecto   por la Universidad 
Universidad   Nacional Autónoma de México
México((UNAM).Sus cartones
aparecieron regularmente en el diario Uno más uno,
Personalization uno,  de 1981 a1984, donde dio vida
al suplemento dominical
domi nical El Más o menos. Y de d e 1984 al 2002 en La Jornada,
Jornada,  donde
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publicó las aventuras del sargento Mike Goodness, de1985 a 1987.Fue portadista de la
revista Nexos, de 1984 a 1986; de la revista Motivos, de 1992 a 1993, y colaborador de
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decenas de revistas, como ancla y vientos del sur. Fue fundador, director y colaborador
de las revista de humor político El Chahuistle, de 1994 a 1997, y El Chamuco, de 1997 al
 

2000, donde publicó irregularmente las aventuras de Mike Goodness, las Fábulas de La
fontaine de Sodas
Soda s y la Beba Toloache. Asimismo, colaboró c olaboró en Que cosa
c osa edro y La
Garrapata, de 1988 a 1989.Es autor de Sobras escogidas; Me lleva el TLC; Hacia un
despiporre global
g lobal de excelencia
excele ncia y cal calidad;
idad; y de la colección de Cuentos cruentos
cr uentos
policíacos, entre otros. Actualmente goza de la prestigiada Beca Guggenheim Guggenheim   y está
dedicado a la investigación de la libertad de expresión en la caricatura en México. Dice
que el único trabajo serio que ha tenido es el de humorista, y que no le gustan los
políticos, pero se la pasa dibujando políticos todo el día. Se preocupa cuando los políticos
que detesta dejan
dej an de hacer política.
polític a. Desde 1984 realiza
r ealiza una investigación
i nvestigación sobre la
historia de la 
la  caricatura
caricatura   política en 
en  México 
México  del siglo XIX. En el 2000, el Consejo Nacional
para la Cultura y las Artes (Conaculta) publicó su
libro: La historia de un país en caricatura. Ha
escrito diversos ensayos sobre historia del arte y
la caricatura para catálogos y libros colectivos,
entre ellos: Un país que no conoce su rostro está
condenado a la caricatura (1995). Colabora desde
su fundación para la Agencia Nacional de Noticias,
donde aparece su suplemento dominical,
completamente con trabajos de cartonistas
mexicanos.

 A partir del 2006, crea junto a Redes

Universitarias el Círculo de Estudios. Los Círculos
de Estudio nacieron a iniciativa de un grupo de
estudiantes que conforman las Redes
Universitarias, y de Rafael Barajas "El Fisgón".
Nuestro objetivo principal es generar un espacio
de reflexión y preparación política para los
ciudadanos y los jóvenes. Hoy en día se han
inaugurado Círculos de Estudio no solo en la
Ciudad de México, sino en todo el país.

http://es.scribd.com/doc/32342222/Caricatura-politica
http://es.scribd.com/doc/32342222/Caricatura-politica  

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